谢谢小白指正。我之前一直没有注意到呢。所以EBS Multi-Comp也必须列入具有视觉参考价值的行列了。
我前些日期收到了一块初期瑞典生产的 grey label 系列的multi-comp，下次带去给老师试用一下。。。
和后来国产的black label的区别，基本上可以无视，不过硬要说起来的是目前在卖的第三版（或者说是第四版，因为第二版和第三版black label除了产地不同其余都一样的，我是把它们算成同一版）采用了新的ic（这样comp钮放最小的时候是完全不工作，可以拿来当gain booster用，不过我个人觉得意义不大），true-bypass开关（据说是为了适应市场吸引客户，但是ebs的工程师认为还是早期的buffer bypass更好一些，我个人是觉得各有利弊，如果单块多的话buffer bypass可能更好，但是compressor基本上是如果进入效果器链就不太会关掉的pedal，只是调节不同而已），输入/输出开关从neutrik变成了国产的甬声牌（具体会有什么差别可能要再过10年才可以知道），当然价格也比之前的几版都便宜了一些，另外active/passive从switch变成button是一个方便的设计。。。
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EBS也有吗？ 原帖由 做个泵抽麻烟儿 于 2011-8-8 14:45 发表EBS也有吗？
有，除非去年开始他们公司犯**给取消了 回应网路恶少：
虽然我在棚里最偏好与常用的机架压缩器并非1176， 而是Tube-Tech CL-1B, API 7600, Groove Tubes Glory Comp, Focusrite Red 3, 但我不敢说1176是个“一般”的压缩。过去三，四十年来有太多的经典音乐的录音/混音都有用到它，尤其是人声与贝斯。它也是诸多制作/录音/混音大师如Tom Lord-Alge, Bob Clearmountain, Mike Shipley, Andy Johns, Eddie Kramer等人长期依赖的器材之一。其经典地位高于我常用的那些啊。 小白, 最近看到了一篇有关True Bypass与Buffer Bypass的文章，相信你也有兴趣看看：
http://www.tech21nyc.com/technotes/index.html
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还真没注意。。按说他们不能那么地道吧 原帖由 Cresting_Wave 于 2011-8-8 14:59 发表小白, 最近看到了一篇有关True Bypass与Buffer Bypass的文章，相信你也有兴趣看看：
http://www.tech21nyc.com/technotes/index.html
感谢老师，我现在开始阅读～
印象里Tech21 应该是属于坚持buffer bypass的一派
可能内容会有类似的讨论文章有一篇在这里，不知道老师有没有看过（虽然我不太喜欢韩国的东西，可是moollon的外观以及这篇文章我都还蛮喜欢）：
http://www.moollon.com/techntip/buffer_e.asp 原帖由 做个泵抽麻烟儿 于 2011-8-8 15:08 发表
还真没注意。。按说他们不能那么地道吧
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，应该不至于 原帖由 Cresting_Wave 于 2011-8-8 14:51 发表
回应网路恶少：
虽然我在棚里最偏好与常用的机架压缩器并非1176， 而是Tube-Tech CL-1B, API 7600, Groove Tubes Glory Comp, Focusrite Red 3, 但我不敢说1176是个“一般”的压缩。过去三，四十年来有太多的经典 ...
好吧，经大师指教，我收回1176一般的 话
我的1176不见了，不记得借谁了，压缩器目前用的那些也懒得去数数看字儿，英文不好
就记住一EDDIE KRAMER，应该是JIMI HENDRIX的工程师吧，听JIMI的唱片从第一次到现在快20年了，愣没听出录音好
偶尔见视频，老先生无非也是翻来覆去说那些大FUZZ做左右声像来回跑，人声上面加点PHASER之类的邪招
年纪大有年纪大的好处，他起步时，披头士刚结束玩儿单声道
方向不同，我这儿就是录点党歌混饭，好多觉得牛X的设备和声音放到摇滚乐里可能是屎
BASS有很多年没有插入我的任何设备了
上次换弦还是08**儿，至今也没打开那盒子看看它化成灰没有
呜呼
不过1176，也许放在摇滚乐的BASS和鼓上头很牛X，但是用不上……总不能拿它串BFD或者TRILOGY……
后期UREI改UA以后，话放也很那么回事
记得送来过一台UA的话放，试用良久以后还是退了回去，价格还算友好，性能太过一般，鸡肋 大师不敢当，只是平等讨论。
的确，Eddie Kramer也不是我心目中最牛的前辈，他只是在对的时间地点遇到对了人合作（他也负责了Led Zeppelin II，III，及Kiss的多张专辑的录制）。但在60年代中期，他的许多声音上的做法也算很有开拓性了。当然，唱片里许多有趣的做法应该也是来自Jimi Hendrix本人的提议。
http://www.girlslikeusthemusic.com/Carly_images/kramer.jpg
Eddie Kramer Production Credits: http://www.studiomenu.com/eddiekramer.html
他在Hendrix录音期间拍的许多照片倒是成了非常珍贵并具有美感的文献了。
http://newsimg.ngfiles.com/47000/47432_Jimi_Hendrix_02.jpg 原帖由 bluesnblood 于 2011-8-8 15:10 发表
可能内容会有类似的讨论文章有一篇在这里，不知道老师有没有看过（虽然我不太喜欢韩国的东西，可是moollon的外观以及这篇文章 ...
谢谢小白提供网页，正在细读文章。Moollon的效果器做的真漂亮啊（除了旋钮）！
http://img.photobucket.com/albums/v388/Rickophile/GC%20Forum/bassdrive_img.jpg
http://img.photobucket.com/albums/v388/Rickophile/GC%20Forum/odds_g_img.jpg
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谢谢大哥！！我一直认为有快压缩比有快EQ好
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一语道破梦中人 上市时间谁知道啊 原帖由 网络恶少 于 2011-8-8 21:25 发表好吧，经大师指教，我收回1176一般的 话
我的1176不见了，不记得借谁了，压缩器目前用的那些也懒得去数数看字儿，英文不好
就记住一EDDIE KRAMER，应该是JIMI HENDRIX的工程师吧，听JIMI的唱片从第一次到现在快 ...
没记错的话09年还给你的贝斯换过一次弦，当然是4弦那把。。。08年是换的5弦那把。。。 原帖由 Cresting_Wave 于 2011-8-8 23:48 发表
谢谢小白提供网页，正在细读文章。Moollon的效果器做的真漂亮啊（除了旋钮）！
http://img.photobucket.com/albums/v388/Rickophile/GC%20Forum/bassdrive_img.jpg
http://img.photobucket.com/al ...
是的，那篇文章不知道是谁写的，与Tech21的文章有一些出入，我个人是觉得或许Tech21那篇里关于早期的效果器开关的论点是正确的（那个年代没有什么元件可用，因为我看过早期烧饼脸打开后确实是3脚的开关，应该早期的机械开关也并非true bypass） 原帖由 bluesnblood 于 2011-8-10 11:05 发表
是的，那篇文章不知道是谁写的，与Tech21的文章有一些出入，我个人是觉得或许Tech21那篇里关于早期的效果器开关的论点是正确的（那个年代没有什么元件可用，因为我看过早期烧饼脸打开后确实是3脚的开关，应该早 ...
moron牌效果器猛吗？比MT-2还猛吗？ 原帖由 bluesnblood 于 2011-8-10 11:05 发表
我个人是觉得或许Tech21那篇里关于早期的效果器开关的论点是正确的（那个年代没有什么元件可用，因为我看过早期烧饼脸打开后确实是3脚的开关，应该早期的机械开关也并非true bypass
我想也是。在1966年当Fuzz Face初次量产时，我猜当时还没有真正的True Bypass技术。可能连double-pole double-throw的开关都尚未面世 。就像Tech 21/Andrew Barta那篇文章所说的， Jimi Hendrix在True Bypass尚不存在的年代仍然能做出好的音乐与音色（即使他的琴通过了处于OFF状态的Fuzz Face, 仍然让音箱发出了好听的clean tone or wah sound）, 我们似乎没有太大的必要去较真一个效果器是否是True Bypass. “音色来自于我们的手“这句话在此时更显得真切。
不管是任何一种Bypass设计，我仍然觉得，我们唯一能做的，尤其是录音的时候，就是确保效果器链里不被使用到的效果器并不存在于链中，并且使用的导线在方便的前提下不要过长。我有过多次经验，吉他手们进棚录音，把常用的效果器（Wah, Overdrive, Distortion, Chorus,
Flanger, EQ, Delay, etc.）全部接上, 即使那一首歌里他只用到Overdrive。我告诉他把不用到的效果器全部拿掉，吉他与音箱之间只留下被使用（always ON）的那一颗。音色的还原与提升连他自己都吓一跳。如果必须在两个效果器之间作切换，则一个好品质的A/B Box是不可缺的。
说到Fuzz Face, 说个有趣的事： 我在”Star Guitars”这本书里里读到，Eric Johnson把他的Fuzz Face底盖的螺丝拿掉，而只是用橡皮筋把整个效果器与底盖接合，因为他说那样“声音较好”，并且他能听得出来橡皮筋与螺丝对声音造成的差异。果然是NO. 1 Tone Freak! 但不管如何，我觉得他的独特音色仍然是来自于他那双不倦练琴的双手以及一个永不满足，追求完美的音乐灵魂。
原帖由 Cresting_Wave 于 2011-8-11 01:37 发表
我想也是。在1966年当Fuzz Face初次量产时，我猜当时还没有真正的True Bypass技术。可能连double-pole double-throw的开关都尚未面世 。就像Tech 21/Andrew Barta那篇文章所说的， Jimi Hendrix在True Bypass尚 ...
TC在76年设计经典的SCF合唱的时候使用了一种方法，就是在buffer后面装了一个preamp，是可控制增益的，这样就在不通的吉他被衰减掉不通程度的信号之后仍然可以放大信号来达到“补偿”的效果，好像早期的吉他手也有用preamp pedal接在pedal chain最后一个环节这样的方式来工作（据说David Gilmour，Eddie Van Halen 都这样做过，可惜我不是吉他手，平时也不爱串那么多的单块，所以没有考证过这些“据说”），这样或许可以说明两个问题：1 这样或许可以解决信号衰减的问题（可是理论上会因为线材以及前端效果器元件的不通，频率会被改变最终还是会导致音色有变化）2 机械的bypass无论是不是true bypass都会把音色衰减的令吉他手头痛。。。
至于开关会不会影响到最终的音色，我想如同老师所说，练习与审美，才是最关键的 原帖由 网络恶少 于 2011-8-11 00:57 发表
moron牌效果器猛吗？比MT-2还猛吗？
据说很好，但是棒子造的设备不管贵还是便宜的按照我的经验都只能停留在“据说”的水准 对！吉他手他现在非常头疼 原帖由 九寸丁老九 于 2011-8-11 10:45 发表
对！吉他手他现在非常头疼
给你丫打电话也不接那天，张巍来北京呆了一晚上说找你出来喝点 最近忙装修呢，你打电话的时候正买料呢，想给你回后来忘了 关注一下 这小块不错 原帖由 bluesnblood 于 2011-8-8 12:48 发表
老师，EBS的multi-comp也是有用LED的亮度变化来表示信号被压缩的力度的噢。。。
EBS的灯很含糊 根本显示不出来压了多少db EBS和M87在价格上相差无几（10刀），两个都没玩过，不知道买哪个，正纠结呢……白总给推荐下呗。
回复 25# Cresting_Wave 的帖子
深受教育！ 实际这玩意儿北京早有卖的了回复 72# 网络恶少 的帖子
恩。。你说的是哪家儿回复 25# Cresting_Wave 的帖子
老师你好，我一直有个问题，这块压缩的Threshold值是不管怎么调都一直不变的吗，还是会随着其他的旋钮的调节而改变？ 如果是一直不变的 Threshold值的具体数据是多少啊？小弟才学浅陋，还望多指教！回复 74# ZFGH 的帖子
是的，threshold是固定不变的，不管其它的钮如何设定。所以当Ratio，Attack，Release都不变的情况下，压缩量的多寡全看Input开得大或小。Input开大，则变大的信号会大于M87的固定threshold，开始压缩。Input开越大就压越凶。同时，也因为Input开大了，效果器输出电平就变大（即使压得很凶），所以必须适当把Output钮关小，以免对之后的音箱或DI+话放形成过载（Clipping)。至于它的具体数值多少,其实也就不重要了。因为每一把琴的输出大小都不太一样，对于使用者来说，在设定好自己喜好的Ratio，Attack，Release后，将Input开到适当的大小，让压缩器依照使用者的意愿/喜好工作就对了。一切还是得耳听为凭，尤其是当整个乐队一起来的时候，才能知道是否已调到最佳状态。。 马克=。=~~~~
以后啥时候有好琴了再考虑折腾这个吧 最近有个兄弟刚买了一块儿，刚好我也买了块AGUILAR的压缩，说实话，他那块我感觉好点，他的琴是德产的巡洋舰5弦，加了这个一下声音就很舒服，而且可控性更高 目前最看中的一块压缩。可调指数很高。我就喜欢旋钮多的
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