中国新生代指弹吉他演奏家/独立音乐制作人—张艺斐

新闻官 · 发表于 2014-12-11 18:40:36

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指弹吉他演奏家，独立音乐制作人张艺斐

张艺斐简介

指弹吉他演奏家，独立音乐制作人。第四届中国吉他文化节全国吉他大赛指弹吉他公开组冠军。曾任广东文艺职业学院指弹吉他教师；MIDI电脑音乐制作教师。
www.AcousticFF.com

第四届全国吉他大赛获奖后李宗盛大哥喝彩

与Preston Reed 全国巡演

张艺斐生于山西省太原市，自幼开始接受家父“中国指弹吉他现代派先锋” 张利的音乐素质训练。04年开始学习接触指弹吉他，对 Don Ross Tommy Emmanuel 押尾光太郎等指弹吉他大师的音乐进行了深入的钻研，并确定了以指弹吉他演奏和教学为主要的发展方向。 07年起多次参加上海国际乐器展览会，北京国际乐器展览会为众多乐器品牌做推广演出。2012年与指弹大师Don Ross 同台演奏。2013年与指弹吉他炫技天王Preston Reed 合作进行全国巡演及大师班。

2013年9月，张艺斐与“中国指弹吉他现代派先锋”张利合著国内第一本由基础开始系统进阶指弹吉他的教学用书《指弹吉他基础教程》正式开始发行。

与Don Ross 同台演奏

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http://v.youku.com/v_show/id_XNDkwMDE2MDI4.html

经历：
　　
2007年参加山西大学音乐学院主办的比利时指弹演奏家Jacques Stotzem、日本指弹演奏家Masaaki Kishibe（岸部真明）、黄家伟、中国指弹现代派先锋张利音乐会
　　
2007年12月应邀参加吉它中国走进校园—中央民族大学指弹吉他音乐会
　　
2008年6月应北京大学邀请与日本指弹吉他演奏家城直树，黄家伟先生同场演出
　　
2008年10月应中国吉他学会邀请，参加济南宣传音乐会
　　
2008年12月应中国人民大学和中国吉他学会邀请，为全国吉他大师班主讲指弹吉他
　　
2009年1月参加山西职业艺术学院音乐会
　　
2009年1月应邀参加中国吉他学会新年音乐会
　　
2009年5月应邀参加山西大学音乐学院举办的日本指弹吉他演奏家Masa Sumide 指弹吉他音乐会
　　
2010年7月应邀担任第九届珠海吉他大赛指弹组评委
　　
2010年9月应邀参加广州星海音乐厅《9.18魔弦》吉他音乐会
　　
2010年10月应邀参加中山文化艺术中心《琴动心弦》吉他音乐会
　　
2011年7月应邀参加第三届沈阳吉他艺术节“川之韵”吉他精英音乐会，并担任“木歌川韵”吉他大赛评委
　　
2011年8月应邀参加中国吉他文化节中外名家音乐会表演嘉宾
　　
2011年9月应邀参加广州星海音乐厅《弦动中国风》吉他音乐会
　　
2011年11月主讲第二届星海音乐学员吉他师资班--指弹吉他课程
　　
2011年11月接受AyersGuitar邀请为名誉代言人
　　
2011年12月参演指弹中国全国巡演--广州站
　　
2011年12月应邀参加中山文化艺术中心《弦动中国风》吉他音乐会
　　
2011年12月广东文艺职业学院流行音乐周开幕式嘉宾
　　
2012年4月应邀参演《丽声之夜》山西第四届吉他音乐会
　　
2012年4月担任山西省吉他学会常务副会长
　　
2012年7月 “卢家宏《大海啸》专辑全国巡演”--山西晋中巡演特邀表演嘉宾
　　
2012年7月应邀参加沈阳吉他艺术节，并举行原声指弹吉他专场演出
　　
2012年8月应邀参加湖南吉他艺术节，献艺岳麓山吉他专场演出
　　
2012年8月同指弹中国发行中国首张指弹吉他合辑《永无指境》
　　
2012年9月应邀参加广州星海音乐厅《吉他跨界之旅》名家音乐会
　　
2012年12月举办世界指弹吉他音乐家Don Ross 音乐会，并担任嘉宾，与Don Ross 同台合作表演。
　　
2013年1月应安徽合肥吉他学会邀请，举行音乐会指弹吉他演出
　　
2013年4月参加《永无指境》音乐会暨指弹中国8周年音乐会
　　
2013年5月应南海文化馆邀请，举办"AcousticFF师生音乐会"，献艺南海
　　
2013年5月应大沥人民政府邀请，举办"AcousticFF师生音乐会"，献艺大沥
　　
2013年8月应邀参加第七届中国吉他文化节担任开幕式表演嘉宾；中外名家音乐会嘉宾
　　
2013年8月举办山西省音协吉他学会首届吉他大赛
　　
2013年9月与指弹吉他演奏家Preston Reed共同进行指弹吉他全国巡演及大师班（北上广）
　　
2013年9月与“中国指弹吉他现代派先锋”张利合著国内第一本由基础开始系统进阶指弹吉他的教学用书《指弹吉他基础教程》正式发行
　　
2013年9月应邀参加广州星海音乐厅《弹指间－吉他之旅》音乐会
　　
2013年10月应邀为指弹吉他演奏家Tommy Emmanuel，爵士吉他演奏家Martin Taylor太原演奏会特约嘉宾
　　
2013年10月在广东文艺职业学院举办《美丽的起源－mayson浪漫之夜》音乐会

2013年举办全国巡回讲弹会海口，博鳌，南京分站，并接受天涯论坛专访。

讲弹会现场

与父张利同台献艺岳麓山

访谈实录内容：（出处 http://bbs.tianya.cn/post-40-746096-1.shtml）

　　
主持人：张艺斐老师你好。
张艺斐：主持人你好。

主持人：我知道您的学生一般都称呼您为菲菲老师，我也觉得这样称呼比较亲切，那我还是称呼您为菲菲老师吧。
张艺斐：主持人客气了。

主持人：那菲菲老师是第几次来咱们海南做客了，海南给您留下了一个什么样的映像？
张艺斐：这是我第一次来海南，海南是一个很美丽的地方，这里风景很美、空气清新，环境也非常的舒适，在这样的地方演奏，讲学、度假都是一件很惬意的事情。尽管来之前有心理准备，亲身感受还是有些不一样，像内陆地区现在已是冬天，而海南的气候还是很温暖，感觉非常好。

主持人：菲菲老师这么喜欢海南，那以后常来海南做客吧
张艺斐：一定的。以后我一定会经常来海南。

主持人：菲菲老师，那我们回归正题。指弹吉他在国外很早就流行了，但在国内发展还处在刚起步阶段，您是怎么开始指弹吉他推广的？
张艺斐：其实指弹吉他的兴起到现在已经有一百多年，它本身来源于布鲁斯和拉格泰姆钢琴，这些钢琴演奏者自己也会弹奏吉他，他们把自己在拉格泰姆钢琴上演奏和声和旋律的表现方式运用到了吉他上面去，同时结合布鲁斯，就形成了指弹吉他原始的风格，这是指弹吉他的起源。至于进入我们中国，可以追溯到87年的第一届珠海国际吉他艺术节，当时我的父亲参加了艺术节，并参加了约翰斯特洛普斯（美式指弹吉他演奏家）在艺术节中举办的大师班，之后我的父亲对指弹吉他做了详细的归纳整理，并开始大力推广。我在北京上大学期间，也开始和我的父亲一起推广指弹吉他，举办了许多的演出和讲座。指弹吉他融合了很多乐器的演奏形式和风格，所以他的出现让很多吉他爱好者很惊讶，原来吉他还可以这样弹奏。

主持人：听说菲菲老师很早就接触吉他了，您在四岁的时候，就能弹唱几首歌曲。那个年龄的孩子，可能连吉他都还拿不稳，你是怎么做到的？
张艺斐：哈哈，我父亲是一位吉他演奏家，我从小就听他、看他弹吉他，也算是耳濡目染吧。我那时还很小，家里有很多把吉他，可能我认为应该是父母给自己买的玩具吧，于是我拿起吉他照猫画虎的模仿我父亲弹奏，那个年龄也不会考虑自己弹奏得多好，达到什么水平之类的。后来有一次我父亲无意间看到我用吉他模仿他弹唱，就很吃惊，于是就开始有意识的培养我。四岁时我是能弹唱几首歌，不过现在已经记不太清楚的，毕竟那时年龄太小了。

主持人：这种吃惊应该还带着更多欣喜的成分在里面吧，要知道现在许多家长都逼着自己的孩子学习各种乐器，但是孩子都不愿学，菲菲老师那么小的年龄就可以弹唱几首，由此也可以看出菲菲老师还是具有一些吉他天赋的。刚才说到菲菲老师的父亲，据我所知您的父亲是一个先锋派吉他手，职业音乐人，还担任过很多学校的教师，他在你的音乐历程上起了一个什么样的作用？
张艺斐：其实，我父亲并不希望我从事音乐这条道路的，他更希望我作为爱好去喜欢音乐，因为音乐这条道路比较辛苦，它需要付出的东西很多，他深知其中的辛苦，所以他更希望我去学好文化课。我父亲告诉我音乐和文化课都不可以放弃，学好文化是在社会上立足的基础；而音乐，是个人素质的一个方面。当然这也是我的兴趣所在。学好音乐会对我们的人生有很大的帮助，可以陶冶情操，调节生活。音乐是一种情绪的表达，开心，生气等等任何时候都可以用音乐来表现自己。当沉浸在音乐里，所有一切负面情绪都会随之而去，这也是一种体现正能量的方法吧。

主持人：那音乐应该是你情绪的一种表达了。
张艺斐：音乐更多时候是一种调节。其实，每个人都感受得到，当我们忙完一天的工作，非常累的时候，去听一些比较舒缓的音乐，会觉得一天的压力，疲惫都好像消失了。

　　
主持人：的确，音乐的作用远比我们想象的要大。刚才听菲菲老师弹奏了几首指弹吉他曲，很有感觉，好像是多把吉他才能达到的效果，你用一把吉他给表现出来了，你能给我们讲解一下其中的原理吗？
张艺斐：指弹吉他之所以能表现多把吉他的效果，它是在一把吉他上模仿多个声部。简单来说就是一把吉他，要模仿贝斯、模仿鼓等乐器，并把他们融合到一把吉他中去，这里主要是音乐声部的模仿，而不是乐器的模仿。

主持人：听菲菲老师弹吉他是一件很享受的事，对于我们很多吉他爱好者，也都希望自己能够想你这样弹出美妙的音符，你觉得作为吉他爱好者在练习指弹的时候需要往哪些方面去努力呢？
张艺斐：我觉得首先就是要不断地去练习、努力地去练习，要在技术上，指法上面要过关，要让自己的双手变得灵动起来，这需要经过大量的练习，可能这个过程会有些枯燥。比如说练习音阶，很多人都会觉得很没意思，但是这对于一个好的吉他手来说，是一个不可缺少的一部分。我在练习这些的时候，通常会加一些低音的旋律，让这种枯燥的练习变得有趣。
　　
第二，就是我们在学习吉他的时候，要活用大脑去练习。我教过一些学生，他们看着六线谱能弹奏，但是没办法对音乐做出自己情感的表达，这其实就是一种单纯的指法的学习、指法的纯熟，于是我要求他们脱谱去练习，试着对音符有一种形象的记忆，而不是使用手指记忆的模式，当然要达到这点，就要掌握学习音乐的基础视唱，练耳，乐理。学习乐器是一件非常好的事情，它既锻炼了我们的手指，又锻炼了我们的大脑。学习指弹吉他也是这样，除了要刻苦地去练习基础，还要带着一种思考的方式去练习，多问为什么，去把每一个弹奏的音符用情感表达出来。

主持人：指弹吉他相对来说，还是一种比较高层次的演奏方式了，很多人可能听过指弹吉他，但是对指弹吉他不是很了解，一般来说指弹吉他对于弹奏使用的吉他以及弹奏者本身有什么特殊要求吗？
张艺斐：并没有任何特殊要求，从几百块到几万块的吉他都可以。在经济承受范围内，买一把价格高的吉他，在质量，做工，手感上也会更好，越有利让我们表现的更丰富。我自己使用很多吉他，像Gibson,Taylor,Lowden,Gomans,Saga这些我都会用，前段时间Gomans给我订制了一支做旧处理的扇品吉他，我非常喜欢，最近讲座我都在用他。
　
对于吉他爱好者，弹奏指弹吉他并不需要门槛。指弹吉他入门可以说是很容易的，任何一个人都可以弹奏指弹吉他，但是想要弹好、要达到高水准的话，还是需要大量的思考、学习和练习。

主持人：之前看你弹奏一些曲子的时候，好像看你还专门对某些弦--好像是第六根弦调整了音高，这有什么说法么？
张艺斐：这在指弹吉他弹奏中比较常见，针对一些比较特殊的曲子，采用不同的调弦方法。特殊调弦之后，音高就随之发生改变，其实也是音区的改变。特殊调弦还有个好处，就是指法的安排比较便利。比如我想模仿贝斯，我们吉他上原有的音域可能不够低，所以采用特殊调弦，然后来模仿贝斯的声部，同时我的指法安排也可以同时让我弹奏吉他的声部。这就是我刚才说过，指弹吉他是可以模仿很多种乐器的声部。对于这些在我和我父亲出版的《指弹吉他基础教程》中有讲到练习的方法，这是第一本，从零起步，第二本我会更详细的介绍这种方法。当然这种方法，需要吉他手去花时间适应，不同的吉他手可能在这上面花的时间也不一样，但还是要做很多的练习来达到熟练的程度。

主持人：确实是这样，学习吉他不容易，其实教吉他更不容易哈，今天来听你的讲座，有很多也都是吉他方面的教师，他们也都很希望能跟你做一个交流，那菲菲老师在吉他教学方面，有什么经验分享给他们的吗？
张艺斐：每个老师都有自己独到的教学方法。我只是尽可能将自己所知道的知识系统教给我的学生，我希望每一个学生都能满意。如果他们在技法、音乐表现等超越我，我会感觉非常开心。这些年我经常出去参加各种演出和讲座，一般我会带学生出来参加，这对于他们的成为专业吉他手或者高层次的爱好者非常有帮助。我的学生都是非常热爱吉他，也很希望去职业演奏指弹吉他。给他们提供很多演出机会，有利于学生熟悉自己掌握的知识，只有经过舞台的证明，才能说你把老师东西学好了。我们学习了很多东西，本来就是为了会运用，这样的舞台其实就是他们运用的机会。在此我也特别感谢海南纯音乐会所蔡老师的大力支持，让我可以带着《指弹吉他基础教程》来到海南，让大家能看到我的音乐的历程。

视频地址

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