调式互换概念的实际运用
廖继文老师的教材里有很多篇幅对这个进行了描述，以前只学习过大小调转换，对调式互换没太大概念，学习了廖老师两本书之后，实践了，也用在流行编曲上，真的很棒。
大调音阶衍生出来的7条（第7条用的不多暂且不提）都可用作调式互换
比如多里安，看成是多里安调式，福利几呀看成是福里几亚调式，莉迪亚看成是莉迪亚调式等等。
既然是调式，那么就有其对应的顺接阶和弦（这是实际运用的关键），
比如福利几呀调式，音阶是1 b2 b3 4 5 b6 b7 ,顺阶和弦是一级小，降二大 ，降三属，四小，五半减，降六大，降七小。
把这6条都列出来，降二级和二级暂统称为二级，其他同理。同级数的和弦，理论上说6条调式的顺阶是可以互换的，比如大调二级是二小，福利几亚是降二大。
一个C调1625的进行，和弦是 C大Am DmG属
二级换成福利几亚的二级（降二级大） 和弦就成了C大 Am Db大G属。
再比如6级换成自然小调调式的6级（降六大）
变为 C大 Ab大 DmG属。
其余的可以自己去推，举个例子而已。
按照廖老师的说法，我自己想了一下，调式互换也应该算是一个和弦替代的新的想法。比如二级小（大调调式）可以实际运用的时候可以替换为降二大（福利几亚），或者二属（莉迪亚调式），或者二半减（自然小调调式），有时候给出一个和弦之后，对同一个和弦进行调式不停的互换，可以起到递增或者递减的听觉感受，就比如C大调中的dm和弦是二级，可以Dm---D半减（调式互换）--D全减（减和弦替代）----Db大，递减的听感就出现了。运用到实际中也很好使用。之前听opeth的音乐听到过类似的和声，现在明白其使用原来，豁然开朗。
抛砖引玉，一点拙见，希望高人可以继续指点
本帖最后由 waxd 于 2016-1-1 19:07 编辑
其实也可以理解在自然调式结构上的12音体系就是每一个半音都可以用作生成和弦结构 例如 C这个音 可以架构成（ C E G）B 或bB ，（ CbE G）bB或B ，CbE bG bB，（CE ＃G ）B或bB ，等等 很多，九和弦，十一和弦，十三和弦及各种属变和弦，还有也可把各种转位都考虑进去，那内容和可变性就很庞大了，在运用的时候 只要涉及到功能音都可交叉替换，这样就为我们的作曲法则和即兴演奏及变奏设计打开了一扇大门，让音乐各个调性及调式结构之间飞扬了起来， 爵士乐就是在不停的变化和声的结构，比如 既要有自然调式的概念，同时要有12音体系的全局感不要认为另外五个音是异类，它们是自然调式的有效补充和延伸 waxd 发表于 2016-1-1 19:04
其实也可以理解在自然调式结构上的12音体系就是每一个半音都可以用作生成和弦结构 例如 C这个音 可以架构成 ...
理解你的意思了 朋友，你这样解释更明朗，和声学越来越自由，调性越来越自由，有时候也越来越模糊，甚至会无调性
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