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对于家用音箱设备构建的不停尝试与心得
自从坚定不移的发展中国特色的社会主义的口号被提出之后，全国人民就坚定不移的在这条道路上走着，任何在西方被认可的观点和思路过来之后都需要被所谓的中国特色从新转码之后被大众消化和吸收。在吉他这里领域更是一直如此，从来都没有改变过。各位有没有想过在我们的脑子里吉他设备的构建的各种观点，或者对设备的选择和理解，多多少少都被中国特色转码过，形成一种适合中国国情发展的真理，影响到我们每一个弹吉他的人。
举几个例子来看看是不是这么回事：
1 国外定义的所谓的VINTAGE（经典）音色，不管是CLEAN,过载，还是失真，其实极少极少被中国弹吉他的人真正接受和
认可。但是大家一直怀抱着一颗追求经典的心，从来没有动摇的在伪经典。
2 买音箱或者箱体的时候看配置，412比212好，212比112好，112比110好，因为10寸喇叭没有低音，所以果断选择12寸，但
是1个12寸喇叭动态没有2个12寸好，但是4个12寸声音又太大太厚应该适合演出。所以在家里用，212是在动态和音量，以
及低频上的完美结合，故大家果断追求各种212箱体。
3 箱体大小定位后看单元配置。V30，传说中的万金油，CLEAN够好，失真够猛。百变龙蓝喇叭，价格够贵，原产，不玩大
失真，选它没错。
4 音箱要有至少2个通道，一个是专门的CLEAN，一个是失真通道，这样就可以游离在CLEAN和失真之间随意转换，当然还必
须要有一个LOOP，这样就可以把周边单块接在LOOP里面，最好要有一个混响，电子管驱动的弹簧混响，这样的话声音又
真实，还可以省下一个买混响单块的钱。
5 网络资源辅助，文献和网络音频视频是最后的审核工作。
等等等等，如果想把中国特色的观点全部罗列出来，可能我要花一辈子的时间。
简单来说明一下列出的这几个观点：
对于第一点的说明及其简单，事实上带有中国特色的大飘音色，才可以被定义为中国音色的经典，完毕。
2和3结合在一起说，首先所有人都需要知道的是，音色不等于音质。音箱不是在电脑城组装PC加装内存高运行的就快，最后需要知道的是：音色，不等于音质，完毕。
4的说明是：其实我还希望它当一个手机用，或者微波炉。
羊毛出在羊身上，我们买到的都是商品，价格决定成本，成本和设计决定音色，梦该醒醒了。
对于5来说，其实这没有什么错，网络如此发达，每个人都离不开它，难道国外人碰到自己想知道的事情，就不谷歌吗？看看视频，听听声音是不是自己喜欢的再下手，有什么错呢。是的，真的一点点错都没有，我也经常YOUTUBE。我想想怎么能把这个事情说清楚。
这样说吧，还是举两个例子，前两天有人发帖说有人说弹琴比较脏就是手上活处理的不干净是的最好别选strat srv ，那么fender有更防脏的琴吗？美豪？跟srv同档的有好推荐吗？如果是签名琴呢？我回的是：弹琴脏和吉他有什么关系呀。有人告诉你，找到这个人，告诉他他是个SB，就说我说的。肯定有人要说你这人怎么这样啊，不能好好说话吗？那我就告诉所有的人，我就这样。
首先发这个帖子的人肯定对设备不是很了解，这并没有什么错。他们需要得到所谓高人的指点，才能少走弯路，少花钱，或者说花错钱。但是这样的高人在指点的时候没有把自己当做一个高人，那些脱口而出的言论都是被自己转码过的，不要忘记你说的话会影响到在听你说话的这个人。高人既然都不尊重自己了，我有什么理由去尊重这位高人呢？而且发帖子的人显然已经开始质疑他的言论了，不然他发帖子求证干嘛呢。SRV的拾音器在FENDER里面确实输出算大的，但是再大也没有传统双线圈拾音器大。两个SRV拾音器串联在一起，可能都没有EMG 81输出大。如果手脏连SRV签名款都不能选，那更不能选择双线圈了不是吗？
还有一个想到的例子，很多年前我看到过有位爷发过一篇新款N4的评测。里面专门提到N4琴桥拾音器从Bill Lawrence L500升级到L1000了。就在刚才，我还在搜索引擎了搜索了关于L1000的信息。结果是除了百度里能找到中文的N4评测里提到这个之外，英文的谷歌查无此证。所以问题在于，你的评论影响了很多很多的人，你在表达自己观点的时候有没有考虑到真实性，还是仅仅为了商业的炒作，是谁给你信息把根本就不存在L1000载入史册的？更有意思的是，既然还能找到有人在卖2手的L1000，我的妈呀，真是害人不浅。
我希望每个在网上发布各种信息和观点的人都可以实事求是，那些看你文章和评论的人会被你们所影响，对自己说的话负责，更对被你影响到的人负责。对于索取知识和经验的人（包括我自己）我想说的是：为自己负责，尽管这个时代大家都想吃现成的等人去喂，但是大家也需要判断一些那些食物是馊的，是不能吃的。
这次讨论的问题是关于家用音箱设备构建，一些新的尝试方法和心得和大家分享。
之前已经提到说国人理想中的家用音箱的标准，另外需要补充的是功率要尽量小，不能扰民，音色通杀等，前提还要是电子管音箱。对于家用音箱标准的争论从来就没有停止过，声音要好，尤其在音箱最佳工作状态下音量要小，我觉得正确的应该被理解为音量在可控范围内近可能的好而已。比如某人选择音箱所谓家用，首先提出的要求是功率30瓦内，认为这样就可以有效控制音箱，还可以开的相对大声。但是买回来之后发现声音真的还是很大，事实你就是买5瓦的箱子声音还是很大。10W和100W的音箱在纯音量对比下，并没有想象中差异那么大，如果你真的理解为音量除以10那么大那就真的错了。
自认为经手的相对高档设备还算不少，自己对音色的要求也算蛮挑剔的，积累沉淀了很多年之后有一些心得可以和大家分享。首先到目前为止，我自己没有在5-10W的音箱里听到让自己满意的音色，这点在单端（单后级管工作）设计的音箱里体现的尤为突出。最开始的时候我也和多数人一样在坚定不移的举着中国特色的社会主义的大旗，意淫+转码后，苦苦在找寻与之前描述相符的传说中的极品小功率家用传奇。还有一个很奇特的心态就是，还不想要差东西，心理总想着贵点无所谓，关键是能干的事情多，声音够好。我想这也代表了大多数人的心声。其实我最先接触的是以MESA为代表的大功率音箱，MARK 4， Stiletto，LONE STAR, SOLO HEAD, Roakding等。这些MESA招牌性音色统统玩了个遍，也爽翻了。
后来很快发现所有人都在反映的问题，音量太大，在家玩这些真是杀鸡用牛刀。那有没有声音够好，音量又小的家用极品呢？
经过考察后发现，国外的好品牌在5-10W功率上全都是做的单一颗后级管的设计，而且清一色的都是单通道，带混响的奢望是完全泡汤了，因为那么小的体积根本就装不进去，甚至连LOOP都没有。好吧，那只要音色好，也行啊。
第一个入手的小功率功放是著名品牌CUSTOM AUDIO设计的单端EL34功放TUBE TOP，自带负载器，可以在不接箱体的情况下独立工作，DIRECT LILNE OUT的输出可以直接接在调音台或者声卡上演出或者录音。甚至还有一个耳机插口，这样的话独立使用可以做到真正的不扰民不是很正确吗。小巧的体积和镀镍的铁壳，开机后面板那个蓝色真的是太帅了。这一切都吸引了我，至于音色，CUSTOM AUDIO就是一个保证，我没有理由去怀疑这个品牌。好滴，入手。
之前大功率功放全部接在一个GIBSON 212的箱体里，我对那个箱体音色非常满意，无论是CLEAN还是HI GAIN听起来都可以满足我的要求。TUBE TOP接入开机后我的第一个问题就是，是不是那些接错了，音量家用是足够足够大了，但是从频响，动态，音质感觉直接从天上掉到地下的感觉。箱体里发出的完全不是想象中的音色，低频没有了。努力的开大低音也是很勉强的听到浑浊不清的低频，完全不是我希望的那样。我自己还给自己宽心呢，也许是音色设计的问题，不适合我。好一句不适合我，处理掉，接着举着大旗找把。
第二台是BAD CAT公司生产的MINI CAT。单端EL84后级设计，单通道。
其实我不是因为它长得帅才买它的。选择它之前，我已经陆续经手了两台BAD CAT和一台Matchless。分别是Matchless Phoenix 35，HOT CAT 30，和一台BAD CAT Classic Deluxe 20。
他们一台都没有让我失望，中国人通常会把一把品牌定位为一种音色，比如MESA就是搞金属的，MARSHALL就是搞摇滚的，BAD CAT和Matchless这样的品牌就玩原声的。通过实践得出，根本就不是这样的。MESA，BAD CAT，只代表品牌。如果一个品牌只有一种音色的话，那为什么这个品牌要有那么多型号呢？但是无奈，你只能全部体会过之后，才能明白Matchless Phoenix 35，HOT CAT 30，BAD CAT Classic Deluxe 20这看起来长的都差不多的机器之间的区别。此时我并不是炫耀我自己有多有钱，或者显摆自己玩过多少好东西，我想阐述的是我通过使用它们加深了对设备和音色的理解，这些经验将永远沉淀下来，以至于我今天敢站在这里很负责的告诉各位我不是靠意淫而是靠实践的积累把经验分享给大家。这些经验有别于网络上那些不负责任脱口而出的意淫和被个人转码后的观点，至少我自认为在这个领域我比大多数人有经验和发言权。
回到BAD CAT，既然他们都没有让我失望，选择一台MINI CAT家用自然是情理之中的事情，因为它比这些机器都便宜，而且我也不需要那么大的功率储备。就这样，MINI CAT来了。结果开机后的第一个问题还是：低音在哪里？之前的CUSTOM AUIDO TUBE TOP甚至低音都比它好，只是我觉得浑浊不堪，不能达到我的标准而已。但是这台MINI CAT把低频全部开到头也没有觉得够用，为什么之前的BAD CAT或者Matchless的大功率型号在控制上同样都是一个音量控制，一个低频控制，一个高频控制，HOT CAT的CLEAN通道上甚至只有一个音量大小控制，音色却差了那么多，问题出在哪里？是一分钱一分货吗？还是再次归结在音色不适合我这么简单的问题上，但是之前那些机器为什么都是满意的。
最后我总结出的经验是：我们需要从新想一下这些厂家设计小功率单端功放的初衷。作为产品来说，设计的方案都是配套的。这些小功率单端存在的理由并不是我们所想的音量变小，音质不变那么简单。事实上并不是厂家不想给我需要的低频，而是这样的低功率设计的机器没有足够的功率储备，根本就做不了我想要的事情，仅此而已。这些由知名品牌设计的机器存在的理由是提供一种最简单的方式让我们在家里进行练习而不至于声音太差，是我们自己想的，要的太多了。本来就是针对练习设计的，而我们却想让他有LOOP接口接周边，有混响让声音听起来很湿润，甚至还可以接音频伴奏。我还想让他可以当电话打呢，省我买一个手机的钱。说到底，会不会有人去学驾照，发现驾校里的教练车都是宝马呢？好吧，有人说宝马不算好车，那哪个驾校里用的教练车是劳斯莱斯呢？中国人做事情就是考虑的太多，太矫情就没有意思了。
那既然在单端设计的机器里没有找到满意的，那么小功率的推挽设计（后级管成双出现)怎么样呢。但是问题又来了：只要是推挽的后级，功率就上去了，最少也要15W。5W的音量都太大了，那15W不是更不能接受？通常，2只EL84后级会被标注为15W，2只6V6为20W，2只6L6的机器通常都是30W,2只EL34是35-50W看设计。单后级管功放探索未果后，我经手了大量的推挽双后级设计的机器，从15W-30W不等，不同品牌，不同的音色取向的好多机器。
其中包括：
Dr. Z Maz 38
cornford roadhouse 30
Hughes & Kettner TubeMeister 18
Fuchs ods30 ，ods 50.
TWO ROCK EXO 15
Bogner METROPOLIS
等等，还有一些独立后级和前级的搭配就不一一例举了。
经过实践发现，推挽电路的设计低音有了，音色靠谱多了，但是音量上去了。这些机器从15-35W不等，家用时全部只能开一点点。得到的结论是，只有在这个范畴里，才可以真正意义的去感受不同品牌和型号的音色设计，追求的理念，以及这些东西是不是自己喜欢的音色。在这个时间段里，我从没去选择那种靠开大音量才能得到自然过载的机型，因为我知道那种东西不适合我，所有的机器选择的都是前级信号增益和后级音量独立可控的型号。造成我这样做的理由是因为早几年我拥有过一台MOJAVE Peace maker的机器。
MOJAVE这个品牌定位那绝对是够得上发烧中的发烧，原件也做工那都是没的说的，质量真的是超级好。但是他的品牌定位是经典的延伸，无论从外形，制作方式，音色取向，彻底得透露出经典MARSHALL的气质。
而如今MARSHALL是一个彻底的商业品牌，质量一塌糊涂就不提了，在我看来他们现在除了吃老本用现代手段复刻一些经典型号，顺便出几个签名款机器出来骗骗钱之外，压根就没有存在的价值。说到这里显然有人不认同，那你说马勺不好，为什么视频里那么多人在使用马勺音箱呢，理由很简单，他的定位就是大众品牌，出现频繁的原因很重要一点是因为他便宜。不信的人去GC 2手搜一下2手马勺的价格就能看明白了。进口品牌除了他和LANEY这对老弟兄价格最白菜，还有再便宜的品牌吗？我能猜到MOJAVE 这个品牌存在的意思，早期经典的马勺时代已经一去不复返了，大家现在很难在现在再产机种里找到专辑里的音色，MOJAVE的存在基本就是高档经典马勺的象征。
那么谁有能拒绝经典马勺的音色呢？既然这样，MOJAVE里的最高型号 Peace maker来了。体会，声音大。拔掉两个后级管，把100W功率降低到50W。再体会，声音大小根本没区别，还是大，再体会，低价处理掉。这个过程是不是各位很多人的翻版呢？伪经典就是伪经典，我是伪经典，我不否认。你呢？
如今回头再想一下MOJAVE，我任然会有想再次拥有的冲动。但此时我对经典的定义再也不会模糊不清了。国外被称为经典的机种，基本都是单通道音箱。那个时代根本就没有LOOP，也没有多通道HI GAIN，一切都靠音量够大。我倒不是因为他没有LOOP卖掉MOJAVE的，而是对我自己伪经典的自嘲。所有的经典都是那么的出色，但是他们只能做一件事情，而我却希望他们什么都可以做，我除了自嘲还能做什么。那么把经典放大，现在GC 2手那多转让的MARSHALL 1959，JMP, Plexi, JTM,都怎么解释？也许在购买之前就是听了某位高人的指点，或者人家只是脱口而出：JCM 2000垃圾，买马勺就得买1959这样的经典型号，JMP才够经典。然后你就买了，那结果呢，高人此时不用为自己的言论负责，而你却要为自己的行为负责。事实上高人自己可能不要说拥有和体会过马勺1959，甚至连听一耳朵的机会都从来没有过，但是他此时还是成为了高人。此时我只想说：尼玛了个比的。
事实上还是有很多办法解决这个问题的，除了号称有条件的人自己愿意把音量开大之外（在我看来中国基本不存在这样的人，你去听听看100W自然失真是什么情况再说不迟），最好的办法是用高质量单块激励得到可控的音量和音色或者使用功率衰减器。中国人对单块喜好是疯狂的，即使没有音箱，手上有一堆单块的人也是比比皆是。所以我永远不敢在这里说这里对单块有所研究。我时常在想，会不会有人连吉他都没有，也会有一堆单块的人呢，哼哼。这个问题我只表述一句：吉他接音箱，响。吉他接单块，不响。单块接音箱，不响。
MOJAVE这种醇厚的底音，对单块的融合度还是很好的，高质量的单块很好的和音箱提供给的底音融合在一起，完全不需要靠开大音量来得到自然过载。当时接入的是一台金版MATCHLESS Hot Box Classic，这个玩意真的要提一下。
品牌够狠，重量够狠，音色够狠，价格够狠，价值够狠。
就这么一个大块头，重量近3公斤，第一次真的把我吓一跳。大多数块，也就只能用克来计算吧。90年代当音箱大师Mark Sampson（MATCHLESS 的创始人）离开MATCHLESS 之后，这些稀奇古怪的东西就停产了。此物不用外置变压器，内置火牛直插电源。两管两通道，有专门的CLEAN通道提升音箱底音，也有专门的过载通道让你体验MATCHLESS的精髓。全电路点对点焊接，无电路板，纯靠手焊。如今这些东西已经存在几十年了，但是我压根从来都没有担心过这东西会坏了，然后开机必然要很帅才行。
价格蛮贵的，现在我理解为：如果你什么设备都没有，它对你一点存在的意义都没有，所以单看价格必然很贵。如果已经有一套音箱构建起来，比如是MOJAVE，马勺，TWO RCOK, FUCHS这样的音箱（他们的底音都很醇厚）。此时如果再想构建一套完全不一样的音色设备和之前的音色互补的话，这东西就非常非常的省钱了。以接入MOJAVE为例，本身醇厚的底音配合其他效果器的时候形成了马勺型的经典音色范畴，当MATCHLESS被接入后，在它CLEAN通道的激励下，原本的醇厚的音箱底音立刻脱胎换骨直接立起来，呈现一个于之前完全不同高档CLEAN音色，而过载通道激励音箱原本的醇厚通道之后，声音会变非常清晰，本身提供的失真度也足够大，这样就提供了另外一套音色和之前的马勺型音色作为互补。而且你会发现除了它，你手上其他的块都是单块声，唯独它，是一个彻底不打折的音箱声。如果你是一个有一套还不错的箱子的用户，也有一些单块，很快你就发现不管你用什么单块，接在音箱里工作后，完全不能和音箱自己的过载通道媲美，无论是音色的宽度，真实性，力度感都差一大截。单块无论怎么听，都是清一色的声线平平单块声。如果你也有类似的体会，那建议你有机会体验一把MATCHLESS的大块头吧。我屡试不爽，在FUCHS和TWO ROCK上也多次尝试，得到的声音也博得了在场每一位听众的认可。如果从新构建一套这个档次音色的音箱的话，那就真的不是几千块钱能搞定的了。所以，我说它很便宜，很省钱。
细心的人会发现为什么2个通道只有一个开关，没有BYPASS吗？对，是不没有BYPASS的。没有BYPASS就是设计不完美吗？难道是因为他不愿意多开一个洞装BYPASS，还是他压根就不会做BYPASS这个电路呢？这显然不可能。我们换一个角度去考虑这个问题，比如这个MATCHLESS后面还有一个TS808，怎么就知道在默认CLEAN通道工作的时候，被激励过的808没有原来的好听呢？有人说不行，我有强迫症，必须要BYPASS。好吧，那么这个世界上还有一种东西叫做LOOP，被广泛应用在单块效果器组合中，不懂的请用GC搜索功能。对于MATCHLESS这个品牌我有一句总结，当我拥有第一台MATCHLESS的时候我就发现，如果一个人一生都在喜欢吉他，爱好吉他的，但从来没有用过MATCHLESS，那么这将是一个不完整的一生。顺便征集一下：如果哪位有MATCHLESS GPR PREAMP前级，请联系我，我找了很多年。
下面提一下另外一种方式功率衰减器。确实用这样单通道设计，没有分离前级和后级控制的音箱，如果想在合适的音量下得到音箱本身的过载音色，只能靠衰减器实现，这也是衰减器这个东西存在的意义。虽然我从来不用它，但我对此没有异议。此时我只想说一下衰减器这个东西到了中国后被转码后的使用情况。概述一点是，中国好多玩家为了买衰减器而买衰减器。本身我之前提到的中国大量存在的伪经典音色的追求者，本身自己对音箱想要的功能其实是，通道够多够独立，CLEAN够清新，过载够奶油，HI GAIN够冲够狠，这种感觉就像手握单单双，从此全通杀的观点一样。这部分玩家是无法真正认可经典的，所谓的经典不仅仅是音色经典，还有它的设计。因为没有这样的设计，就没有这样的音色。遗憾的是大多数人都没有明白这个道理。不管这类玩家处于什么样子的原因和外力下购买了这类经典设计和音色的音箱后，哪怕是他们短暂性的认可了这种经典音色，或者说通过购买衰减器解决了音量大的问题，我只能说这只是暂时性的，很快他们就会以各种借口，比如没有这个，没有那个，不能这个，不能那个唯由，最后把机器放在各种转让的平台上出售。因为这类玩家骨子里就没有到那个份上，不要自己骗自己了。
还有一种情况很典型，之前见到有人用MESA MARK 5这类型号用衰减器的玩家出现。我承认要改变一个人的观点是全世界最难的事情，我也没有奢求过这样的结果。但在我看来，这应该是玩行为艺术的，典型的中国式转码的结果。马克5的前级增益，通道音量，和后级音量已经完全被独立开来，本身设计师已经在多处设计了控制音量的地方，比如开机电源上就有FULL POWER和VARICA POWER的选择，甚至在面板上清晰的写明了90W，45W，10W的功率选择。就这样还接了一个衰减器在上面，我至今没有明白这样做的道理是为了证明自己连10瓦功率的音箱音量都不能接受吗？那你为什么要买90W的箱子呢？或者他还可以说，切换到10W音色不好，没有90W接衰减器后的声音好听。那你能不能告诉我，且不说衰减器是否带有音染影响到音色，把马克5的通道音量关小，后级音量放大，和使用衰减器到底有什么区别？我只能告诉这类人，活在自己的世界里就好了，反正就是个玩，你满意就好。
目前我对家用音箱选择的看法是：太小功率的音箱音质不能保证，如果你选择所谓的经典，那真需要好好了解一下，考察考察。音量并不是家用的瓶颈，关键是要音量可控。是我们想的太多，其实我们真正需要的没有那么多。很多人都认为音箱只有开大了声音才好听，越大越好听，我个人只承认每个音箱有一个临界点，越接近这个点，声音就越好听，过了这个点，还是很难听。大音量很诱人，但是你最后听到的并不只是音箱在发出声音，也许还有家里的厨子，柜子，桌子，椅子，甚至是放在桌子上的口香糖瓶子。如果你的音量破坏了音箱工作该有的合理的声场条件，那再好的音箱都是无稽之谈。
此时对过去经验的总结已经告一段落，经手的好箱子也足够多，也很明白自己需要的是什么。这样是否证明我不会再遇到问题，不会有新的尝试和追去呢？答案肯定是否定的。最近在做一些吉他的视频积累各种经验的过程中就发现了一些问题，也做了一些尝试试图解决问题。
通常做一个展示吉他音色的视频，都需要有CLEAN音色，过载音色和相对HI GAIN的音色（有些单线圈的经典音色除外），此外还有一些可以展示吉他音色在伴奏里的融合度的片段，这样我个人理解才算一个全面的，完整的视频。目前录制视频的方法只有单独录音频，然后用视频软件把独立的音频与视频对位。那这些以听为主的视频里，很显然音频是最重要的。目前对我来说录制音频可选的方式只有两种，MIC拾音箱或者把功放接在箱体模拟器里录音。后者我一直用了很多很多年，而且一直觉得很合适我目前的状态，监听即所得，调节好满意的音色录一次搞定，也永远不扰民。
而且我看过很多很多用MIC录的视频和音频，并没有达到预期的期望，用MIC拾音一直都让我觉得起点很高，对设备和环境要求都很高，然后投资很大，需要很有经验，很麻烦的一种录音方式，还有重要的一点就是很扰民。但是MIC拾音是世界公认的最好听的方式，似乎只要牵扯到专业，必须离不开MIC拾音一样，所以我也想尝试一下到底有没有那么难玩。
此时应该有人会想你说了那么多做视频的话，和今天的音箱构建的主题有什么关系？其实大有关系，因为用MIC就需要音箱发声，CLANE，过载，HI GIAN全部都要照顾到话怎么办，是否需要中国式通杀音箱的出现，还是搞3台不一样风格的箱子做不同的事情，还是有其他的办法。因为做视频录音是在家里，所以如何构建这套设备家用就和今天主题关联起来了。先来看看我有什么可以用的东西，然后还缺哪些东西，如何在最省钱的基础上达到我的要求应该是每个人构建家用设备都要考虑的事情。
首先Bogner METROPOLIS一台。
这个东西和MATCHLESS,BAD CTA风格的取向是一样的。纯A类放大，后级一对EL84 15W，有3个旋钮独立控制混响参数，分别为混响音量，TONE和GAIN。吊东西居然连混响都是独立一根EL84 A类驱动的。等于它有3个EL84，2个负责后级，一根专门负责混响。这个音箱就是玩CLEAN和轻度过载，以及混响音色的。此时要赞一下Bogner这个品牌。赞的不是他的重量，好箱子都很重，而是这个品牌的态度。虽然是一个15W的音箱，然后METROPOLIS也有30W的版本，但是30W和15W的区别只是少了2个后级管子。其他全部一样。这个其他全一样可不是被中国转码过的标准，比如你问国产的VOX AC 30和AC15有什么区别啊？很多人都会告诉你，后级少2个管子，AC30 4个后级管EL84，AC15后级两只，所以声音小点。这是你表面看到的，没有看到的，是30W被缩减到15W之后，所有配套的电源变压器，输出变压器等音箱里的关键成分都要按照功率的要求缩小一圈，简单来说就是30W的箱子用30W的变压器，15W的音箱因为他是15W，所以就要用只有一半大的15W变压器套件来做，所有的中国人都会这么干的。理由很简单，30W的变压器成本比15W大多了，一个电子管音箱至少要3个变压器，如果你生产100台，算算成本可以节约多少。而METROPOLIS的混响也是A类的，机器里有4个变压器，一个比一个大，而且就算是15W的箱子，用的变压器和30W的METROPOLIS也是完全一样的，这才会被称为，只是少了2个后级管而已。如果有人会把15W的METROPOLIS改装成30W的话，他压根不需要考虑所有的变压器和原件是否可以承受30W的标准工作，而国产VOX这样改一下的话，变压器被烧定是按秒来计时的。此时中国人定会笑Bogner是个傻子，自己和钱过不去，不懂什么叫做节约成本，读不懂生意经。是的，Bogner也同时会笑中国人，为什么你们只能代工国产VOX这样的东西,而他可以让全世界都知道他叫Bogner。更可笑的是，你能想象做VOX的工人干了几年，其实并不知道他自己天天在做什么东西吗？所以我说，我赞Bogner的态度，我想这也是他目前可以屹立在吉他音箱界的条件之一。
15W的功率录音音量已经足够大，本身METROPOLIS的30W标准变压器套装为这个15W的机器提供了足够的功率储备，永远都不会像之前单端小功率的那种低音不足或者浑浊的情况，这台音箱的声音永远都是清澈且超有弹性的3D声。如此说来，录CLEAN音色肯定是首选这台音箱没错的。
Groove Tubes Speaker Emulator II箱体模拟器一台。
最先接触到箱体模拟器是通过吉他发烧堂代理的Palmer品牌的产品。在此感谢他们团队为中国电声设备的普及与推广做出的努力。有人觉得他们很商业，我认为如果现在大部分人都喜欢吃现成的，等人喂食。如果他们不商业，那他们的食物又从哪里来，又靠什么来喂我们呢？通过发烧堂知道有箱体模拟器这个东西存在后，陆续探索实践了市面上几乎所有能找到的箱体模拟器产品，例如Groove Tubes，SPL等。最终选择Groove Tubes是在综合了音色，调节控制，价格，和其他设备的融合性综合之后做出选择的。简单说一下对比的结果，首先价格比较适中，不会像SPL那么贵，大多数人都不能接受一个箱体模拟器比真实箱体贵那么多的东西。其实我自己倒是没有太在意价格，更多还是通过使用的实际操作和对其他设备的融合上来考虑的。Groove Tubes是我用过的模拟器里唯一一个接单块好听的模拟器，意思是吉他-单块-音箱面板-模拟器录音的情况，其他品牌在接单块后我没有得到让满意的音色，Groove Tubes是最好听的。
其二是在实际操作的控制上对比。比如我们把一把吉他接在箱头上，然后通过模拟器接入声卡录音，此时你听到了一个音色，假设为A。如果现在我们觉得A音色的声音有点单薄，想让他厚一点，弹吉他出身的人肯定首先想到的就是找低音旋钮补偿低音。
有2种方法可以补偿：1在音箱的面板上把BASS开大，2 在模拟器上找到类似控制进行补偿。如果在音箱面板上补偿没有得到理想的效果的话，这个时候我们来看看列出来做对比3款模拟器Groove Tubes，SPL和Palmer哪个更直观，最方面，最省时。首先看Palmer，Voicing控制下有High和LOW两个旋钮分别控制低频和高频的补偿。
SPL，他只有2个大疙瘩旋钮来互相配合达到类似各种喇叭单元型号和个数的音色组合。
实际使用起来永远离不开说明书，因为你根本就不知道如果想要一个412的绿背的声音应该把这两个电位器旋转到什么方位。是的，其他模拟器也没有这样的说明，但是SPL的说明书上却有厚厚的参数推荐告诉你怎么组合是几个V30，怎么组合是FENDER 212等。有人说那这样都具体化了，不是挺好的吗。现在先不讨论SPL提供的音色如何，或者说按照他说明组合出来的212是不是我们想象中的声音。单有一点实践后会发现：如果你按照他的说明书调节了一个412 V30，然后现在要换一个FENDER 212，动这2个大旋钮的同时，音量输出也完全被彻底重设了。你在SPL上换一个箱体组合模拟的同时，会发现你调节后的声音音量会变得很大，或者变得几乎完全听不到声音。所以你不能仅仅靠调节SPL来达到目的，而是要所有的录音设备的电平大小重设一遍又一遍，来配合SPL的输出，直到最后你认为满意为止。各位有没有明白我的意思，如果从实际的操作性上来看待SPL的话，明明只是一个低频补偿的问题，在他这里就会变得很麻烦，浪费很多时间。弹吉他弹吉他，光在调设备还弹什么吉他？
Groove Tubes的操作是最简单最省时的，而且我认为是最符合吉他手思维观念的调节方式。
首先EQ部分是可以选择工作还是旁通的。如果箱头上的均衡调节已经完全满足了需要，此时模拟器上的EQ辅助完全没有必要开启。如果他需要这组均衡辅助，那高中低音+临场度的独立控制，也这是符合吉他手对音色理解的正常思维。你觉得哪里多了，哪里少了就去拧呗。以上是我综合各个方面选择用Groove Tubes 模拟器的理由。
既然Bogner METROPOLIS被选择用来录CLEAN音色，但是目前来说至少有2种方法可以尝试：
第一种是MIC拾音：
第二种是把Bogner METROPOLIS接入模拟器里内录：
通过这两种方法对比发现：Bogner METROPOLIS这类单通道的音箱在模拟器里GAIN在开启很小的时候才能确保声音完全CLEAN，前级和后级在都不过载的情况下音量比较小，需要通过其他设备做音量的补偿，而且在输出较小的单线圈吉他的工作环境下声音还算纯净，如果换一把双线圈的琴，因为双线圈输出比较大，声音很容易过载，不太容易得到真正纯净的CELAN音色。相反在用真实MIC拾音的情况下，很容易在适合录音音量下得到纯净的CLEAN音色,无论是单线圈还是双线圈都没有问题。如下图：
所以录CLEAN的方案选择用MIC拾音似乎比模拟器更合适。
下面来看看过载和失真。假设我只有一台Bogner METROPOLIS这样机器，本身提供的过载程度不能满足视频的需要的话，那应该怎么办呢？最简单的办法，外接效果器推它，好，继续实践。目前用于录制视频辅助用的效果器经过N多筛选，最后确定为Budda Phatman和Valveboy。
最终确定他们两的原因是经过多方对比，这里包括MESA新出一些失真单块，Bogner的Uberschall，Ecstasy等高端效果器。
像TS808，Crunch Box 这类块我压根就没有看上，也没有打算把他们列在对比的名单中。最终结果和我预想的差不多，就是A类工作的音箱自己独立工作就是最完美的状态，这类音箱提供的都是一种非常清晰且弹性，解析力很高的音色。而在外接各种效果器激励的情况下得到的音色并没有像类似马勺这类本身提供醇厚底音的音箱来的有融合性。A类音箱极少出现有LOOP，多通道，大功率等设计，就算他真的可以做成100W的机器，我也不敢想象那个发热量，何止是可以去烤肉呀，CAO。而且无论是BAD CAT，Matchless还是Bogner品牌的A类设计机型，无论你想用任何办法想让这个机器弄出死亡，斩杀，残忍，尼玛之类音色，至少我目前还没有发现和有合适的设备或者办法。如果哪位已经有了经验可以得到的话，恳请联系我指导一下本人。相反醇厚底音的音箱就很容易得到，但是这些箱子又出不来A类这类CLEAN和特有的清晰过载声。所以无论如何，音箱和吉他一样，是没有通杀箱的，哪怕你认为单单双配置的吉他是通杀琴，也也仅仅是凑活，就像如果你认为一台音箱已经满足通杀条件，那它也仅仅是某种程度的凑活而已。另外还彻底的应证了一点：单块效果器对于吉他音箱来说，永远是辅件。有音箱没有效果器吉他可以出声，反之则不响。所以如果条件满足的情况下，应该先投资音箱，根据音箱所提供音色的基础上去选择与之匹配单块才是正确的，不应该本末倒置。
那现在没有人说Bogner METROPOLIS声音不好，只是不能完全满足做视频的要求而已。而我现在已经弄了一大堆单块回来却没有完全满足我的要求，这钱不是白花了吗？有没有其他办法解决问题，要知道这些单块加起来的钱不比一台箱子便宜，此时如果再投资一台或者两台箱子，预算又会提高，这些单块和音箱比起来又显得很鸡肋。我实践的方案是购买了一个EH 22 CALIBER POWER AMP。
这是一个EH公司生产的22瓦功率的单块后级，一个数字放大的MINI功放。之前我只是知道有这么东西存在，而且有22瓦和44瓦两种规格。目前对我来说22W功率是肯定完全够用的，所以果断选择22W型号（最后证明，我从来都没有开过8点钟位置）。在各种介绍和视频的提示下，发现这个东西可以看成是一个独立的AMP单独使用，它会像真的音箱一样产生自然过载甚至失真，也可以看做是一个独立后级前面接入单块或者前级使用。在目前这个追求什么都是全管的环境下，到底音色会怎么样？之前我也没有用过，要解决这个疑问，只有一试。所以果断淘宝，交钱，发货，收货。
如果用这个来做过载和失真的话，在设备的连接上应该是这样子：
图片里Valveboy泛指的是所有过载，失真类的效果器，HK电子管延时泛指的是所有的周边效果器。此时必须要靠单块作为失真源，而吉他，若干单块，EH后级，箱体成为搭建的主体。入手EH 22 CALIBER后经过几天的实践和对比，惊喜可以说非常的多。首先他提供两种模式的工作状态（NORM和bright)。NORM状态下的底音是醇厚的，非常适合作为底音搭配其他单块失真源。Bright模式下更增加音色的清晰感，高频响应自然会上去，和单块的融合性也很好。而如果把吉他直接接在里面演奏CLEAN的话，Bright模式声音更清晰好听。在此有以下心得与大家分享：首先我体验过各种风格和档次的音箱不算少了，从发烧品牌到各种国产品牌。EH 22 CALIBER比我想象中的要好的多的多。之前那些N多准备用于失真源的单块经过筛选后，Valveboy和Budda Phatman最终被确定留了下来，他们两都是电子管的单块。Bogner，MESA（其实Crunch Box 和VOX老乔签名失真也接过了）类似等等，确实没有Valveboy和Budda Phatman更出色。之前说到单块接入音箱的时候，PK不了音箱的失真通道。这点在EH 22 CALIBER音色系统里也得到了验证。如果你把没有管的Bogner，MESA，Crunch Box等等之类接入Crunch Box后，得到任然是那种平平的单块声，就像这些东西接在一个真箱头里面对比音箱真实失真通道一样的感觉：声音蛮清楚的，但是没有宽度，没有足够的力度感，没有弹性，这是我个人理解的单块声。Valveboy和Budda Phatman这2个有管的家伙可以彻底脱离这样的音色怪圈。
Valveboy是早期90年代MESA的工程师跳槽出去后自己创立的品牌做的效果器，没有几年就停产了，音色是典型MESA型的美式音色。有一个BYPASS开关，2个通道，一个是过载，一个是HI GIAN。熟悉MESA音箱的人就知道，就是那种很肥，很暖的声音。
Budda就不需要多介绍了。美国很著名的音箱品牌，之前也产过电子管效果器，后来停产了。Budda Phatman存在的意义是它提供了一种和Valveboy完全不一样的过载类型。我把他理解为类似老乔和早期Andy Timmons的那种英式失真。声音要比Valveboy清楚的多，也没有那么肥，声音像马勺那种沙沙的，可以和Valveboy的音色形成互补，我很喜欢Budda Phatman接入单线圈之后的音色。最最重要的是，这2个东西真的让我听到了音箱那种宽度和管味，所以他们两被留下来。我不能肯定的说EH 22 CALIBER接什么单块都能达到我需要的标准，至少在Valveboy和Budda Phatman推动下，比国产几千块钱的电子管音箱声音要好的多，完全可以满足我录视频的要求，我甚至没有觉得这样的连接方式比进口高档音箱的音色差在什么地方，尽管它是一个没有管的数字后级。我大胆的推荐给各位，如果你发现自己主要就是玩失真的玩家，对CLEAN没有什么特别高的要求，手里预算又有限的话，EH 22 CALIBER连接箱体的构建方式是完全可以尝试一下的。有了吉他，EH 22 CALIBER，和一些高质量单块，以及一个不错的箱体，出来的声音很好听。
作为失真源的东西可能是一个或者几个单块，或者是一个独立前级，当你发现你已经投资了很多，感觉再买一台很贵的音箱有些吃力或者不知道之前投资的这些设备应该怎么处理的时候，大胆的尝试一下EH 22 CALIBER，也许只需要花几百块钱就可以满足要求了。而且就算你过了几年存了钱所谓一步到位的买了一台高档音箱之后，回头看看这个断档期，其实多投资的仅仅是一个几百块钱的数字后级而已。就算那个时候半价出售，也才亏几百块而已，而之前已经投资的电子管单块，前级，箱体，吉他等，照样可以用在新买的高档音箱上。算来算去这点损失还是可以接受的。那如果有人说如果我按照这样的方式构建设备，失真单块只能选择BYPASS或者开启，那CLEAN音色不是只能用吉他直通到EH 22 CALIBER的音色了吗？通常来说是这样的，单块极少有专门对付CLEAN的机器，直通EH 22 CALIBER后的CLEAN音色确实和Bogner METROPOLIS这种专门玩CLEAN的专业箱没法比，但是我也没有觉得马勺JCM2000的CLEAN比直通EH 22 CALIBER的CLEAN音色好听到哪里去。再说，这个世界上还有一种东西叫Matchless，只要你愿意，别人做不到的事情，它可以做到不是吗？对于我个人来说，我没有必要再花大价钱去买一台高档的专门玩失真或过载的箱头用于视频的制作或者在家爽爽，目前的构建方式已经完全满足了我的要求，录CLEAN有Bogner METROPOLIS没的说，过载和失真部分，我都可以用EH 22 CALIBER这套构建方式来得到。
以上是我最近对家用音箱设备构建的尝试和心得。下面贴出最近录制的视频，来看看到底这样的构建方式的音色如何。
视频说明：视频里各种录音方式都已经详细说明，希望大家看的时候能留心一点，看看哪些部分是MIC拾音的，哪些部分是箱头接模拟器的，哪些是EH 22 CALIBER+单块拾音的，在不同拾音器组合的工作状态下，声音具体有哪些变化。体会体会哪种设备构建方式是自己喜欢和适合自己的声音，可以吸取经验作为以后自己投资的参考，千万不要看热闹一样的一带而过，那我真的就白打那么多字了。
最后要吐槽一下优酷，编辑后440兆的视频上传优酷之后经行第一次转码，只剩下17兆，真的只有17兆。然后优酷对这个17兆的视频经行优化变成高清（此时下载后是47兆），然后再转码一次变成超清，（此时下载后是93兆）.这还是视频+音频一起的大小。我查了优酷的上传参数，音频320比特会被压缩成32比特，只剩下原来的10分之一音色。这还不算完，最终超清格式下，音频在监听里是爆音的，优酷肯定用了类似压缩以及均衡的效果器，把所有的音频都按他认为好听的方式处理了一遍，所有的细节都被一刀切了。我只能说，优酷的压缩真的可以用残忍来形容。
好在这个世界还有YOUTUBE,有条件翻墙的朋友，可以通过一下YOUTUBE链接看这些压缩较小的视频：http://www.youtube.com/user/dimarzios
有兴趣研究设备的朋友，可以QQ联系索要视频对应的MP3文件，声音会好很多。
以上只代表本人个人观点，如发现错误欢迎大家批评指正。如果有不同意见和观点，欢迎提出大家一起讨论。
[ 本帖最后由 李鸣 于 2013-4-28 23:01 编辑 ] |
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发表于 2013-4-28 22:51:15
