关于22品琴和24品琴的音色差别 我说几嘴！！
PRS公司老板PAUL REED SMITH是个喜欢创新的人他就曾经作过这样的实验
在相同材料 相同拾音器 相同颤音系统的情况下
22品声音较饱满 结实
24品的声音稍显松散 尖锐
这主要音色上的差别而不是表面上的相差两品的音高差别！
要不还有那么多人用21品和22品的琴呢人家不会为了得到更高的音高 牺牲对饱满音色的苛求 当然也有喜欢24品松散音色的 正所谓各有所好！
偶自己弹琴对这点也是深有体会！如果你还是体会不到的话 或是没条件试那么多琴 我到有个办法
嫩可以看看大家比较熟悉的日本G3上VAI用的那把美洲椴木琴体的JEM和老桥的JS之间的音色差别 当然这两把琴的拾音器以及他们用的音箱效果器都不尽相同 而且有护版的琴和没护版的琴音色也是有差别的
这没关系只要你不是一个初学者 应该能抛开拾音器和音箱的电器件的差别分辨出更深一层不容易找出的品位音色差别。
呵呵 偶不是大龙虾 多说两句:D
dddd
dddddddddddddddddddddd 非常感谢楼主对我的问题的答复，这类回答更加现实可寻，我可以打开G3好好品味一下区别了，强烈请求斑竹把此帖转为精华！！！ 楼上你太客气了 其实以前我太在意设备问题了现在知到了一个 那就是手指头和思想比任何东西都重要 我更喜欢21品的琴也不知道为什么弹24品的就觉得很不顺手~~~~`` 楼主能解释一下是什么原理吗？大家不能知其然不知其所以然嘛 物理原理, 24品的琴颈比21/22品的长, 琴弦也拉得长, 震动的幅度就没有短的幅度大, 所以有音色上的差异.
只是自己的理解, 不具权威. 其实我也不知到为什么 但是记得edroman说过是拾音器泛音点的移位造就了音色差别不过我觉得楼上说的旋长也是因素之一 22品声音较饱满 结实
24品的声音稍显松散 尖锐
我感觉这两句话改倒过来说~~~
24品的琴比别的都舒服```````````自己感觉`哈` 虽然 琴颈的长短 是会影响声音，可以这样的差别会导致厚实和松散的差别吗？值得讨论。。。 原帖由 水煮牛柳 于 2006-2-16 13:46 发表
虽然 琴颈的长短 是会影响声音，可以这样的差别会导致厚实和松散的差别吗？值得讨论。。。
这是因素之一 我是这样理解的可以做个实验
你用一跟皮筋往两边拉 当你拉到1的程度时 你想象的拨一下 你回得到一个声音（以这个声音为标准————把他相当于22品空弦音 ）
然后你在继续增加拉力 拉皮劲到1.2或1.5的程度 （相当于24品空旋音）你再拨一下 你肯定会得到一个更明亮更尖锐刺耳的声音但他绝对不会比之前在1的程度的时候的声音饱满浑厚这个说法比较抽象 关键还得自己理解
[ 本帖最后由 jimingmetal 于 2006-2-16 15:16 编辑 ] 怎么鉴定"厚实和松散"的意义本身就是一件耗时耗事的工程. 以下不知是谁翻译的 感谢译者 我从长长的话里 找出了 两句
最原始的PRS是24品的，音色干净，和声也尽如人意。它更容易演奏出一个全的二八度音阶。22品的琴颈相对短些，琴桥和琴颈更插入琴身，使得音色更为饱满，保留了乐器原声。
下面是全文
PRS介绍大全
------------------------------------------------------------------------------------
1.----------------"价值"哲学
2.----------------公司的背景
3.----------------我们的琴颈
4.----------------我们的琴体
5.----------------------琴桥
6.------------------电子器件
7.------------------可选配件
8.----------------我们的保证
给吉它销售员的指南:
欢迎您浏览再版的PRS吉它销售指南，自去年我们首次出版这本指南以来，我们陆续收到了来自世界各地的吉它销售人员的积极反馈，现在我们非常高兴地提供给您这份更新的版本。相信这本指南可以使您在销售全系列的PRS电吉它时更有信心，也更具说服力。我们花了大量的时间来培训我们的吉它制作者，并采用了最先进的机械设备来提高生产水平。当然，我们也十分看重各位PRS吉他的销售人员，因为你们同样也代表着PRS的形象。所以请花一些时间，浏览我们的这本指南，并欢迎随时致电给工厂的服务部门查询进一步的信息。
"价值"哲学
首先，PRS吉它是绝对物超所值的，它的材料、设计和技术纯熟度都经过详尽的研究。如果不相信我们的话，您大可以向我们的竞争者问问，他们是否把木材的湿度降到7%以下（我们的檀木指板的湿度为3%），是否每一道生产线的工人都是吉它手，或者是否他们会定期追加投资用于购买更好的机器和设备？
PRS的吉他绝对可以"保值"，因为我们的产品有很高的剩余价值，在二手市场上不断被吉它收藏者和鉴赏家们追捧。事实上，许多我们的限量版吉它例如Dragon系列产品，目前的市场价比它当初的售价要高得多。无疑，在高端吉它品牌中，PRS占据着绝对的优势。
公司背景
Paul Reed Smith 可是白手起家的。在大学里，他独操作自己的研究课题，作出了自己第一把吉他，而他的梦想也就是有朝一日，能成为一个成功的吉他制造者。1985年，他和一些难得的支持者如Carlos Sanata一起，，且义无反顾地投身自己的梦想，在马里兰州的安那波利斯市开设了第一家工厂。
PRS Custom系列中，经典黄、深红色和皇家兰色以及现在闻名于世的小鸟品记都是这家工厂第一批的产品。也是我们目前生产的核心产品。
1996年一月，PRS又开设了一间工厂，占地2万5千平方英尺，员工人数达125人，并始终如一地坚持制作高品质的吉它产品，Paul Reed Smith 几乎每天呆在厂里，坚持严把质量关，精心维护PRS的出厂品质。除此以外他还掌管R&D部门研究开发新的产品项目。作为一个总裁，他还经常把玩一下吉他，这的确很少见的。他自组的Dragons的乐队，几乎在全球各个交易会中都大显身手，并且参与了一系列的推广活动。
一些小贴士: 绝对不要对PRS的客户作任何设定。一个成功的商人必然知道，每个人都有可能成为我们的用户，绝对不要以貌取人。相信我们，结果一定会出乎各位的意料。这么做也许听起来很容易，但是它的成效却是实实在在的。
尽可能的把PRS吉他挂在那些显眼的地方，您大可不必担心那些粘着琴不放的客人。PRS先进的生产工艺和细致入微的细节刻画绝对经得起任何挑剔的检验。您可以绝对放心的把琴交给您的顾客们。
我们的琴颈
我们的琴颈分为胶合的，卯合的两种。例如Artists,Dragon,Custom22,Custom 24,McCarty,McCarty Soapbar,McCarty Archtop以及McCarty Hollowbody系列都属于胶合型琴颈。CE22，CE24以及Swamp Ash的限量系列的琴颈则都是卯的。
当然，我们有必要向客户阐明，无论那种琴颈，其使用寿命都是一样长久的，他们的区别只是在在于各自不同的音色的手感罢了。胶合型的琴颈通常是用桃花心木的，琴身则是桃花心木/枫木的。因此音色温暖而有木质感，中音区丰满。卯合型琴颈和指板通常则是用檀木或枫木制成的，音色更具现场感和真实感。
同时，我们也在增加一些限量版吉他的产量。例如使用实心的东印度"独家珍藏 琴颈和巴西檀木指板，以及使用McCartys的檀木琴颈及东印檀木指板的一系列产品。使用这些琴颈的吉他可以演奏出类似钢琴般洪亮的音色，整个音域的和声表现也十分丰富。当然，由于琴颈的高成本，整把吉他的售价也比普通的枫木吉他贵得多。
还有，请您务必向您的顾客表明，PRS的卯合型吉他也绝对不是什么低端产品。它们独特的设计，绝对演奏出让您意外的效果。一些顶级的吉他演奏家就宁愿选择我们的卯合系列产品。与一般的卯合型吉他不同，PRS的琴颈设计使演奏者能轻松的弹奏到每个品位
如果有顾客想订购我们的独家珍藏产品的话，请致电Joe Knaggs或者生产商，我们将提供您所需的一切帮助。
琴颈宽度：除了Santanas系列（24 1/1"）外，PRS的其他系列吉他都是25"的。指板半径为10",Santanas系列为13"，并且，我们所使用品丝也是我们自行研发设计的。我们的品线绝对可以说比许多同类产品要牢固，尤其针对我们PRS的高度和半径。25"的琴颈宽度使您可以更轻松的弯曲琴弦，（如同Gibson的24 3/4"），同时又能如果Fender的25 1/2一般，拥有和谐的音域。
品数：PRS的Customs和CE's系列同时提供了24品和22品的琴颈以供选择。Santanas是标准的24品，Swamp Ash的限量系列McCarty,McCarty Soapbar,McCarty Archtop以及McCarty Hollowbody以及我们的限量版吉他用的则都是22品的琴颈。
请注意，琴颈的宽度都是一样的，只是琴颈的长度有2个品位的区别。
最原始的PRS是24品的，音色干净，和声也尽如人意。它更容易演奏出一个全的二八度音阶。22品的琴颈相对短些，琴桥和琴颈更插入琴身，使得音色更为饱满，保留了乐器原声。
琴颈外形:我们同时提供3种琴颈供您选择。下面我们会向您一一介绍的。，不过请您注意，不同的琴颈的售价可是不一样的。
常规琴颈弦枕处宽1 21/32"，界于老式的Les Paul Jr.和50年款的Tele之间，舒适度恰到好处。这种琴颈适用于24品的吉他。
宽薄琴颈弦枕处通常宽1 21/32"。用起来的感觉和1960/61年款的ES335十分相似。这种琴颈在22和24品的吉他上都是适用的。
宽厚琴颈的弦枕处宽度和宽薄琴颈是一样的，只是厚度要更胜一筹罢了，基本和常规琴颈相似。它的演奏音色更为饱满淳厚。22品的吉他用的就是这种琴颈。
是什么使PRS从不走音?
PRS的螺母材料，缺角，上弦器都是经过特别设计的，其目的就在于把弦的摩擦减到最小，使调音尽可能的准确。
PRS的是用一种比骨头更具耐久性的材质制成的。上弦器设在琴头两侧，使弹拨震动能完好的传送到琴颈，它的深浅度也恰好避免了琴弦受到进一步约束。其他吉他常有的"pinging"的声音在PRS的吉他上，是绝对听不到的。
除了McCarty系列外，PRS的吉他配备的都是我们专利的旋钮。它的工作原理就好象船栓一样。其实也并不复杂…俯视上弦器的弦柱，
我们的琴体
木材的选择：几乎所有的PRS吉他都是用桃花心木制成的，只有Seamp Ash系列例外。Customs,McCarty,Santanas,绝大多数的限量版，以及CE的顶级枫木系列，都是用7/8 "厚的枫木贴面，桃花心木的琴体，滚边也都是经过精心雕琢的，绝对薄于1/4"。
Standards和常规CE系列通常都有精美的雕花，琴体是由一整块的桃花心木雕刻而成。McCarty Archtop 和McCarty Hollowbody系列，用的是雕刻过的杉木贴面，背面和侧面用的是实心的桃花心木。McCarty Archtop McCarty Archtop Artist 和McCarty Hollowbodys系列的琴身正/背面用的都是实心压花的枫木贴面，侧面用的是实心的桃花心木。
它们之间音色的区别简言之，就是：
桃花心木琴身上的枫木贴面，更突出了桃花心木原有的温暖度。全桃花心木的琴身演奏起来声音温暖，适用于制作摇滚吉他。我们的Swamp Ash珍藏系列由于配备了McCarty的拾音器，声音的暖度和特点更为显著，中高音表现尤为出色。因为是全实木制造的，我们的McCarty Archtops和McCarty Hollowbodys振动回响音色也是相当出色的。杉木贴面能使音色更为圆润，中音温暖清晰。枫木贴面在高音域的表现则相对突出明确。由于全实木设计，相信我们的音色也会日臻完美的。
我们著名的贴面 我们高质量的枫木贴面，也是有口皆碑的。相信任何音乐家都会被这种精雕细琢的贴面设计所吸引，我们可以毫不夸张的说，PRS掌握了制作世界上最好的压花枫木的工艺和技术，无论是涉及到原材料的选取，切割还是打磨。PRS琴身的外形，贴面的雕刻，往返的滚边，无一不彰显着PRS的精良品质。请务必让消费者们注意到这一点，把你们的PRS吉他挂在光源附近，调整到最佳采光位置，保证能您有所裨益。（单一一个聚光点的效果要比分散开来的效果好）
CE系列是典型的闪光枫木贴面，却又不会有刺眼的感觉。Custom系列的闪光点则覆盖了整个贴面的绝大多数部位。排名前10位的Custom吉他绝对应该是全闪光贴面而无一死角的。
由于多年的实验经验累计，PRS的吉他给您提供了更多的色彩选择。
每一片枫木的密度和宽度都是截然不同的，因此，吉他的琴身上也免不了会有这样那样的瑕疵。在销售时，您完全可以把这点转化为优势，告诉您的顾客，每一把PRS吉他都有着独一无二的外表和与众不同的声音。
人体工程学 如果您经常使用我们的吉他的话，一定不难发现它的平衡感有多好，您的右手轻轻一放，就恰好落在琴弦最合适的演奏位置。也许您还未注意到，当挂上背带，从35~40度角观察您的PRS的话，所有的控制旋钮都是呈等距离直线排列的。在Paul长达10年吉他演奏生涯中，他不断的吸取着经验和教训，一步步完善他的吉他制作。这并不是一项的简单艺术工作，而是为了那些热爱吉他演奏的人们而做的，使他们能发挥出自己最好的水平。
"不镶边"设计 现在，越来越多的高端吉他产品都开始使用这种设计，而我们PRS正是这股潮流的始作俑者，把天然的浅色枫木边缘，粉饰上仿古的镶边。这么做就可以免去镶边随着时间而裂化的问题了。如果有兴趣的话，您大可以把PRS的吉他和其他品牌的产品比较以下，我们的防裂品质绝对经得起任何考验。
薄薄的一层末道漆 我们尽可能的把琴体的末道漆刷薄，相信您也知道厚重的刷漆对音色的影响。我们琴身的底层使用的是极薄的一层喷沙漆，表层用的是丙烯酸聚氨涂层。我们认为，用丙烯酸聚氨最末道漆，无论是外观还是手感都最接近从前的硝化纤维漆。
许多厂商都会为琴身刷上厚厚一层末道漆，为的是在抛光的时候不至于失手。这么做不仅会限制琴身的自然振动，在切线的地方会有所削弱。我们那层极薄的末道漆，也造就了PRS著称的"dipped in glass"外表。为了达到这样的效果，我们都是以极高标准的来训练车间里的工人的，严格掌握着喷漆的量，用砂纸磨光的时候也是小心翼翼，抛光的时候更是不敢怠慢，只有这样才能造就我们PRS的独特光泽。
把我们的吉他放在店堂里最亮的地方，你就会看到，PRS琴身的曲线和切线部位可以反射出无可挑剔的完美光泽。 琴桥
PRS颤音 回溯到1984年，Paul Reed Smith取得了颤音系统的专利认证。他的设计和传统的支点颤音十分类似，但是在某些关键地方做了改动。各位也有必要了解这样区别的地方，以便更好的向你们的顾客展示PRS琴桥的优势所在。
1） PRS琴桥的前端是6个从底层钻孔装埋的螺孔，提供了6个黄铜的刀口支点。这些支点紧挨着6个上了油的凹口？，确保在使用后，仍能还原到标准音。
2） 基板的圆边设计，可以防止那6个独立的可调节支架向一边倾斜，同时还消除了传统设计上调音不稳定的隐患。
3） 琴桥的设计使琴弦在安装时更顺畅，不容易卡住琴弦。
4） 边缘光滑，所有的螺丝钉都是暗钉
5） 摇把是没有螺纹的，装配在一个硬塑料的套管里，当然，它绝对不会在套管里摇晃或者碎裂的。
可选镀镍或镀金底盘。
PRS截尾琴桥 我们对制作琴桥的材料也是精挑细旋的，用的是那些重量较轻，共振效果良好的金属，PRS的截尾琴桥第一次露脸是在1990年的Dragon 1上。现在，几乎一半的PRS吉他用的都是这种琴桥。这种设计其实是相当精美的，弦饶过顶端后能恰倒好处的嵌入狭槽。虽然出厂时都是按照现代弦的线规设定的，但是通过调整琴桥两端的调整螺丝，也可以选择您所需的音色。高度则可以通过螺栓调节。如果要调整螺栓的话，请使用专门的PRS调节器，很快，我们的每把截尾琴桥吉他都会配备这样一个调节器的。如果您对这个贴有PRS独特LOGO的黑色调节器感兴趣的话，请致电我们的客服部门。
为了迎合那些非标准或特硬的琴弦线规，我们也开发了一些特别版的截尾琴桥吉他，琴桥的前刃面配备了独立的可调节托架。
可选镀镍或镀金底盘。
电子设备
拾音器 几乎所有的PRS的拾音器都是在Stevensville的工厂里，按照严格的规格标准制造而成的，出来Swamo Ash Special 和McCarty两个系列，前者用的是Vintage Rails的，后者用的是P90。我们提供了黑色及斑马纹的线轴，镀镍或金的螺钉以供客户搭配不同的硬件。不同系列的产品，我们使用的也是不同声响效果的拾音器。以下是我们提供的一份纲要，使各位可以对我们的产品有一个感性的了解
HFS 奔放浑厚，音色高亢。琴桥位拾音器常见于Custom24和CE24的。HFS强有力的陶瓷磁铁，缠绕方式，使高音听起来十分干净，中音区热烈，低音浑厚，整体感觉十分摄人。Vintage Bass 琴颈位拾音器也是Custom24和CE24所惯用的。圆润丰满的音色弥补了HFS的不足。是经典的磁钢拾音器音色。
The Dragon Treble 镀镍的表层，Paul本人数小时的调试，使本款吉他音色温暖，接近于McCarty，比一般流行款的拾音器具有更大的输出。
The Dragon Bass 温暖柔和的音色，强劲的输出适合任何演奏形式。
The McCarty Treble and Bass Ted McCarty打造的McCarty系列向我们展示的是一股丰满而温暖的声音，它使用的是最好的磁钢磁铁，表层镀的是专门的镍银，高音清脆。琴桥位置会缠绕更多圈数以保持与琴颈位置的拾音器之间的平衡。
The McCarty Archtop Treble and Bass 全系列的McCarty Archtop&Hollobody用的都是这种的拾音器。琴桥和琴颈的缠绕圈数都是经过精确计算的，却又不尽相同，同样也是使用磁钢磁铁，输出适中，声音丰满，是一种恰倒好处的传统"jazz"音色，感觉界于335和CountryGentleman之间。
5段式开关 PRS独特的5段设计提供了广泛的音色选择。通过拾音器的不同组合，可以搭配出所有PRS著称的声响效果，甚至是Telecaster或者Les Paul也不在话下。
"10"档位 只使用琴桥位拾音器，两个串联。音色比较单薄。
"9"档位 外部的两个拾音器并联。音色干净。
"8"档位 内部的两个拾音器串联。独特的PRS音色，温暖圆润。
"7"档位 内部的两个拾音器并联。音色使用，类似于"Strat"
"6"档位 琴颈？标准的串联接线方式。典型的琴颈音色。
熟练掌握以上位置的话，你就可以轻而易举的向客人展现不同的音色效果了。如果你需要找准某个位置的话，请把开关整个旋转一圈再定位，这样会容易的多。
产品型号 我们生产的电吉他种类繁多。为了让各位更好的理解每个系列的来由，我们在这里简单的介绍一下
CE22 我们的22品吉他比传统的24品更短更宽，材质也更硬。这就使CE22的音色更为丰满，恰好弥补了由于卯合枫木琴颈而和桃花心木琴身所产生的明亮感觉。加上Dragon2代拾音器的使用，使您的吉他更是如虎添翼，物超所值。
CE24 加长的24品琴颈，HFS及VintageBass拾音器的使用，使CE24音色洪亮音域宽广，适用于演奏各种类型的音乐。所有的CE24使用的都是一样的硬件，是我们最具特色的款式之一。
CE MapleTop22 and24 标志性的整块桃花心木，惟独指板处两处枫木贴面。音色教为明亮。
Standard 22 and 24 整块桃花心木琴身，胶合桃花心木琴颈。22品版的音色丰满温暖，24品的则声音更具开放性，更明亮。HFS/VintageBass的拾音器组合，使24品的音色比配备Dragon2代拾音器的22品更具张力。
Custom 22 and 24 这是PRS最初也是最流行的系列之一。桃花心木的琴身，胶合的桃花心木琴颈，两片有纹的枫木贴面。特点和音色差别与Standard的相似，只不过，枫木贴面增加了音色的透明感。我们生产枫木贴面的Standard 22 and 24，其特征就是深色喷漆，无花纹琴身，价格则界于两者之间。
Swamp Ash Special PRS功能最强大的产品。McCarty拾音器的效果与枫木琴颈/岑木琴身的搭配天衣无缝，相得益彰。这款型号因其宽广的音域选择而广受欢迎。
The McCarty Model 这一型号是为了纪念前Gibson总裁Ted McCarty的，这是我们生产的声音最饱满，传统的吉他。它无与伦比的声音缘于其略厚的琴身，稍薄的琴头，绝佳的旋钮，经典的McCarty拾音器和我们宽厚的琴颈。
The McCarty Soapbar 一经推出就畅销市场的系列。使用了我们特制的P90 Soapbar拾音器与经典的McCarty设计，不仅适用与在家演奏喧闹的流行乐曲，其摇滚/爵士音色的表现也尤为出色。
The McCarty Archtop, Arehtop2,and Archtop Artist 传统构造，实木雕花贴面,4"琴身，是典型的PRS造型。以爵士和爵士摇滚风格的演奏者为消费群，同时也吸引了众多女性演奏家。McCarty Archtop拾音器就是特别为此系列产品而特别研发的，输出适中，典型的爵士音色。第一版产品的琴身正面采用的是杉木贴面，背面和侧面用则用桃花心木，琴声表现温暖。Arehtop2和Artist则以雕花枫木为贴面，桃花心木为背面和侧面的贴面。
The McCarty Hollowbody and Hollowbody 2 此系列基本类似于Archtop，只是琴身稍薄而已，镶边处1 3/4"。这一系列的创新之处在于，在琴身正背面的贴面上都加入了小提琴所特有的"soundpost"，用的是McCarty Archtop的拾音器。这有助于减少音量较大时容易产生的嚣叫声。
The Santana Model 唯一提供特别预定的一个系列，这一系列以80年代初，Paul为Carlos制作的吉他为原型。与现代的PRS吉他不同，Santana的琴颈宽度为24 1/2"，并配备专门的拾音器和电子装置。
可选配件
作为一个零售商，你一定想卖掉尽可能多的商品。一个好的商人也一定知道，有些消费者会询问那些集所有特点于一身的产品，但是通常我们的价目表上并没有这类产品。不过，有了各位的协助，我们是可以很好地解决这个问题的。你们必须知道不同的型号有哪些可选的配件，哪些东西是卖的比较好的。你可以参照'97 Video和我们的宣传册，价目表，相信会有所帮助的。
在这里，我们仅列出了一些需要着重说明的配件以供参考。
The 10-TOP 在北美的枫木原材料中，只有极少数的木材是有天然花纹的。如果有顾客订购这种木纹的吉他的话，是需要加钱的。
为了制造"10-Top"型号，PRS的贴面都是选取轮廓分明的木材。但这绝不意味着普通版的PRS吉他是随便选材的。我们PRS所有的贴面都是经过精心选取的。McCarty系列选用的就是专门的Michigan枫木。一把"10-Top"吉他，在它琴头背面的右上角有一个小小的"10"的印记。老款的吉他则是在末道漆中加入这个"10"的记号。
软心枫木 吉他业其实更青睐软心枫木，甚于红枫木。如果有顾客求购一把用软心枫木制作的10-Top的话，则也需要额外收费。
特别订购费用 附上一份新的配件价目表，以供全面参考。
我们的质量保证
我们保证，任何PRS吉他的材质和做工都是无可挑剔的，无论使用多久，当然必须是消费者本人。转让他人的情况例外。消费者只要填妥回执卡并寄回PRS在Maryland的Stevensville总部，我们的质量保证即刻生效。为了您和消费者的利益，请尽快把回执寄给我们。在保修期内，我们提供给您最专业的维修服务。我们的维修质量保证可以让各位满意，并且我们将会对我们的产品进行质量追踪。
如果消费者对产品质量有任何疑问的话，让他们尽量来店里咨询，以免一些不必要的麻烦。 22品和24品之间的差别当然不是绝对弦长的差别，所谓24品的弦长一些，拉力大一些是不对的。他们之间的差别就在于琴颈拾音器安放位置的差别，理想情况下琴颈拾音器应该正好安在24品处，这样可以拾取到最多的泛音，但如果指板到了24品，琴颈拾音器就只能往后推，所以有了音色的差别 拾音器的位置是原因之一 当然炫长也是原因之一
主要是拾音器的位置问题!
至于弦长可以忽略不计---别忘了,我们弹琴的时候,只要不是弹空弦,就在随时改变弦长. 原帖由 hws5288 于 2006-2-16 15:01 发表至于弦长可以忽略不计---别忘了,我们弹琴的时候,只要不是弹空弦,就在随时改变弦长.
但是拉力你改变不了 楼主说的很有道理 那为什么没有人走极端就做17，15品的琴 或者26 28品的琴 那声音不是很特别不是吗？ 你们都很NB！你们继续讨论！偶继续学习！这样的发帖和回帖值得提倡！顶一记！！！ 原帖由 the_doors 于 2006-2-16 15:22 发表
弦长都是一样的，可能是拾音器位置不一样
24的，拾音器肯定要靠后一些
实际应该没什么道理的，完全可以吧拾音器装的靠前一点嘛
我觉得这个说法比较有道理。。。 原帖由 jimingmetal 于 2006-2-16 15:14 发表
但是拉力你改变不了
拉力当然会改变!只要你按在弦上,更不用说是在推弦了
我们用双摇时做一个双音推弦,不推的那根声音会略不准(偏低)就是因为拉力的改变导致琴桥的前倾 我说的改变是两把琴固有的琴旋拉力是改变不了的
决不可能24品的琴因为按选而弹出22或21品琴的音色和感觉
你找2把同样是双摇的 22和24品的 你感觉一下琴铉两个拉力一样吗？？
我可以告诉你 不光琴竟长度造就不同的琴选拉力不同的颤音系统和琴桥 也会使琴旋拉力不同
如果你不信 可以看看象GIBSON这种固定琴桥的琴和双摇的琴在琴旋力度上和延音上有没有差别因为双摇琴是由弹簧拽着的轴运动 所以不象固定琴桥的 固定琴桥沿音和琴旋震动都要更剧烈
]
哎 扯远了
[ 本帖最后由 jimingmetal 于 2006-2-17 15:26 编辑 ] 那就把24品的琴降半音弹咯，总行了吧....... 那更坏了 本来24品琴旋震动频度就不如22的 要是再降音 震动频度就更小了
[ 本帖最后由 jimingmetal 于 2006-2-17 18:20 编辑 ] 原帖由 jimingmetal 于 2006-2-16 12:43 发表
楼上你太客气了 其实以前我太在意设备问题了现在知到了一个 那就是手指头和思想比任何东西都重要
哎～～对了
这句话对头～～ 哈哈~~继续学到知识，再帮顶！！！！ 呵呵，本人菜鸟一个对这些没研究，也没机会去研究，只能帮你们顶下了 萝卜白菜各有所好！
24品的位置
15楼的同志说的问题很重要，但刚好说反了。各个泛音点：5、7、12、19、24品处刚好是振动的衰弱区，泛音受抑制，就拿12品来说，当12产生所谓的泛音时，恰好是琴弦以12品为中心两段前后同时振动，24品泛音是指以5、12、17、24为断点的四段琴弦同时振动发声，所以把拾音器装在刚好24品位置是不妥的，稍微错开些为好！24品的位置
15楼的同志说的问题很重要，但刚好说反了。各个泛音点：5、7、12、19、24品处刚好是振动的衰弱区，泛音受抑制，就拿12品来说，当12产生所谓的泛音时，恰好是琴弦以12品为中心两段前后同时振动，24品泛音是指以5、12、17、24为断点的四段琴弦同时振动发声，所以把拾音器装在刚好24品位置是不妥的，稍微错开些为好！ bu zhi yu! 品的多少和弦长不存在正比关系，要看设计的初衷。比如fender和大多数的24品琴（prs除外）它的弦长是25.5“，大多数的22品琴弦长24.75”，弦长的不同导致品距不同，手感就有很大差异，我就觉得22品的琴太挤，看个人习惯了。而音色的特点当然随之不同了，前面很多兄弟都说了。说到prs他是个变态，他曾出过24品琴弦长只有24.5“（可能有误哈哈） 24品的好因为我就是用24的 24品的好
因为我就是用24的 原帖由 slash-7 于 2006-2-26 20:31 发表
品的多少和弦长不存在正比关系，要看设计的初衷。比如fender和大多数的24品琴（prs除外）它的弦长是25.5“，大多数的22品琴弦长24.75”，弦长的不同导致品距不同，手感就有很大差异，我就觉得22品的琴太挤，看个人 ...
prs的琴径长度 正好界于GIBSON 和 FENDER之间
正好是 25