吉他师傅
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改革开放之后，国人对西方文化的渴望，使得吉他像潮水一样，迅速的在中国大地流行开来，导致了八十年代中国吉他热潮。然而，那时的吉他热是盲目的，弹吉他成了一种时尚。随着时间的流逝，这一种热潮开始退却。不久，王雅梦，第一个世界冠军在中国诞生了，她像一针兴奋剂，给似乎沉寂的中国吉他带来了新的思考，中国吉他开始从娱乐向着专业之路迈进。如果说八十年代的吉他热是一种盲目的时尚，今日的中国吉他才是真正的春天。现就以下两个方向谈谈中国吉他现状。
一、现行中国吉他的优势
1、 从生理方面来说，东方人向来以心灵手巧著称，世界上可能没有什么像钢琴和吉他这两件乐器对人的左右手要求那么高的乐器了。相比之下，东方人手指偏小，驾驭钢琴有些力不从心（当然不排除东方人有手指长的，相对于大多数人来说），但对于吉他，只要科学的对手指进行扩张，还是能够适应吉他的要求的。相比之下，心灵手巧就成了吉他这件乐器对左右手技巧要求那么高的先天条件。所以从生理上来说，东方人更适合弹吉他。
2、 在以陈志老师为首的中国吉他界的共同努力下，现各大音乐学院已开设古典吉他专业，虽然古典吉他在各大院校的重视程度远不及钢琴、小提琴及民族乐器高，但这一席之地的占有，已足以证明中国音乐界已认同古典吉他的艺术价值，为古典吉他在我国的推广，站到了学院的高度，同时也在未来的艺术道路上为我国古典吉他教师队伍和演奏家的培养提供了专业平台。
3、 经过二十多年的努力，中国现已拥有杨雪霏、王雅梦、苏萌等具有世界影响力的年青一代演奏家，虽然她们现都身在国外，但她们的根在中国。中国是一个世界大国，随着物质文明的提高，人们对精神生活的追求会与日俱增，在不久的将来，她们的艺术高度一定会被国人所欣赏，庞大的国内市场会吸引她们把自己的艺术价值推向祖国，从而推动中国吉他艺术迈向新的台阶。
4、 不但各音乐学院有了专业的古典吉他教师，全国各省、市、地区都出现了真正了解古典吉他的专业教师队伍，为古典吉他在我国的普及发挥着积极的作用。同时各省市相继成立了吉他专业委员会，为吉他艺术发展提供了专业交流平台。
5、 全国每年都有各团体组织的吉他艺术交流（吉他比赛、大师班、考级教师培训等）活动，虽然这类活动没有得到社会和国家的真正认可，但活动的举办或多或少的推动着吉他艺术的发展，为最终具有国家或社会认可的艺术交流提供了宝贵的经验和培养了市场。
6、 中国吉他制作在近二十年的发展中产生了质的飞跃，虽然没有制作世界顶尖吉他的能力，但普及（全板）琴的制作已接近世界水平，以至于有的贴标充外琴，而且价格低廉，为吉他爱好者拥有真正的吉他，经济上给予了保障。
7、 我国拥有市场最大的吉他爱好者，对吉他的痴迷和热情胜于其它各类乐器。同时拥有《吉他中国》和《你好音乐空间》等这样专业的网站，会员之多、资源之丰厚，远胜于国内其它乐器网，有一班对吉他事业如此奉献的版主和广大网络吉他爱好者，他们每天辛苦的上传世界各地吉他信息和各类资料，这一丰富的资源对每个吉他爱好者和工作者都是必不可少的交流和学习的平台。
二、中国吉他的缺憾
1． 虽然各大音乐学院开设了古典吉他专业，但是重视的程度和招收的人数远不及其它乐器。同时师资力量严重不足，具有世界影响力和高学历的专业教授更是少之又少。
2． 没有一个真正能代表中国吉他界所有人心声的国家认可的合法的吉他团体。我们曾有北京吉他学会艺术推广的昨天，上海吉他联谊会辉煌发展的历史，但由于种种原因都已失去往日的风采。现今，当中国吉他学会正在全国轰轰烈烈开展时，由于操作的不规范性，也渐渐被排挤出中国音协的麾下。中国音协虽不是**机构，但他毕竟是国家承认的最高艺术类群众组织，吉他本身在国人心目中已小的可怜，再被音协踢出门外，就更显得无足轻重了。我们多么希望，中国吉他界的有识之士和精英们能力挽狂澜，团结中国真正有实力的各大音乐艺术院校的师生和各省市的吉他精英，组织成一个真正代表中国吉他实力和全国广大吉他艺术工作者和爱好者心声的具有国家合法地位或身份的全国性吉他艺术团体，为中国吉他的地位提高作出应有的贡献。
3． 缺乏权威性的国内比赛。一种艺术的推广和发展，大型权威性的比赛无疑是最有效的手段。我国目前每年几乎都有吉他比赛，但只是区域性、地方性，没有一定的代表性和权威性，比赛的章程、规范化程度和评委的选定都十分欠缺。我本人曾参加上海吉他之友的比赛，并带儿子两次参加国中国吉他学会两届的全国吉他比赛。暂不论中央音乐学院未参加不能代表中国水平（其实我带儿子拜见陈老师时，他说并不是因为他和他的学生清高，如果是真正合法的比赛，也即由国家正规机构举办的，他会让他的学生参加的），就从组织的安排、曲目的规定、比赛日程的安排和评委结构的组织等来看，都不像一个国家级的比赛。第二届中国吉他学会的比赛程序、开场阵容和组织安排的确比第一届进步了许多。写到这里，我的内心又开始激动了，为什么这次比赛的结果在网上没有多少人去探讨？为不让本篇思想跑题，我本想写一篇有关本次比赛的文字，但考虑到即使写出了也于事无补，还会牵涉到一些人，还是算了，就不写了。
4． 缺乏国家级的正规刊物。作为拥有众多爱好者的一件乐器，现今中国都没有一本正规的国家级吉他刊物。我们曾欣喜《吉他艺术》给我们带来的艺术高度，《吉他之友》给我们带来的时尚咨询。但因各种原因，这两类刊物已逐渐退出了历史的舞台，时下中国吉他学会的刊物《吉他》只是一本内部交流资料，连一个国内统一刊号都没有。不是各大音乐学院和各地吉他老师没有内容可写，而是缺乏一本正规的国家刊物，文章发表后，对自己的工作和晋升等没有什么作用。所以，他们也就懒得动笔把自己有真知灼见的文章稿件或吉他作品发行。如果一本专业性的刊物，没有什么有份量的学术论文之类的较高层次的文献，也就失去了它的可读性和推广价值。所以提升吉他刊物的级别，才能为推广吉他艺术发挥真正的主导作用。
5． 缺少真正的民族作品作曲家。一件外来的乐曲，要在一个民族推广，就必须要与这个民族的音乐语言相融合，才能为广大音乐爱好者接受。尽管有殷飙老师率先改编了《彝族舞曲》，并招收吉他民族化专业吉他学生。但是到目前为止我国很少有真正的作曲家，根据我国的民族音乐语言，结合吉他独特的器乐特性为吉他作曲。现时流行的民族化的作品，都是更贴近它原配乐器的作品，而不像日本的《樱花主题变奏》、俄罗斯的《三套车》，就用他们最朴素的民族音乐语言，充分发挥了吉他器乐特性和他们民族的和声织体把作品演绎的十分到位。纵观历史各个时期、各个民族作品，只有作曲技艺高超而又十分懂得吉他的伟大吉他音乐家，他们的作品才会流芳百世。
6． 考级缺乏权威性。时下，各类乐器考级盛行，吉他考级也在各地相继开展，考级不能代表什么，但对学生的学琴热情的确有促进作用。虽然其它乐器考级也不尽规范，但相对于吉他考级来说，至少考级教材相对统一，曲目差别不是很大。而吉他考级现行中国没有一本具有很高说服力的版本，各地吉他协会考级曲目相差很大，考生的实际演奏能力相比其它乐器也差距很大，就是因为没有一个统一的标准和统一的要求，只要学生考级，基本都能通过。长此以往，吉他在音乐界中的地位是不容乐观的。
7． 有实力的演奏家和教师不足。一件乐器的推广，是需要无数音乐工作者和演奏家不懈努力的。现在各音乐学院都有了具有一定演奏实力和文凭的正式吉他专业教师。但各地从事吉他普及推广工作的人员，多数都像我一样，开始只是爱好，后来慢慢走上普及推广工作，没有国家承认的相关音乐类文凭，无法进入国家的正规院校，也没有真正的教师资格证。似乎从事的是不完全合法，也不能服众的推广工作。由于这一现象，导致吉他教学的不严肃性。所以任何人只要会弹点吉他，就能带学生，很奇怪的是，只要某个人会弹《爱的罗曼斯》（也许弹的还不对，只是把音符弹出来了），就敢大声宣扬说自己会弹吉他，而且还带学生。这一现象不但不利于吉他的推广，反而那些低劣的演奏会让大众更加鄙视吉他艺术。
另外高水平的演奏家奇缺，也是制约我国吉他艺术发展的一个方面。
8． 吉他界缺少团结精神。当然，什么艺术界都会因各自的利益，产生分歧。吉他界也不例外。人无完人，每个人都有自己自身的观点和想法，要想团结和统一的确是很难做到的，但我写这一点，是渴望中国吉他界能少一点偏见、多一点共识，共同为中国吉他事业的发展发挥自己应有的能力。
此外，像**支持不力，媒体不太关注等其它方面的遗憾，由本人水平有限，就不再赘述。
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发表于 2007-1-10 17:39:01
