【解答一吉它网友关于Blues的一些问题，有不对的地方还请高手指正】

louisdu

请高手们指正及补充
关于Blues音阶的概念：
GUITAR 11:54:40
blues的E大调和正常E大调用时不一样 为什么啊
BluesBoy 11:55:06
混合用 关键是停留音
GUITAR 11:55:58
我混合用 听起来特别扭 您再说具体点好吗
BluesBoy 11:57:11
和弦里的音肯定能停留
BluesBoy 11:57:34
你看，E7和弦的三音是blues音阶里的音吗
GUITAR 11:58:09
不是
BluesBoy 11:58:42
那个三音是大调音阶里的音，但它又是和弦里的音，所以停留在三音的时候实际上就已经混合大调音阶了
BluesBoy 11:59:52
真要讲起来还很多．．．
GUITAR 12:04:36
为什么blues音节用7和玄多，如主 下属 属都用7和玄
BluesBoy 12:05:41
加了个七音只是为强调一下blues音阶里的那个降七音，实际上，大三和弦也可以弹blues音阶
BluesBoy 12:06:39
contry，也称为contry blues的原因就是这个
BluesBoy 12:07:06
因为contry是以大三和弦以基础，而它里面也会用到blues音阶
BluesBoy 12:07:37
contry是以大调音阶为主，blues音阶为辅，Blues则相反
GUITAR 12:08:44
blues音节是小调音加b5对吗
BluesBoy 12:09:59
blues音阶确实是小调属性的音阶加个降五音，但实际上blues音阶没有一个固定的模式
BluesBoy 12:10:35
因为blues音阶可以把大调音阶的音包括在里面，这样的话，这套音阶的音就非常多了
GUITAR 12:10:38
没有固定模式是什么意思啊
BluesBoy 12:11:06
到了最后你会看到几乎所有的音都包括在了里面
BluesBoy 12:11:43
所以关键的关键是停留音，及经过音的排列顺序
GUITAR 12:14:28
小调和大调可以正常使用 blues加进去就不一样了
BluesBoy 12:15:22
所谓的blues有很多时候是在大和弦的背景下弹小调属性的音阶
GUITAR 12:17:32
那C大调弹a小调也不出blues效果啊
BluesBoy 12:18:04
错了啊，如果是C大和弦应该弹C 的Blues音阶啊 才能出blues效果
GUITAR 12:19:46
可是。。C大调blues音节是降E大调的c小调音节加b5啊
BluesBoy 12:20:36
概念错了
GUITAR 12:20:39
为什么 快给我讲讲
BluesBoy 12:21:19
C的blues音阶应该是以C为根音：C bE F G bB （1 b3 4 5 b7）
BluesBoy 12:22:11
C永远为根音
GUITAR 12:22:32
那c小调c不也是根音吗
BluesBoy 12:23:14
是的，不过C小调也可以理解为是bE调
BluesBoy 12:23:24
关键是主和弦是啥
BluesBoy 12:24:36
主和弦是Cm，那么这个C可以看做是bE的六音
BluesBoy 12:25:08
而主和弦是C，那么这个C肯定是C的根音
GUITAR 12:26:01
那在blues里怎么看啊
BluesBoy 12:26:18
  BluesBoy  12:21:19
    C的blues音阶应该是以C为根音：C bE F G bB （1 b3 4 5 b7）

关于小调Blues：
GUITAR 12:27:58
布鲁斯有小调吗
BluesBoy 12:28:02
有 只要主和弦是小和弦就行 不管是小七，小九，小三
BluesBoy 12:29:08
比如Am7为主和弦，那么A可以当做是C大调的6
GUITAR 12:29:55
这和普通的大小调没区别啊
BluesBoy 12:29:59
但是下属和属和弦不一定非得是小和弦 如果下属和属和弦是大和弦的时候就和普通的不一样了
GUITAR 12:31:28
怎么不一样呢？？？？？？老师
GUITAR 12:32:17
我想知道用法
BluesBoy 12:32:20
一个小调的blues十二小节可以这样：
| Am7 | D9 | Am7 | Am7 | D9 | D9 | Am7 | Am7 | E9 | D9 | Am7 | E7#9 |
GUITAR 12:32:21
哈。。。。
BluesBoy 12:33:06
你看，下属和属是大和弦 这样在使用音阶的时候，就不是普通的小调音阶了
GUITAR 12:33:44
那blues小调的下属和属就没有是小的时候吗
BluesBoy 12:34:02
当然有小的时候，我只是举一个比较特殊的例子
GUITAR 12:34:43
那有小的时候不就有成了普通小调了吗。。。。哈。。。
BluesBoy 12:35:13
对，但是就是在手法上了．．．就是把普通的小调音阶弹出blues味道

和声的一些概念：
GUITAR 12:39:31
停留很重要啊。。。您给说说停留吧
BluesBoy 12:39:49
和弦里的音都可以停留 除此之外，四音，六音，九音也可以 但要根据上下文关系
BluesBoy 12:41:02
停留的音要有承上启下的作用才有味道和有作用
GUITAR 12:46:38
我总感觉我的理解有问题。。。四六九和弦的一三五不就组成一个调的音节了吗 那岂不是一个调在哪都可以停留。。。
BluesBoy 12:47:58
在三和弦的基础上加个七音就是七和弦，九和弦就是在七和弦的基础上加个九音，十一和弦就是在九和弦的基础上加个四音或者叫十一音，十三和弦就是在十一和弦的基础上加个六音或者叫十三音
BluesBoy 12:48:45
而如果叠加音不存在的话，叫做＂挂＂比如：Csus2或者Cadd9
BluesBoy 12:49:10
就是直接在C大三和弦上挂个九音
BluesBoy 12:49:43
Csus4，就是省略了三音
GUITAR 12:49:57
那Csus2和C9有什么不同 不都加2吗
BluesBoy 12:50:30
Csus2是在C大三和弦上挂个二音，而C9是在C7上加了个九音
GUITAR 12:51:03
这。。。。还是不太懂。。。。
GUITAR 12:51:27
弹出来不都一样吗
BluesBoy 12:51:33
当然不一样 差一个七音呢
GUITAR 12:52:08
那C9不能省略7音吗
BluesBoy 12:52:19
通常不能 根据上下文环境再具体说

省略音：
GUITAR 12:53:26
老师，那您再说说和玄的省略音吧，我总瞎省略
BluesBoy 12:54:24
通常，根音，五音，三音根据情况可以省
GUITAR 12:54:54
啊。。。根音也能省
BluesBoy 12:55:00
三音是决定和弦大小性质的，所以省的时候要谨慎
GUITAR 12:55:22
那还知道是谁的主和玄了吗
BluesBoy 12:55:38
当然你自己得清楚啊
GUITAR 12:56:04
和声学里不是说三音绝对不能省吗
BluesBoy 12:56:06
同一种和弦按法可以解释成多种情况
BluesBoy 12:56:18
你说的是传统和声学吧
GUITAR 12:56:22
是啊。。。
BluesBoy 12:56:35
现代和声里啥情况没有
BluesBoy 12:58:18
不过还是传统和声学为基础
GUITAR 12:58:38
哦。。。知道了。。。。

[ 本帖最后由 louisdu 于 2010-2-9 13:42 编辑 ]

蓝调吉他手

solobar

louisdu

原帖由 solobar 于 2010-2-9 15:40 发表

哥们哭啥

自由天空

多谢楼主！

拉拉呼啦啦

Bryan.C

好贴子，顶起来！

chenpaull

好帖```顶起来``

llurock

支持蓝普！！！

beaver

补充几点：
1。关于属七和弦（1 3 5 b7），在blues当中是最常用的。可以来分析一下：
1是根音，后面的三个音构成了属七和弦特有的和弦色彩。如果把1省略掉，3 5 b7就组成了一个减三和弦，非常不稳定，需要马上解决，这样就推动了音乐不断向前发展。
2。关于省略音：通常看一个七和弦，
根音和五音在一起可以确定和弦的基数，如果在乐队里有其他乐器（例如贝斯）演奏根音，吉他演奏就应该尽量避免重复，可以省略根音。
三音和七音确定了和弦的大小，一般不能省略。
到了九、十一、十三和弦的时候，已经属于扩张和弦了，扩张和弦的作用主要是增加和声的色彩的，所以原则是保留最能体现和弦色彩的音。
例如，九和弦优先保留三音和九音，其次保留七音。十一和弦优先保留三音和十一音，其次保留七音和九音。。。。这在实际演奏当中经常遇到。

公羊先生

这一大帮乐理看得我觉得世界很美妙。。。

louisdu

原帖由 llurock 于 2010-2-9 20:52 发表
支持蓝普！！！

蓝普是啥东东？

louisdu

原帖由 beaver 于 2010-2-9 21:19 发表


补充几点：
1。关于属七和弦（1 3 5 b7），在blues当中是最常用的。可以来分析一下：
1是根音，后面的三个音构成了属七和弦特有的和弦色彩。如果把1省略掉，3 5 b7就组成了一个减三和弦， ...

谢洪总

补充：如果是普通的七和弦，叫做大小七和弦（因为七和弦是一个大三和弦加上一个降七音形成的，而大三和弦又是一个大三度和声叠加一个小三度和声来的，所以称为大小七和弦）．当属和弦（五级）为七和弦的时候称为属七和弦．

beaver

原帖由 louisdu 于 2010-2-9 21:42 发表

蓝普是啥东东？

蓝调普及

JamMan

藍調（英文：Blues，解作「藍色」，又音譯為布魯斯）是一种基于五聲音階的聲樂和樂器音樂，它的另一個特點是其特殊的和聲。藍調起源于过去美國黑人奴隸的赞美歌、劳动歌曲、叫喊和聖歌。藍調中使用的“蓝调之音”和啟應的演唱方式都显示了它的西非来源。藍調对后来美国和西方流行音乐有非常大的影响，拉格泰姆、爵士乐、蓝草、节奏藍調、摇滚乐、乡村音乐和普通的流行歌曲，甚至现代的古典音乐中都含有藍調的因素或者是从藍調发展出来的。[1]在诗歌裡这个词常被用来描写忧郁情绪。

藍調一词是与“蓝色魔鬼”（Blue devils）一致的意思，意思是情绪低调、忧伤、忧郁。早在1798年乔治·科曼就写过一部名为《蓝色魔鬼，一幕滑稽戏》的滑稽戏。19世纪这个词被用来表示震颤谵妄和警察。在美国黑人音乐中这个词的应用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·汉迪的《孟菲斯藍調》是这个词在音乐中最早的书面纪录。[

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%97%8D%E8%AA%BF

benson1600

严重支持蓝普运动！

beaver

原帖由 benson1600 于 2010-2-10 01:39 发表


严重支持蓝普运动！

lamp

bgrhino

老杜果然高手 呵呵！

BluesBoy 12:23:14
是的，不过C小调也可以理解为是bE调

就这句不太同意。。。

louisdu

原帖由 bgrhino 于 2010-2-10 10:12 发表
老杜果然高手 呵呵！

BluesBoy 12:23:14
是的，不过C小调也可以理解为是bE调

就这句不太同意。。。

其实我也不完全同意．．．不过国外教程里对于初级确实也有这样讲的，而且从关系大小调来说也说的过去，也方便记忆．
当然如果在jazz范筹，小调音阶除了Aeolian音阶外，Dorian，Phrygian等音阶也是小调属性的，将小调音阶的主音当做１，还是有利于学习的．

louisdu

1。大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，如C大三和弦用 C 表示。


2。小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如D小三和弦用 Dm 表示。


3。增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如C增三和弦表示为Caug或C+。


4。减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。如D减三和弦表示为Ddim或D- 。


（ 注：在Jazz和弦表示方法里，通常用＂-＂表示一个和弦的小调属性，而不是一个具体的和弦，如D-表示这是一个D的小和弦，目的是为了留给有经验的乐手空间，没有必要把和弦的具体名称写出来，在这个D小和弦内可以使用多种音阶．所以要因情况而定．）


5。大小七和弦（五级七和弦又称为属七）：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如G七和弦用G7表示。


6。大大七和弦（简称大七）：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上maj7（或M7）表示，如C大七和弦表示为Cmaj7.

7。小小七和弦（简称小七）：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。如A小七和弦表示为Am7.

8。小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如C小大七和弦表示为CmM7.

9。减七和弦：在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如B减七和弦表示为Bdim7.

10。半减七和弦（俗称小七减五）：在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示，如B半减七和弦表示为Bm7-5.

11。加音和弦：它是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于和弦的右边，如在C和弦基础上加个六音可标为 C6，但要注意的是，加四音和弦的写法有规定，要写sus4，并且要省去和弦的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。如C挂四和弦标记为Csus4.（C和弦省三音加四度音）。

另外，加音与多音和弦要分开来标记，如F挂九和弦应标为Fadd9，而标为F9会被认为是F七和弦的基础上再加九音。


12。指定和弦根音：就是在演奏该和弦时，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。如C/G，表示演奏该和弦时把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm时把G音置于最低音。也可以用On*表示同样意思，如F9OnD。很明显，这种标记法可以用来表示和弦的转位。

卧薪尝胆

很不错的问答题啊..............

GunGuitar

得好好的 联系 吉他 才可以理解啊。。。。受教了。。。

蓝调吉他手

老杜继续  开课

duoduo1979

这个贴可以顶，吃透了里面讲的东西，弹出来的东西基本上有一点点味道了，但是要想味很重，还要下大力气搞清和弦和音阶之间互动的关系。

kurtgun

完全同意

顶  顶  顶

完全同意

蓝普　蓝普　鼓掌！！！

louisdu

完全同意！完全同意

无法逃脱的梦

老杜同志是个好老师~~

louisdu

流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍。而古典与爵士乐却相反。
用C大调来举例。由C大调自然音阶构成的基本和弦共7个:C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim。分别是1、2、3、4、5、6、7级和弦。1、4、5称正三和弦，2、3、6称副三和弦。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性。

C：即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很生硬。

Dm：即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而1级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。

Em：即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了它马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。

F：即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。

G：即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。

Am：即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。

Bdim：即7级和弦，在流行音乐中较少使用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。

louisdu

要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到各种变化和弦。关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，在这里采用了一种比较直观的说法。
注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。
1，主四六和弦（K46和弦）
这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以五音为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹根音而弹五音，会觉得这首歌曲根本就没有结束。这体现了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这是很常用的结尾）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。

2，二级六和弦
二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是4，6，2。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是4，6，2，后者是4，6，1。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。

3，大二级和弦
这实际上是一个离调和弦。大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在C大调里是2，#4，6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。在前面介绍二级和弦时曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是4（C调）则不能这样代替，因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些。

未完待续。。。

[ 本帖最后由 louisdu 于 2010-2-26 11:31 编辑 ]

圆舞黑鹰

杜老师讲的真细致！

英语老师

极好！！！！！！！

子在川上约

我准备好好整理一下，用来教学。

louisdu

啊。。。谢老师和老高

是我搜集的一些资料，加上自己的一些理解写的，海涵海涵

LeonLu159

原帖由 louisdu 于 2010-2-26 11:30 发表
要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到各种变化和弦。关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，在这里采用了一种比较直观的说法。
注：所有和弦转位都沿用传统名称，第 ...

请问C大调 D到G D和弦属于是重属和弦的 作用 吧？

louisdu

原帖由 LeonLu159 于 2010-2-26 17:48 发表

请问C大调 D到G D和弦属于是重属和弦的 作用 吧？

正解 D是G的五级，也就是G的属和弦。

竞霄

占地学习

babyshambles

留名儿明儿上班学学

声音地带

好~~ 好~ ~

以德為帥、以誠為根、以善為貴、

杜老師的帖子不貴字很貴啊: )