2012龙年设备大手笔，ZVex Box of Rock，HAO Rumble，弹驱动，Fuzz Face，等等。。。
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英式过载：ZVex Box of Rock
Dumble类过载：
Tanabe田边敏彦 Dumkudo弹驱动
HAO Rumble
美式失真：Tonebone Trimode Distortion
经典法兹：Dallas-Arbiter Fuzz Face红脸
音箱模拟：Yamaha DG Stomp
功率衰减：THD Hot Plate
压缩：
Boss CS-1
Noah's Art诺亚方舟 Red赤
合唱：Boss CE-3
混响延迟：Boss RV-3
接受支付宝付款
感谢：本文转载了若干评测，这里向原作者表示衷心感谢！
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品牌：Z.Vex
型号：Box of Rock 手绘版双通道英式Marshall经典JTM45音箱模拟效果器
价格：1998
状态：95新，有包装，有一处米粒大小掉漆，一个旋钮有裂纹，如图，不注意是看不到的，更不影响使用。
真电子管失真踏板(前级),使用捷克名厂出品的JJ 12AX7前级电子管,TRUE BYPASS(硬旁通)开关,即使关闭效果也绝不影响音色,TRIMODE将两个CLASSIC失真融于一体,可轻松用于各种技巧型吉他演奏或摇滚,金属,朋克,具有3段均衡(中频为扫频),失真度,以及高频整形3段开关,中频整形3段开关,中频提升3段开关,一块踏板将无数种音色可能一网打尽,并可设置两个通道进行切换,同时带有LOOP功能，非常适合演出使用!
Boost真是个好东西，有时候公司搞活动需要演一两首歌，所以效果器都带去太麻烦，我就只带一个Box of Rock，Boost打开进调音台就是清音，失真通道开大，需要过载时就把琴的音量关小，清音、过载和失真都有了，考究一点的话调音台加一点点混响和延迟，这样只需一块效果器，装在口袋里就可以应付一些简单的演出了。
视频：http://v.youku.com/v_show/id_XODUxMzYwNzY=.html
评测，转自http://tonequest.blogbus.com/logs/31233643.html
一直觉得Zvex Effect是Boutique Pedal里的另类。无论从它各个产品的音色效果，还是它那独特外观的手工绘画，都彰显了它在Boutique Pedal里的个性。当然，这种个性不是所有人都接受的，很多发烧友对Zvex嗤之以鼻，而更多的人对它备至推崇。
在Zvex Box of Rock出来之前我是属于前者，只有它那漂亮，充满个性想象的手工绘画的外观对我有着一定吸引力，总想弄一个把玩。感觉它像一个非常精致的玩具，你会对它有种小孩儿般的好奇。在Box of Rock推出之后，就再也控制不住了，终于还是搞了一块，而且是手绘版的。虽然Zvex说明了Vexter版本和手绘版本在电路，内部器件上没有任何差别，之间的价格差别只是体现在台湾人民的劳动力和美国人民的劳动力薪酬的差异，还有那精美的手绘图案。因为我觉得Zvex这个品牌它一部分价值也体现在它的手绘图案上，体现了它的独特品牌风格。奢侈一次，最后还是决定手绘版本的了。
打开包装，里面有一张类似说明书的产品介绍的paper。效果器被一块暗红色的麻质布料包裹着，用了一个类似小女孩用的扎头绳样的东西扎起来，真是可爱啊！！打开，取出效果器，确实小巧，精致。输出和输入用了手工画的吉他和喇叭来表示，控制旋钮和踏钉的标识也都是用比较卡通的手写字体。大致看了一下，做工和它精致的外观一样，给人感觉非常好，做工细心。
Box of Rock共有4个控制旋钮：Boost，Volume，Tone和Drive。分别属于它的两个功能部分Boost和Distortion Engine（Zvex这么称呼它的第一个真正失真电路设计）。Boost一侧的电路设计是以Zvex非常有名的一块效果器---Super Hard On（SHO）的电路设计为基础的。不能说完全一样，但是也非常接近了。可以单独作为Clean Boost使用。对比打开Boost前后的感觉，恩……该如何形容呢，可能真的用“硬”（HARD）来形容比较贴切。有点儿像那种Fender音箱开到很大声的那种Clean，非常硬。几乎没有听出音染。稍用力弹感觉就要破掉。把音箱的gain稍开一点儿（我用的是一台单通道的Head），出来的那种半破不破的感觉真的是太美妙了。在操作上有一点比较不爽，转动Boost旋钮时，会有像老式收音机调频的那种沙沙声。不过在找到自己最喜欢的一个调节位置后，估计也没人会没事儿去动它了。
下面来看看失真部分的音色如何。Zvex说这块效果器是模拟了Marshall经典的JTM45音箱的大音量下的音色。从官网上的Demo视频中的对比音色看，感觉确实音色确实非常接近了。我没有实际用过JTM45（包括复刻版），也没有使用过任何Clone的音箱，不能说它模拟JTM45有多像。不过感觉确实是Marshall的音色特质。颗粒大，把Drive开大后，音色有像Marshall那种特有的“散”，尾音麻麻的感觉，一个推弦出来的音色让我感觉浑身很“酥”的感觉。将Tone开到2点钟的位置，Drive开到3点的位置，音箱的Gain适当关小，音量开大。一个和弦刷下去，“咣”～～～跟一个砖头扔下去似的，很冲。刷几个和弦，感觉声音都是一块一块出去的，非常有力量。感觉和印象中那些60，70年代的摇滚乐队的音色差不多，就是那种感觉。这时，如果你关小吉他的音量旋钮，音色用变得Clean了许多，Clean up不错。把Drive开到最大时，也有一点儿前面提到的沙沙的动静，就像前面说的，不碍事。在Drive开大后，失真度并不特别大。主要还是靠你的音量来获得更大的失真。（想想60，70年代那些乐队的音量……）如果你希望得到更大的失真度，而又想得到JTM45的音色特质，最好是把音箱的Gain适当开一些，然后前面放一块Box of Rock，把Drive开大，出来的音色非常棒！（我更喜欢这样用，呵呵）有冲击力，“块”状的音色，哈哈。敏感的触弦，好的动态。不过它也有几乎所有英式音箱（尤其是Marshall）都有的缺点---音色比较Dark些。对我来说，必须把Tone开到很大才能让我满意。对于开启Boost后的音色就不多说了，大家应该也能想象的到。哈哈，Super Harder,Harder～～
总的来说，我感觉这块非常适合Vintage风格的摇滚，从我在Youtube上听过的JTM45箱子的音色来说，模仿的非常接近了。另外它漂亮的手绘图案也让我爱不释手，呵呵。
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品牌：Tanabe（田边敏彦）
型号：Dumkudo（弹驱动）
价格：2298
状态：99新，有包装
本人从日本订制的Dumble类手工效果器，第一款机型叫Zenkudo（禅驱动），电路基于著名的Zendrive，但是在此基础上增加了两挡不同的音色，分别为Zenkudo（Zendrive），Dumble，Marshall，指示灯会响应的变成蓝、绿、红，在国外普遍评价比Zendrive高，当然价格也比Zendrive高。
Dumkudo（弹驱动）是后来的机型，在保持Zenkudo音色的同时增加了过载度，按照作者的原话，Dumkudo是为了让单线圈也能够做出丰满的过载，独特的Jali旋钮可以增加音色的动态，获得类似音箱过载的效果，关小吉他的音量钮可以减少失真。如果你喜欢Santana, Larry Carlton, Robben Ford，那么你一定要试一试。
我订制的是银色金属外壳的，比标配要高档。
订制信息：http://www.tanabe.tv/top/kudou/orderlist1008.html
介绍和试听：http://www.tanabe.tv/top/kudou/index-e.html
Youtube上有不少Zenkudo和Dumkudo的视频，翻墙的朋友可以去看看。
  
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品牌：HAO
型号：Rumble Mod 过载/激励双模式顶级Dumble音色利器
价格：1498
状态：9新，有掉漆，无包装
这是HAO牌效果器的终极型号，全部手工挑选的元件，保证了产品的品质。同时解决了大部分效果器的输入和输出阻抗的不匹配的问题，Rumble Mod采用了输入和输出缓冲设计，很好的保证了信号的完美传输。Rumble Mod具有两个模式，是Clean Boost和OverDrive双功能产品。它所模仿的音色对象是天价的Dumble音箱，如今你只需要花费一个零头的钱，就可以得到类似的音色。True Bypass设计，9VDC供电，可以使用电池以及外接电源。Rumble的高频非常好听，关小失真度，很容易让人以为是音箱上的clean声。Color钮可以提供不同的音色，开到最左边的时候失真度和音量会猛增，可以应付金属了，但需要控制好音量。
视频：http://v.youku.com/v_show/id_XMTUyMzcyNTM2.html
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品牌：Tonebone
型号：Trimode Distortion 电子管双通道失真器
价格：1498
状态：9新，有包装，送220V稳压电源
真电子管失真踏板(前级)，使用捷克名厂出品的JJ 12AX7前级电子管，TRUE BYPASS(硬旁通)开关，即使关闭效果也绝不影响音色，TRIMODE将两个CLASSIC失真融于一体，可轻松用于各种技巧型吉他演奏或摇滚，金属，朋克，具有3段均衡(中频为扫频)，失真度，以及高频整形3段开关，中频整形3段开关,中频提升3段开关，一块踏板将无数种音色可能一网打尽，并可设置两个通道进行切换，同时带有LOOP功能，非常适合演出使用！
视频：http://v.youku.com/v_show/id_XODUxMzYwNzY=.html
评测：http://www.guitarscustom.com/sbpc_show.asp?sbpcid=105
Tonebone Classic Trimode评测
很早就用过Tonebone产品，当时唯一感到遗憾的地方就是只有一个脚踏，无法现场切换音色。现在随着Tonebone推出了这款Classic Trimode型号，终于弥补了我的遗憾。今天拿到这款效果器，立刻试用，仓促写一点使用感受给大家参考。
这款Classic Trimode是在Classic基础上发展出来的。可能刚开始在网上看到这款Trimode的时候，很多人和我一样以为是将Classic和Hot British混合在一起。不过今天研究之后了解到，并不完全是这样。Classic Trimode虽然在吸收了一些Hot British的音色特点，但是主要还是Classic的特点。后面我会详细讲解的。
首先我们来看一下基本功能吧。面板上有两个脚踏，TOGGLE是切换通道1和2，TRUE BYPASS是控制效果器开还是关，很奇怪的是，和一般效果器不同，灯亮的时候才是直通状态，这点刚开始确实让我迷惑了一下，怎么灯亮了，没效果？后来明白了， 原来是反的，哈哈。
左上的两个旋钮分别是音量1和2，控制通道1和2的音量。右上的5个旋钮从左到右分别是：HIGH（高频调节）、LOW（低频调节）、FILTER（类似PRESENCE调节）、DRIVE-2（通道2的失真度）、DRIVE-1（通道1的失真度）。
中间3块拨档调节分别是：
1、
TOP END：高频的设置，可以有3档BRIGHT、FLAT和DARK选择。
2、
MID BOOST：中频设置，有OUT、3db、12db选择，可以对中频进行不同的提升。1、2通道可以分开单独设置。
3、
DRIVE GAIN：失真度设置，有LOW、MED、HIGH三档设置。
我在使用之后，对于TOP END的设置有一些小的体会，FLAT这档相对是最自然的，如果你感到高频不够的话，可以通过HIGH旋钮来调节。因为BRIGHT这档的音色有点过于刺耳了，能够听到一个始终出现的极高的高频声音，时间长了会很不舒服。当然这也许和我的环境以及其他器材有关系，改天我去排练室换了设备再试试看。
效果器右侧面是输入孔，另外还有一个小孔，是intermediate drive gain，里面有一个小的十字螺丝，可以对通道1的失真度进行调节。左侧面从上至下依次是电子管散热孔、电源接口（采用15V，400mA的直流电）、LOOP接口以及输出孔。
这里我们详细说一下LOOP功能，Trimode除了在Classic基础上增加了通道切换之外，还很体贴的做了LOOP，你可以用一根Y线来串接效果器，不过LOOP只有在通道2状态下才起作用。这是因为通道2是LEAD通道，所以增加LOOP，是为了在SOLO的时候能够添加DELAY之类的效果。这样当你回到通道1，也就是节奏通道的时候，DELAY等效果自然就不起作用了。这样的功能不错吧，呵呵。
Trimode的基本使用方法和一般失真效果器没有太多区别。但是你可以通过TOGGLE脚控，在一块效果器上实现节奏和SOLO音色之间的切换。通道1是节奏通道，通道2是SOLO通道。我们来看看下面这张线路图，你可以知道吉他信号是如何通过效果器的。
现在我们就来谈一下两个通道音色的特点吧。通道1，它的音色基本和Classic是一样的，属于那种比较开放的音色，失真度相对稍微小一点，音色也明亮一些。而通道2，也就是SOLO通道，失真度相对要大一点，压缩感也强一些，但是在同样的音量设置下，音量要比通道1小，所以我们在使用的时候，需要将通道2的音量开的大一些，使得SOLO音量比节奏大。官方有说明，通道2在设计上参考了一些Hot British的特点，可以说是失真度弱一些，但是开放一些的Hot British感觉，当然在线路设计上还是不同的，只是根据Hot British的特点，对原来的Classic线路做了一点小的改动。
当然所谓的节奏通道或者SOLO通道只是TONEBONE自己的一种叫法，我在使用之后，感觉如果演奏一些BLUES或者HARD ROCK类型的SOLO话，还是通道1的音色更加适合，所以使用的时候还是要从实际需要出发，没必要死板的去设置哪个通道是节奏，哪个是SOLO。反过来使用，效果也很不错，我们可以获得强劲的失真节奏，SOLO的时候虽然失真度小一点，但是因为压缩感小，音色开放明亮，因此反而会有更强的穿透力。只是这样在SOLO的时候，无法使用LOOP功能。有一点遗憾。
Trimode的音色调节范围是非常广的，基本上从略微有一点过载的CLEAN音色，到强烈的金属失真音色，都可以得到，而且和很多类似的效果器不同，这些不同特点的音色状态，都非常出色，并没有有些失真效果器只有几档甚至是1档音色出色，其余设置仅仅是鸡肋的弊病。TONEBONE的失真效果器系列，在多用性和可用性上做的确实是我用过的最出色的失真效果器之一了。而Trimode又进一步的强化了这点，这也是它最吸引人的优势。
根据官方提供的资料，Classic是根据TWEED FENDER BASSMAN的音色特点来设计的，而Classic Trimode则又在这个基础上吸取了一些Hot British（也就是MARSHALL）的音色特点。因此总体来说，Classic Trimode的音色是属于饱满而开放的，并且将晶体管和电子管完美的结合起来，在保持电子管音色特点的前提下获得了足够的失真度。因此虽然理论上Hot British的失真度会更大一些，但是我对比之后感觉实际差异并不是很大，只是Hot British的音色更加压缩一些，音色更有一些原始冲力。如果用图形来表示音色的话，Classic系列是圆形音色，而Hot British则是椭圆形音色。不知道这样的说法是否会让你理解，可能只有亲自试了才能体会到这个比喻的含义吧。
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品牌：Dunlop
型号：Dallas-Artiber Fuzz Face 早期NKT275锗管有嘴红脸（非再版）
价格：1198
状态：85新，有包装
这无疑是历史上最伟大的一块效果器，它造就了包括Jimi Hendrix、SRV、Clapton在内的许多摇滚神话。60年代中期在英国诞生了一种称作“Arbiter”的法滋效果器，它采用锗晶体管放大，这批产品大部分是灰色的。到了68年，它被改称为“Dallas-Arbiter”，并且使用由英国New Market电子公司制造的NKT275 PNP锗晶体管。它的音色非常平滑，并且在关小吉他音量时表现出具有奶油味的Clean Up效果。这就是现在被大家所熟知的“Fuzz Face”。
不同于后期硅管的蓝脸，红脸的音色更复古更绵密，做“奶油”时期的Eric Clapton那种音色简直完美。
Clean Up：这是Fuzz Face真正的秘密，也是锗晶体管Fuzz所特有的动态表现。因为锗晶体管对输入信号高度敏感，微小的输入差别就会造成工作状态的改变，以至在不同的弹奏力度下会表现出完全不一样的音色。这一点很像电子管放大器的动态表现，但是锗晶体管更甚：把效果器的增益开到最大时，只要将吉他上的音量旋钮稍微向后退回一点，这个狂野的音色立即会变成奶油一般的OD，如果进一步关小吉他音量旋钮，你将得到一个几乎同直通状态下一模一样的Clean音色！依靠良好的Clean Up能力，只需要对吉他音量旋钮进行控制，就可以得到从完全干净到狂野Fuzz之间的任何音色。Clean Up能力被普遍认为是评价锗晶体管效果器的一个重要标准。
******************************************************************************************** 品牌：Yamaha 型号：DG-Stomp 经典前级放大器/音箱模拟器（落地式版本） 价格：1698 状态：85新，无包装，送220V稳压电源
对于这个宝贝，我就不多说了，懂的人都懂，不太了解的就看下面转载的评测和试听吧，呵呵呵。
 
******************************************************************************************** 品牌：THD 型号：Hot Plate 功率衰减器（8欧姆） 价格：1698 状态：8新，无包装
对于大多数暂时还住不上别墅却又喜欢使用大功率箱头加箱体的琴友，这是个不可多得的好东西，我就不再赘述什么关小master总音量对音色的损失了，大家看评测吧。
开到最小一档的时候微调旋钮转动有噪音，可能是有点灰尘，多转几下就有很大改善。
什么是功率衰减器？
这是一个接在音箱功放的喇叭输出和喇叭箱体之间的设备，就象一个巨大的音量控制器，这样你可以将音箱上的音量开足，使得音箱功率被充分发挥出来，但是到达喇叭的功率则被控制在一定范围内，这样可以在小音量条件下获得饱满的音色。
为什么我要购买一个？
使用这个产品的顾客，是因为他们的音箱都需要在一定音量的情况下才可以获得好的音色，特别是饱满的失真音色，但是在排练、小型俱乐部或者家里使用的时候，他们不可能将音量开到如此巨大。他们也会在录音室里使用。The Hot Plate就可以很好的解决这个问题，使得吉他手在特定的场合，同样可以在小音量的状态下获得好的音色。
我们也需要一个好的衰减器用于我们自己THD音箱的房间测试中，因为在测试的时候，音箱不得不开足，不管是干净还是失真状态下，因此时间长了，我们的耳朵会受到伤害。我们尝试了市场上所有可以买到的衰减器，但是这些产品使得声音有所阻塞，让我们的音箱音色变呆滞。所以我们开发了自己的衰减器，现在我们的工程师不用为他们的听力担心了，你也一样。
Hot Plate是如何工作的？
THD Hot Plate是一个可调谐的网状电容器、电阻器和感应器的结合体，它可以对全部的EQ进行调整，在减小音量的同时，弥补人耳的听觉频响。我们的耳朵在不同的音量下对声音的感受是不同的，在大音量下，我们的耳朵对高频和低频会更加敏感，当音量减小，耳朵就会对中频更加敏感，而失去一些高频和低频的听觉反应。Hot Plate就会对此进行补偿，让你在小音量下，听觉还是保持大音量的音色感受。Hot Plate是第一个，也是到目前为止唯一一个可以对频段进行补偿的衰减器。
如何使用它？
THD Hot Plate是专门为电子管音箱设计的，并且针对不同的阻抗输出(2, 2.7, 4, 8, or 16 ohms.)有专门的型号来匹配，这样就可以有针对性的让你的音箱设备发挥最好的功效。
他的连接方式是：音箱speaker output——Hot Plate input——Hot Plate output（你可以任意选择两个输出的其中一个）—speaker cabinet。
其他还有什么功能？
减小噪音
THD Hot Plate是市场上唯一一个具有降噪功能的衰减器。我们设计了一个被动式的，信号末端噪音衰减系统，大约可以对10dB的频段范围的噪音进行降低，没有阀门设置，也不会对音色有影响。你演奏的感觉都可以从喇叭里体现出来。
音色控制
Hot Plate也是唯一装有Bright和Deep开关的此类产品。Brighttch给你2种不同的高频标准，你可以根据自己喇叭的特点来选择使用哪种高频补偿标准。Deeptch提供2种不同特点的低频设置，帮助你增加或者减小低频部分，以适应不同型号特点的喇叭频响曲线。
可调节的Line Out
THD Hot Plates提供一个Line Out接口，并且有独立的音量控制，可以获得更加广泛的应用。在高设置下，它可以有足够大的信号强度，适合接到另外一个独立的power amp。中等的设置，可以适用于各种机架效果器。小的设置下，可以适合接到另一个吉他音箱的输入孔。
它会对音箱有损害吗？
THD Hot Plate对你的音箱不会有任何损害。相反还有好处，电子管通常是有使用寿命的，当使用时间很长之后，音量会有所降低。用了Hot Plate，可以或多或少的延续管子的使用寿命。
使用Hot Plate也不会对你音箱的变压器有损害，只要你选择对匹配的阻抗就可以。Hot Plate对于变压器的负载来说，和直接接喇叭是完全一样的。
注意：大部分音箱的设计都不是为了将音量开到最大位置长时间工作的，因此即使使用衰减器，也不要长时间的将音箱音量长时间开至很大位置，建议一般开到一半左右即可，特别是那些功率大的音箱，不要盲目追求后级饱和失真，因为这样的效果是依靠过度消耗电子管寿命以及元件寿命来获得的，通常来说，后级开到一半，已经可以足够保证其充分正常的工作，所以没必要非开到头不可！
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品牌：BOSS 型号：CS-1 中古日产压缩器（早期黑标银钉版） 价格：698 状态：75新，无包装，除了掉漆，无任何使用问题
最早的压缩器之一，POD压缩模仿的对象。
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品牌：BOSS 型号：CE-3 立体声合唱效果器 价格：698 状态：8新，无包装，除了掉漆，无任何使用问题
BOSS CE-3日产合唱效果器CE-2的升级型号，相对CE-2多了立体声。可以立体声，也可以干声+湿声！它并不是那种夸张的声音，就是给你那种水润水润的甜甜的效果！ CE-3是BOSS系列里面比较有意思的，首先是最早的立体声输出的效果器之一，其次是第一款金属漆的效果器，最后是唯一一款三个旋钮并排的效果器，不同于后期的V字排布，当然这是当初的一个设计失误，因为在一定的角度下中间钮会把指示灯挡住，但我在实际使用中并不觉得是很大的困扰，只有特定角度才会看不到，另外合唱的声音也太特别了，开不开根本不需要看灯，反而这很有纪念意义，体现了日本人的kaizen（改善）精神。
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品牌：BOSS 型号：RV-3 罕见延时/混响二合一效果器（已停产） 价格：898 状态：85新，无包装
因为具有Delay和混响的混合效果功能而成为实用性最强的混响单块，玩儿英式或后摇的标准配置。可惜这种设计有违商业原则而导致其停产，这也成了台产BOSS唯一一次对日产BOSS的超越。 老实说，RV-3的混响效果并不算特别的出众，但足够使用，并且可以做出很大的声场效果。然而RV-3最牛逼的就是除了混响，还有延迟效果，更可以两者同时使用。之前提过，我是一个很懒的人，RV-3延迟和混响同时使用的功能对于一些非正式演出是很有用的，想象一下风衣两边口袋一个Box of Rock一个RV-3，背把琴，就可以去酒吧演出了，这种轻松一定让你的另一个吉他手羡慕死，哈哈哈哈！
 
******************************************************************************************** 品牌：Noah's Art诺亚方舟 型号：Red“赤”单块压缩器 价格：498 状态：99新
来自日本的诺亚方舟效果器，价格低廉，让你用最少的钱就可以获得高品质的音色对原声进行高质量的压缩，并且丝毫不改变声音品质采用顶级前级放大电路——JRC4558DD。日本原装，使用机械3PDT脚踏开关，True Bypass线路，采用昂贵的金属屏蔽电路，1.8mm厚的铝合金底盘和外壳，坚固耐用，W60×H111×D31 (mm)的尺寸，小巧便于携带。
评测，转自http://www.guitarscustom.com/sbpc_show.asp?sbpcid=155
Noah'SARK "赤" VS ASHDOWN DUALBAND COMP
作者：vanbird小白
最近一段时间因为种种原因一直在找一块合适的压缩. 其实说来这玩意儿对vanbird小白来讲用处不十分大, 本人基本上弹琴不用压缩, 也特别不喜欢压缩加特别多的声儿. 但是呢突然就特想收一块儿来玩儿.
于是乎就开始了寻找历程. 但由于中国大陆的经济条件限制, 象KEELEY或者一块儿成色十分好的ORIGINAL VINTAGE ROSS这类经典机种肯定是没钱消费的, 本体加上关税运费什么的弄不好儿收回来还带点儿毛病最后又得贱卖. 低档的不说了, BOSS或者DIGITECH之类的宁可不要. 其他声音能听的象EBS 虽然有路子弄便宜货但是真不想再麻烦NAN总给操心了. 然后还有人用十分优惠的价格推销MOOLLON, 但是除了外观vanbird小白真不太喜欢这个韩国牌子, 特别是花这么多钱买一个韩国货还是新品牌(丝毫没有地域歧视的意思, 其实EBS和HARTKE都是中国做了, 但是一样很棒), 居然还有台湾人(孙子是卖BBE的)推荐BBE, 好在大陆没代理. EH的声儿虽然还成, 但是电源问题太缺了, 不要, 坚决不要!! 最后确定了DIAMOND或者BARBER, 但是又因为手机丢了所以假如买了BARBER 就真倾家荡产了(学生啊, 痛苦)...然后古总很便宜的把他全新的ROUTE66让给我, 但是那个开关始终让我不太喜欢, 而且虽然也是ROSS COPY, 但是连古总自己都说压缩效果不太好, 不过是修饰过载用的, 最终只好舍弃......终于有人说ASHDOWN好用, 正好由于某些原因有朋友给vanbird小白发了一块儿ASHDOWN, 假如自己要的话价格也十分便宜, 本来听声音有点动心了, 不过总觉得有哪点不太对劲, 可能因为ASHDOWN 虽然动态声音都可以让vanbird小白满意, 但是那个类似TONEBONE的开关让人觉得很鸡肋吧.
结果突然有一天,vanbird小白碰上了这块Noah'SARK的"赤", 一块儿ROSS COMPRESSOR COPY. 终于忍不住喜爱决定就买它了!!以十分优惠的价格入手, 回家与ASHDOWN先做了一下比较.
首先他们都是"主动增益式"压缩, 但这是两种不同风格的压缩, 相对来讲vanbird小白更喜欢"赤", 虽然ASHDOWN才是专门给BASS设计的.
先说说拿在手里的感觉, ASHDOWN重, 而"赤"很轻, 体积也非常小. 其实效果器从方便携带的角度来讲, 越小越轻便越好, 这也是为什么GUYATONE的MICRO系列受欢迎的原因. 不过可能有很多人还是认为大一些重一些的效果器比较体面. ASHDOWN的设计非常的英国范儿, 很讲究, 很整齐, 从金属LOGO到UV表和金属提手, 无一不显示出大厂风范; 而"赤"则比较类似小作坊的产品(虽然IMI公司的主管说他们为了降低成本也是大批量生产), 简洁但是有灵性.
使用的元件方面, 开关"赤"的脚感明显比ASHDOWN好(因为赤足比较性感嘛,哈哈), 很有质感, 而ASHDOWN的踩起来有点象TONEBONE, 并且也跟TONEBONE似的没有机械噪音, 汗一个先...然后电位器与旋钮插孔这些"赤"的瞧起来也比ASHDOWN用的好, 不过拆开了看, "赤"的电路板实在粗糙的很, 可以说是vanbird小白拆过这些效果器里最粗糙的电路板, 跟DIY似的...不过看看美国有些手工效果器的板子一样做的很粗糙...至于ASHDOWN的, 比"赤"好了那么一点, 但是基本也就跟MXR的板子一个档次了...
然后再来听声音, 跟WARWICK BC30上, 基本分辨不出一定档次以上设备的音质好坏...>_<...听起来两块效果器是差不多的, 但是后来的录音证实, "赤"略胜一筹(虽然只是略胜那一小点, 哈哈, 但是联系到它只有ASHDOWN一半的价格, 确实太超值了), 压宝没压错看来!! 先说说在COMBO上测试的结果, 因为大部分调节效果的测试都是在音箱上测试的. 两块效果器都是"主动增益式"的, 但是一块非常VINTAGE一块非常MODERN!! 当时初次试"赤"的时候那种非常自然的高动态还原没有因为COMBO的档次降低而没有体现, 仍然让人十分喜爱. 没有用过KEELEY什么的顶级压缩, 不过这块"赤"的动态是我听过的最好的, 包括EBS也不过是与它持平(但是EBS那个TUBE MODEL的感觉还是让我很喜欢的), 当时也是看上这一点才入手的, 因为vanbird小白需要的就是仅仅压缩一点点, 但是必须动态完全还原的那种压缩音色. 这一点上ASHDOWN虽然做的也很好, 但是动态与还原度明显的输于"赤". "赤"唯一暴露出的缺陷就是所有ROSS COPY的缺陷, 压缩力度的问题, 也就是说假如需要那种压缩力度很大的乐手, 肯定不会喜欢它的声音, 因为确实有点"压不住"的感觉, 特别是低频, 而ASHDOWN这点上做的比"赤"好. 不过这其实是见仁见智的问题, vanbird小白就不需要那么大的压缩力度. ASHDOWN的优势在于它不但是个压缩, 更是一个TONE-MACHINE, 能够通过分段压缩与EQ和GAIN的调节, 获得各种各样的音色, 甚至可以拿来做CLEAN BOOST.这个路子有点象一些金属乐队的BASS手喜欢拿压缩来做干琴音色的意思了. ASHDOWN对于压缩力度非常大的情况下对音色的改变, 处理方法是增加了一颗EQ钮, 其实就是一个TONE, 或者说白了就是滤波电容之类的东西, 调节范围非常大, 不过缺点就是想调出自己喜欢的音色有点困难, 特别是刚上手的乐手. 对于喜欢捣鼓效果器各种参数的乐手这个东西确实增添了不少的乐趣. 但是比较起来, 虽然EQ可以让音色变的很象vanbird小白的FENDER, 但是还是感觉修饰感有点强了(似乎很苛刻, 本来压缩就肯定会修饰掉音色的).所以个人还是更喜欢"赤"一些. 但是在压缩力度很大的情况下ASHDOWN的低频展现出了绝对的优势, 紧凑清晰("赤"有点糊), 也许这就是专门为BASS设计的压缩吧......最后录音的结果表示, "赤"基本不会吃掉应该有的动态, 非常非常自然, 而且完全的把琴本身的特点给展现出来, 音质相对ASHDOWN稍好一点. 而ASHDOWN则更适合"做"音色, FIND UR TONE, 肯定会有一种音色是你喜欢的, 但是得慢慢调节了(非常可怕的是FENDER可以调出IBZ声儿, 调不好的话...那么就...).
总体评价: 两块压缩性价比都很高, 但是相对于同价位的双段压缩APHEX的BASS XCITER, 恐怕ASHDOWN的竞争压力也够大的, 而"赤"的价值, 就如同IMI的主管所说, 是销售价格的3倍, 假如EBS按照MUSICTOYZ的报价240美圆的话, 那么说"赤"值190美圆基本没什么争议, 假如喜欢ROSS STYLE的压缩, 绝对推荐这一块
品牌介绍，转自http://www.guitarscustom.com/sczxpp_show.asp?ppid=55
Noahs Ark专访
采访：岩石
现代乐手杂志
现代乐手以下简称MP：您好, 可以谈谈 IMI 在 IKEBE 乐器公司是一个什么样的部分吗?
Yoshiteru Kubo 以下简称 YK:
IMI 是一个主要以乐器进口，乐器研发和销售的部分, 这个部门成立于 2000 年，当时 IKEBE 乐器公司已经有几种商品的日本总代理权了，并且向日本全国的乐器店进行批发的工作, 之后就逐渐发展成现在这个规模了.
MP：现在 IMI 主要经营什么产品?
YK ：主要包括两个部分，第一个是从美国，德国，澳大利亚，丹麦等国家进口吉他，贝司，音箱配件和效果器等，并把他们批发到全国。另一部分是进行效果器的研发和零售。我指的主要是Noah’s Ark牌效果器。这是我们的专业人员通过几年时间开发出来的，它是一个比相同性能的欧美产品质量和音色要好。而价格更低廉的效果器.
MP：您可以具体介绍一下Noah’s Ark效果器吗?
YK ：我先讲一下研发的过程吧，首先我们在开发效果器之前，先考虑到电源。因为电源有时要为多个效果器供电, 所以 2001 年我们研发除了更加安全可靠的电源。我们当时的想法是，从电源到效果器，再到踏板，最后连线是一个完整的系统，我们要通过这个系统来为每一位乐手提供更好的音色。其次我们开发了效果器的 " Through Bypass " 开关，由于现在大多数单块效果器中还没有使用这个开关，所以在效果器的连接中就会改变乐器所发出的声音，这样不管多好的吉他都不会发出让自己满意的音色。所以由于这个原因我们开发出了这样的效果器开关.
我们正是开始做效果器是在 2003 年，最近在日本，经典型制造年期效果器受到了大家的推崇和喜爱，当然价格也非常昂贵了。比如一个老的老板 OD-1 型号的单块效果器要卖到 6 万到 8 万日元,(约合人民币 4000-5000).因为这种老的效果器经过很长的岁月，流传至今，数量已经很少很少了，经过旁路技术的所以我们想利用, 重现这些经典效果器的音效.
首先,我们开发了这个黄色的Overdrive,然后是绿色的Tube Screamer,还翻版了有Marshall音箱模拟功能的Distortion.在经典产品不容易买到的情况下,我们原意将这些低价格的高技术产品介绍给乐迷.
MP：这些效果器的开发者是哪些人?
YK：核心的设计人员只有两个人,他们已经有15年以上的效果器开发的经验,并且推出过从单块效果器到录音室用的专业效果器等产品,我们也是20年来的好朋友.在开发的过程中,在他们的经验的基础上,IMI的营销人员对音色合效果器提出了更严格的要求.我们的销售人员也对与其有着非常丰富的经验.他们将很多的信息反馈给了开发人员.如果不是这样精益求精的话,产品是不会得到顾客的认可的.因为日本的效果器市场的竞争非常的激烈,随便一个乐器店都会有30种品牌以上的效果器出售,所以在质量上或者价格上没有优势的话,根本没有销路.我们在长期进口外国设备的同事丰富了我们的经验和耳朵,所以我们很容易就做到了以上的这几点.
MP：这个系列的效果器最大的特点是什么呢?
YK：最大的特点当然是性能与价格了.首先从构思到设计全部由公司自己完成,然后是在外国制定的工厂生产,最后在国内组装.这一系列各工序都由公司自己来完成,所以才能将价格控制得这么低.如果是自己设计,委托给别得公司来生产的话,价格应该是现在的3倍以上.我在工作中也接触过很多生产效果器的厂家,有些厂家的产品性能虽然比较高.但是由于数量少,价格无法令人们接受,而我们公司是在注重质量的同时进行大批量的生产.如果我们也采用那种作坊式的小批量生产的话,价格无疑是现在的3倍以上的.
MP：我看到这个效果器的系列名称为Breaker,这是为什么呢?
YK：Breaker这个名字是我起的,我们的产品只用了四分之一的价格就可以达到其他产品的质量,这对于乐器市场来说可以说是一种价格破坏,所以我们采用了Breaker中破坏的意思,还有一个意思就是日本乐手长期以来使用进口的设备,我想通过我们的产品来打破他们对于进口设备的盲目崇拜.
MP：现在市场上已经由很多的效果器品牌了,比如BOSS DIGITECH等等,您可以谈谈您的插屏和其他品牌的区别吗?
YK：我认为主要是对于产品概念不同,别的生产厂家生产的产品可以说是在设备本身下了很多功夫们作为电子设备来说,他们的产品是非常优秀的,而我们是更重视演奏者的意见,比如对某些效果不太满意,或者需要新的音色等等,所以我们在开发中充分尊重了演奏者的意见.还有一点就是,我们的设备不仅仅是以前的翻版,如果说是翻版的话,只能发出和以前一样的声音.因为这些年乐器的发展日新月异,以前的效果器已经无法声音7弦吉他或D Turner等变化,所以适应7弦吉他或D Turner等变化,所以我们在开发中也考虑了这些因素,还有我们的Distortion系列产品加上了音箱模拟器的功能,大家也许都清楚,比如一个初学者要拥有Marshall牌音箱是一件非常困难的事情.而且在小房间以及隔音比较差时,50W以上的音箱几乎无法在家里使用,所以我们开发的Distortion B和Distortion M这两种单块效果器可以通过比较小的音量达到Marshall音箱的效果.
MP：这些效果器都是手工制作的,你认为这些手工效果器和机器制作的有什么区别吗?
YK：区别还是挺大的,比如说,手工组装时出现的无法可以及时发现,但是如果用机器流水线上出来时已经是成品了,所以这些问题很难被发现.还有一点就是在产品检验中,有很多毛病是机器无法检测出来的,但是我们熟练的技术员会凭借自己的耳朵发现细微的误差.我认为主要是这两点.
MP：如果这样做的话,会对价格有不少影响吧.
YK：我们在价格上已经充分考虑了这一点.
MP：Noah’S Ak效果器对于音箱有什么特殊的要求呢?
YK：如果谈到音箱的要求的话,对于功率比较大的音箱只起到一个效果器的作用,但是对于功率小的音箱起到一个增益的作用,所以说对于任何音箱都可以发出完美的音色,这一点在开发时我们就已经考虑到了.
MP：现在这个系列已经推出了5种产品,最近还准备推出新产品吗?
YK：我们打算在2006年推出FUZZ PHASER CHROUS这3种产品,还有正在开发的WAH 踏板.我们对于每种产品的研发周期大约为一年,其中包括外形和内部的设计,以及效果器和大型音箱小型音箱以及录音室设备的匹配的问题,以往比较常见的问题是,分别设计的外壳和内部构在都令我们很满意,但组装以后发现,效果器的声音和我们设想的不一样,这时候就需要重来,这是最令我们头疼的.
MP：您可以在介绍一下公司种别的产品吗?
YK：我给大家介绍一下Noah’s Ark的连线吧,这种连线和其他品牌最突出的不同是,他的内部导线的传导质量非常好,我们选用了一个生产导线最好的日本厂家的产品,他们生产的导线主要用在电视台和广播电台的信号线传输上,比如日本NHK电视台,美国ABC广播公司等等,另外奔驰车上的音响线也使用了这种导线.具体地讲,一般的导线屏蔽是编成网状态的金属线,而这种导线的每根屏蔽线没有交织在一起,都是平行的.如果你使用相同的吉他和音箱来比较一下连线的话,就会发现用这种连线时信号损失会变的很小,声音特别清晰.
我们的开发人员由于经常和职业音乐家一起工作，所以比较了解他们的需求。比如说这种连接线的线头也采用了美国制的特殊产品。以往，吉他手在演奏中发生意外连线脱落时，音箱往往会发出巨大的噪音。如果使用这种连接线的话，接头脱落的同时，接头上面的开关会自动关闭，信号也就不会影响音箱了。甚至乐手在演出中换琴时，只要把接头从一把琴里拔出来，在插到另一把琴里就可以了。
MP：谢谢您接受我们的采访
YK：谢谢
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介绍基本上就这些了，感兴趣的朋友可以PM我，祝大家新年快乐，琴艺进步！
[ 本帖最后由 pridejohn 于 2012-1-27 14:18 编辑 ] |
发表于 2012-1-27 13:57:26
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