再问个经典的问题。。。。：Suhr ＶＳ Tom Anderson
资金即将到位，考虑了SUHR CUSTOM成品和TA DROP TOP。。。。我以在家缩着玩玩RC LOOP和录点东西的多，尤其爱速弹，看了大伙都说TA好评。。。。。。现纠结两个大牌之间选择
还有大伙说说SUHR PRO怎样，能省不少钱
SUHR的声音我很喜欢，TA的只觉得清音赞，失真软了些
看各路大神说TA共振很出色，SUHR价格虚高
这是我十年内最后一把琴了大伙出个招。。。。。。。。。。。。。。
还有就是我有一把SCHECTER SD24了，TA是不是还是这个味
[ 本帖最后由 kxwxan 于 2014-2-13 15:56 编辑 ] prs已经满足不了你了么~~
回复 2楼 冷眼儿 的帖子
PRS真的看到我瞎了，太华丽了。。。。。。。而且那形状我很纠结，有时很喜欢有时却很讨厌 要冲，个性就suhr要玩录音就ta
全世界就只有天朝一帮玩低端琴的在黑suhr，此贴绝对会变精彩 原帖由 歌德 于 2014-2-13 16:05 发表
要冲，个性就suhr
要玩录音就ta
全世界就只有天朝一帮玩低端琴的在黑suhr，此贴绝对会变精彩
对啊对啊 那么贵的琴肯定不会差到哪里了~
回复 4楼 歌德 的帖子
我也感觉好多人黑SUHR的样子。。。。。 我觉得他们都是schecter工厂出来的首席制琴师，两个牌子的款式外观都差不多，音色也大同小异了，看个人的喜爱了 选 贵 的 我选tom anderson ， 产量这东西，越稳定越好的了。 TA稳定在他那个产量很多年了。至于音色，你担心的应该是拾音器吧。换掉就是了。 嫌不个性你换一些boutique的 我一直想拥有把TA。。。 首先每个品牌都有自己的风格，首先你要看他是否适合你
哪怕都是super strat，每个builder都有自己对于音色的理解
另外，一般来说 人少 产量低 可选配置少 的品牌稳定性更高
回复 1楼 kxwxan 的帖子
先说下共振。共振取决于选材理念，我举个例子：任意选10把Don Grosh, 10把Suhr, 10把Tom Anderson，都不插电，纯PK共振。为每一把琴的共振（以不插电下的音量为标准）打分，平均分最高的绝对是Don Grosh，因为Don Grosh他本人就偏好重量较轻，共振好的木材。但同类木材中，共振太好的木材会牺牲一点中频和低频。Suhr和Tom Anderson都比较倾向于重量适中、共振均衡的的木材。我个人喜欢共振超好的，重量超轻的木材，牺牲的一点中频和低频响应通过拾音器搭配和调节功放补回来。说下拾音器。电吉他能胜任的风格很大程度上取决于拾音器。Suhr的很多拾音器听起来其实有点偏软（可能是John Suhr对Vintage的诠释吧）。我个人最喜欢的Suhr 的拾音器是Mike Landau单线圈和Aldrich双线圈，这两个拾音器是Suhr的无敌精品，音色的动态，力度，层次感都具备。配好拾音器，Suhr吉他可以发挥另一个无敌优势，就是和现场调音台和混音设备非常友好，音色很有穿透力。你在现场用一把Suhr吉他，音色不会被埋没。和Tom Anderson比各有优势，TA的拾音器比较大家闺秀，音色靓丽沉稳，毛刺少，有点中性，适合各种风格的录音。
说下外形。如果22品够用的话，Suhr Carve Top Standard是绝对的经典，一把严格Custom的Suhr Carve Top绝对和PRS Private Stock是一个级别的琴。如果集中财力上一把Suhr Carve Top是绝对不会后悔的。如果必须24品的话，我觉得预算够的话可以上Suhr Carve Top Set Neck. 如果预算紧一点的24品，Tom Anderson新出的Angel很有吸引力。
如果真的是你十年内最后一把琴（这个说的有点早，就算我勉强信了），22品够用，Suhr Carve Top是你绝不会后悔的选择。我的PRS Private Stock Santana比Suhr Carve Top贵很多，我仔细做了对比。PRS Private Stock漆面非常薄，能看出木材像血管一样的纹路，这一点令人叹为观止。做工上PRS PS没有超越Suhr，我很变态地在强光线下检查做工细节，都是100%没有任何瑕疵。共振上也都是最顶级的，不插电时，Suhr的音色明显偏亮，这个与不锈钢品丝有最直接的关系，其次与有效弦长和木材有一定关系。从弹奏的舒适性而言，我觉得Suhr比PRS PS要好一点，Suhr Carve Top琴体和琴颈的重心好像更平衡一点，PRS PS Santana的琴体厚，整体比Suhr Carve Top重一点。琴桥的话，我觉得Suhr的Gotoh 510比PRS的摇座顺滑一些。弦钮的话PRS用的Schaller Locking比Suhr上装的Sperzel好用。不过现在Suhr开始全面用Hipshot替代Sperzel。Hipshot的弦钮和Gotoh的510 Delta是目前最好的电吉他弦钮，但Suhr不提供510 Delta. 外观上整体感觉，PRS PS更华贵，但是Suhr给人更多的演奏冲动。音色上，Suhr更金属（与拾音器配置有一定关系），音色更RAW一点。
我原来有2把Tom Anderson: Drop Top和Drop Top T（BRW指板），都是很均衡的好琴。但感觉有点大家闺秀般的冷静和矜持。Suhr的天使面孔和魔鬼身材所发出的火热音色更令我心旷神怡。
我建议有机会还是都试一下，每个人的感受和喜欢的音色都不同。其实最好的买琴方法是冲进一家有规模的琴行，一把一把试，买自己最喜欢的一把，这种方法比定做琴还靠谱。
[ 本帖最后由 极速流星锤 于 2014-2-13 18:08 编辑 ]
回复 14楼 极速流星锤 的帖子
感谢锤哥百忙中抽出时间写了这么长一段评论，很受教carve top实在是贵得不行了，中国好像也没几把，我也很喜欢carve top。但订制周期太长了，我想直接买成品standard，看到如意的就收了。还有BRW指板到底有什么迷人之处？
个人偏向SUHR一点，感觉TA不是我的菜，DG我本有考虑，但是我觉得DG局限性太大了。
毕竟手头不是很宽裕，就想买把偏向全能一点的。。
有规模的琴行在广西这边不存在了，所以试到以上琴也不是太现实的问题。
最后还是感谢锤哥的评论。
在最后各位说说pro系列如何？值得购买吗 BRW指板的音色基本和马达加斯加玫瑰木指板的音色听不出区别，而且有的马达加斯加玫瑰和BRW的纹路都一样。
BRW最迷人的地方就是稀少，其次是音色不错（说白了就是音色硬朗清晰），再其次是大部分有少女的卷发般卷曲的纹路，看起来漂亮。就纯使用角度马达加斯加玫瑰木足够好了。
Suhr Carve Top一直很贵，我记得2002年刚开始研究Suhr的配置，那时候一把全顶配的Suhr Carve Top （完全按Mark Knopfler的配置）定价就是5000美元（当时汇率合人民币4万元了）。
如果定做Suhr Carve Top等半年也是值得的（毕竟说是10年唯一），定做的话，不选那些花里胡哨的配置，能省不少银子（比如金色硬件，雀眼之类的，琴颈高光漆。。。这些都可以省），都选标准配置，就是在选Maple Top的时候选个漂亮的，选琴体木材的时候选个高共振的，琴颈选纵切的就行了，其他加钱的选项一概不选，这样就应该是很超值的琴。我建议个配置（俺的独家密宗心法）
1. Model: Suhr Carve Top Standard
2. Top: Exceptional Master Grade Quilt Maple with Heavily "3D Looking" grain and pefectly book matched (附上一张你喜欢的Top图片发给经销商），我付了一个供参考。（备注：5A的木材等级太普通了。 Exceptional Master Grade就是超5A级的，Suhr懂的）
3. Body: Ultra Lightweight, Highly Resonating Genuine Mahogany (备注: Suhr通常称Honduras Mahogany为Genuine Mahogany)
4. Neck: One-Piece Ultra Stable Quarter Swan Maple
5. Pickups: Aldrich Neck & Bridge
6. Bridge: Gotoh 510 (2点还是6个螺丝的看自己喜好）
7. Tuner: Hipshot Grip-Lock Open Gear Locking
8. Hardware Color: Chrome
9. Neck & Fingerboard finish: Satin
10: Suhr Logo: Abalone 或 "Gold without black outline"
Suhr看到上面的选材要求，他就明白你要的木材等级是“宇宙级”的，绝对上顶级料。你不说他怎么会知道？你不早说怎么行？所以。。。必须在写配置单的时候把木材等级要求写清楚。
Quilt Top的纹路下面这个就很好，你把样例让经销商发给Suhr，Suhr绝对会按你的要求选类似的Top。Suhr对琴的理解，属于你刚张嘴，他就知道你要什么。所有失败的定制都来自于马虎书写的配置单。你可以直接把上面的木材要求Copy进你的配置单，John Suhr看到后，直接下地窖一边诅咒你的挑剔，一边给你选顶级料。 Quilt Top的纹路下面这个就很好，值得作为样例。Suhr可以帮你找到这样的Top
回复 17楼 极速流星锤 的帖子
PRS PS 現在都難搞這個類了 訂的人太多了回复 18楼 Hendrix-HK 的帖子
确实是，现在PRS PS的木材等级缩水不少，很多新PS的木材真看不出是PS级别的。最高等级的木材和Top基本必须是经销商直接去PRS Private Stock Wood Vault里挑才行。如果随便下个PS的单想碰运气，后果一定是欲哭无泪的悲剧。其实就弹奏而言，Modern Engle系列都极为不错了，尤其是ME1。PRS对定做PS的买家的态度也是“来一个宰一个，愿者上钩”。。。[ 本帖最后由 极速流星锤 于 2014-2-13 20:38 编辑 ]
回复 19楼 极速流星锤 的帖子
在 youtube 剛看了個德國大代理商老頭自己親自去挑 PS 的木頭，那些也就是 soso 啦我 90 年代看過的通利有賣的量產都有那水平了 當時 PRS 還是個小眾牌子
要精緻還是找小廠的每年最多做百多 2 百把那樣的吧。 不知道me1现在还有没有存货。。。
回复 20楼 Hendrix-HK 的帖子
因为库存木材一直在更新，很多时候需要赶上时点，正好库里新进了漂亮的顶级贴面，就算运气好。完美的贴面相当不容易寻腻，在Private Stock Vault里百里挑一都不一定能找到心仪的。总体上，我觉得Suhr现在TOP的整体水平还行，漂亮的Top不少，看来Suhr在供应商上下了功夫。每次看到Paul Reed Smith最近一些视频，都能感到他眼镜后面狡黠的笑容，这家伙有时拿着一个将要用于PS的贴面，看上去很普通，他愣说完美，有点大忽悠。每当制琴师从木匠变成艺术家再变成成功的商人，都要抵押一部分灵魂，我们自己也不例外（抵押多少的问题），可以理解。 首页留名~~~ 不得不说流星锤兄的讲解太到位，太实用了。每次看你的帖子，尤其是这种知识贴，都有一种将要被你带领着买上一把宇宙级别琴的感觉。。。。 如果LZ准备订一把什么都能玩的Superstrat，其实这两个牌子都不相上下，上一年我也是跟LZ一样纠结订哪一个好，最后就订了TA，两者的比较其实就像楼上锤哥说的一样，TA我比较中性，很平衡，没什么突出了地方，比较适合录音，suhr个性就比较鲜明，演出比较适合，而这些Superstrat一个通病就是看起来全能，但其实指向性不强，我也是充分认识到这一点才订的，因为接着我会买一些指向性强的琴，如果LZ没有机会亲身试的，这两个牌子选哪一个都可以，他们各方面都差不多，难分高下，关键就是拾音器的搭配，基本来个单单双或者双单双，再加个切单，就什么都能玩，LZ还想玩极端的，就串个booster单块凑合一下。
关于pro系列，我当初也考虑过，但订这个跟custom一把，要等同样的时候，那不如custom，起码可以选自己要的配置，当然pro系列便宜一点，就看LZ怎么考虑了
回复 16楼 极速流星锤 的帖子
难得见到锤哥上线，借LZ的地方请教一下近来想订一把新琴，核心是想复刻fender 62的声音，选中的牌子是don grosh，或者锤哥也可以介绍一下其他的牌子，现在比较纠结几个问题
1，订st款还是tele款，哪个更有代表性，个人比较倾向tele款，因为家里全是st
2，要不要巴西玫瑰木指板，正如锤哥所说，巴西，马达加斯加还有印度玫瑰木，在音色上没有什么区别，我对比了很久，区别真的不大，就巴西的比较好看，如果选印度的能不能选出跟巴西差不多的样色
3，现在dg出了一个nos retro的新系列，跟retro classic系列有什么不同，哪个更vintage一些，更接近62的音色
希望锤哥看到能指点一二，谢啦！
原帖由 enzo_gao 于 2014-2-14 00:28 发表
不得不说流星锤兄的讲解太到位，太实用了。每次看你的帖子，尤其是这种知识贴，都有一种将要被你带领着买上一把宇宙级别琴的感觉。。。。
其实真正的乐趣并不在于拥有宇宙级别的神器，而是YY一把这个世界上并不存在的神器，然后去追求这个神器的过程。
每次拿到梦寐以求的神器的时候，都会有一种莫名的惆怅，因为欢乐的YY过程结束了。不得不再去脑补中YY创造另一个神器，然后去实现这个神器。周而复始的创造、回到原点、继续创造。。。从而，直线式的人生被赋予了螺旋式的轨迹，人生开始变得有意义了。我们永远不曾拥有任何物质化的实体，我们能够拥有的只有梦。 suhr现在已经不用Hipshot 的tuner了，现在的是suhr自己牌子的tuner
另外用桃花心木的琴，越是共振好的，越有dead spot的问题。选用枫木琴颈可能会好些 原帖由 huodongwei 于 2014-2-14 01:02 发表
近来想订一把新琴，核心是想复刻fender 62的声音，选中的牌子是don grosh，或者锤哥也可以介绍一下其他的牌子，现在比较纠结几个问题
1，订st款还是tele款，哪个更有代表性，个人比较倾向tele款，因为家里全是st
2，要不要巴西玫瑰木指板，正如锤哥所说，巴西，马达加斯加还有印度玫瑰木，在音色上没有什么区别，我对比了很久，区别真的不大，就巴西的比较好看，如果选印度的能不能选出跟巴西差不多的样色
3，现在dg出了一个nos retro的新系列，跟retro classic系列有什么不同，哪个更vintage一些，更接近62的音色
分享一点经验，谨供参考：
1. 复刻老Fender的声音，Don Grosh是最佳的选择。当然也有极度昂贵的品牌，比如DeTemple，但音色，做工，手感都没有超越Don Grosh。如果ST或TELE的话，配置得当，精心选材的Grosh PK Fender Masterbuilt完全没有压力。我自己把Grosh Retro Classic和John English, Greg Fessler, Todd Krause做的Fender Masterbuilt做了比较，Grosh Retro绝对不输任何一把MB。我个人喜欢ST的外形和音色，要说代表性的话，肯定是ST。至于ST还是TELE完全看你对音色的追求和弹奏风格。定做Grosh的话，Tele的拾音器可以配置的很灵活，可以不要护板，然后配成单-单-单，Tele的琴型可以使音色比ST厚一些（如果你喜欢比较厚的音色）。或者把家里已有的ST全卖掉（如果是音色很好的Fender的话，可以留一把），然后Grosh的ST和TELE一样定一把，这样就圆满了。
2. 关于巴西玫瑰木指板的问题，我觉得不属于自然科学的范畴，应该属于社会科学和心理学范畴。巴西玫瑰和印度玫瑰音色区别可以听的出来，但和马达加斯加玫瑰及洪都拉斯玫瑰的音色区别相当小。如果是箱琴的侧板和背板，对音色影响就相当大了。但就指板而言，巴西玫瑰和马达加斯加玫瑰的音色差别超出了大部分人的耳朵的分辨能力。但是。。但是。。但是，回到心理学范畴，如果价格不是很离谱，有条件尽量上巴西玫瑰木的指板。因为这个配置可以让你更加珍爱手里的琴，而且BRW可以有非常漂亮的花纹，令你爱不释手。所以就算不是为了音色，选巴西玫瑰的指板都是首选。选巴西玫瑰的时候，可以在配置单里加个注释“Please select Exceptional Master Grade Dark-Color Curly Brazilizan Rosewood with Ultra Highly-Figured Grain"，这样Grosh会帮你选深色的、有卷曲花纹的巴西玫瑰。定做琴的话，印度玫瑰基本可以不考虑，因为没有考虑的理由。
3. Nos Retro的琴体比Retro Classic大，基本是Fender 的琴体形状。Retro Classic的琴体比较窄一点。还有就是琴体上的拾音器仓挖的方式不太一样，NOS Retro基本都是按Fender挖仓方法，Retro Classic是Grosh自己设计的“游泳池”型拾音器仓，挖出的木头更多一些。NOS和Classic都可以出复刻Vintage音色，细节上有差别：音色上Nos Retro的音色厚实一些，中频和低频多一点。Retro Classic的空气感和高频多一些。如果你要复刻Fender的琴体形状，那只能选Nos Retro了。
Grosh的好音色部分要归功于Nitro硝基漆。我觉得硝基漆的音色明显比其他漆的音色好，可以把木材的共振完全释放出来。从漆面工艺上，Grosh用的是比较纯的硝基漆（塑料成份少），对着阳光仔细看的话，会发现Grosh漆面不像Suhr, Tom Anderson那么平整。PRS用的硝基漆比较平整是因为塑料成份多一些，所以看起来很漂亮。Gibson的R系用的硝基漆也比较纯，所以细看起来有点糙，但这就是Vintage的感觉。
回复 28楼 alanxm 的帖子
Suhr自己品牌的弦钮，基本是全面复刻Hipshot的Locking Tuner, 质量和精度和Hipshot一样。外形有点Schaller的影子，但Suhr自己说不是Schaller代工的，猜不出是哪个厂家代工的。Sperzel现在质量下降厉害，能不用就不用。基本选硬度大的琴颈，Dead Spot的问题好一些。确实琴体越轻或者挖出的木头越多越容易产生Dead Spot。所以从纯音色角度来说，琴桥能不摇就不摇，能单摇不双摇。Dead Spot就像一个幽灵，防不胜防，只能尽量预防。
[ 本帖最后由 极速流星锤 于 2014-2-14 02:41 编辑 ]
回复 29楼 极速流星锤 的帖子
非常感谢锤哥的指点，非常受用DeTemple实在是贵，基本跟Fender Masterbuilt同价，可惜DeTemple还没玩过，而Fender Masterbuilt每况愈下，我玩过的都很一般，暂时我也认为don grosh是最佳选择，无论手感，音色，做工甚至价格，当然还有在外国炒得很热的，例如LSL等，但这些都只听过试听。
st和tele各来一把固然好，可是这样经济压力会比较大，毕竟现在大环境不好，还是积谷防饥，先来一把就好了，在论坛这么久，也没见过锤哥的tele，如果有，可以让大家开一下眼界，相对来说，st更全面一点（已有TA，以后也不再追求这些全能琴），高频多一点，声音通透一点，tele就声音厚一点，有一点局限，但我买来是用来玩blues，jazz和funk之类的，也不打算玩重的，我除了要vintage tone之外，还要vintage外观，那个三单tele的配置就绝对不选。
如果是one piece的巴西玫瑰木琴颈和指板，就电吉他来说，音色是跟印度的有区别，但就只是用来做指板，我觉得三者的区别都很微少，人的耳朵很难区别，更多都是心理因素，当然巴西的比较好看，而由于各方面的原因，价格现在升得比较厉害，选这个加几千rmb是少不了的。
其实这个Nitro硝基漆我不是很喜欢，当然可以让共振更好，可是一碰就心痛，而且难打理，怕温差大有漆裂，怕脏，怕染色，像我这个粗心大意而又喜欢白色琴体的人，碰到硝基漆就只好选日落色，而TA和suhr的漆面做得的确比grosh好一点，但不细看区别不大。
回复 31楼 huodongwei 的帖子
不知道现在Grosh选BRW指板要多少银子，不过Grosh的BRW都是正规渠道带认证的。用马达加斯加的玫瑰木也很好，既然定做琴，印度玫瑰木就算了。一般选马达加斯加玫瑰木最多加几百元人民币。Grosh所有的琴都是硝基漆。极致追求Vintage Tone的话必须上硝基漆，这是唯一的选项。我打个比方：同样共振很好的木材，上了硝基漆，不插电的声音是“咚咚”的感觉，完全是木材本身的声音。共振好的木材用厚厚的Polyester漆的音色是“当当”的感觉，就好比“敲鱼缸”，音量很大，但有“玻璃味”，这是较厚的Polyester漆面造成的。比较典型的是Jackson和Charvel（包括Custom Shop)，基本都是较厚的Polyester漆面，所以音色听起来很冲。这对金属音色不是坏事，但Vintage音色的话，很厚的Polyester是很难实现的。Suhr研发的琴体漆面是改良的Thin Polyester，琴颈漆面是Thin Skin Acrylic Urethane，所以基本可以反映木材本身的音色，又很耐磨，同时造就了Suhr那种比较亮，比较冲的音色。但就完全复刻Vintage音色而言，只能用硝基漆（Oil Finish都不行）。
硝基漆也能维护，就是稍微要精心点。刚拿到的新琴立刻上一次Virtuoso Polish，可以增加漆面硬度，保护漆面，然后每个月上一次。弹得有点脏的时候上一次Virtuoso Cleaner。硝基漆不能随便用任意品牌的Micro Fiber的布来擦，会产生大量细痕。Gibson品牌的100%纯棉布是保险的，Fender 新出的Custom Shop Premium Micro Fiber也可以，或者是蔡司品牌的镜头布，大部分品牌的Micro Fiber布都不能擦硝基漆，一般特别注明的可以用于硝基漆的才能用。在琴箱里放一支Oasis的加湿器。冬天从室外拿到室内放几个小时才能开箱。如果你做到上面几点，硝基漆坦坦常年如新。
回复 33楼 maniac62 的帖子
如果要是特别想在Grosh上用BRW的话，可以给Grosh发信或让经销商帮问下，因为小厂有时比较灵活。Suhr现在是肯定不能上BRW了。Nik Huber，McNaught, Briggs是肯定可以上BRW的。TA和Melancon以前可以，不知道汝今能持否。现在定做Fender MB也不能BRW了。所以我觉得，如果价格不太离谱的话，现在有条件上BRW必须上，因为以后会越来越少。
题外话，如果有机会用好价格收PRS Modern Eagle 一代 （ME1)，千万别错过，那个琴按当时销售价格太超值了，配置工艺手感音色，要什么有什么。
回复 32楼 极速流星锤 的帖子
grosh之前可以订BRW的配置单，如果订BRW加500USD，马达加斯加加120USD，没记错就是这个价，新的配置单就没了BRW，马达斯加斯好像升到150USD，沟通一下应该还是可以选BRW，其实玫瑰木是不是就是做古典家具的紫檀木，我公司附近有一个古典家具市场，附近有几个木材供应商，平常都是大批大批的进货，例如非洲黄花梨，紫檀木之类，还有很多我叫不上名字的，这些进货价都非常便宜，当然这是原木，没有风干的。原来硝基漆保养有这么多学问，我的TA classic前段时间刚从香港拿回来，我只拿普通的棉布擦了一遍，回来就弹过一次，突然气温骤降，广东的天气变得又湿又冷，我都不敢拿出琴盒。 Melancon 我覺得是 Warmoth 代工的
回复 35楼 huodongwei 的帖子
我有朋友专门玩木头的，国内的木材交易（尤其是建材市场）中用的“中文名称”水太深了，有各种假冒和以次充好。木材类别，关键看生物学名称（拉丁文名称），那个是最精确的。如果木材商说这个木头是“巴西紫檀”，NO, 我不信，必须看到原产地证明上有拉丁文：“Dalbergia nigra” 我才信这是巴西玫瑰木。广东气候比较潮湿，可以买几包日本产的强力干燥剂，推荐这个品牌“SANADA家居食品专用强力干燥剂 精密数码防潮 吸湿防臭 循环使用”。http://item.taobao.com/item.htm?spm=0.0.0.0.B8HSSg&id=16646670561。北京夏天也很潮，用这个干燥剂就可以了。琴箱内的相对湿度控制在45%-55%，北京冬天很干，我用Oasis的吉他加湿器放在琴箱里，琴箱内湿度控制在45%-50%左右。总之，吉他保养的各个方面都是可控的。
回复 36楼 Hendrix-HK 的帖子
Melancon没那么惨吧。Melancon在2007年的时候曾经出过“宇宙无敌级别”的Master Artist。但List Price 10000 US刀。我去。。。Master Artist 应该是只做了20把，就没有下文了。
回复 38楼 极速流星锤 的帖子
最近有些貨，不是很貴那些，大約两 W 的，除了背後那四根擰頸的羅絲的處理，我看不出來和 warmoth 的分別我是覺得他們叫 W 加工完琴體和 neck 後自己組裝吧
就是我也能做的工作。
回复 30楼 极速流星锤 的帖子
好像桃花心木特别容易有dead spot，我上网查了查，很多PRS都有我猜如果用maple的neck，就不会。TA是不是因为这个原因所以25.5的琴不能选桃花心木neck? 当然，还有木材稳定的问题。可是John个人一般是不推荐桃花心木body加maple neck的... 桃花芯聲多些暖和中音調，和片硬和高音的楓木不和諧 是的
但是锤子的suhr就是桃花心body + maple neck
TA的droptop里，这个也是标配选择之一
当然还有Zakk
回复 40楼 alanxm 的帖子
千万不要把"Dead Spot"研究成神学。严格意义来说每一个把琴都有某几个把位的延音比较短，算是"Weak Spot"吧，你可以试一下你所有的琴，这是普遍现象。延音好的琴，某几个品就算延音稍短一点，也不会明显。任何琴颈和琴体的木材组合都有可能出"Dead Spot"，要认识到这是普遍现象。在普遍现象中，有的琴的某几个品的音特别短，特别明显，就形成能被感觉到的”Dead Spot"，这与琴颈和琴体木材搭配无关，与木材本身的质地有关。在一把琴做成之前，是不可能检查出会不会出“Dead Spot"。但是，延音好的琴出Dead Spot的概率小一些。