|
|
如题，本人在这个问题上还是有些不够清楚
首先想声明一下产生该问题的原因是建立在以如下的拨弦方式的基础之上的（如果此拨弦方
式本身有问题，还请指正）：
1.靠弦弹奏法时（IMA），IMA三指的指根部位 也就是指根大关节处，应当是对着欲弹奏的琴弦
的 上方2根弦左右 例如 I指要要弹奏1弦，则I指的根部位，基本正对着的是3弦左右的位置，然
后I指将琴弦向内琴箱内侧压，完成拨弦
2.弹奏不靠弦时（IMA），上文所指的IMA三指的根部位，应当是大概正好对着要弹的琴弦本身，
例如I指要弹奏1弦，则I指的根部，恰好大概也正对着1弦的位置，然后再就行不靠弦的弹奏
简言之，就是上述两种方法：IMA在弹奏靠弦和不靠弦的时候 会引起右手的手型的变化（通
常可以通过手腕的稍微调整而实现），而采用两种不同的角度来拨不靠弦与靠弦的目的主要是为
了使是靠弦，更加稳定，更易“靠”，不会引起靠弦时侯靠不住，滑到别的弦；同样使不靠弦，
保证不会靠到相邻的琴弦上
由此产生的问题：
在许多的乐曲中（比如爱的罗曼司），会有一个很明显的旋律声部，通常会由A指去完成，
另外PIM指再去配以相应的分解和弦作为伴奏，相信很多人为了使旋律听的更清楚，会采用让A
指靠弦的方式弹奏，但此时的IM由于是分解和弦的弹奏，所以当然，还是以不靠弦的方式。于是
乎出现了这种A指靠弦，MI不靠弦的特殊的情况。在这种情况下，如果仍以上面的靠弦不靠弦的
方式弹奏，似乎使得整个乐曲中的右手的手型会需要被不断地调整再调整，但是看演奏家们的视
频的话似乎并没有这种奇怪的现象，另外当曲子的速度如果更快的话，这种调整再调整本身似乎
也成为了难以完成的技巧。
一种解决的办法当然是放弃A指的靠弦，另AMI三指都采用不靠弦的奏法，但是这是唯一的
解决途径么 ，还是小弟在弹奏不靠弦和靠弦的问题上仍然存在这诸多的问题呢？
另：以上还未提到关于P指的问题，实际上，在有P指参与的很多分解和弦中，如果要使P指靠弦
的同时AMI也完成靠弦，似乎也是很难做到的，原因并不是手指的灵活度不够，而是这种恰当的
拨弦时各个手指的角度难以取舍 |
|
发表于 2009-4-3 23:46:55
