拉米列丝不是只做红松,手工也不是最精致的,只不过他们现在很难找到高品质的德国白松罢了,所以想用红松来代替,但红松不可能有传统白松那样的音质.你没现场听过拉米列丝镇店的那把白松125纪念版,不了解它的音色是多么地 ...
嗯，很多制作家朋友都这么告诉我，好材料是制作好吉他的先决条件。 说道“传世吉他”似乎话题有些偏了，“传世吉他”能有几把呢，我们不是在讨论一般意义的手工吉他吗？
一般而言，真正高档的吉他，也并不需要父辈传下的木料，这个说法过了。
可以研究下国外制作家们的身世，有几个人父辈给他留了材料。
据我所知，好的料加上必要的自然干燥时间，就够了，比如5年以上的料。 如果非的要好几十年的材料才能做吉他...那么中国应该没几个人能做吉他了.....
国内的古典制作也是发展了就20 30 年吧..........谁能存有 百 年的材料...?
当然不排除用高价买回来..........
按照这样的思路....不能吃上泰国上等思苗米的人,就不应该再吃饭了??
中国的吉他就想中国的很多其他的东西一样...现在应该说是还再初期阶段.
在这阶段,需要的是国人的支持,起码对真的做的好的制作者要支持一下,
如果总是一竹竿打死一船人..那么永远都以这中态度看代国内的吉他制作,,那它如何发展起来??
就象演奏方面,慢慢的出现一个杨雪霏..接着慢慢的出现中央音院等等的牛人...
制作也一样需要时间去生长....
回复 120# 古典琴痴 的帖子
你的思维真的好奇怪，遇上一把优秀的吉他，不把功劳归结与制作家的伟大，却去赞美材料的悠久。。。要是你真的对木材好好研究的话，你会发现所谓的“白松”也是有许多品种的，每个制作家对材料的青睐也是不同的，比如romanllos 他只用产于瑞士一个小镇的阿尔卑斯云杉，还有英格曼云杉 德国云杉 意大利云杉等等，都做出过传世之作 原帖由 方桌子 于 2011-9-27 08:45 发表说道“传世吉他”似乎话题有些偏了，“传世吉他”能有几把呢，我们不是在讨论一般意义的手工吉他吗？
一般而言，真正高档的吉他，也并不需要父辈传下的木料，这个说法过了。
可以研究下国外制作家们的身世，有几个 ... 五年时间?如果你用上五年的材料,做368筒的话,你就等着十几年以后,木材收缩后最少给你拉开2.毫米左右的一道裂口吧(我有个朋友心急了,不信!就用上了6年的巴西玫瑰木,结果就-----糟了)!为什么是传世?告诉你:如果你用红松和印度玫瑰木的话,因为他们的木质松软一点,要在7年以上基本稳定,如果用上好的高密度白松,就要十年以上才行,用上巴西玫瑰木就要十多年,特别是可可波罗那就要更长时间了.如果没有收藏储备,国外很多制作家就通过买高品质稳定好的材料或别人送的好料才去做的,如果时间不够就宁愿留给后人,你不看见曹树KUN做的一流的小提琴时,每块板材都挂上30-40年,人生有多少个十年?那象我们拿起就做,还大言可做出好吉他来!有次我朋友在德展时就看见肯尼.希尔满场在求好材料,最后因找不到干燥稳定好的材料而大伤脑筋,只好拿了一点不是那么干的回去放了,那些材料放几年了,他现在都不敢做.他都70多岁了,你想他现在不做,还买来干什么?我为什么要收藏?而且现在见到好的也买,就是因为我知道我拥有了这些好材料,那怕有一天我用一把小刀小刨和小锯子,也能做出一把外观不是那么漂亮的好吉他来(当然是说笑的,我什么可能那么轻易糟蹋了这些宝贝呢?).如果你们也象我一样拥有了这些好材料,还用怕做不出好吉他来?果真如此,中国的手工琴发展就有希望了!郭师傅还请指教,我的思路对不对? 原帖由 瞧你小样 于 2011-9-27 18:20 发表
你的思维真的好奇怪，遇上一把优秀的吉他，不把功劳归结与制作家的伟大，却去赞美材料的悠久。。。要是你真的对木材好好研究的话，你会发现所谓的“白松”也是有许多品种的，每个制作家对材料的青睐也是不同的，比如 ... 最好的白松只在阿尔卑斯山的南部山脉地带,也就是德国和瑞士那几个国家,那里气候是最严寒的,而且白松的生长也是最缓慢的,所以才会有比其它地区的白松好的强度和韧性,目前我还没发现哪个地区的白松比它好!这也是很多制作家都偏爱用这种材料来做顶级吉他的原因! 有多少琴使用了10年也没裂啊，想想吧。
裂与不裂不单单是因为原始材料的时间，应该还与定型后的稳定有关。
你我都不懂制造，还是应该听听专业人士的说法。
另外：我纠正一下你的一个经常性的说法：
“德国白松最好”
应该该做：“最好的白松产自德国”
为何着这讲呢，原因是：不是德国的白松都好，不是阿尔卑斯的白松都好，比如，别人的下角料就不好！
德国同样有生长年限不足的白松，德国除了白松，也有杨树，柳树.........
再有，也别总把德国白松/阿尔卑斯挂在嘴边，其他地方同样有优质的白松，比如：俄罗斯的高加索山脉。
同样是寒冷的，同样是类似于阿尔卑斯南麓的气候条件。但中国没有，这是肯定的。国内优秀制作家们用的都是来自最好产区的木料。
在此，我想说一个问题，很多不负责任的，国内，国外的，工厂，个人，都把一种特殊的白松，含糊的叫做白松，那就是： 英歌 慢！
[ 本帖最后由 方桌子 于 2011-9-28 08:58 编辑 ]
再说一个小例子：
某西班牙著名品牌的手工吉他，宣传上称：“使用的是75年的自然干燥木料”，我订购咨询的时候，总代，笑着对我说：“实际没那么长时间，那样不现实，算是销售策略”好好想想吧！ 琴痴 既然有这么多时间长的材料...为什么不售给过内制作强人....做出好吉他来 ?
回复 125# 古典琴痴 的帖子
你好，古典琴痴。首先感谢你对我的信任，叫我来回答你的问题。你说的是很对的，但这只是做一支好吉他的必要条件之一，不是唯一的条件。好的设计、好的理念、科学的制作环境及好的做工、再加上你所说的好的材料及长时间的自然干燥、这样才算是相对的完整一些。在以前全世界的想做一流吉他的人都在为你所说的事情而苦恼。现在也还是有很多的制作家在为找到好的材料而花费很多的代价。其实大家知道的所谓的三明治面板就是为解决你所说的问题做出了很大的贡献的。你所说材料的自然干燥的时间要长久的事情。其实并不是单纯的要去掉木材里面的水分，木材里面还有很多的树脂，这个东西不干透的话，是会影响它的发音和稳定性的。现在的三明治面板也不是单纯的在减轻相对面积上的重量和加强弹性，更重要的是这样的面板中间是由Nome材料组成的蜂窝状的形式取代了以前的木头的成分，这样也就相对使要求材料自然干燥的时间大大的缩短了很多、很多。这个新兴的面板的问世也是给制作业带来的福音。哈哈~~我不知道我这样说你呢理解吗？我的文字表达水平难以十分清楚的表达我知道东西，如果你没有理解的话也没有关系的，我想我们早晚是可以见面的。 转 帖
[徐八叉谈吉他] 也谈手工琴
对于吉他而言，手工非手工其实不是第一个要考虑的因素。第一个要考虑的因素是，这把吉他是什么档次的，是高级音乐会级别的，初级音乐会级别的，高级练习琴级别的，还是初级练习琴级别的。这个比手工非手工对于吉他品质的影响更大。比如一个纯手工的初级练习琴，是比不过工厂或作坊的初级音乐会级别吉他的。通常而言，音乐会级别的吉他，也有叫演奏琴的，都是大师（Luthier）手工制作。其实这类吉他，才是”传统“或者说，01年以前爱好者所指的”手工琴“，当时手工琴是手工音乐会吉他的简称。只是现在为了各种利益，手工这个词被滥用了，实际上我们可以按照这些不同的等级，把手工分为制作家手工和匠人手工。另外要说的一点，这些档次的划分不是根据价格或者材料来分的，而是根据吉他的实际品质。这个标准也有点主观，我来讲一些客观的因素。
就我碰到的高级音乐会吉他，都有这样一些特性，首先是制作家制作数量。作品数量从某种程度上，反应了一个制作家的地位。作品可以归类到高级音乐会吉他的范畴内的制作家（除了少数天才），大多数作品编号在150-300把左右。这些制作家家大多有20-25年的经验，技巧与经验都很丰富，有的已经开始发展自己的特色了。制作了超过500把高级音乐会吉他的制作家，就可以认为是著名制作家了（当然也有一部分作品数量少的，比如Bouchet），比如Romanillos，应该过千了。英国制作家Paul Fischer 97，98的时候也过千了。Daniel Friederich差不多800左右，Ramirez比较特殊，估计过万了。
其次是价格，我当然不是说越贵的吉他就越好，但是在一个商品社会，价格从某种程度上反应了社会对这间商品的需求。一般高级音乐会吉他，他们的国际市场售价普遍在6000USD－1w5USD之间。著名制作家的就不好说了，通常超过2w，但是具体还要再看。
当然，这些条件也不是绝对的，比如有一个美国制作家，叫Johnny Walker（不是那个威士忌牌子），做了600多把琴，我碰到过2把他的作品，说实话，算不上很好的吉他，只能算在高级练习琴或者初级音乐会吉他之间。但是在美国就是卖的很好，实在是没有办法。另外一个美国制作家叫Jeremy Cooper，一共就做了几十把，但是品质却相当的好。只是给大家一个参考。
通常在高级音乐会级别上，不会存在手工非手工之争，因为都是手工的，在这个级别较这个真没什么意思。
初级音乐会吉他和高级练习琴，其实这个界限很模糊，因为很多高级练习琴是可以胜任小型音乐会的。所以很多琴都可以归入这一类吉他。制作者的构成也很复杂，比如，做了很多年琴始终没有长进的制作家，新投身于吉他制作的制作家，制作家的二线型号，作坊琴工厂琴的高级型号等等，都可以并入这里。也正是因为组成很复杂，这类吉他也是争议和讨论最多的一类吉他。他们的价格从1000多USD到5000USD都有。
做了很多年琴始终没有长进的制作家，国内的就不说了，大家都该明白。国外有一些很典型的大家自己类比吧，比如Stephen Frith，做了300多把琴，各种基本的都做，还做民谣。始终不太行，于是近年来他报了个Romanillos的制作课，从新学习古典吉他制作。他的作品大多只能算在高级练习琴里。Darren Hippner，Vicent Carrilo也是做了很多年，但始终跟高级音乐会吉他差了点。这类制作家是比较有迷惑性的，制作年限都不短，价钱也不便宜，技术经验按说也不差，可是并不能说是很好的选择。这类的也多是手工制作。
新投身于吉他制作的制作家，他们主要是经验上的欠缺，当然也有一些很有天分的，并不能一概而论。这类制作家的作品需要自己考察，并不能因为他们是Luthier，就盲目地认为他们制作的是音乐会级别的吉他，很可能就是高级练习琴，甚至都不能算高级练习琴。比如，Jason Wolverton一个在delcamp上很活跃的制作家，他的琴也有4000多USD，不过大家普遍评价做工好于音色。
制作家的二线型号，这类也是比较难以分辨的一类，有人说是作坊造，有人说是手工造。我就不掺和了，大家自己想吧。手工工厂之争，主要就集中在这些琴上。
作坊琴工厂琴的高级型号，大家也对这类琴有很多讨论，手工工厂熟优熟劣也多是真对这类吉他讨论的。其实我觉得更重要的是，确定这类琴到底是高级练习琴，还是初级音乐会吉他。如果归入高级练习琴，再掰扯手工不手工也就没啥意思了。如果归入初级音乐会吉他，应该也算是高级匠人（Craftman）手工了。
初级练习琴，面单到初级全单。这类琴手工不手工没啥意思，就是纯手工做了一个初级练习琴，这手工的技巧也高不到哪去。
好了，写了不少也很累，最后啰嗦一句国内的吉他制作爱好者或专职制作家，我个人认为，国内的吉他普遍处在初级练习琴到高级练习琴的级别。初级演奏级应该有，但是很少（我不是说能做的人少，而是做出来的作品少）。不知道大家要怎么拍，请便。
请给如下吉他定位：
请定位是初级练习琴，高级练习秦，或初级，高级音乐会陈志070
陈志090
1A
2A
AA100
11p
阿尔达米拉N600 原帖由 方桌子 于 2011-9-28 14:49 发表
请定位是初级练习琴，高级练习秦，或初级，高级音乐会
陈志070
陈志090
1A
2A
AA100
11p
阿尔达米拉N600 我认为以上只有1A还可当高级的.不要拿英格曼和东北松之类的来比,那是不同档次的,绝对做不出最好的东西,双面板并不象你说的要干燥得很久的材料,它只是运用了梅诺克斯来加强了强度和韧性,面板才可以做得薄点,正是因为这原因,所以它的音色不同于传统的,我个人比较喜欢传统的音色多一点.肯尼的中国第一把双面和托马斯.罕弗瑞的琴我现在也经常弹,如果开音乐会我会选线条更清晰的罕弗瑞,如果是在你面前弹,我会选双面. "如果开音乐会我会选线条更清晰的罕弗瑞,如果是在你面前弹,我会选双面".
可见琴痴先生对琴确有研究。
可否明确表达您个人对我列出的几种琴的准确定位，类别名称就暂且使用徐八叉的分类办法。
怎么，不敢了吗
为何沉默了？有何顾忌吗？
说起国内手工琴的时候，好像各个都是专家。
上面列出的几种琴，市面上很多，连定位都不敢了啊。 什么东西都要发展的，我最讨厌TM一天到晚传统来忽悠人了，想传统就到深山老林去玩啊。方桌子老兄我顶你 不好意思！去了湖北几天，现在还没回来，在网吧回的！其实什么是练习琴？什么是演奏琴？我的一个师弟就拿了一把协奏在星海开了一场独奏音乐会！九十年代我就千辛万苦才弄回一把红松全单琴，说实在的那时国内基本没有多少象样的琴，但由于我从小就对戏曲，歌唱，小提琴，钢琴比较爱好，所以对音色，音高，强度，乐句处理等这些东西都有了一定的理解，所以我对音乐会有自己的要求。这是基于这种要求，所以我这么多年来基本都放在掌握演奏技巧上。识千器而后知名剑！一个好的制作家如果对吉他每一个音的动静态都不能了如指掌的话他又何以能做出好琴来？好琴不一定就是要全手工，能借助现代的科技结合起来才可做得更精细,更低的成本售价,就象我们用机器开的燕尾槽吻合度绝对不会差过人工开西班牙式的,机器磨的面板和弧度指板也不会差过人工的。还有做琴绝对不是很随便的事，吉他制作工艺，环境湿度，温度控制也很重要。举个例子，现在就算我拿了块干燥好的十年以上的好材料就能保证能做出好琴吗？不能！就算我做得多细致，在湿度40以下和70以上的环境，一块368桶的白松面宽度就会彭涨增大或缩小相差2.7毫米左右,如果你选择在这两个不同的环境下制做琴,做好后,你想这2.7毫米的伸缩会不致命?同样的在温度0度和30度不同的环境也会这样,特别是放在冬天的暖气管旁边,冷热不同步会更致命!虽然以上这些琴我都弹过,但是迁涉到利益问题我不能太祥细地对你说的东西加以归类和评价,这是做人的道德修养问题.我想说一个好的制作家,做琴他会有自己的独特见解,,制作应只有一个工艺标准,也不应该分什么是练习琴和演奏琴.否则他不应该称为制作家,最多只能算一个商人罢了!如果让我来做琴,我就只会用德国白松配玫瑰木,只在材质成本,干燥年份不同有点不同的售价而矣,不会因为你的要求特殊而改变工艺,结构和材料的搭配,致于手感都会用同一个标准,那怕你用来演奏也好练习也好!
回复 137# 古典琴痴 的帖子
同样的材质、3-5万！大家是选择西班牙或是欧洲的古典琴还是国内的一些手工？ 支持郭老师 ，支持国人手工琴的发展！ 回复 137# 古典琴痴 的帖子请问：您头像的板子，是什么木材？ 原帖由 回首无语 于 2011-10-4 16:00 发表
同样的材质、3-5万！大家是选择西班牙或是欧洲的古典琴还是国内的一些手工？ 没5万以上是没法选到国外好琴的!如果在国内做,例如,就说用头像这十几年的巴西玫瑰木JACARANDA配上十几年的优质德国白松,西班牙红松琴颈,材质配置就不会低于现在的1A,售价不应超过3万人民币,如果换印度玫瑰木也不应超过2万,我认为还是有性价比的.致于音质(由于用的是和原来的1A相同的配置,音色差别不会太大,但这种配置斯坦泽不知现在还有没有?上次只见他在中国准备推出4把,估计现在早订完了),手感,那就要看制琴师是不是按照严格的工艺来做了(我磨板会用机器磨成均匀,只用音梁来调高,低弦的平衡,拼好面板和背,侧板后挂起来放两,三年,反复让它变形,稳定,然后找一个湿度大约在50左右的天气来合桶,这样比较保险,除了最后在指板手感和虫漆下足功夫外,其它都沿用工厂的方式).这样做的结果会什么样?我弹过我朋友曾用印度玫瑰木为另一个朋友私下独自做的一把琴和09比,我认为音质不差过09,只是他这把琴的指板手感和油漆都是工厂式的,我不太喜欢.但闭上眼睛来听它和09,我还是喜欢这把不超过1万元的工厂式琴的甜美音色多一点!从这一点可以看出,不是中国人做不出好吉他,只要您用了好的稳定材质加上严格的工艺控制,用心来做,还是可以做出好吉他来的!中国的手工琴要发展,请制琴师们先从材质的严格控制来抓好,这才是本质.一千个制琴师可以用一千种工艺,但一千把好琴几乎都是同一种材质!喔!差点忘了,千万别拿报纸来做面板! 我从接触吉他就知道郭玉龙是国内一流制琴家~因为教材上这么写的....蒋光旭编的教材。27年，不成大家都难了，支持一下。希望以后能有把郭老师的作品作传家宝~ 沃因克的1A如果还是能保持用上二十年以上的优质德国白松,声音会更通透,但现在他应该也不多储备了.斯坦泽和肯尼已经没储备了,我这些材料严格来说还是不能达到1A的品质的,但再放十年,就有希望了.我最多也只用一,二套,剩下的留给儿子,等他学完了钢琴,那时我再教他吉他,还怕他成不了高手?这应该是十年以后的问题吧!就这十年,我都坚信能等到,你们做吉他的又何必急于一时呢(如果这样说来,你们确实是不能靠专做手工琴来养家的)!中国的手工琴发展要从长远来看,央央大国,多出几个象杨雪菲,王雅梦,苏萌一样的,搞不好西班牙的吉他也变成中国的国技了! 好久没弹琴了家里的四把琴 已经闲置好久了 玩琴很久。。。。。。。。。 现在很少玩了 感觉和这个行当的人在一起玩 越玩越累 直到玩不下去 人群的吵杂声 早已经把 好听的琴声淹没掉了很多很多 131楼的[徐八叉谈吉他] 也谈手工琴，写得很透彻，值得大家参考。
罗老
题目好大
楼主一副手工吉他“大哥”的姿态！如此大的题目，内容实则狭窄！有推销自己的嫌疑！成绩是做出来的而不是吹出来的。对于国内手工吉他制作的现状，取得的成绩、面临的困难、需要社会各界给与怎样的呵护与支持、职业人的自身职业水准、职业道德................需要有一个客观的分析，找出科学的、可行的方向，才是这个命题需要表达的内容。如何让手工吉他在中国这个巨大的市场上健康、有序、优质的发展，才是我们应该考虑的问题！踏踏实实的干吧，不用光顾着眼前的那点利益！我可以大胆的说，“大哥”：你虽然起步很早，但是，你已经落在许多年轻一代制琴人的后面了！！！ 原帖由 罗老 于 2011-10-6 22:16 发表
131楼的[徐八叉谈吉他] 也谈手工琴，写得很透彻，值得大家参考。
罗老
严重同意！ 少一些浮躁，少一些吵闹。多花点时间研究各种材料的特性、搭配；多花点时间提高工艺水平；尤其多花点时间研究吉他音色的掌控、调整。那才是关建中的关键！
期望不断诞生真正意义上的手工吉他，相信社会最终接受的，总是那些美好的东西。吉他也不会例外！
回复 23# 764630278 的帖子
拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
http://www.londonguitarstudio.co ... ars-concert-guitars
视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
回复 23# 764630278 的帖子
拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
http://www.londonguitarstudio.co ... ars-concert-guitars
视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
回复 28# 13叔 的帖子
拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
http://www.londonguitarstudio.co ... ars-concert-guitars
视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
回复 29# axgto 的帖子
拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
http://www.londonguitarstudio.co ... ars-concert-guitars
视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
回复 41# yexiaobiao 的帖子
拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
http://www.londonguitarstudio.co ... ars-concert-guitars
视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
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拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
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视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
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拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
http://u.youku.com/user_show/uid_PhilipSeekman
如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
http://www.londonguitarstudio.co ... ars-concert-guitars
视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
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另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
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拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
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如果觉得在这些视频里找不到答案，还可以看这里：
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视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！
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拜见论坛上的各位大侠！前段时间经国内制琴师朋友的引荐进入论坛，当时论坛上有一贴子，对中国制琴师及他们制作的吉他表示“失望”，或者说“绝望”也许更为贴切，断言中国制琴师的作品根本无法与欧美制作的吉他相提并论，并在很长一段时间里（大约是说半个世纪或者一个世纪之类）都没有可能进入欧美的音乐殿堂。该帖一经发表，立即引起了中国制琴师们的极大关注和争论。
事实上，就在该帖发表的当时甚至之前，就已经有一位中国制琴师制作的古典吉他和民谣吉他，进入了英国、美国和澳大利亚的高端吉他市场，并回响在欧洲的正式音乐殿堂了！
事实就在下面的视频链接及视频详情中：
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视频里的演奏家Morgan Szymanski（摩根•希曼斯基），被英国《古典吉他》杂志誉为“注定要光芒四射的演奏家”，是英国皇家音乐学院学者团里的首位吉他专业毕业生，活跃于英国和世界各地的音乐会中，几乎每周都有演奏会。
需要说明的是，摩根使用我们中国吉他，并非是得到了“赠送”。这里面有个小故事：今年4月份，摩根在英国一间教堂里开演奏会之前，原来他使用的价值7-8万人民币的法国制琴师的吉他，被假扮演奏会职员的窃贼偷走。随后，摩根即前往伦敦吉他工作室（Londong Guitar Studio）选购自己的新乐器，看中并购买了我们中国制琴师制作的吉他，之后一直自己的各场演奏会和录音中使用这支吉他。
此后，摩根一次回访伦敦吉他工作室时，正好遇到了我，双方才相识。随后，他接受我们的邀请于今年7月参加了第三届沈阳吉他艺术节，举办了吉他节的首场和最受欢迎的演奏会。
摩根从中国回到伦敦之后，在每一场演奏会中都使用他的这把中国吉他。链接里的“伦敦的一场古典吉他演奏会”系列视频，是伦敦一年一度的古典吉他节的终场音乐会，也是摩根在这个吉他节中的第二场演奏会。这次演奏会汇集了众多活跃在乐坛里的吉他演奏家，而在这次音乐会中，唯一单独与音乐会的主角嘉宾Celso Machado合奏的就是摩根和他的中国吉他，是这场演奏会当之无愧的主角。
目前，摩根正在与英国男高音歌唱家Mark Padmore合作，用他的这支中国吉他录制CD专辑。明年二月，摩根还将在伦敦著名的古典音乐殿堂Wigmore Hall举办自己的专场演奏会，和他一起出现的，将仍然是这支中国制琴师的吉他！
活跃的吉他演奏家摩根和中国制琴师吉他作品之间的故事，也引起了英国《古典吉他》杂志的浓厚兴趣，于是专门邀请摩根为杂志撰文，向读者介绍自己的中国吉他。不过这并非什么“新闻广告”，因为至今英国《古典吉他》都未曾与我们有过任何的接触。
事实上，吉他大师威廉斯和大卫罗素在访问伦敦吉他工作室的时候，都试奏过陈列在这家琴行的我们这位中国制琴师的吉他，赞叹不已的同时，都给予了高度评价。撰写此贴的同时，伦敦吉他工作室正在急切盼望着我们的下一批吉他到达，因为他们店里早在一个月之前就已经没有任何存货了。
回头再看开头提到的那位发帖者，其言已不攻自破。其实，就像在各行各业和世界任何地方一样，难免会遇到骗子小偷，但因此就一杆子打翻一船人，把所有相关的人都当成骗子小偷，这就太偏激了！
另外一方面，私下觉得，中国制琴师们也许也要承认和面对一个事实：自己这行当里，的确存在着一些骗子小偷，行内若不能“自清”，就会受其祸害。
不过我们的实践说明，只要认真努力，就会获得接纳和承认。相信在未来，会有更多中国制琴师的吉他作品，回响在欧美的音乐殿堂里！