二、并联与立体声接法
通常效果器都是串联的接法，不过也有并联的连接存在。并联的连接就是将信号分成两路，各自进入不同的效果器进行处理（或者是一路保持原始信号，一路进行效果处理），然后再合并成一路。这样的好处是可以单独调节不同效果的比例，同时信号在经过效果处理后总会有所损失和变化，并联的连接就可以提供部分原始信号来弥补此类损失，因此对于音色也是有好处的。空间类效果就经常采用并联的方式，我们可以分别将延时和混响分成两路单独处理，然后再合并，这样出来的效果会更加好。
我们也可以利用并联的接法，将吉他信号送入到两台音箱中去，来制造立体声效果，或者通过A/B Box来切换两路信号，获得不同的音色效果。如果我们要获得立体声效果，一定要注意两路信号应该是有所差异的，而不是一模一样的。最常见的是利用延时效果器来制造立体声效果。首先我们需要一个具有立体声双输出的延时效果器，也就是一路干信号（无延时效果）输出，一路是湿信号（加延时效果）输出，然后分别接两台音箱，这样就获得了真正的立体声效果。
三、音箱Loop的接法
很多音箱上带有效果Loop功能，其目的就是为了串接效果器之用。前面我们已经了解了，哪些效果器应该接在失真前面，哪些应该接在失真后面。如果我们需要使用音箱上的失真通道的话，那么就需要利用音箱的Loop，将那些需要接在失真后面的效果器连接在音箱失真之后，比如说延时、混响效果器等。
对于那些不需要配合音箱失真使用的单块效果器，比如说合唱，颤音，这些往往很少被和失真在一起使用，那么就不一定必须连接在Loop里，你完全可以连接在音箱之前。如果你根本不使用音箱的失真，或者音箱本身就不带失真通道，那么就更加没有必要把效果器连接在Loop里了，因为Loop只是一种补充手段，而不是必须手段，并不是说效果器就必须要接在Loop里面的。如果不使用音箱失真的话，建议你还是将所有的效果器连接在音箱前面，因为使用Loop，或多或少还是对音色是有损失的，特别是那些抵挡音箱的Loop。
不同的音箱的Loop有不同的写法，常见的有：Send/Return、Effect Out/Effect In，Effect Send/Effect Return或者是FX in/out。通常Loop有两大类，串联（series）或者是并联（parallel），也有两种都有可以选择的。
串联：这是最常见的一种，也就是说，当使用Loop之后，音箱信号会全部经过Loop，经过效果器处理之后再回到音箱。效果的干湿比例调节是依靠效果器来调节的。
并联：就是指音箱Loop被使用后，音箱内部还是通信号的，一部分信号通过Loop进入效果器，经过效果处理后返回音箱，另一部分不经过Loop，最后和效果信号合并在一起。并联Loop，都肯定会有一个Mixer调节旋钮，用来控制干湿信号的混合比例。当你把这个旋钮开到最小（逆时针），就只有干信号声，开到最大（顺时针），则是只有经过效果器处理的湿信号，中间位置则是各一半的比例。这种类型对于音色的影响会小一些。
现在我们来讨论一下将效果器连接在Loop里有哪些需要注意的地方。首先是哪些效果器需要接在Loop里，根据前面说的，只有失真后的那些效果才需要连接在Loop里，常用的有噪音门、合唱、飘忽、颤音、延时、混响等，如果你需要在音箱失真后再用均衡修饰，也可以连接均衡效果器。要提醒注意的是，别把失真类以及需要连接在失真前面的效果器连接在Loop里。
然后我们来分析单块和机架类效果器的连接注意点，对于机架类效果器，通常都具有Line规格的输入和输出标准，而且功能性方面也比较强，很多都带有输入和输出强度的调节，可以适应多种不同的连接方式，因此连接在各种Loop里面一般都没有什么问题，只要别接错就可以了。而单块类，则相对复杂一些，因为大部分的单块都是为连接在吉他和音箱之间设计的，因此在连接之前最好先确认一下音箱Loop的输出信号强度以及单块的输入信号强度是否匹配。现在很多音箱都带有Loop的信号强度控制，比如对输出信号做改变信号强度+4/-10dB的按钮（通常-10dB适合单块使用），有的是对于输出和输入都有单独的调节旋钮，甚至还有对于不同类型效果器提供不同的Loop模式，再配合可调旋钮来控制。你可以根据自己效果器的具体情况来进行选择和调节，使得音箱和效果器获得最佳的配合效果。
我们将单块效果器的连接与音箱Loop的连接结合起来，大家可以看一下下面的连接顺序：
吉他——音量踏板——变频效果（Whammy踏板等）——自动哇音——压缩——Fuzz效果器——哇音踏板——Pre EQ——增益类（Boost/OD/Dist）——音箱前级Input——音箱Loop Send——Post-EQ——噪音门——Modulation效果类（合唱/Flanger等）——音量踏板——空间类效果（延时、混响）——音箱Loop Return——音箱后级——喇叭
四、信号损失与切换控制
如果你只使用2、3个效果器，那么这个部分可以忽略不看，但是如果你使用很多效果器，那么这个部分就是必须要了解的了。我们知道，电吉他的输出信号是很微弱的高阻抗信号，因此很容易被外界干扰同时在传输过程中损耗，特别是当使用很长的连线，同时连接很多效果器以及其他设备的话，信号损失的问题就会很明显的突显出来。通常你可以明显的感觉到音色发闷变暗，失去活力以及动态反映。要解决这个问题，可以通过以下几个方面来现实：
1、使用高档的连线，一方面更好的屏蔽外界的信号干扰避免噪音，另一方面保证信号尽可能完整的通过。另外尽可能使用短的连线也是一个好办法。
2、 尽可能购买和使用True Bypass或Buffer Bypass的效果器，虽然说True Bypass并不能完全保证信号一点都不损失，但是总归比类似Boss那种非True Bypass类的要好。如果你有很多非True Bypass类的效果器，而且你也不想再更换的话，那么True Bypass的Loop类设备就可以帮助你减少信号的损失。
3、使用Buffer设备，也叫做“缓冲”设备，它的作用就是保证信号在长距离多设备之间传导过程中，尽可能少的损失，并且可以在一定程度上进行弥补。有点类似信号加油站的意思。比如说VHT的Valvulator I就是很有名的Buffer产品。通常它的连接位置是在所有效果器的最前面，如果你的音箱距离你很远的话，那么在效果器最后，也可以使用它。对于那些大量使用机架类设备的人来说，还可以在机架设备之间来使用它。好消息是现在有不少效果器本身就提供类似的功能，比如说Mi Audio的Boost，在关闭的时候就起到Buffer作用。
对于单块使用者来说，如何在现场同时切换好几个效果器的音色，也是一个问题。幸好现在有专门为控制单块效果器的控制器。比如说Voodoo Lab的GCX Audio Switcher，就是功能非常强大的控制器，不仅可以控制单块的切换，还可以控制音箱通道切换，或者和别的MIDI控制接口的设备进行连接，通过它就可以将你的单块、音箱、机架设备都整合在一起，通过Ground Control Pro MIDI踏板来实现一脚切换，唯一的缺点恐怕就是价格比较昂贵。如果你不需要那么复杂的功能，只是切换单块效果器，则类似Carl Martin Octa Switch也是一个很好的解决办法，它可以同时连接8个单块，并且储存8组不同的单块组合，这样在演出的时候，就可以一脚切换多个效果器的组合变化了，并且价格方面也不是十分昂贵。限于篇幅，这里我们不具体介绍这些产品的功能，
发表于 2011-6-17 16:19:44
