半音/全音的C调减音阶的练习方式由图4-6和图4-7给出。C全音阶的练习方式由图4-8和图4-9给出。
你需要把所有调上的这些方式都写下来吗？我不会。你只要看一下就行了。你的目标是内化它们。你应该训练自己的耳朵和手指，而不只是眼睛。古典音乐是耳朵和眼睛的音乐。而爵士几乎全部是耳朵的音乐。当不用看谱时，爵士乐手能发挥得最好，他们将所有的东西都完美地内化于心中，从而不再需要音乐。就像Parker说的“记住这些变化，然后忘掉它们”。
记住你的目标：“在看到、想到和演奏音阶时，要把它们当成可选择的一组音符，do re mi fa sol la ti do只是一种组合的可能。”把音阶分解成一组一组的音符是实现这一目标的重要途径。以下所有的音阶模式都以C大调为例，但请在所有调上练习，并且在所有的旋律小调，减音阶和全音阶上练习。
图4-10把C大调音阶重组为三度上行。图4-11把音阶重组为三度下行。图4-12是颠倒的模式，交替运用上行和下行三度。图4-13正相反，交替运用下行和上行三度。请记住从不同的音符上开始，进行这些练习。
以下一些图例只给出了上行，但请把每一条都用之前提到的方式练习：上行，下行，并颠倒方向。图4-14把音阶分为四度。图4-15把音阶分为四个音符一组。图4-16让你在第一音后都加入一个半音，然后做调内三度的上行。
当你以这些方式练习音阶后，你就会创造出自己的练习模式。把一个音阶打破重组成新的模式，方法无穷无尽，但有一个规则：如果一条新的练习模式让你觉得毫无音乐感可言，但就别浪费时间去练它。
记住，将所有音阶和模式都以上行和下行的方法练习，在大调音阶，旋律小调音阶，减音阶和全音阶上练习，在每个调上练习。
[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 03:35 编辑 ] 第五章 斜线和弦(Slash Chords)
什么是斜线和弦？
演奏图5-1中的音乐。这是斜线和弦的音响效果。这是Mulgrew Miller 改编的Burt Bacharach 的曲子“What the World Needs Now Is Love”。Mulgrew Miller用斜线和弦，对原来的和弦（见图5-2）进行重新编配。斜线和弦经常用来对标准曲目进行重新编配。以这种方式来改变标准曲目的和声能使这些曲子重新贵焕发活力。
斜线和弦最简单的定义是：“位于低音音符之上的一个三和弦”。请看图5-3。这里给出了能在低声部的C音之上演奏的全部十二个大三和弦。请注意，所有这些三和弦都是用的第二转位。尽管三和弦在任何转位下听起来都很好，但在其他条件不变的情况下，“位于第二转位的三和弦听起来最强有力”。
演奏图5-3，听一下所有十二个斜线和弦。
C/C 与根音一致的三和弦
Db/C比根音高半度的三和弦
D/C 比根音高一度的三和弦
Eb/C比根音高小三度的三和弦
E/C 比根音高大三度的三和弦
F/C 比根音高纯四度的三和弦
Gb/C比根音高三全音的三和弦
G/C 比根音高纯五度的三和弦
Ab/C比根音高小六度的三和弦
A/C 比根音高大六度的三和弦
Bb/C比根音低一度的三和弦
B/C 比根音低半度的三和弦 让我一个一个地来分析一下这些斜线和弦。在所有的例子中，唱片上的乐曲片段都被移调为C调，以简化我们的讨论。
C/C是一个很傻的和弦记号，因为它只是在底部的根音C之上加上C三和弦。没有必要这么写，你也永远不会看到这个和弦记号。
Db /C，低声部的音高半度的三和弦，这是一个大七度在底部的Db大七和弦。演奏图5-4，听一下Bud Powell 在他的曲子“Glass Enclosure”中很快地演奏一个Db/C和弦的例子。爵士乐手直到1960年代才开始经常使用斜线和弦，但是Bud的这首“Glass Enclosure”录于1953年。
Db/C和弦经常是作为一系列下行斜线和弦的一部分。图5-5给出了Bronislau Kaper 的“Green Dolphin Street” 一曲的前八个小节，其中有三个连续的半音下行的斜线和弦（Eb/C，D/C，Db/C）。Eb/C通常写作C-7，当然这里是作为一系列斜线和弦的一部分。
Db/C和弦还能起属七和弦的作用，并解决到F大和弦。演奏图5-6，听一下Db/C和弦如何解决到F大七和弦。你可以把这个和弦记为Csusb9b13（请见图中最后一小节），但这个和弦记号并不常用。
D/C和弦是比低声部音符高一个全音的三和弦，听起来像利底亚和弦，或CΔ#4和弦。演奏图5-7，听一下D/C和弦，这是Art Blakey演奏的 Hoagy Carmichael的 “Skylark”一曲。第二个和弦，Bb/C，是另一个斜线和弦，我们马上会讲到。
Eb/C就是一个C-7和弦，你能见到这一和弦的唯一可能是它被作为一系列斜线和弦的一部分，比如之前的“Green Dolphin Street”一曲。
E/C和弦，比低声部的音高一个大三度的三和弦，它是CΔ#5，即增利底亚和弦的的另一种写法。增利底亚和弦已经在第三章的旋律小调中讨论过。演奏图5-8。这里的CΔ#5和弦选自Duke Person 的“You Know I Care”一曲。
Herbie Hancock在Ron Carter 的曲子“Eighty-One”第二小节中演奏了三个斜线和弦（图5-9，此处给出的是原调）。前两个，Gb/D和Ab/E，就是DΔ#5和EΔ#5的另一种写法（移调为C调后就是E/C）。第三个斜线和弦，Gb/F，转调为C调就是Db/C。
F/C是F大三和弦的第二转位，五音C位于低音位置。演奏图5-10，听一下Chick Corea在 “Mirror, Mirror”一曲中演奏的F/C和弦。看一下前两个小节，你就能明白为什么他在此处要选择斜线和弦。F/C延续了bass旋律的半音下行，从Bb7和弦开始，到Bφ，再到F/C。
[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 03:42 编辑 ] 图5-11把Gb/C和弦以及Ab/C和弦都给出了，这是Wynton Kelly在 Miles Davis的“Put Your Little Foot Right Out”一曲中的演奏。Gb/C和弦是比低声部音符高三全音的三和弦，经常被用来代替C7和弦，听起来像C7b9和弦，尽管它缺少一个三音。Ab/C是比低音声部的音符高一个小六度的三和弦。把Gb/C和Ab/C一起演奏暗示着C7alt和弦。Gb三和弦的Db和Gb两个音，以及Ab三和弦的Eb和Ab两个音，这四个音是C7alt和弦的四个变化音——b9(Db)，#11(Gb)，#9(Eb)，和b13(Ab)。在这章的稍后的部分里还有另一个Bud Powell的曲子 “Glass Enclosure”中的Ab/C的例子
G/C，比低音声部的音符高一个纯五度的三和弦，这个和弦记号很少用到。因为它是CΔ和弦的根音，五音，七音和九音，几乎所有人都把它写为CΔ。
A/C，比低音声部的音符高一个大六度的三和弦，经常被用作C7b9和弦的替代和弦。图5-12给出了Jimmy Van Heusen的曲子 “But Beautiful”的两个小节。演奏图5-13，听一下A/C和弦代替C7b9和弦的效果。在这章的稍后的部分里还有另一个Bud Powell的曲子 “Glass Enclosure”中的A/C的例子。
Bb/C，比低音声部的音符低一个全音的三和弦，这是Csus和弦的另一种写法。Bb/C被写成Csus的例子可以见图5-13，第一小节的第三拍。第三章的“大调音阶和声”那一部分里有许多sus和弦的例子。
B/C，比低音声部的音符低一个半音的三和弦，很好地说明了斜线和弦为何比传统记法显得更清晰明白。在传统记法里，B/C和弦会被写为CΔ#4#9，没么写没人会去花力气弄明白（图5-14）。大部分乐手更喜欢用B/C。这个和弦经常用来代替I级和弦。Mulgrew Miller 在Vincent Youman 的“More Than You Know” 一曲中演奏了B/C和弦，见图5-15。Kenny Barron在 George Bassman 的曲子“I’m Geetin’ Sentimental Over You”最后一部分中演奏了B/C和弦，见图5-16。 John Coltrane和 McCoy Tyner 在Harry Warren的 “I Wish I Knew”中演奏了B/C和弦，见图5-17。请注意在以上三个例子中，B/C和弦后面都紧跟着一个C大和弦。
Donald Brown在自己的曲子“New York”中先用了B/C和弦，再以高四度的E/F和弦作为呼应(图5-18)
最后，Miles Davis和Red Garland经常把一首乐曲的最后一个和弦改编为B/C和弦，比如图5-19，这是Miles Davis的曲子“Four”最后一个和弦。演奏图5-20，这是他在自己的三重奏以及Miles的乐队里演奏的两个版本的Frank Loesser的 “If I Were a Bell”，他都用到了B/C和弦
[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 04:01 编辑 ] 斜线和弦经常在下行的bass旋律中用到。McCoy Tyner在Duke Person 的曲子“You Know I Care”中连续使用了三个斜线和弦，图5-21。Bb/D和弦是Bb三和弦的第一转位，Eb/Db听起来像DbΔ#4，F/C是F三和弦的第二转位。
Bud Powell是第一位演奏斜线和弦的爵士乐手。演奏图5-22听一下他的“Glass Enclosure”中的三个例子。由于这个例子中的斜线和弦包含两个不同的低音，所以此处没有移为C调。Eb/G移为C调是Ab/C。Gb/G移为C调是B/C。在“Glass Enclosure”的后面部分，Bud又演奏了一个B/C和弦，见图5-23。
斜线和弦与音阶
每个斜线和弦与什么音阶相配？让我们再看一下十二个斜线和弦，看看什么调式或音阶——包括大调音阶，旋律小调音阶，或减音阶——最适合每一个斜线和弦。没有一个斜线和弦能和全音阶相配，因为这些斜线和弦中的三和弦都是大三和弦，而全音阶和声体系中并没有大三和弦
这里给出的大部分音阶是“C”调音阶。但由于F/C和弦就是F大三和弦的第二转位，所以这里你应该使用F大调音阶。由于Ab/C和弦是Ab大三和弦的第一转位，这里你应该使用Ab大调音阶
斜线和弦 音阶
C/C C大调音阶以及C利底亚
Db/C C弗里几亚以及C洛可里亚
D/C C利底亚
Eb/C C多利亚
E/C C增利底亚
F/C F大调音阶
Gb/C Calt音阶以及C半音/全音减音阶
G/C C大调音阶Ab/C
Ab/C Ab大调音阶
A/C C半音/全音减音阶
Bb/C C混合利底亚
B/C C全音/半音减音阶
[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 04:09 编辑 ] 坐个40几楼的大沙发。
这是本书第一部分的全部内容。
Mark Levine 爵士理论 第二部分
http://bbs.guitarschina.com/thread-426895-1-1.html
Mark Levine 爵士理论 第三部分
http://bbs.guitarschina.com/thread-507521-1-1.html
[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-9-25 20:18 编辑 ] 原帖由 bardlute 于 2006-12-31 12:34 发表
坐个40几楼的大沙发。
这是本书第一部分的全部内容。
谢谢!期待后续内容~ 感谢楼主了.
国内关于爵士理论的中文书籍实在难找啊,那位兄弟能把楼主发的资料弄成一本类近电子书的文件吗?帖子的内容我全复制了.但文字和图片不能放在一起存.这样学习起来很有点费力啊..............:D 太棒了~~~~~~~~~~~~~~~:D 我已经把你当英雄了~~
等有时间把我所有的REAL BOOK的电子文档传上来大家分享 跟看天书一样.... 学习了，多谢楼主 中国的现代音乐会因为bardlute的贡献
上一个大台阶，由衷的感谢bardlute，
支持您把这书翻译完整，那么中国在JAZZ理论上再不会是一片空白！
有了您的这个版本，现在市面上所有所谓的JAZZ书可以无视了！
再次感谢您的辛苦！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
QQ390573435
我是在北京做编曲工作的，希望和你认识 LS的多谢支持 继续支持！ 坚决支持这么好的JAZZ教程!!!!
感谢楼主
1 希望提供打包下载,上网看太费劲了.2 提醒小心不法出版商和黑琴行,盗用您的翻译成果出版.
希望广大网友共同维护知识产权.
3 希望有正规出版社引进版权,将楼主的翻译成果正规出版,
并支付翻译费用. 谁好心做本电子书啊，跪谢了:D :D :D I LOVE YOU 楼主，爱死你了。强烈支持！！！:Q :Q :Q 真是對所有的愛好者做出了偉大的貢獻
感謝您~ 这段时间编曲，用了一些在这里学习的爵士和声，感觉一下色彩丰富了好多，再次感谢bardlute！ 肉麻的话就不说了 ，顶！
绝对顶了!!
内容很详细呀!!好好好!:Q 顶。。。。好好学额 楼主的功绩,应该让中国所有喜欢爵士乐的人铭记在心.;) ;) ;) ;) 学习下。。真好 很牛的教程! 不辞劳苦感动中 很好的东西！！！！！辛苦了！！ :) ~~~~ 网站速度怎么这么慢拉，网页没打开完整过,帖子想弄下来，都不行,郁闷啊 ^13 ^13 ^13 ^13 再次顶起!!!!!!! 楼主太伟大了！致敬！！^13 可惜图片全看不到了~
最近找到这书，硬着头皮啃了几天英文，刚好看完序言部分，现在可以看中文版了！
谢谢楼主 好人^8 ^8
提示一下
C的中古调式音阶应该是IONIAN（依奥尼亚）A的中古调式音阶应该是AEOLIAN（爱奥里亚）
您音译的名字似乎弄反了。 我是按自己的发音习惯译的，可能和一些教科书上的不一样，以后改过来就是 谢谢版主，辛苦了！ 非常非常感谢LZ！！非常好的教材，需认真学习。