楼主辛苦了，感谢分享 等待更新 想找个女人代替我的右手 马克 很久没有看过这么好的帖子了。。 很好，很期待 占座，围观 十分感谢大家的支持和等待，由于事务在身，下一章节要晚上才会更新出来，请大家耐心等待。
顺便剧透。第二章叫做：神奇的手癖 Mark..... 坐等更心 好好好 好文收藏，LZ辛苦了~ 又有的追了。。。 我就是右手差得很的類形 哇 强烈 支持 就是 右手总是 感觉不行。。。。。。。。。。。。。 lz很用心啊 mark~~~~ 第二章8点准时放送 各位看官稍安勿躁 倒计时吧 坐等8点！！！ LZ好心人一个。鉴定完毕 此贴必火~标记一下~~ 带着板凳~端着饭碗~~等更新~~~~ 等更新ING 好东西啊，最近的确是遇到瓶颈了，右手跟不上左手~~~ 几点了现在？ 2.神奇的手癖
这世界上有多少大师，就有多少种演奏方式。即便风格相同，他们也都能找到自己独特的方法来诠释自己对音乐的理解。良好的音乐环境与截然不同的人生轨迹影响着他们音乐中的每一个音符，而这独一无二正是成就他们的要素。
其实我们的学习过程也应如此，分析解构每一位大师的演奏，将那些你认为愿意接受或者对你奏效的部分提取出来，再结合自己的演奏特点，重新混合成你自己的演奏风格。大师的学习过程也都如此，这就是为什么你会在他们的音乐中听到一些别人的元素。他们重新解构，让自己的技术和音乐完美融合，那么他们独特的右手又是怎样为音乐风格服务的呢？让我们来看看几个例子。
①Yngwie Malmsteen
新古典速弹。古典与摇滚乐要是在外人来看，几乎是格格不入的两种风格，他却结合得如此完美。小胖手在历经车祸和被经纪人骗的双重打击下依然上下翻飞，说他是大师没人会有反对意见。他习惯使用极厚的拨片，但并不大。因为软的拨片在拨弦时会有缓冲停留，这就在某种意义上耽误了拨弦的速度。小而厚的拨片可以在高速演奏的时候保证手与拨片的同步，这样就可以保证速弹的流畅度和准确性，同时极厚的厚度和材质也保证了音色的颗粒感。
他的右手很独特，像个鸡爪子。他使用小指和无名指的最末指节做为右手支点，通过快速抖动手腕来带动拇指和食指和拨片，通过控制手掌中心的肌肉来控制演奏幅度，当需要稳定的演奏的时候，中指便和食指结合使用，让演奏幅度更容易控制。他习惯右手戴手表，这样手腕处会有压迫感，就像运动时带一个护腕你就会觉得手腕力度变大了一样。
②Michael Angelo
无影手。这家伙很喜欢这个名称，还将它纹在了身上。你一定看过他无影手的视频，但你也许不知道，他以前是一个爵士吉他手。爵士乐在美国并没有摇滚乐那么好卖，所以他最后转投了摇滚乐的怀抱。虽然现在YouTube上你可以找到一些节拍器开到320然后狂弹野蜂飞舞的吉他手，但是我们始终想不起他们的名字和长相。当年那个赫赫有名的排行也让我们牢记了这位速弹榜首的美国大叔和他的双头琴。
他的右手习惯也很独特。他使用右手的中指无名指和小指并排垂直当作支点，同样通过抖动手腕来移动右手。他的拨片是大水滴，而且弦高也不低，他通过强壮的双手完成了几乎不可能的任务，这告诉我们：不光要练琴，还要去健身。安大叔曾在采访中多次提到，使用大臂和小臂震动来演奏速弹是不科学的。正确的方法是抖动手腕，当然这个动作要领并不是那么容易就可以被人掌握的，而需要更多的练习来让肌体适应这个足以让人痉挛的动作。很多和他一样强壮的乐手在演奏起来都很暴力因为在他们强壮的肌肉下，吉他变的就像尤克利利一样小巧和容易控制，但并非所有人都如此。壮汉也有细腻的一面，比如接下来这位。
③John Petrucci
梦剧院当家吉他手。一个除了吉他和贝斯手没换过，其他成员都换过的大师组合。伯克利毕业的他（其实他没念完就退学了）有着无可挑剔的技术。他擅长各种风格，从摇滚到弗拉明戈无一不被他猎取。他想当年也在速弹排名前10里，但吸引我的不是他的速弹而是他的技术和旋律。曾经有这么一句话来形容他＂你可以演奏出速度在300时候的半音音阶，却弹不出他在速度在160的时候演奏的绕手而由动听的十六分音符＂。是的，技术才是他的座右铭。
右手无名指和小指平伸自然张开，小指做为支点，无名指配重，中指和食指合并使用，配合拇指捏合拨片，拇指和食指第一关节垂直，只需稍微收紧拇指便可改变拨片角度。同理，他速弹的时候也是通过快速抖动手腕来完成动作的。拨片他使用的是定制款Dunlop jazz3,黑色小水滴，前端尖尖的角为他演奏右手泛音提供了极大的便利，听他的音乐你也猜得出他细腻的演奏少不了一个灵活的拨片。对他产生影响的大师有很多和他年龄相仿，其中就包括大家熟知的长岛吉他英雄joe satriani...
未完待续...
回复 68楼 undo59146 的帖子
我想知道Zakk是怎么应用拨片的··· 原帖由 cenweike 于 2012-11-17 20:07 发表我想知道Zakk是怎么应用拨片的··· 别急 后续会有的 DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD 楼主下的功夫不小啊！顶顶！让 你 更 有 动力！ 补充一点Michael Angelo的，应为现在的描述没说清楚他速弹时的特点
他在高速拨弦时，整个手从琴桥上拿起来并且外翻（平时是在琴桥附近护弦的），就是手腕背部向外突出，其他手指按在琴身上作支点，这时完全靠左手护弦和右手拨弦的准确性。感觉一般人没法用这个方式。 好帖！ 先顶着，谢谢lz的辛苦劳动 原帖由 undo59146 于 2012-11-17 00:51 发表
5年前我也曾是GC风云人物，后来淡出了。这次算是重新回归吧。哈哈哈哈
5年前我不曾认识你，但是今天我可记住你了。我仅代表全GC右手还处于完全木讷以及半木不木的兄弟姐妹在这里感谢你八辈子祖宗！谢谢了！！！
右手一个没有标准技法而又不能忽略的问题~~~严谨的前辈~~~感谢经验的分享~~~
右手这个话题怎么说呢，好多新手都会在一定的时候感觉到在练习的过程中，左手就像干苦力的，工作量大、工作内容复杂、还要完全的按照规章制度来办事。右手就像领导或者包工头，就负责指挥让左手干活，清闲、工作节奏和工程进度自己掌握。等完工后会发现干苦力的其实天资聪慧，进步快，工棚搭完就可以建平房，平房建完就能盖楼房。而包工头呢还基本停留在用搭工棚的思想及方式勉强拿下平房，可是盖高楼怎么办呢，盖间平房后又在屋顶加间平房。。。。可是这样干不了，苦工就只能继续建着平房等待包工头学会盖楼房。
左手能按照乐谱准确无误的演奏音符，不见得左右开工就能奏出一首让自己感动歌，自己都感动不了又怎么搞湿别人。
左手负责准确的摆好姿势，右手要能有情调的懂感情的去挠去拨弄，那样搞出来的声音才富有感情充满激情，该放声大叫的时候绝的够骚。
[ 本帖最后由 Berny 于 2012-11-17 21:59 编辑 ] 有人说决定大师能力的更多是右手，现在看来，一点不假。写得好 留名等待更新右手是个大问题啊