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本贴以本人部分歌曲为实例，总结了几种主音的编写方法，包括单主音、双主音、复主音，广大青少年可若有所思，至于能否运用到即兴里边，就看个人的熟悉程度了～
一、单主音
根据和弦编写主音是老生常谈了，这其实是个哲学问题，就是矛盾的主次，和弦只有那么几个音，为什么骚骡可以有那么多音出来的？
要点：
（主要）和弦内音+（次要）调式音阶+（少量）经过音
例曲：
《阿娜达》，尾奏，试听地址↓
http://www.douban.com/artist/ServerError/
MIDI（截选部分试听，下同）：
阿娜达尾奏.mid
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[wma]http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=1422637&k=5d2c445b0e5546da564671e26fb3fe4d&t=1291125990[/wma]
总谱（在看分析的时候最好打开谱子对照）：
阿娜达尾奏.gp5
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分析：
这首歌是C大调，尾奏和弦进行是F大九→E小七～
第1小节骚骡：
加上伴奏结它的G，这小节C大调的7个音都出现了，但对和弦起支撑作用的仅是FACE，B和D仅做为经过音，并没有出现在强拍上，也没有占用太多时值～
第2小节骚骡：
根据同主音交替大小调体系，我将属音G升作了G#，形成C自然大调与c和声小调的交织，这个G#始终穿插于后边的骚骡中，可以与原有的G一起使用，整段骚骡因此变了味，明朗中带一丝暗淡，加上律动的节奏，让我很是自慰～
交替大小调体系是和声学里的精彩内容，详参俄国四杂毛合著《和声学教程》下册第四十九章～
第3小节骚骡：
这小节唯一的区别是多了个D#，这是个半音经过音：在相距大二度的两个音之间加入，不露撕里边常用是吧，这里要联系下小节的第1个音，那是个E～
这段骚骡就这三点需要说明下，其它小节大同小异了～
此外，扫拨深受众多青少年关怀，编起来其实很简单，关键是不好弹～
要点：
分解和弦，大多是这样，不分解用其它音也可以，和声上的事是无限可能的，每根弦上分配一个音，最高或最低弦上可以两个音，以求连贯、均匀的效果～
例曲：
《邪噬》，间奏，试听地址↓
http://www.douban.com/artist/kuanglan/
MIDI：
邪噬.mid
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总谱：
邪噬.gp5
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分析：
第5小节开始进扫拨：
C#、E、G#、B，减七和弦，说明下，这首歌是升c和声小调，1级主七和弦本应是C#、E、G#、B#，是个小大七，这里的原理与阿娜达骚骡类似，只不过变成平行交替大小调(c#-E)了，阿娜达是大调升5音成小调，这里小调是降7音成大调～
和弦进行是1→3→2→7，第5小节在1级和弦下走的1级和弦分解，第6小节在3级和弦下还是走的这段分解，这个原理在青少年怎样用电脑搞歌帖里讲过：三度和谐，3级和弦下走1级和弦的音阶是可以的，下边78小节也是这样的：第8小节扫拨音阶是延用的第7小节的2级和弦，8小节和弦三度下行为7级～
扫拨的编法就这么简单，把当前和弦拆了、用短时值的音符均匀表现出来即可，由低到高可以，由高到低也可以，身高不限，性别不限～
主音骚骡的魅力很大，编法是无限的，局限于调内也能搞出经典，这个流行乐嘛，追求的就是和谐，其实有的严肃作品里边，整首曲子全是经过音～
对于节奏，没有繁杂的系统理论，但对于音高，和声是很广阔的天空，多实践多了解还是有好处的，兴许哪天你也能摸索出一条理论～
至于旋律性，是个主观的问题，但存在声乐化旋律与器乐化旋律的区别，简单的说人声化旋律局限性很大，比如有些怪异的音程难唱，复杂的节奏也难唱，音域也不宽，总之比较适合流畅、平滑，器乐化旋律就没有什么限制了，想怎么弄都可以～
二、双主音
就是常说的双结它骚骡，这个是很简单的，先写一条旋律，再保持原节奏，往调内音阶上进行和声就可以了，严格来说已然算复调，考虑到其技法简单，就单独拿来那么一说便罢～
要点：
调内协和音程，大多是三度，高低都可以，一会儿高一会儿低也可以，五度和四度要视具体情况～
例曲：
《飘渺的玄奘》，试听地址↓
http://site.douban.com/tangseng/
MIDI：
飘渺的玄奘前奏.mid
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总谱：
飘渺的玄奘前奏.gp5
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分析：
这曲子以前讲过，看谱：
以结它一或结它二为准都可以，如果以一为准，那么二就是保持节奏不变，降三度而成，这个三度是大是小得看调式结构，这曲子是升f小调的，音阶是F#、G#、A、B、C#、D、E，第1小节结它一弹的C#，降三度自然是大三度A，另外涉及到离调了也得跟着用离的那个调结构来定～
总之，双主音三度和声就是：
1231 1231 345 345
3453 3453 567 567
这么回事～
这种技法也常用在节奏结它上～
例曲：
《迷离的悟能》，试听地址↓
http://site.douban.com/tangseng/
MIDI：
迷离的悟能.mid
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[wma]http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=1422653&k=bcccb1929ccddc4bca40f3a871ec87d7&t=1291126299[/wma]
总谱：
迷离的悟能.gp5
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分析：
技法与双主音一样，这里的区别是有些小加花，节奏小变化，其实可以把双主音作为和弦来理解，比如这首歌其实就是被撕走的根音，两把结它一左一右走的三音与五音～
三、复主音
就是复调音乐，之前二种主音属于主调音乐，只有一条主音，而复调是两条（或以上），主要有以下形式：
一种是模仿，就是卡农，可以理解为轮奏轮唱，反复相同的旋律或者稍有变化，二条反复就是二重卡农，还有三重、四重，贝多芬的《命运交响曲》和很多弦乐四重奏里常用，国内的比如《保卫黄河》，以及大家都晓得的卡农，但时下这个JERRY C摇滚版卡农呢，并非卡农曲式，我认为已经没有了复调性倾向～
要点：
反复的轮反复的勃～
１２３４│２３４５│３４５６│４５６７│
１２３│４ ２３│４５ １│２３４５│
类似于以上这种，一条旋律进行时，另一条旋律节奏上错开，比如晚Ｘ拍，可以完全一样，也可以Ｘ度和声，但像结它经常玩的模进一样，结构得有个模型～
例曲：
《苏远澜》，后半部分，试听地址↓
http://site.douban.com/ggw/
MIDI：
苏远澜.mid
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总谱：
苏远澜.gp5
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分析：
这就是卡农，由一个动机而来，两个或以上声部反复进行～
二种是对位，简单的说是不同的旋律同时进行，彼此独立又相互联系，比如巴赫的《e小调赋格曲》～
要点：
这骡脚扑朔，那骡眼迷离，数骡傍地骚，安能辨我是主次～
１２３４│２３４５│３４５６│４５６７│
３４－│５６－ │ １２－│３４－ │
与卡农的区别是，另一条旋律不是同样的模进～
例曲：
《魔魇》，后半部分，试听地址↓
http://site.douban.com/ggw/
MIDI：
魔魇.mid
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总谱：
魔魇.gp5
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分析：
独立好说，音和节奏错开就可以了，怎样叫联系呢，可以看出一个是节奏差不多，二个是起伏差不多，各声部之间距离的音程很自由，三五四八度都可以，还可以像这个曲子般分为高、中、低三声部分开来作，也可以用同声部来作，比如《飘渺的玄奘》尾奏伴奏结它，就是两条高音旋律对位～
还有不怎么联系的对位，比如有的歌里，人声在唱时结它在弹不同的旋律～
例曲：
《秋叹寞》，副歌人声与管乐，试听地址↓
http://site.douban.com/kuanglan/
MIDI：
秋叹寞.mid
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总谱：
秋叹寞.gp5
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分析：
节奏与音阶都存在较大差异，这段呢，一个是被人声抢了风头，二个是旋律有些器乐化了，其实《飘渺的玄奘》主歌部分的男女人声我挺满意的，其实《飘渺的玄奘》囊括了本贴所有技法～
第三种存在争论，叫支声复调（或衬腔式复调），我理解的意思大概是同一旋律多声部进行，另一条稍微作了修改，这个算不算复调是学者在争论的话题，关我毛事～
例曲：
《夜无恒》，副歌人声，试听地址↓
http://site.douban.com/kuanglan/
要点：
时而前插，时而后入～
MIDI：
夜无恒.mid
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总谱：
夜无恒.gp5
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分析：
男声低于女声进行，非纯三度和声，大部分节奏一致，我理解的衬腔式复调是这样的，不一定准确～
以上例曲不一定是电子结它演奏，但是一个道理，可惜摇滚的真谛是摇摇晃晃的滚上床，哥从来就没上过正道，广大青少年应当引起高度重视，警惕无产阶级的弹衣抛蛋～ |
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发表于 2010-11-30 21:45:05
实在是高手