Steve Vai的JEM7V吉他与Buzz Feiten原理

极速流星锤

这是Ibanez在2007年为Steve Vai制作的新波浪形品丝的JEM7V。Steve Vai对Ibanez的这件作品都感觉非常震撼。

大家都知道，通常吉他调弦都是用Open String（开放音）的方式，带来的问题是在按和弦进行和弦转换时，由于每个品上音都不是最准的，每个音的泛音不是非常准，这在和键盘一起演奏时尤为明显。

因此现在的平行式品丝要解决这个问题，比较通行的做法是采用Buzz Feiten的Intonation算法同时改变琴枕位置的解决方案，主要原理是将琴枕的位置像第一品丝靠近一些（距离是根据Buzz Feiten算法计算的），然后改变琴桥上Saddle（弦鞍）的位置，用Buzz Feiten的算法来调音准。目前，Steve Vai的EVO和FLO，还有著名的Tom Anderson和Suhr的琴都采用Buzz Feiten系统。

Buzz Feiten系统能很好地解决和旋转换过程中的音准问题，但是需要购买专用的Buzz Feiten的调音器，比如 Korg的DT-7，Peterson的StroboStomp等。用普通调音表调Buzz Feiten的琴不但不能发挥Buzz Feiten的作用，反而音更不准了。

现在，Ibanez在今年给Steve Vai订做的JEM7V中才用了更疯狂的设计，绝对的“非正常人类研究所”出品。这把JEM7V的品丝上的每个音的泛音都是经过高精度较准的，后果是不能采用平行品丝，品丝必须对琴颈上的每个音位进行调整来获得完美的音准，因此品丝是波浪形的。这是我见过的最疯狂的吉他Intonation解决方案。这把吉他应该是世界上音高最准的吉他了。

由于这种在所有的把位上都采用波浪形品丝的做法成本非常高，在短期内可能只有这一把琴，不可能量产。但是可以看出Ibanez对Steve Vai的重视程度和Fujigen Custom Shop的精湛制琴工艺。







补充

转载  （有一点说明： 这个东西很好，steve vai的所有琴，都被特别增加了这个系统）

左侧这个标志是在我们最近到货的Nuno签名琴Washburn
N4上见到的，写明是一种“调音系统”，不过在N4上找不到任何特殊的与这个有关的装置，很难理解确切的作用机理。在Washburn网站找到了很简单的介绍，并说所有美产Washburn琴都被授权使用了这种系统。近年来吉他结构的改进很少被国内吉他手关注，或者很少被介绍到国内，一些对吉他音色与功能的改进鲜为人知，我们决定深入探讨一下这种系统。  

    下面综合找到的一些资料和乐理知识介绍一下这种系统的作用。

    对传统吉他的调音，一般认为使用调音表调开放弦音准能够得到比较准确的结果。但是许多吉他手发现这样调弦后并不能调准指板上所有音，即使是在已经精确矫正过音准的吉他上。例如按A和弦时，构造A和弦的几个音符间的音程关系是悦耳的，但是此时按D和弦就会发现音准有些微偏差，听感不好。许多吉他手会对空弦音做一些细微的调整来让吉他听起来更顺耳一点，但是大多数人只能把这种缺陷归结为吉他的先天不足
Buzz Feiten的矫正调音系统的基本原理早在17世纪初对钢琴调音的修正中就有应用，实际操作时把中央C以上的音调整的略高一点，同时把C以下的音调的略低，这样可以让钢琴听起来更悦耳。在钢琴调音上至少有12种或以上不同方法，并且有各自的命名，怎样选择完全取决于演奏者的口味。（注：结合十二平均律的固有缺陷可以推测一下为什么说有至少十二种：平均律将纯八度音程内的音分成均等的十二个音，这样以每个半音为基准，都可以推出一种接近纯律定律的音程排列，新的经过细微调整的十二个音实际上在纯律与十二平均律之间做了妥协，即保持了平均律便于转调的优点，又可以部分解决级音之间不够纯正的问题；而这十二种方法之外的其他方法是对它们的再次妥协。不过只是我的推测，如有错误请大家指正~）。在音的修正上，吉他是远远落后于钢琴的，很长时间以来也一直没有人在完善吉他结构上想办法，Buzz Feiten说：“部分原因可能是在历史上，吉他总是被看作某种玩具或者一件吉普赛人才玩的乐器。”
Buzz Feiten的朋友Greg Back在加利福尼亚州立大学学习了一门叫做“音乐物理学”的课程。这门课程包括了对古希腊数学家毕达哥拉斯理论的描述，它的理论决定了品丝定位的由来。根据毕达哥拉斯的模型，弦的拉力是一定的，由此可以计算得出品丝安装在什么位置能购得到十二平均律的准确定律。但是这个模型显然忽略了一个问题，即按下不同品位的弦对拉力的改变是不同的，例如按下12品音显然要比按下1品音省力的多。这样就直接影响了音准，所以前几品的音总是略高。Buzz Feiten根据他的这个理论作了大量的实验，形成了一套矫正调音系统。他把琴枕向一品方向略微移动了一点，并对指板做了其他一些修正。更进一步，Buzz Feiten对不同品数的电吉他、钢弦木吉他、尼龙弦木吉他等等都做了相应的系统修正。Buzz　Feiten为他的研究成果申请了专利。对吉他厂商推广这种新的修正系统显然是十分困难的。当初Floyd Ross推广他的浮动琴桥的时候就被许多人排斥，甚至拿他当神经病看待。而Buzz Feiten要做的是告诉已经生产了无数把吉他的厂家它们以前的所有琴的音准都有毛病，只有他自己的新系统才是正确的，即使那些大厂家能忍着听完了Buzz 的说明不把他赶出去，即使他们能够同意Buzz的理论，他们也不可能不顾面子采用新的修正过的系统，因为根本没办法跟顾客交待。
在得到Steve vai，joe satriani，Frank Gambale, Scott Henderson等人的认可后，Buzz Feiten系统的推广有了起色。Tom Anderson牌子的吉他首先把新系统作为了标准，而后著名的Washburn也开始全线推广这种新系统。


Buzz Feiten的原理和调弦方法（包括对Buzz Feiten的访谈）BUZZ FEITEN的原理和调弦方法
“BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM”的开发者BUZZ FEITEN其实是一位美国著名的录音室吉他手，目前使用他这套技术的吉他手不乏大牌人士：Steve Vai、Joe Satriani、Scott Handerson、Larry Carlton等人。而且，WASHBURN、Surh GUITARS、Baker GUITARS、Tom Anderson GUITAR WORKS等追求顶级品质的吉他制造厂商与制琴师也都正在使用这种技术，这也从另外一方面说明了这个系统确实具有相当的实用性。

以前一直被吉他音准问题所困扰的BUZZ发现：吉他琴枕到一品之间的音程关系实际上要比半音大一点点。而且，在琴弦被按下的瞬间，其音高就会上升。在高音区这种现象就变得更为突出。于是，他就将琴枕到一品之间进行了调整，使它们正好为半音的关系（实际上比半音多1cent）。接下去他又调整了琴桥部分，尽量减少在弹奏和弦时各弦间的不和谐现象。同时，他以琴弦震动的release阶段为标准，调整各弦的基准音。

在这些调整中，最关键的一点是BUZZ按照自己的实际经验决定各项修正值，所以可以保证很高的实际应用价值。实际上，最值得大书特书的一点就是BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM技术让那些使用空弦音的和弦音响变得非常美丽，可以说几乎消除了各弦之间的不谐和性。而且，作为另一个侧面，以前由于各弦间相互干涉而消失的倍音也得到了很好的表现，声音的持续与琴体的震动幅度都得到了加强（一般认为这两个量的消长是相反的，但事实却不是这样），这样一来吉他的声音效果就变得更加丰满。

基本的调音方式是使用电子调音器分别校正各弦的空弦音，这里并不推荐使用泛音调弦，因为泛音的音高实际上与指板上的音高并不能构成准确的八度关系。使用普通的电子调音器可能会有微小的偏差，推荐使用KORG制造的专用调音器DT-7，当然最终都需要用你的耳朵再确认一下。在这里，我们谈到的修正值都在3 cent以下，如果按弦时的力量较大，则会让声音升高5cent左右。这时，一旦修正值取得过大，弹出来的声音就会明显地有升高之感。

BUZZ FEITEN的访谈

问  你能谈一下是什么原因让你开发了BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM（以下简称“BFTS”）吗？
答  80年代末90年代初的时候，流行过一阵Over Dub，但是就因为怎么调都觉得吉他的音不准，所以苦恼了很久。那时我使用的吉他当然绝对是很专业的型号，但是不管我怎么调，总是有那么一些和弦弹出来的声音不太理想。音准的问题时有时无，让人没有办法对付。但是，一旦吉他的声部在演奏中特别突出时，例如只有钢琴和吉他两件乐器的情况下，问题就特别明显。而且，越是像三和弦这样的简单和弦，声音越是不能忍受。我虽然没有绝对音感，但是相对音感却是极好，一旦声音有一点不对头就很容易感觉到。于是，90年代初的时候，我就开始在自己的吉他上实验各种调音法以及8度调整。而且，我还买了一个很贵的高级调音器PT100，这是YAMAHA专门为三角钢琴调音而设计的，以cent为单位测量各弦各品的音高。同时，我也开始尝试改变弦枕的位置。在使用PT100测量后，我发现1弦1品的F实际上要比标准音高上3cent，而且几乎每一把吉他都是这样。于是，我把指板削了，移动了弦枕的位置。在尝试了很多次以后，我终于成功地找到了一个相对于弦长的特定百分数值。不论是哪种弦长的吉他，只要根据这个百分比计算出弦枕需要移动的距离，就可以使指板上各品的声音都变得很好准。通过这个实验，我发现一直以来使用纯数学计算的方法来确定弦枕的位置是有缺陷的。吉他手按弦时会使琴弦的张力加强，从而使音高变高。而且按弦的位置越靠近弦枕，张力的变化率就越大。纯数学的计算方法显然没有考虑到这一点的。有些吉他制造者想用降低弦枕高度的方法解决这个问题，但是又产生了容易打品和共鸣不好的新问题。而且，这样做也并不能消除弦音的升高。所以，移动弦枕的位置只完成了整个工作的一半。剩下的一半是在实验成果的基础上，用耳朵去确定调音和8度调整的结果，当然这必须以钢琴音为准。最终，这把吉他就能达到不论是独奏还是与钢琴合奏都非常顺耳的程度。完成这后半部分，花费了我很长时间，不过现在这些数据都被记录下来了，可以很方便地运用在任何一把琴上。实际上，我并不是为了创造某一个系统而开始这些工作的，但是完成之后，就想让其他为音准问题而苦恼的吉他手知道BFTS的好处。因为，我的方法是可以适用于任何吉他的！

问  也就是说，BFTS是“移动弦枕的位置”再加上“调音和8度调整”这两个部分构成的了？
答  是的。不过，在调音和8度调整时，并不是简单地看着调音器上显示“0”就可以了，需要对应不同的弦给出相应的修正值。比如，在BFTS中，电声吉他的G弦空弦音高就要比标准音高低2 cent，而其8度音反而要高出1个cent，而且每根弦的修正值都是不同的。这些数值是我经过长时间的尝试和比较才确定的，所以能够保证最终的实际效果。经过这样的调整后，吉他在于钢琴合奏时，效果就变得非常好了。其实，我在调整过程中参考的钢琴使用的是十二平均律标准的音准。

问  在给吉他调弦的时候，你是怎么处理G弦和B弦这样的大3度音程的？
答  吉他上的G弦，本来就有一种音高上升的倾向。因为电声吉他的弦比较细，本身的张力比较小，所以这种倾向就更加明显。如果你连上调音器，弹空弦的G弦，你会发现弹的瞬间音高比G高，然后才落回到G。

问  也就是说，琴弦在大幅振动时张力加强，音高也就会上升。
答  是的。所以，在我的BFTS中，会事先将G弦调低两个cent。这样一来，实际弹的时候，音高听起来就正好了。另外，如果在8度调整时正好调到调音器上显示“0”的程度，则12品以上的音程就会变得比较低，所以为了修正这个，就必须稍稍调高一点。这个系统的原理就是这么简单，虽然在理论上是非常复杂的。BFTS专用的调音器已经授权给KORG生产了，用它来调弦的话会很方便。“整个吉他的声音会变得更自由、更舒服！”

问  不过，吉他的初学者往往会用很大的力量按弦，调整得这样微妙的BFTS是不是也适合他们使用呢？
答  我想那是不用担心的。不论是谁，只要弹过一段时间有BFTS系统的琴，就能很快感受到它的优点，而且一般来说按弦的力量总是有限的。如果有用力非常大的人，那我想不论是弹哪个牌子的琴，音高都会不准的（笑）。要是到了那个程度的话，就不是琴本身的问题，而是吉他手自己的问题了。

问  如果在一个乐队里，两把吉他中只有一把用了BFTS的话，相互间会不会有干扰？
答  不会有什么问题的。我自己就经常和使用普通吉他的乐手一起表演，并没有发现什么特别的问题。不过，如果演奏中加入了钢琴的声部，那么使用BFTS技术的那一把声音一定会更好一点。实际上，使用了BFTS的吉他，声音并不会发生“戏剧性”的改变，变化是相当微妙的，所以和普通的吉他在一起演奏是完全没有问题的。不过，使用BFTS的琴，即使是在高把位演奏和弦，音准一样很好。而普通吉他往往会有若干个把位的和弦音老是差强人意，高把位的和弦音有一种偏高的倾向。我开发的这套系统，可以保证在你能演奏的范围内与钢琴音构成良好的共鸣。

问  你能谈谈为什么用了BFTS以后，吉他的音色也会变好吗？
答  好的。吉他的各弦都有着各自的倍音，普通的吉他因为音准的问题，都会或多或少的使这些倍音减弱，是音色的整体丰满度受到损失。而使用了BFTS以后，各弦各品的音准有了保证，和弦中倍音的成分会相互和谐。这样一来，整个吉他的声音会变得更自由、更舒服！即使你对音准并不是那么敏感，也能感到声音整体的好转。这也是BFTS的一大优点。

问  现在的BFTS，可以称得上是目前最好的吉他调音系统吧？
答  起码我自己对它是非常满意的。也许还有其他更好的方法，但是目前为止我还没有见到，而且我自己就是一个职业吉他手。乔·斯托里阿尼和麦克尔·兰德等人都对我的BFTS非常满意，他们中的很多人现在一直在使用有BFTS技术的吉他，而不愿意用回原来的琴（笑）。同时，这个系统的另一个好处就是，你用不着花很长的时间去调弦。一旦采用这个系统，在录音室里录吉他的时间可以缩短30—40%。调弦常常是一件很烦人的事，使用BFTS可以让你把精力都集中在吉他的演奏上。实际上，我开发这个系统的根本原因也就在于此。我们应该尽量把时间和精力更多地花在音乐演奏本身。

极速流星锤

Steve Vai，Ibanez（星野乐器）和Fujigen Custom Shop三个疯子一起碰撞出的火花。Steve Vai对吉他的品位和理念永远都是超前的！

极速流星锤

BUZZ FEITEN的原理和调弦方法
“BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM”的开发者BUZZ FEITEN其实是一位美国著名的录音室吉他手，目前使用他这套技术的吉他手不乏大牌人士：Steve Vai、Joe Satriani、Scott Handerson、Larry Carlton等人。而且，WASHBURN、Surh GUITARS、Baker GUITARS、Tom Anderson GUITAR WORKS等追求顶级品质的吉他制造厂商与制琴师也都正在使用这种技术，这也从另外一方面说明了这个系统确实具有相当的实用性。

以前一直被吉他音准问题所困扰的BUZZ发现：吉他琴枕到一品之间的音程关系实际上要比半音大一点点。而且，在琴弦被按下的瞬间，其音高就会上升。在高音区这种现象就变得更为突出。于是，他就将琴枕到一品之间进行了调整，使它们正好为半音的关系（实际上比半音多1cent）。接下去他又调整了琴桥部分，尽量减少在弹奏和弦时各弦间的不和谐现象。同时，他以琴弦震动的release阶段为标准，调整各弦的基准音。

在这些调整中，最关键的一点是BUZZ按照自己的实际经验决定各项修正值，所以可以保证很高的实际应用价值。实际上，最值得大书特书的一点就是BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM技术让那些使用空弦音的和弦音响变得非常美丽，可以说几乎消除了各弦之间的不谐和性。而且，作为另一个侧面，以前由于各弦间相互干涉而消失的倍音也得到了很好的表现，声音的持续与琴体的震动幅度都得到了加强（一般认为这两个量的消长是相反的，但事实却不是这样），这样一来吉他的声音效果就变得更加丰满。

基本的调音方式是使用电子调音器分别校正各弦的空弦音，这里并不推荐使用泛音调弦，因为泛音的音高实际上与指板上的音高并不能构成准确的八度关系。使用普通的电子调音器可能会有微小的偏差，推荐使用KORG制造的专用调音器DT-7，当然最终都需要用你的耳朵再确认一下。在这里，我们谈到的修正值都在3 cent以下，如果按弦时的力量较大，则会让声音升高5cent左右。这时，一旦修正值取得过大，弹出来的声音就会明显地有升高之感。

BUZZ FEITEN的访谈

问  你能谈一下是什么原因让你开发了BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM（以下简称“BFTS”）吗？
答  80年代末90年代初的时候，流行过一阵Over Dub，但是就因为怎么调都觉得吉他的音不准，所以苦恼了很久。那时我使用的吉他当然绝对是很专业的型号，但是不管我怎么调，总是有那么一些和弦弹出来的声音不太理想。音准的问题时有时无，让人没有办法对付。但是，一旦吉他的声部在演奏中特别突出时，例如只有钢琴和吉他两件乐器的情况下，问题就特别明显。而且，越是像三和弦这样的简单和弦，声音越是不能忍受。我虽然没有绝对音感，但是相对音感却是极好，一旦声音有一点不对头就很容易感觉到。于是，90年代初的时候，我就开始在自己的吉他上实验各种调音法以及8度调整。而且，我还买了一个很贵的高级调音器PT100，这是YAMAHA专门为三角钢琴调音而设计的，以cent为单位测量各弦各品的音高。同时，我也开始尝试改变弦枕的位置。在使用PT100测量后，我发现1弦1品的F实际上要比标准音高上3cent，而且几乎每一把吉他都是这样。于是，我把指板削了，移动了弦枕的位置。在尝试了很多次以后，我终于成功地找到了一个相对于弦长的特定百分数值。不论是哪种弦长的吉他，只要根据这个百分比计算出弦枕需要移动的距离，就可以使指板上各品的声音都变得很好准。通过这个实验，我发现一直以来使用纯数学计算的方法来确定弦枕的位置是有缺陷的。吉他手按弦时会使琴弦的张力加强，从而使音高变高。而且按弦的位置越靠近弦枕，张力的变化率就越大。纯数学的计算方法显然没有考虑到这一点的。有些吉他制造者想用降低弦枕高度的方法解决这个问题，但是又产生了容易打品和共鸣不好的新问题。而且，这样做也并不能消除弦音的升高。所以，移动弦枕的位置只完成了整个工作的一半。剩下的一半是在实验成果的基础上，用耳朵去确定调音和8度调整的结果，当然这必须以钢琴音为准。最终，这把吉他就能达到不论是独奏还是与钢琴合奏都非常顺耳的程度。完成这后半部分，花费了我很长时间，不过现在这些数据都被记录下来了，可以很方便地运用在任何一把琴上。实际上，我并不是为了创造某一个系统而开始这些工作的，但是完成之后，就想让其他为音准问题而苦恼的吉他手知道BFTS的好处。因为，我的方法是可以适用于任何吉他的！

问  也就是说，BFTS是“移动弦枕的位置”再加上“调音和8度调整”这两个部分构成的了？
答  是的。不过，在调音和8度调整时，并不是简单地看着调音器上显示“0”就可以了，需要对应不同的弦给出相应的修正值。比如，在BFTS中，电声吉他的G弦空弦音高就要比标准音高低2 cent，而其8度音反而要高出1个cent，而且每根弦的修正值都是不同的。这些数值是我经过长时间的尝试和比较才确定的，所以能够保证最终的实际效果。经过这样的调整后，吉他在于钢琴合奏时，效果就变得非常好了。其实，我在调整过程中参考的钢琴使用的是十二平均律标准的音准。

问  在给吉他调弦的时候，你是怎么处理G弦和B弦这样的大3度音程的？
答  吉他上的G弦，本来就有一种音高上升的倾向。因为电声吉他的弦比较细，本身的张力比较小，所以这种倾向就更加明显。如果你连上调音器，弹空弦的G弦，你会发现弹的瞬间音高比G高，然后才落回到G。

问  也就是说，琴弦在大幅振动时张力加强，音高也就会上升。
答  是的。所以，在我的BFTS中，会事先将G弦调低两个cent。这样一来，实际弹的时候，音高听起来就正好了。另外，如果在8度调整时正好调到调音器上显示“0”的程度，则12品以上的音程就会变得比较低，所以为了修正这个，就必须稍稍调高一点。这个系统的原理就是这么简单，虽然在理论上是非常复杂的。BFTS专用的调音器已经授权给KORG生产了，用它来调弦的话会很方便。“整个吉他的声音会变得更自由、更舒服！”

问  不过，吉他的初学者往往会用很大的力量按弦，调整得这样微妙的BFTS是不是也适合他们使用呢？
答  我想那是不用担心的。不论是谁，只要弹过一段时间有BFTS系统的琴，就能很快感受到它的优点，而且一般来说按弦的力量总是有限的。如果有用力非常大的人，那我想不论是弹哪个牌子的琴，音高都会不准的（笑）。要是到了那个程度的话，就不是琴本身的问题，而是吉他手自己的问题了。

问  如果在一个乐队里，两把吉他中只有一把用了BFTS的话，相互间会不会有干扰？
答  不会有什么问题的。我自己就经常和使用普通吉他的乐手一起表演，并没有发现什么特别的问题。不过，如果演奏中加入了钢琴的声部，那么使用BFTS技术的那一把声音一定会更好一点。实际上，使用了BFTS的吉他，声音并不会发生“戏剧性”的改变，变化是相当微妙的，所以和普通的吉他在一起演奏是完全没有问题的。不过，使用BFTS的琴，即使是在高把位演奏和弦，音准一样很好。而普通吉他往往会有若干个把位的和弦音老是差强人意，高把位的和弦音有一种偏高的倾向。我开发的这套系统，可以保证在你能演奏的范围内与钢琴音构成良好的共鸣。

问  你能谈谈为什么用了BFTS以后，吉他的音色也会变好吗？
答  好的。吉他的各弦都有着各自的倍音，普通的吉他因为音准的问题，都会或多或少的使这些倍音减弱，是音色的整体丰满度受到损失。而使用了BFTS以后，各弦各品的音准有了保证，和弦中倍音的成分会相互和谐。这样一来，整个吉他的声音会变得更自由、更舒服！即使你对音准并不是那么敏感，也能感到声音整体的好转。这也是BFTS的一大优点。

问  现在的BFTS，可以称得上是目前最好的吉他调音系统吧？
答  起码我自己对它是非常满意的。也许还有其他更好的方法，但是目前为止我还没有见到，而且我自己就是一个职业吉他手。乔·斯托里阿尼和麦克尔·兰德等人都对我的BFTS非常满意，他们中的很多人现在一直在使用有BFTS技术的吉他，而不愿意用回原来的琴（笑）。同时，这个系统的另一个好处就是，你用不着花很长的时间去调弦。一旦采用这个系统，在录音室里录吉他的时间可以缩短30—40%。调弦常常是一件很烦人的事，使用BFTS可以让你把精力都集中在吉他的演奏上。实际上，我开发这个系统的根本原因也就在于此。我们应该尽量把时间和精力更多地花在音乐演奏本身。

极速流星锤

其实做为吉他爱好者，最重要的是玩的开心，偶尔看到一些新的吉他制作的技术和工艺，大家就抱着看个乐的态度就好了。

如果大家以后在找Custom Shop定制琴的时候能把这些新技术和工艺用进去，那乐趣就更大了，因为Custom吉他最大的乐趣在于获得自己梦想的完美吉他，并且与众不同。

极速流星锤

大家不必为Steve Vai的新JEM7V的推弦问题担心，因为品丝的波浪形是沿琴颈的上下方向的，品丝沿琴颈的横向是绝对平滑的（令人惊叹的制琴工艺），因此丝毫不影响推弦。

Steve Vai在新JEM7V的演示视频中有很多的推弦，推的不亦乐乎，所以大家不要担心。我们能想到的这些问题，Ibanez和Fujigen都解决了，Ibanez对Steve Vai可不敢有丝毫怠慢。下面是一些Steve Vai在新JEM7V的演示视频中的推弦动作截图。

极速流星锤

原帖由 Music_box 于 2007-10-3 18:07 发表

:call: 我也想知道这琴推弦后的音准怎么解决

推弦中和推弦后到什麽音高当然是靠耳朵解决，感觉这和波浪型品丝没有关系:)

极速流星锤

原帖由 sighlee 于 2007-10-8 14:20 发表
那什么……大家介意不介意我关注另外一个东西，指板是玫瑰木还是黑檀木？

指板是Rosewood，基本和量产型一样。

其实按照Tom Anderson和John Suhr的说法Ebony指板放在Maple琴颈上不太稳定，因为Ebony和Maple在温湿度变化时的收缩特性非常不一样，由于Ebony非常硬，因此指板和琴颈粘合处容易变形。所以Tom Anderson和John Suhr现在都不提供Ebony指板这个选项。

Ebony指板装在桃花心木琴颈上要比较匹配，变形的效应要小很多。