《弹指之间》难点分析！
最近开始进入《弹指之间》2011版的复习，之所以叫复习，是因为每一版的《弹指之间》我其实都有仔细的学习过，虽然相邻版本曲目大致相同，但是每一次系统学习都会有新的感悟，这次我按照书本编排的内容的顺序，将书中的一些难点难点主要围绕变化和弦以及特殊编曲手法展开，按照自己的理解与琴友们做个分析，相互交流。 楼主的精神可嘉 值得学习 板凳等待楼主更新例一 《白桦林》中的Adim和弦和E和弦。
这首歌书本上标注的是G调，但是我认为应该是Em小调，从整曲的忧伤感觉跟以Em为主导的和弦结构可以看出来。在这里我提出一个观点，大家分析小调歌曲的级数的时候，从分析功能级数来看应该记为:Im7 IIm7b5 bIIImaj7 IVm7 Vm7（V7） bVImaj7 bVII7
其中五级属和弦更多的会使用V7，来增强其像主和弦的倾向性。但是为了记唱的方便，大家可以记唱为：
6m7 7m7b5 1maj7 2m7 3m7（37） 4maj7 57
《白桦林》中出现了Adim这个和弦，从功能上讲属于是IVdim和弦，为了记唱方便，可记为2dim，构成音为2 4 b6（#5），这个和弦的出现是代用了原本的Am和弦，其中歌曲一些旋律出现了#5，刚好适合。
第二个值得一提的是记唱第九小节的E和弦，从功能看是I，可记为6，构成音为6 #1 3，此处旋律音出现了#6，这个地方我也没有很好的理解，呵呵。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2012-3-14 19:39 编辑 ] 我也刚买弹指之间，正好
例二 《爱很简单》中的VII7。
1 这首歌大量用到了分数和弦来使低音线条走的更加流畅，分数和弦就在这首歌前一页内容有讲解，我就不罗嗦了。2 歌曲B段第四小节出现了一个VII7和弦，大调顺阶的VII是VIIdim，是减三和弦而不是属七，构成音为7 #2 #4 6，此小节旋律主体音为7，从根据音来配这个VII7的角度讲，勉强说得通，但是我一直都觉得还是没有理解透彻。
但是最近我慢慢发现了很多歌曲很隐蔽的采用了转调，这种转调不会明确标出来转调，而且一般很快就会转回原调，所以，可以称为“临时转调”。大家听到这个地方一定会觉得有些离调的怪怪的感觉，没错，事实上的确是转调了，从原本的C调转到了Em小调（G大调），大家不信可以在这两个小节的时候用G大调的音阶弹弹即兴就知道非常合了。
我用红色笔写出的就是按照Em小调（G大调）为首调写出的旋律，大家按照这个唱更顺。那么这个时候实际上就是再常见不过的Em小调的主和弦到属和弦（Im-V7）了。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2012-3-14 20:14 编辑 ] 其实，现在的和弦编配为求新意都会采用偏离原调感觉的一些编曲方式，比如说“附属和弦”的用法、调式互换，还有很多不太明显的临时转调，无非都是为了让编曲更新颖，更刺激。 黄智哥专业啊 ，这个论坛很少有这种帖子，真正有这种贴交流时，到没有人顶了。。。。
[ 本帖最后由 381901208 于 2012-3-14 20:46 编辑 ] 希望能把我对这本书的理解跟大家一起交流，相互学习，共同提高。这本书的确是好书，让我获益良多。
是啊，我也感慨，坛子里问设备的多，扯皮拉筋的多，真正讨论实质性问题的人却反而少。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2012-3-14 20:54 编辑 ] 嘘小声点，其实论坛就是一个做生意的地，赛平身体可好。。。。。。
我们做菜鸟的只有帮顶！ 这才是弹琴动脑子啊，顶一个 mark一下，最近也在看这本书~ 好贴！好书！好人！ 关注 晚上去看一下 这个必须顶！！造福后生啊，黄老师功德无量 写的很好啊，不过个人认为临时转调如果只有一、二小节，可以把它看待成原来的调，要不转来转去，累人啊。 AM -E 和弦 也应该采用临时转调的手法 普通朋友还有《没那么简单》就包括的 顶加收藏，谢谢 这种交流贴 已经很少了 你的精神值得每个练吉他的朋友好好学习 这个贴有水平！
【例三】 关于三连音节奏模式
这次讲讲一个小常识，因为经常被大家忽略，所以专门提出来一下。三连音节奏形式广泛应用于流行、摇滚、蓝调跟爵士等音乐中，尤其是通过切分形成的Swing跟休止形成的Shuffle节奏模式更是被广泛应用于蓝调跟爵士当中，如果我们看到谱子中是普通的八分音符形式，但是听起来却是前长后短的摇摆节奏，那么多半就是Swing或者Shuffle了，两者的本质区别是Swing中间的八分音符没有休止，而是Shuffle中间的八分音符作了休止，这样能出来一种更强烈的顿挫感。
因为这些节拍不好表示出来，所以我就手写然后拍下来。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2012-3-16 17:23 编辑 ] 好贴，好书。Swing 还是弹不出味道...
【例四】《没那么简单》中的bVII和弦
因为弹指之间是按照音乐风格来编排的，所以在讲到slow soul（也就是例三所说的三连音风格），就举出了这首最近比较红的歌为例，个人觉得这首歌在这本书这么考前的地方出现，编曲显得太深了，初学者不容易理解的。不过，也正是这样有深度的精妙编配才值得我们分析借鉴，要是全部都是几个三和弦，有什么意思呢？bVII和弦在歌曲中出现了四次，第一次是在前奏第三小节前两拍，第二次出现在歌曲B段的第三小节前两拍，第三次出现在歌曲C段的第四小节前两拍，第四次出现在歌曲结束部分的倒数第二小节前两拍。
每一次bB和弦的出现都带来极强的离调感，第一次出现，当旋律进行到第二小节最后一拍的时候，大家不妨理解为转到F调了，我用红笔标出了按照F调的首调写出来的音符，大家唱唱看，非常合，然后出现的一个F/G和弦其实是一个双重和弦，取其F则是F调的主和弦，取其G，则是C调的属和弦，实际上通过这个桥梁性质的和弦，旋律从F调又回到了C调。
第二次出现是B段，大家不妨把B段的前5小节都用F调来理解，旋律我也用红笔标出，大家注意看红色的和弦级数，是不是非常常用的1 7 6 5 4 1 5然后又是一个2 5 1。当然在第五小节后两拍通过一个桥梁性的C/E和弦又转回了Am（C大调）小调。
第二次出现在C段的第四小节V和弦之前，代换了IV和弦。
换个角度，从代理和弦的角度思考，是不是bB和弦代理了F和弦呢，我找了其他的几首歌，在IV出现的位置换用了bVII和弦，发现当旋律主体音是6 1 这些音符的时候，完全不合适，而是4的时候还是挺合的，而且bVII和弦似乎比IV更趋向于V和弦。
那么我可以做一个初步小结：bVII和弦，构成音为b7 2 4，当旋律主体音为4的时候，可以用在V级前面代用IV和弦，有更强的倾向性。另外就是当歌曲某个段落临时转调到下属调去的时候，bVII其实就是下属调的IV。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2012-3-16 20:07 编辑 ] 好帖子！ 大家可以补充一下关于bVII和弦的应用分析。我也不知道我分析的是不是准确的。还有，大家可以在上面说的几个地方用F Lydian SOLO试试看，效果应该不错。
其实，我觉得我写这个帖子更重要的是提倡一种学琴方式，那就是思考，千万不要拿到谱子啥都不想就开始照着六线谱指法弹，这样你弹一辈子吉他最后还是不会弹吉他的，所以，一定要多想，想通了再弹，这样，学一首歌，就能真正掌握精髓，才能真正提高。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2012-3-16 20:19 编辑 ] 一如既往的好帖！ 我都是拿到谱子啥都不想就开始照着六线谱指法弹的 留个标记 有空再看 顶 也曾经试着去分析，但工作了没时间，分身乏术啊 可是我等菜鸟，连基本的和弦走向都还不懂。等我们先把基本的和弦按会了，连贯了，能弹唱了，再思考也不迟啊
有没有简单和弦走向的书，推荐一下，可以让我们分析分析的？
谢谢楼主，提前告知了我们学习吉他的方向。
[ 本帖最后由 乡下蚂蚁 于 2012-3-17 00:46 编辑 ] 黄老师勤学苦练，必有所成！ 楼主，请原谅我的中途插入，仅仅因为你的帖子太好了。 Shuffle节奏好难练啊 中间那个休止时值那么短 大家是用左手还是右手制音的？
页:
[1]
2