我想指法的取舍大抵主要和这样的几个方面相关，个人的手指条件、乐句、声部的连贯、乐句的音色统一还有就是不同的分句也会有不同的指法。
第一个，个人的手指条件，最有名的例子就是塞戈维亚修订和改编的一些谱子了，很多他弹起来自如的乐句很多人都弹不了，因此指法的选择要符合自己的手的条件。
第二个及以后都是音乐上相关的，乐句、声部的连贯，只是品评一个执法难易与合理程度的一个重要标准，过多的换把会增加演奏的难度，乐句也不易连贯，一般不会是很好的指法。不当的安排会破坏一些声部地进行，音乐的结构会受到很大的影响。
乐句的音色统一和演奏者的琴有关系，如果在均衡性极好的吉他，一些为音色而特意安排的指法就可以简化了，相反，如果用琴均衡性不好，就要为音色的统一而格外的注意执法的安排。
分句不同是源于对音乐不同的理解，也会产生一些执法上的差异，比如山下的BWV 1006a和帕肯宁的版本执法差异巨大，很多就是由于分句不同以及对不同分句的音色运用不同而产生的。
综上所述，没有一个指法是拿过来就可以直接用的，都要根据自己条件和对音乐的认识加以修改。
佩服佩服！又学了不少。早一点到 guitarchina 就好了。 还是挑选指法精当的曲谱为好，跟姿势一样，如果一开始就有错误，要改正就很难了。弹了一些曲子，后来看到更好的指法，可是就不容易改过去，习惯成自然了。 我想指法的取舍大抵主要和这样的几个方面相关，个人的手指条件、乐句、声部的连贯、乐句的音色统一还有就是不同的分句也会有不同的指法。
第一个，个人的手指条件，最有名的例子就是塞戈维亚修订和改编的一些谱子了，很多他弹起来自如的乐句很多人都弹不了，因此指法的选择要符合自己的手的条件。
第二个及以后都是音乐上相关的，乐句、声部的连贯，只是品评一个执法难易与合理程度的一个重要标准，过多的换把会增加演奏的难度，乐句也不易连贯，一般不会是很好的指法。不当的安排会破坏一些声部地进行，音乐的结构会受到很大的影响。
乐句的音色统一和演奏者的琴有关系，如果在均衡性极好的吉他，一些为音色而特意安排的指法就可以简化了，相反，如果用琴均衡性不好，就要为音色的统一而格外的注意执法的安排。
分句不同是源于对音乐不同的理解，也会产生一些执法上的差异，比如山下的BWV 1006a和帕肯宁的版本执法差异巨大，很多就是由于分句不同以及对不同分句的音色运用不同而产生的。
综上所述，没有一个指法是拿过来就可以直接用的，都要根据自己条件和对音乐的认识加以修改。 我印象中卡卡类型的教材很多，上面以音阶、和弦、曲为主要内容，要求和说明少，很多都是各版本的编著者自行增加的，一些原始手绘图片的姿势手型等都渐渐不被现代的演奏者所认同。哪个是最好的版本我不知道，但无论用哪个版本都建议你要多思考，多研究，不要一本通书读到老！当然，有老师最好。 卡卡的教材到底有几个版本，我买的是配有方放的vcd演示的那个，好象还看到过市面上有卖其他好几个版本的，问一下到底哪个版本比较好？
必须要按照谱子上的指法区弹吗？
我在弹卡尔卡西的曲子时，觉得标得有些指法并不是很顺当，如果换一下感觉更好，但我想谱子上的标法自有它的说法，必须照它来吗？ 不太清楚，好像有几个版本，方老师的那个和最老的那个日本人编的是一样的，谱子应该是影印过来的，所以是一样的。这些练习曲在指法上基本上没有必要做更改，不过的确斟酌的地方。 假如是初学弹非常初级的曲子（单音为主），按卡卡所标的指法弹很好，是学习的过程；进入初级班各个调时就会有个别指法可以斟酌，但一点要有充分的理由，自己不能判断的话就请教别人，这也是初学者积累演奏经验的内容之一。我的经验，练习曲的指法安排一般比较详尽，而且一般都不需要更改。其他乐曲则一般有需要综合思考的地方。 只要符合自己的习惯就好，我就有时就不大按标好的指法练的！做人要灵活一点嘛
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