［1＋ 1］古典吉他名曲－大序曲——xycheng/dorian.xie

xycheng · 发表于 2008-12-17 17:33:31

首先非常感谢Dorian.Xie 之前对维拉罗伯斯１２首高级练习曲中前４首的介绍与分析（详见：http://bbs.guitarschina.com/thread-731393-1-1.html），这里再请他为大家介绍一下另一首古典吉他名曲<大序曲>(Grande Ouverture.Op.61 )相关的一些内容。
　　大序曲是一首难度相当大的吉他作品，有人把<大序曲>、<大霍塔>、<伟大的独奏>、<大教堂>并称为四大难曲，因此演奏这样的曲子对于一般的吉他爱好者来说会是一个相当大的挑战，或者说并非每个爱好者都能通过学习达到演奏这样的曲目的程度；但是我们也不是只有能自己驾御时才去仔细研究它，在吉他学习的任何一个阶段都可以通过对它有个概略的了解，至少我们可以欣赏乐曲的美妙，了解它的技巧难度所在，音乐表达的要求所在，如果想要弹奏这样的曲目需要具备什么样的水平，这会有助于我们对古典吉他曲目的了解，拓宽自己的视野。
　　我因为了解不多就抓着没用的啰嗦一气，颇象某些不招人喜欢的领导了！
　　好，还是热烈欢迎　Dorian.Xie　入席就座　　吧！
　　我就站这里热烈

______________________________________________
　　先请他给讲一下关于大序曲的基本印象。　
______________________________________________
附：Dorian.Xie　演奏的维拉罗伯斯的十一号练习曲

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

—————————————————————————
附相关资料：<大序曲>作者为莫罗.朱利亚尼，（Mauro Giuseppe Sergio Pantaleo Giuliani，1781年7月27日—1829年5月8日），１９世纪意大利著名的吉他演奏家与作曲家。
朱利亚尼的作品：
* Metodo, op. 1 (guitar) c. 1812
* Variazioni, op. 2 (guitar) c. 1810
* Tre Rondò, op. 3 (guitar) c. 1811
* Variazioni, op. 4 (guitar) c. 1810
* Rondò, op. 5 (guitar) c. 1810
* Variazioni, op. 5 (guitar) c. 1815
* Variazioni, op. 6 (guitar) c. 1828
* Variazioni, op. 7 (guitar) c. 1807
* Tre Rondò, op. 8 (guitar) c. 1826
* Variazioni, op. 9 (guitar) c. 1810
* Divertimenti, op. 10 (guitar) c. 1826
* Capriccio, op. 11 (guitar) c. 1810
* Dodici Monferrine, op. 12 (guitar) c. 1825
* Tre Romanze, op. 13 (voice & guitar)
* Sei Rondò, op. 14 (guitar) c. 1811
* Sonata, op. 15 (guitar) c. 1812
* Raccolta, op. 16 (guitar) c. 1810
* Sedici Landler, op. 16 (two guitars) c. 1811
* Tre Rondò, op. 17 (guitar) c. 1813
* Pot Pourri, op. 18 (guitar) c. 1808
* Tre Rondò, op. 18 (guitar)
* Serenata, op. 19 (violin, cello & guitar) c. 1810
* Variazioni, op. 20 (guitar) c. 1810
* Dodici Valzer, op. 21 (guitar) c. 1811
* Tre Romanze, op. 22 (voice & guitar or pianoforte), c. 1810
* Dodici Valzer, op. 23 (guitar) c. 1811
* Variazioni, op. 24 (violin & guitar), c. 1811
* Duo Concertante, op. 25 (violin & guitar)
* Pot Pourri, op. 26 (guitar) c. 1810
* Romanza, op. 27 (voice & guitar or pianoforte), c. 1811
* Pot Pourri, op. 28 (guitar) c. 1811
* Divertimenti, op. 29 (guitar) c. 1828
* Concerto, op. 30 (guitar & orchestra), c. 1812
* Pot Pourri, op. 31 (guitar) c. 1811
* Variazioni, op. 32 (guitar) c. 1810
* Dodici Scozzesi, op. 33 (guitar)
* Variazioni, op. 34 (guitar) c. 1810
* Grandi Variazioni Concertanti, op. 35 (two guitars) c. 1833
* Gran Concerto, op. 36 (guitar & orchestra), c. 1812
* Gran Concerto, op. 36 (guitar & pianoforte), c. 1824
* Divertimenti, op. 37 (guitar)
* Variazioni, op. 38 (guitar) c. 1812
* Sei Cavatine, op. 39 Canto e Chitarra
* Divertimenti, op. 40 (guitar) c. 1816
* Aria Variata, op. 41 (guitar) c. 1812
* Pot Pourri, op. 42 (guitar) c. 1811
* Raccolta, op. 43 (guitar) c. 1813
* Dodici Landler , op. 44 (guitar) c. 1811
* Variazioni, op. 45 (guitar) c. 1811
* Raccolta, op. 46 (guitar) c. 1812
* Variazioni, op. 47 (guitar) c. 1812
* Ventiquattro Studi, op. 48 (guitar) c. 1811
* Variazioni, op. 49 (guitar) c. 1813
* Le Papillon, op. 50 (guitar)
* Ventotto Lezioni Progressive, op. 51 (guitar)
* Gran Duetto Concertante, op. 52 (flute or violin & guitar), c. 1812
* Grande Pot Pourri, op. 53 (flute or violin & guitar)
* Raccolta, op. 54 (guitar), c. 1816
* Dodici Landler , op. 55 (guitar)
* Divertimenti, op. 56 (guitar) c. 1817
* Dodici Valzer, op. 57 (guitar) c. 1817
* Sei Landler, Sei Valzer, Sei Scozzesi, op. 58 (guitar) c. 1820
* Raccolta, op. 59 (guitar) c. 1822
* Variazioni, op. 60 (guitar)
* Grande Ouverture, op. 61 (guitar) 1809
* Raccolta, op. 61 (guitar) c. 1820
* Variazioni, op. 62 (guitar) c. 1812
* Variazioni, op. 63 (violin & guitar)
* Variazioni, op. 64 (guitar) c. 1808
* Gran Quintetto, op. 65 (two violins, viola, cello & guitar), c. 1812
* Tre Rondò, op. 66 (guitar) c. 1817
* Tre Rondò, op. 66 (two guitars) c. 1828
* Grande Pot Pourri, op. 67 (two guitars)
* Pot Pourri, op. 67 (guitar & pianoforte), c. 1818
* Due Rondò, op. 68 (guitar & pianoforte), c. 1820
* Raccolta, op. 69 (two guitars)
* Gran Concerto, op. 70 (guitar & orchestra), c. 1822
* Gran Concerto, op. 70 (guitar & pianoforte), c. 1824
* Tre Sonatine, op. 71 (guitar) c. 1810
* Variazioni, op. 72 (guitar) c. 1810
* Bagatelle, op. 73 (guitar) c. 1810
* Raccolta, op. 74 (flute or violin & guitar), c. 1810
* Dodici Landler , op. 75 (two guitars) c. 1810
* Venti Landler, op. 75 (flute or violin & guitar), c. 1810
* Pot Pourri, op. 76 (flute or violin & guitar), c. 1817
* Duettino, op. 77(flute or violin & guitar), c. 1815
* Divertimenti, op. 78 (guitar)
* Cavatina, op. 79 (voice & guitar or pianoforte), c. 1807
* Dodici Valzer, op. 80 (guitar)
* Variazioni, op. 81 (flute or violin & guitar), c. 1819
* Grande Serenata, op. 82 (flute or violin & guitar), c. 1822
* Sei Preludi, op. 83 (guitar) c. 1817
* Variazioni, op. 84 (flute or violin & guitar), 1817
* Gran Duetto Concertante, op. 85 (flute or violin & guitar), c. 1817
* Diciotto Divertimenti, op. 86 (flute or violin & guitar), c. 1815
* Variazioni Brillanti, op. 87 (guitar) c. 1815
* Grandi Variazioni, op. 88 (guitar)
* Sei Lieder, op. 89 (soprano & guitar)
* Grandi Variazioni, op. 91 (guitar)
* Grande Pot Pourri, op. 92 (guitar & pianoforte), c. 1818
* Grande Pot Pourri, op. 93 (guitar & pianoforte), c. 1821
* Dodici Landler , op. 94 (two guitars) c. 1814
* Sei Ariette, op. 95 (voice & guitar or pianoforte), c. 1816
* Tre Sonate Brillanti, op. 96 (guitar)
* Variazioni, op. 97 (guitar) c. 1820
* Studi, op. 98 (guitar) c. 1819
* Variazioni, op. 99 (guitar) c. 1825
* Studi, op. 100 (guitar)
* Variazioni, op. 101 (guitar) c. 1819
* Variazioni, op. 102 (guitar) c. 1825
* Variazioni, op. 103 (guitar) c. 1819
* Variazioni, op. 104 (guitar & pianoforte), c. 1840
* Variazioni, op. 105 (guitar) c. 1815
* Cinque Divertimenti, op. 106 (guitar) c. 1818
* Variazioni su un tema di Handel ("The Harmonious Blacksmith"), op. 107 (guitar) c. 1828
* Pot Pourri, op. 108 (guitar) c. 1825
* Gran Rondò, op. 109 (guitar) c. 1825
* Marcia Variata, op. 110 (guitar) c. 1828
* Raccolta, op. 111 (guitar) c. 1827
* Variazioni, op. 112 (guitar) c. 1825
* Fughetta, op. 113 (guitar) c. 1829
* Variazioni, op. 114 (guitar) c. 1829
* Dieci Valzer, op. 116 (two guitars) c. 1831
* Variazioni, op. 118 (guitar) c. 1821
* Rossiniana, op. 119 (guitar) c. 1820
* Rossiniana, op. 120 (guitar) c. 1821
* Rossiniana, op. 121 (guitar) c. 1821
* Rossiniana, op. 122 (guitar) c. 1824
* Rossiniana, op. 123 (guitar) c. 1824
* Rossiniana, op. 124 (guitar) c. 1828
* Sei Arie Nazionali Irlandesi, op. 125 (guitar) c. 1825
* Serenata, op. 127 (flute or violin & guitar), c. 1827
* Variazioni Concertanti, op. 130 (two guitars) c. 1840
* Tre Polonesi Concertanti, op. 137 (two guitars) c. 1836
* Variazioni, op. 138 (guitar) c. 1828
* Ventiquattro Lezioni, op. 139 (guitar) c. 1840
* Variazioni, op. 140 (guitar) c. 1840
* Variazioni, op. 141 (guitar) c. 1842
* Variazioni, op. 142 (guitar) c. 1842
* Variazioni, op. 143 (guitar) c. 1842
* Quattro Variazioni e Finale, op. 144 (guitar) c. 1842
* Variazioni, op. 145 (guitar) c. 1842
* Variazioni, op. 146 (guitar) c. 1828
* Variazioni, op. 147 (guitar) c. 1836
* Giulianate, op. 148 (guitar) c. 1832
* Pastorale, op. 149 (two voices, flute & guitar), c. 1830
* Gran Sonata Eroica, op. 150 (guitar) c. 1843
* Allegro Cantabile, (guitar) c. 1829
* Canzonetta, (voice & guitar or pianoforte), c. 1820
* Cavatina, (guitar) c. 1834
* Cavatina, (guitar) c. 1829
* Cavatina, (voice & guitar)
* Dodici Controdanze, (guitar) c. 1828
* Due Rondoncini, (guitar) c. 1828
* Duettino, (guitar) c. 1828
* Gran Duo Concertante, (guitar & pianoforte)
* Grandi Variazioni e Polonese, (guitar & pianoforte), c. 1825
* Marcia, (guitar) c. 1824
* Marcia, (guitar) c. 1828
* Ouverture, (guitar) c. 1820
* Raccolta, (voice & guitar)
* Raccolta Di Valzer, (guitar) c. 1828
* Riduzione d'Opera, (guitar) c. 1834
* Rondò e Valzer, (guitar) c. 1828
* Rondoncino Brillante, (guitar)
* Rondoncino e Due Valzer, (guitar) c. 1828
* Seconda Polonese, (flute or violin & guitar), 1816
* Sei Arie Nazionali Scozzesi, (guitar) c. 1836
* Sei Controdanze, (guitar) c. 1828
* Sinfonia, (two guitars) c. 1833
* Sinfonia, (two guitars) c. 1833
* Sinfonia, (two guitars) c. 1833
* Sinfonia, (guitar) c. 1831
* Sinfonia, (two guitars) c. 1832
* Sinfonia, (guitar) c. 1825
* Sinfonia, (guitar) c. 1827
* Tarantella, (two guitars) c. 1837
* Tre Rondò, (guitar) c. 1828
* Tre Sonatine, (guitar) c. 1828
* Variazioni, (guitar) c. 1833
* Guitars of Seville, (guitar & pianoforte) c.1781-1829[em13] [em13] [em13]

[ 本帖最后由 xycheng 于 2008-12-17 21:55 编辑 ]

dorian.xie · 发表于 2008-12-17 20:55:44

谢谢版主兄抬举,最近几天生病,感冒发烧,而且工作不断没时间休息,琴也练的少,每天晚上小练一会就睡觉了,这里高手如云,我只尽力就此曲说些自己所知道的和原来练习的时候的切身体会加上一些小经验,希望可以和大家探讨,特别是有弹过此曲或者准备弹此曲的朋友交流,共同进步.
      说下自己对大序曲的印象吧,以前当自己刚接触学习古典吉他的时候,也是个懵懂无知的极为业余的爱好者开始的,那时大约01,02年刚学琴的样子吧,平日也喜欢上网浏览一些信息,那时印象颇深的是古典吉他村,还有就是吉他中国,慢慢了解到一些说法或者叫做称谓的,说到民间有几首传说中的曲子,弹这些曲子的都是牛人,能弹好几首的那就更加非同一般了,接着看下去便了解到了所谓的四大三阿,四大嘛就是大序曲,大教堂,大独奏和大霍塔,三阿则是指阿斯图里亚斯传奇,阿宫回忆和阿拉伯风格绮想曲.于是乎心里便知道这些都是牛曲,弹这些曲的都是牛人,自己便开始梦想以后也能成个把四大三阿都弹下的牛人,那时是很有趣的,看到曲名带个"大"字或者比较长的都认为这曲一定很牛,更加不知还有24号,恰空这些更难的,以前那时才学,也没有深入性的对音乐性有更多的了解,一些有技巧的东西就已经把我给完完全全的吃定了.呵呵.
      最早是在飞音吉他学校开始学琴的,走上半职业之路也从这里开始,那时刚学的时候便知道演奏家赵长贵先生十分了得,在那时是国内古典吉他第一人,而且那时是演奏大序曲获得全国第一的,心里更是佩服,大序曲便使我有了一种看到这几个字就有被震撼的感觉,那时在家还是用电话线上网的时代,便会找些音频下载来听,三阿里都是较为典型的西班牙风格,而四大里几首也都听了,当时下载了一个佩佩罗梅罗演奏的大序曲版本，只听了一遍就被震住了,从初中就开始听古典音乐,开始感慨居然吉他上也能表现出这样的进行式的气势和华丽的风格.那时刚大学毕业在家,没事的时候就会坐着听此曲,人又比较年少轻狂,听完后自然而然血液流动更快了......
      自己学琴相对是比较顺的,虽然学的很迟,但是因为努力加上周围N多顶尖的演奏家高手,每天一起共事,方法得当,于是乎进步神速(想当年俺也常有有一天练琴超过12个小时的啊),在这期间由于是职业了,所以接触的资料什么的更多,听到了一个更为完美演绎大序曲的版本,那就是大师Julian Bream演奏的大序曲,把布里姆的风格和大序曲的气势表现的真是淋漓尽致,学了一年多的琴便向指导我的演奏家老师提出学习大序曲,当时由于基本功扎实练的也蛮快,加上心里对此曲的神往,总算连滚带爬的将此曲拿下,遗憾的是弹出来便如练习曲一般,心里想到的东西手头上那是出不来的,呵呵,大家见笑了,相信各位肯定有和我相似感觉的时候,可能未必在此曲上就是啦.
      渐渐的随着技巧的进步和经验上的成长,开始可以慢慢的一部分一部分把握此曲,有段时间更是一大早起床(呃,那时经常都是睡到下午起床),拿着琴就先来一遍大序曲,弹完后立刻心情勃发,开始轰轰烈烈的练琴,哈哈.于是弹此曲也能小小的溜起来了,可惜由于自己的弱项圆滑音拖点后腿,每次到圆滑音部分就稍微有些磕碰,严重影响情绪嘛,大家看了以后要多练圆滑音,不然你们也会后悔的哦.
      以上是一些自己的经历和对大序曲的印象,大家权当故事看,呵呵,接着谈些简单的曲子分析

xycheng · 发表于 2008-12-17 21:06:32

　　非常好的吉他故事！处处透露着对于辉煌吉他演奏技巧的热切与渴望，感染力很强！将这些融入于乐曲之中，定会是一种喷薄而出的激情迸发！

dorian.xie · 发表于 2008-12-17 21:44:27

此曲有几个部分,序奏,主题,过度,主题,结尾.序奏部分共十五小节,行板速度,属于序曲中的序曲,乐曲一开始就给人庄严宏伟的感觉,第一小节特别是第一句就要以强音弹出来,先声夺人,直接让人认识到此曲的庄重和宏伟,
      到了主题,进入了A大调,速度也快了,由弱到强,要流畅,然后是又一部分的主题,弹的时候要注意前后音符的强弱对比,要仔细看谱去弹,把握好风格的变化和声音的处理,中间是主题第二部分的重复再现,从第三十六小节起,此曲开始又些凌乱而复杂的波动,对技巧有了一些比较高的要求,然后乐曲又暂人C大调,开始平静下来,从第五十二到第五十九小节,乐曲出现了一个明显的作者的思想,接着两小节的过渡,另一个主题部分展开了.华丽的三连音,暴雨般的波动构成了这一大段落里的高潮.演奏时一定要连贯,保证旋律的流畅性,不同的段落和主题,加上管弦式的风格在这一部分中尽显,也让别人充分感觉到作者内心的澎湃.
      接下来,主题之后到了过度阶段,这部分共三十六小节,起到了一个承上启下的作用。前一部分内容比较灵巧活泼一些,弹的时候要注意乐谱中的强弱记号,进行对比,把主音突出,从第十八小节至这一段落结束,乐曲采用了大量琶音与八度交替,直到过渡部分也自此结束,这一段落体现了更多朱里亚尼式的风格.
      随后又进入了主题,第四部分和第二部分进行方法和主题内容基本相似,层次和处理也一样,只是音符高低不同,算是整曲的一个主题再现并且和第二大部分进行呼应.
      最后是尾声,从分解和弦进入,又一个小小的主题出现,又是作者心声的体现,之后又将这个小小的主题展开,似乎让人感觉到作者复杂的心里斗争,最后的琶音和2个上行八度将此曲推向高潮,并在最后几个华丽的和弦中结束.
      此曲用到了大量的琶音,八度,三连音,具有典型的作者风格,大家在弹的时候也应该多去读谱,多了解一些音符的作用,作者用不同方式来表达什么样思想也可多体会下,弹的时候会表现的更好,此曲华丽和宏伟的风格是非常令人激进,希望大家也能希望这首曲子,另推荐大家欣赏此曲可以找找Julian Bream,David Starobin和福田进一演奏的版本,演绎的都相当不错.

dorian.xie · 发表于 2008-12-17 21:49:57

LZ太敬业了,居然把朱利亚尼作品都找出来了,可怜我只弹过这一首,其他好多都不知道呢,LZ也辛苦了

淮南市洁达琴行 · 发表于 2008-12-17 21:55:39

这样的名曲介绍形式相当好，从技巧方面和音乐表现方面让爱好者有了全面、系统、专业的认识。

xycheng · 发表于 2008-12-17 22:17:49

欣赏一下Dorian.Xie推荐的几个版本中福田进一的演奏：

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

村治佳之演奏的大序曲：

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

[ 本帖最后由 xycheng 于 2008-12-17 22:20 编辑 ]

般若波罗 · 发表于 2008-12-17 22:43:40

Dorian.Xie用得的什么琴啊?

dorian.xie · 发表于 2008-12-17 22:57:27

用的VOWINKEL 2A

xycheng · 发表于 2008-12-18 08:42:50

［To Dorian.Xie］
　　通过你的介绍，对大序曲有了更加清晰的印象，不只是技巧上的要求，也包括乐曲所描绘的音乐形象，以及不同风格的演奏家演绎版本，这样一来，即使没有能力演奏它，大序曲也渐渐变得有些平易近人了，至少，在别人演奏时欣赏与学习就不至于盲然不知所措了，甚至可以在自以为是的牛人弹到一半时打断并来上一句：“我怎么觉得你弹得少了很多韵味呢？”，“你敢肯定你弹的是《大序曲》？”　“怎么和我对它的印象差距这么大？”　虽然这种做法并不太合适，但我肯定的是许多所谓的音乐评论可能也只不过如此；也正因如此，我们普通人才终于还有说话的机会。
　　在你的介绍中，也包括前两天在另外一个帖子中，都提到布雷姆演奏的大序曲是此曲演绎中非常好的版本，可以肯定的是很多演奏家或大师在象这样的曲目演奏技巧上应该不会有什么问题，但是，为什么实际演奏出来的效果还是有着很大的差别呢，请你就这首大序曲谈一下你对不同的版本相对具体一些的印象，或者适当分析一下布雷姆的版本到底有哪些更可取的地方，结果让人们更加认同他的演绎？　

dorian.xie · 发表于 2008-12-18 12:38:47

布里姆的风格是很具有个性的，作为有些作品欣赏来说，是非常完美和到位的，特别是一些古典时期的东西表现的淋漓尽致，加上他自己活跃奔放的个性，诸如大序曲，大独奏包括回旋曲这些都有很经典的版本留了下来，但是不推荐一般的爱好者去学习，因为这位大师的演奏太个性化了，很多这些作品中间有很小的节奏变化，音符修改甚至小节的增减，相当于大师自己修改过的版本，因为对作品理解的太深了或者说有着自己非常独到的想法，实际的每一个音符都是有自己的定位和含义的，是在大师自己心里沉淀出来的，并非单纯为了好听或者自己喜欢来修改，故一般朋友们还是按谱弹比较好。福田的版本上面有视频可以多欣赏下，技巧和音乐也演绎的很到位，包括福田跟随乐曲进行的一些情绪变化也可以看到。BREAM大师演奏的我找到一首MP3发到了版主兄的QQ邮箱里，没有CD效果好，稍微干了点，不过毫不影响音乐的表现和大家的欣赏，论坛能上传的附件太小没办法，xycheng兄有办法的话可以再把那首MP3找地方传一下。

xycheng · 发表于 2008-12-18 14:58:26

感谢Dorian.Xie提供的布里姆(Julian Bream)的大序曲音频，让我们能够比较直观地欣赏一下他的演绎有哪些精彩之处：
http://www.tudou.com/v/hAxSXMACUVw

gtlover · 发表于 2008-12-18 16:05:06

不知道Dorian.Xie先生现在还跟不跟赵老师学习，方便的话代我向他问好，合肥李。
福田的这个曲子很好，值得学习

dorian.xie · 发表于 2008-12-18 17:15:19

几年前曾在赵长贵先生的琴行工作教琴，最早学琴是以跟随华国昌先生为主，由于与这些演奏家平日在一起工作的关系，经常可以欣赏到他们的演奏，也能小小的偷点师，丢掉专业好几年了，现在琴没有原来弹的好了，惭愧，要回去努力努力才敢回去见他们，也有好几年没见赵老师了，回去有空了一定要去拜访下，并代合肥李先生问好。

xycheng · 发表于 2008-12-18 19:31:56

这是Dorian.Xie提供的现代著名演奏家David Starobin演奏的大序曲版本音频，非常典型的古典时期作品的风格特点，有兴趣的朋友可以仔细听一下这是用什么琴来弹的？
http://www.tudou.com/v/qmiX7CzPilo

听雨居士 · 发表于 2008-12-18 21:16:11

如果你去听一下山下和仁的《大序曲》，你就会知道什么是真正的《大序曲》了！

xycheng · 发表于 2008-12-19 10:32:23

［To Dorian.Xie］
　　通过网上的一些文字、音频、视频、还有这里你为朋友们提供的分析及视听资料的研究与直接感受，每个人都会有自己对于大序曲的一些独到理解与体会，但是对于没有直接弹奏过这首吉他曲的朋友来说，这种理解肯定还是相对浅一些的，最直接的理解与感受还是自己能拿起吉他聆听与感受自己手指及身体还有心灵与吉他亲密接触带来的震撼或遗憾。
　　在这里，很想听听你说说自己演奏这首大序曲内心的一些直接体会及印象，思绪飞扬到了哪里，还能感受到正在激动与倾听的我或谁吗？
　　

gtlover · 发表于 2008-12-19 11:57:49

原帖由 dorian.xie 于 2008-12-18 17:15 发表
几年前曾在赵长贵先生的琴行工作教琴，最早学琴是以跟随华国昌先生为主，由于与这些演奏家平日在一起工作的关系，经常可以欣赏到他们的演奏，也能小小的偷点师，丢掉专业好几年了，现在琴没有原来弹的好了，惭愧，要 ...

原来是在赵老师那里当老师，难怪这么厉害呢！

dorian.xie · 发表于 2008-12-19 12:42:53

其实说实话，由于毕竟不是专业的演奏家，没有那么纯熟的技巧，自己弹此曲时，绝大部分的时候是属于一种练习为主的心态，尤其是刚接触此曲不太长的一段时间，注意力基本集中到了一些音的控制和乐曲的完整性上。随着自己慢慢的能把握此曲，可以稍微有了一些注意力来想些其他的东西。我比较真实的感受是，有的时候自己觉得状态还不错或者手完全练开的时候当我想弹大序曲了，那这个时候会弹的比较好，即使仍然有些技巧处理有点瑕疵，但是在表现上和完整性上会比平时要好很多，这就是在弹奏时的心态问题，弹不同的乐曲需要了解作曲家和乐曲的背景之重要性就在这里，当自己把一次乐曲的弹奏认真的当作一次正式演奏时来弹，那么表现出的东西自然和平时练习是不一样的，因此每当我准备好了想弹此曲，内心便已经开始激荡澎湃了。
曲子从第一大和弦开始，就将我带入了进去，中间有一些地方仍然比较多的是注意完整性，我想对于非职业演奏家来说稍微大点的曲子这都是应该要注意的，我个人的强项是一些琶音，三连音之类，当我弹到第二和第四部分的主题当中这些地方的时候，我的注意力完全可以放在音色和力度的控制上，用来形成一些对比和一些应该有的交代，这时候乐曲的华丽和宏伟便在现在我的眼前，到了第三部分进入C大调过度的时候，再次让我有一种强烈的庄重感，在一些连续八度之后则又给我预示了另一个主题即将开始，心里便会自然的做好准备，在主题当中一些相对显得作者杂乱的思想的时候，会使我将注意力更多的放在音符和技巧控制上，而当相对规律性的琶音和三连音出现了，则心里会觉得无比舒畅，心里也有了一些自然的颠起来的感觉，至第四部分结束尾声开始前情绪也能被此曲调整到了一个更加激荡奋进的状态。在最后一部分尾声的时候，则感觉是和前奏想对应的，开头是序曲中的序曲，而最后部分则是序曲的尾声，相互呼应，到结束阶段在大量的琶音烘托下把自己的情绪也带到了高点，直至结束。此曲是非常宏伟华丽，催人奋进的，在用心弹完整曲后心情自然也会达到一个高点，然后调整一下情绪，可以更好的继续练，呵呵。

wchai3 · 发表于 2008-12-19 14:08:03

学习学习

古典琴 · 发表于 2008-12-19 18:07:58

LZ琴好弹得也好

xycheng · 发表于 2008-12-26 23:18:45

原帖由 dorian.xie 于 2008-12-19 12:42 发表
其实说实话，由于毕竟不是专业的演奏家，没有那么纯熟的技巧，自己弹此曲时，绝大部分的时候是属于一种练习为主的心态，尤其是刚接触此曲不太长的一段时间，注意力基本集中到了一些音的控制和乐曲的完整性上。随着自 ...

　　我感觉你的这种控制与欣赏在乐曲演奏中是比较实在的，对于更多人更多的时候演奏一首乐曲来说，往往就是这样一种交互的演奏与欣赏的过程，完全做到纯粹的随心所欲、赏弹自如显然不易，纯粹的忙碌于技巧也是初学或者习练过程中的状态。
　　非常感谢你提供的珍贵的音频资料和对这首曲子的一些分析以及演奏经验的分享，每个人对一首乐曲的理解会有很大的差别，但是，了解其他人特别是实际演奏者对于乐曲的理解会对我们自己有很好的帮助，我们往往期望别人更多的分享，却很少能主动做到先去分享自己的感受与理解，所以，要好好地感谢你所做的一切!
　　新的一年就要开始了，或许《大序曲》就是新的一年里一个序曲般的前奏，希望它带给来年的是更多的进步与辉煌!
　　祝Dorian.Xie在即将到来的新的一年里琴技精进，愿你通过吉他带给大家更多的惊喜!

dorian.xie · 发表于 2008-12-27 21:48:06

太忙了,刚下班回来吃完饭,感谢斑竹兄,愿接下来的一年内热爱古典吉他的朋友们一起精进

库普兰 · 发表于 2009-1-1 20:51:35

我比较喜欢山下和仁的!!!!!

库普兰 · 发表于 2009-1-1 21:11:04

山下的大序曲已经不是一般意义的吉他曲了,它超越了吉他! 可能在山下和仁的字典里早已没有了"吉他"这个词,只有音乐!!!

wesley3000 · 发表于 2009-2-18 02:51:45

還是用youtobe比較好，還是看不到影像

zymem · 发表于 2009-4-28 01:41:23

dorian.xie

atei200x · 发表于 2009-8-7 19:00:14

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

强袭cc · 发表于 2009-8-10 16:12:08

个人觉得应该是三大难曲，大霍塔除了长以外，技巧性不足以与其他三曲相提并论！

		自动登录	找回密码
密码			注册