CTS电位器：散装与品牌OEM的区别
众所周知，很多吉他厂牌的电位器都是CTS代工的OEM产品（如现在的Fender、Dimarzio、BKP、Warmoth、Allparts、WD、Mojotone、Emerson等），价格比散装CTS贵很多。这里谈谈两者的区别。显然，散装CTS也有很多种，难以一言蔽之，以下我们仅讨论在X宝卖二三十元左右、外观与常见吉他500K、250K电位器相同的外壳直径24毫米的A型CTS电位器。它与品牌OEM的CTS电位器主要差别有两点：精度、阻值曲线。
（1）精度：
上述这种散装CTS目前常见的是450S系列，它有两种精度：10%和20%。目前能买到的通常都是20%，即你买个标称500K欧的电位器，实际得到的甚至不排除是400K或600K。当然通常没这么极端。我个人买到的往往是在450K-470K之间。
而品牌OEM的CTS，品牌方对CTS的精度要求一般都是5%（具体是多少，可看品牌方自己官网对其电位器的介绍），即标称500K欧的实际如果在475K-525K就算合格。而我用过的最小的是476K、最大的刚好是525K。
因此，如果买散装CTS万一实际买到的阻值正好在500K上下5%以内，那么就赚到了，至少在精度这一点上没有输给OEM。
（2）阻值曲线：
我们常说吉他用的电位器分A型（指数型）和B型（线性），指的是阻值与电位器柄旋转行程之间的函数关系。但其实A型只是个笼统的惯用称呼，对于常见的民用A型电位器，需要知道两点：一、其函数关系并不是精确的指数率；二、大多数厂牌在向CTS订制时，会要求制成自己设计的独特函数关系，即不同厂牌OEM的CTS，其函数关系也不尽相同，因此你可能也留意到相当一部分OEM的CTS并不明确标注它是A500K还是B500K，而是称之为“custom audio taper”。
下图是CTS能提供的部分曲线形式（横坐标是行程，纵坐标是阻值。其中Std. D就是常说的B型，从中也可以理解为什么在电位器旋转的最初10%和最后10%往往感觉效果没有变化）。如果厂家有其它的设计，只要给够钱，也是能做得出来的。
由于阻值与人耳感受到的音量之间的关系不是线性的，因此上述曲线差别带来的实质影响有：1.在fade-in和fade-out时音量是否变化均匀。这两方面很难兼顾，对大多数人的听觉而言，fade-in均匀的话，用相同的速率反向旋转电位器fade-out时音量变化就会比较突兀，反之亦然。多数吉他厂商会倾向于采用fade-in而不是fade-out均匀的阻值曲线、同时又会受设计者自身旋转电位器的习惯所影响，所以实际选择会有区别。2.对于弹奏时经常不把吉他音量开到最大的用户，电位器阻值是否能在他惯用的音量附近变化足够缓慢，以免稍微旋转一点点就造成很大音量和音色的变化。
如果弹吉他总是把音量开满、并且极少用到缓慢fade-in，那么对阻值曲线可以不太计较。
学到了 本帖最后由 长啸叹风尘 于 2021-12-24 10:33 编辑
学习了，谢谢老哥的科普
1、就是有一句“对大多数人的听觉而言，fade-in均匀的话，用相同的速率反向旋转电位器fade-out时音量变化就会比较突兀”
这个不大理解，如果电位器的函数曲线是固定的话，为什么自变量正向和反向会导致函数值变化趋势不一样？我自己用的A500k好像是有这个情况，开的时候音量来的很快，关的时候要差不多到头才没声音，听上去似乎是这样，不知道是什么原因
2、还有个问题，为什么阻值不同的电位器对音色有影响？我理解的是电位器全开的情况下和拾音器直通插孔是一样的。
但是看到有电位器阻值越大声音越猛的言论。我看了下我的studio是300k的电位器配BB pro拾音器，声音比较弱，如果换成500k会不会改善声音弱的情况？
借楼主的帖，说下个人对电吉他电位器的看法。
电位器，在测量仪器上，对其阻值精度要求高，甚至对环境温度变化的温度阻值都有要求。其次在音响发烧上，发烧友对音量电位器要求高，觉得音量电位器阻值精度影响放音音质，甚至还觉得电源保险丝的微弱电阻都影响音质。
而电吉他中，不同厂家生产的电吉他，电位器电阻在200k～1MK（1000K）不等。实际上，拾音器阻值在几K到十几K之间，电位器与其并联，音频频率中，即使用的200K电位器，最终吉他输出阻抗也是以吉他拾音器阻抗为主要，而且单线圈、双线圈阻抗输出都不同。也就是说，电吉他中电位器阻值精度，它不是一个有要求的指标。
电位器在旋转过程中，其阻值的变化，有三种类型：Z型，阻值变化为指数式（音响发烧友称A型）；X型，阻值变化为直线式（音响发烧友称B型）；D型，阻值变化为对数式（音响发烧友称C型），这个X、Z、D字母可以在电位器上看到。电位器用于音频放大时，首先要了解人耳听音习惯。人耳对音色的感观变化是指数式，对音量的感观变化是指数式。所以，Z型（指数式）电位器适合人耳对高中低音频的听音，能让人感觉到音色随音量旋扭旋转而均匀变化；D型（对数式）电位器则适合音量控制，满足人耳而不是拧一下就突然变大或变小的感觉。
电位器还有一个重要指标，就是噪音，这个与电位器内部结构、材质用料非常大的关系。差的电位器，一拧，就听见喇叭里沙沙响。往往，正规厂家生产的电位器，噪声指标是达标的，它在专业上是“滑动噪声指标”。
此外，电位器还有额定功率指标、动触点可靠运动的总次数等指标。
总结一下，我们电吉他选电位器：一是选原配相近、相等的阻值；二是音色电位器选Z型、音量电位器选D型；三是选正规厂家生产的电位器；最后是安装尽寸、安装方式要满足原吉他。 更正下：不同厂家生产的电吉他，电位器电阻在200k～1MK（1000K）不等，应改成不同厂家生产的电吉他，电位器电阻在200k～1M（1000K）不等 极速金属 发表于 2021-12-24 11:19
借楼主的帖，说下个人对电吉他电位器的看法。
电位器，在测量仪器上，对其阻值精度要求高，甚至对环境温度 ...
“我们电吉他选电位器：一是选原配相近、相等的阻值；二是音色电位器选Z型、音量电位器选D型；三是选正规厂家生产的电位器；最后是安装尽寸、安装方式要满足原吉他。”
问下，市面上最常见的还是Z和D型（也就是A和B），你说的D型（C型）为啥都没地方卖？有也不是吉他上用的，似乎音量电位器还是Z型（A）为主 长啸叹风尘 发表于 2021-12-24 14:29
“我们电吉他选电位器：一是选原配相近、相等的阻值；二是音色电位器选Z型、音量电位器选D型；三是选正规 ...
现在在吉他中看到的电位器，估计是厂家为了方便生产产品及统一和管理，音量和音色都常用的同一类型电位器。常用是Z和D糸列（即A类和B类）。
X糸列（即C类）以前在老电器音频电路中多，如今常用于仪器仪表上了，它的形式以线绕电阻为主在市场上存在。
长啸叹风尘 发表于 2021-12-24 10:23
学习了，谢谢老哥的科普
1、就是有一句“对大多数人的听觉而言，fade-in均匀的话，用相同的速率反向 ...
1.“对大多数人的听觉而言，fade-in均匀的话，用相同的速率反向旋转电位器fade-out时音量变化就会比较突兀”，原因如下：
当我们弹完一个音时，这个音的音量本身就在随时间衰减，并且比较均匀。因此通过旋转音量电位器做fade-in效果时，我们需要它不仅抵消掉音符本身的均匀衰减，而且还再加上一个均匀增大的提升，因此单就旋转电位器的效果而言，不太严谨地可以理解为“均匀增大*2”，从而总效果就实现了“均匀增大*2+均匀衰减*1=均匀增大*1”。
这样一来，在fade-out时用相同的速率反向旋转电位器的效果就是“均匀衰减*2”，再叠加上音符本身的“均匀衰减*1”，总效果就成了“均匀衰减*3”，所以就显得衰减过快了。
2.电位器阻值对音色的影响：
当音量电位器开到最大时，音量电位器与吉他输出端口之间是并联关系，所以如果音量电位器的阻值越大，则能够通过这个电位器流向地线（因而没能通往输出端口）的拾音器信号就越少（为方便理解，可以考虑音量电位器阻值无穷大、即断路的极端情况，此时拾音器信号全部通往输出口），所以理论上音量电位器阻值越大声音越猛。但实际中不会感觉能变得多猛，只是高频会比较明显增多，带一点钝刀开了刃的感觉，整体因而也会显得略微变薄。一块玩不了金属的拾音器，不能通过增大音量电位器阻值（哪怕直通输出口）变得能玩金属。300K换成500K的效果仅能大致相当于把BB Pro去掉盖子。
另外，音量电位器全开并不完全相当于拾音器直通输出口，因为前者仍然是有一个有限的阻值，而后者相当于阻值无穷大。对于电吉他而言，无穷大时的音色与用1M电位器时的音色差不多，与500K时的音色还是有较明显差别，接近但往往稍小于500K与300K之间的音色差距。 长啸叹风尘 发表于 2021-12-24 14:29
“我们电吉他选电位器：一是选原配相近、相等的阻值；二是音色电位器选Z型、音量电位器选D型；三是选正规 ...
一般不是音量用B，音色用A吗 最近几年g好像都是500k 3015 发表于 2021-12-25 11:00
一般不是音量用B，音色用A吗
以前是。近年很多琴音量、音色都用A。
而我个人目前喜欢音量用A，音色用B，因为A的阻值曲线在我需要的音色范围内变化过快。 slayest 发表于 2021-12-25 01:00
1.“对大多数人的听觉而言，fade-in均匀的话，用相同的速率反向旋转电位器fade-out时音量变化就会比较突 ...
明白了，多谢老哥科普
还有个疑惑，为啥主动只能用25k电位器？如果用500k会怎样？尤其是只有一个旋钮的琴，如果想主被动混用不知是否可行？ 长啸叹风尘 发表于 2021-12-27 06:59
明白了，多谢老哥科普
还有个疑惑，为啥主动只能用25k电位器？如果用500k会怎样？尤其是只有一个 ...
阻抗匹配问题，主被动混用一个电位器不建议，声音自然会有，至于音色我也不知道会变成什么样，等你做试验了。 长啸叹风尘 发表于 2021-12-27 06:59
明白了，多谢老哥科普
还有个疑惑，为啥主动只能用25k电位器？如果用500k会怎样？尤其是只有一个 ...
主动拾音器用500K电位器完全没问题，我经常这样装。
理论上高频会多一点（与被动拾音器从500K电位器改成1M一样的道理），但由于主动拾音器高频本来就很多了，实际上基本听不出分别。
主、被动拾音器混装可以都用500K电位器，各自都可正常运作。只是无论是用500K还是接成主动用25K、被动用500K的电路，在档位器中间位置（即主、被动同时使用的位置）都是几乎只能听见主动拾音器的声音。 学到了了 slayest 发表于 2021-12-27 18:27
主动拾音器用500K电位器完全没问题，我经常这样装。
理论上高频会多一点（与被动拾音器从500K电位器改成1 ...
多谢解答，明白了。我又去看了下我的两把G，std和studio的拾音器应该都是BB pro，琴桥8k，琴颈7.5k左右，std的还写了BB V的字样不知道啥意思?但是音色明显std比studio猛。又测了下电位器，std的电位器是500k，studio居然才250k！怪不得听上去差这么多，看来电位器阻值影响的确很大。那这样的话，抛掉琴体厚度的影响，studio不换拾音器，光换下电位器应该就能改善输出孱弱的问题吧 slayest 发表于 2021-12-27 18:27
主动拾音器用500K电位器完全没问题，我经常这样装。
理论上高频会多一点（与被动拾音器从500K电位器改成1 ...
这是三把琴干声信号的对比，声卡gain完全一样，epi用的是blackout，std和studio的拾音器实测阻值是一样的
长啸叹风尘 发表于 2021-12-28 17:55
这是三把琴干声信号的对比，声卡gain完全一样，epi用的是blackout，std和studio的拾音器实测阻值是一样 ...
BB V就是BB Pro的意思，V代表磁铁是AlNiCo V（不带Pro的BB是用AlNiCo II）。
查了一下04年STD资料，也确实是用BB Pro而不是BB。
从波形上看你的STD输出大致比Studio高3-6个dB，应该超出电位器250K与500K造成的差别了。因此我觉得主要可能还是Studio的空腔造成的影响占最大比重。
你可以先看看两把琴的拾音器到弦的距离是否相同，再换电位器并换成相同的弦，然后再录音比较输出。我估计Studio不换拾音器的话，仍然至少会比STD低2dB左右。 本帖最后由 长啸叹风尘 于 2021-12-29 00:03 编辑
slayest 发表于 2021-12-28 23:47
BB V就是BB Pro的意思，V代表磁铁是AlNiCo V（不带Pro的BB是用AlNiCo II）。
查了一下04年STD资料，也确 ...
我也认为是琴体的差别造成的，studio一个是比std薄一点，而且轻很多。在不插音箱的情况下，弹干琴，也能明显感觉到studio的共振没有std的强，延音也差一点。所以一方面是电位器的差别，另一方面是琴体共同作用造成了这个情况。估计gibson也就遵循了studio的特点，干脆就用了250k的电位器，让它的音色明显薄，甚至都没什么G的特点了，以区分开档次吧。至于两种BB拾音器应该没那么大区别，测出来阻抗都一样 长啸叹风尘 发表于 2021-12-29 00:02
我也认为是琴体的差别造成的，studio一个是比std薄一点，而且轻很多。在不插音箱的情况下，弹干琴，也能明 ...
250比500闷吧 3015 发表于 2021-12-30 22:29
250比500闷吧
闷这个没有听出来，最直观的感觉就是输出力道小了 好帖啊
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