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发表于 2010-2-5 18:50:36
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自从Boost这个名词被国内的很多琴友了解之后，就如同所有别的新鲜名词一样，被引发出各种理解和使用方式。不管什么情况，什么设备都要Boost一下。各种关于Boost的问题，也层出不穷。因此在此就把关于Boost的各种用法、疑问等都归纳说明一下。
Boost的就是推动、提升的意思。其作用就是为了能够更好的增加声音的饱满度、延音、动态以及响度。用来做Boost的效果器主要分为2大类，一类是本身带有过载/失真度的，另一类就是本身不带有过载/失真度的，通常我们把后者叫做Clean Boost。
第一类通常是用一些过载类的单快效果器来做，比如常用的TS9。现在也出了很多专门用来做Boost的单快，比如现在很出名的XOTIC的AC Boost和BB Preamp两款效果器，就属于此类。如果采用一般的过载效果器做Boost，需要将Gain关到很小（或者全部关掉），同时将音量开足。而对于专门的Boost效果器，一般都是中间值为其平衡点，然后再根据自己需要进行调节。如果有条件的话，建议还是采用专门的Boost效果器，毕竟过载类效果器它的设计初衷并非是为了做Boost的，因此它会明显的改变音色的原来特点，而且把Gain全部关掉的这种做法，实际上是对音色有一定影响的，特别是对动态和高频部分影响比较多。失真类的效果器一般是不建议做Boost的，也许有人会列举出Joe Satriani或者Steve Vai用DS-1的例子，但是请注意，Steve Vai的DS-1是经过改装的，做Boost的模式下，失真度是减小的，同时输出增加，以适合Boost之需。而Joe Satriani更多时候是DS-1做失真，而不是Boost。我曾经试过用各种版本的DS-1（包括台湾产、日本产以及改装版）去Boost各种音箱和失真单快，最后发现确实是推Legacy（Vai的签名音箱）时候的效果最好，这可能是因为Legacy这个箱子本身的声音频响特别宽广等特点的缘故吧，配合DS-1做Boost确实相对要好一些，其他的搭配都让人会有一点信号过于强而造成声音有点堵的味道，类似车辆太多而堵车的感觉。因此如果你要用失真类效果器去做Boost，一定要注意搭配问题，相比之下，过载类效果器就要好一些，不那么挑箱子（或者失真单快），而专门的Boost效果器则适应面就会更广泛一些，基本上不会出现特别不好的搭配效果。同时这些带有失真度的专门的Boost效果器，本身也可以当作一块过载来使用，和常见的TS系列为基础的过载最大的不同在于，此类Boost过载的声音压缩感都要小的多，音色更加的开放，各个频段也相对比较平衡，不象TS系列强调中频。这点大家可以去看看Andy Timmons为BB Preamp做的演示视频就可以大致了解一二了。
XOTIC系列
Clean Boost是今年来开始在国外流行起来的一种方式，其特点一般都是本身不提供过载/失真度，同时尽量保持原始信号的味道，比如Burriss的Boostier、XOTIC的RC Boost等。它本身不产生明显的过载/失真度，因此它不仅可以用于推失真，也可以用于推Clean。可能有的人会认为，那我只需要把音箱的清音通道音量开大就可以了，通过比较，我感觉两者的结果是不同的。把音量开大，重点是提升了声音的响度，而使用Clean Boost重点则是提升动态范围，打个比喻，就象一杯装满水的杯子，提升音量，就相当于将水继续加到溢出，而使用Clean Boost则就象将水加到即将溢出但是还没溢出的临界点。音色的变化将更大程度的依赖于你演奏的力度变化，也就是我们常说的触弦的动态反应更加灵敏，随着力度的加强，你就可以得到那种介于过载和清音之间的音色。特别是对于那些家用的小功率音箱来说，一块好的Clean Boost是能够将你音箱的Clean音色提升一个档次的，不仅是动态上，包括音色品质也会有所提升，主要是体现在声音会更加立体，透彻。当然你也完全可以用Clean Boost来推一些失真单快或者音箱的失真，以获得更饱满和富有动态的失真音色。如果你是一个相对文气的吉他手，那么一块好的Clean Boost一定是会让你的演奏增色不少的。比如说类似Scott Henderson、Andy Timmons、Eric Johnson等人都喜欢使用Clean Boost来提升他们的清音演奏。
Burriss Boostier
不过Boost也不能滥用，现在太多人都喜欢有事没事用Boost推一下，甚至有用DS-1去推MT-2这样的用法。虽然说效果器的使用并没有一定之规，但是类似这样盲目的使用，其结果也不会好的。对于Boost的使用一定要适度，特别是用于推失真的使用，因为使用不得当，反而会增加噪音。就比如刚才说到的DS-1推MT-2的做法，除了增加更多的噪音，反而会使得音色变的模糊。所以使用Boost一个原则就是在使得音色变的更加饱满、富有动态和弹性的基础上，千万不要用过头，造成声音变成模糊一片，清晰度的保证是一个衡量的界限。
Boost的连接顺序也会对音色造成不同的变化。通常的方法是将Boost接在失真前面，这时候主要是提升失真度、饱满度等。而如果将Boost接在失真后面，则可以明显的感觉到对于音量的提升，而失真度的提升则不如接在前面，但是由于整体的输出增加，你会感觉到演奏起来的动态范围更大。两种方式各有自己的特点，因此现在也有不少自身带Boost的效果器会允许你选择是加前面还是后面，比如Fulltone新出的GT500，还有Toadworks出的Death Rattle，都具有这个选择功能。
Boost ’n’ Buff Death Rattle
此外现在还有带Buffer（缓冲）的Boost效果器，比如MI Audio出的Boost ’n’ Buff，在开的时候起到Boost作用，在关的时候，则起到一个Buffer的作用。这样的设计是有原因的。现在大家都追求True Bypass，不过即使你的效果器都是True Bypass，那么当这些效果器都关上的时候，还是会产生相当于大约1500pF左右的电容，约等于50英尺的导线长度，这毫无疑问会对音色造成损失。为了尽可能的减小此类损耗，最好的办法就是在效果链的第一个位置上，使用一个具有高输入阻抗的Buffer（缓冲）设备（比VHT出的Valvulator I Vacuum Tube Buffer/Power Supply）。而Boost ’n’ Buff在Bypass状态下，就可以充当这样的一个设备，以解决因为过多的效果器而带来的负面影响。
复制的，有歧义的地方应该了解一下不要太主观才好， |
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