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楼主: bardlute

[贝斯吉他教学] Mark Levine爵士理论第1、第2、第3部分

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 楼主| 发表于 2006-12-31 03:34:09 | 显示全部楼层
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如果你每天都做这个练习,那你还是每天从C大调的C音开始。你应该把之前的那种练习理念更扩大,今天从C大调的C音开始,明天从D音开始,第三天从E音开始,等等。如果这显得有些极端,那么请记住,这么做的目标是让你改正多年以来对于根音的偏爱。
半音/全音的C调减音阶的练习方式由图4-6和图4-7给出。C全音阶的练习方式由图4-8和图4-9给出。
figure 4-6.jpg
figure 4-7.jpg
figure 4-8.jpg
figure 4-9.jpg

你需要把所有调上的这些方式都写下来吗?我不会。你只要看一下就行了。你的目标是内化它们。你应该训练自己的耳朵和手指,而不只是眼睛。古典音乐是耳朵和眼睛的音乐。而爵士几乎全部是耳朵的音乐。当不用看谱时,爵士乐手能发挥得最好,他们将所有的东西都完美地内化于心中,从而不再需要音乐。就像Parker说的“记住这些变化,然后忘掉它们”。

记住你的目标:“在看到、想到和演奏音阶时,要把它们当成可选择的一组音符,do re mi fa sol la ti do只是一种组合的可能。”把音阶分解成一组一组的音符是实现这一目标的重要途径。以下所有的音阶模式都以C大调为例,但请在所有调上练习,并且在所有的旋律小调,减音阶和全音阶上练习。

图4-10把C大调音阶重组为三度上行。图4-11把音阶重组为三度下行。图4-12是颠倒的模式,交替运用上行和下行三度。图4-13正相反,交替运用下行和上行三度。请记住从不同的音符上开始,进行这些练习。
figure 4-10-13.jpg

以下一些图例只给出了上行,但请把每一条都用之前提到的方式练习:上行,下行,并颠倒方向。图4-14把音阶分为四度。图4-15把音阶分为四个音符一组。图4-16让你在第一音后都加入一个半音,然后做调内三度的上行。
figure 4-14-16.jpg

当你以这些方式练习音阶后,你就会创造出自己的练习模式。把一个音阶打破重组成新的模式,方法无穷无尽,但有一个规则:如果一条新的练习模式让你觉得毫无音乐感可言,但就别浪费时间去练它。

记住,将所有音阶和模式都以上行和下行的方法练习,在大调音阶,旋律小调音阶,减音阶和全音阶上练习,在每个调上练习。

[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 03:35 编辑 ]
 楼主| 发表于 2006-12-31 03:38:13 | 显示全部楼层
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第五章 斜线和弦(Slash Chords)

什么是斜线和弦?
演奏图5-1中的音乐。这是斜线和弦的音响效果。这是Mulgrew Miller 改编的Burt Bacharach 的曲子“What the World Needs Now Is Love”。Mulgrew Miller用斜线和弦,对原来的和弦(见图5-2)进行重新编配。斜线和弦经常用来对标准曲目进行重新编配。以这种方式来改变标准曲目的和声能使这些曲子重新贵焕发活力。
figure 5-1.jpg
figure 5-2.jpg

斜线和弦最简单的定义是:“位于低音音符之上的一个三和弦”。请看图5-3。这里给出了能在低声部的C音之上演奏的全部十二个大三和弦。请注意,所有这些三和弦都是用的第二转位。尽管三和弦在任何转位下听起来都很好,但在其他条件不变的情况下,“位于第二转位的三和弦听起来最强有力”。

figure 5-3.jpg
演奏图5-3,听一下所有十二个斜线和弦。
C/C   与根音一致的三和弦
Db/C  比根音高半度的三和弦
D/C   比根音高一度的三和弦
Eb/C  比根音高小三度的三和弦
E/C   比根音高大三度的三和弦
F/C   比根音高纯四度的三和弦
Gb/C  比根音高三全音的三和弦
G/C   比根音高纯五度的三和弦
Ab/C  比根音高小六度的三和弦
A/C   比根音高大六度的三和弦
Bb/C  比根音低一度的三和弦
B/C   比根音低半度的三和弦
 楼主| 发表于 2006-12-31 03:41:26 | 显示全部楼层
GC视频号
让我一个一个地来分析一下这些斜线和弦。在所有的例子中,唱片上的乐曲片段都被移调为C调,以简化我们的讨论。

C/C是一个很傻的和弦记号,因为它只是在底部的根音C之上加上C三和弦。没有必要这么写,你也永远不会看到这个和弦记号。

Db /C,低声部的音高半度的三和弦,这是一个大七度在底部的Db大七和弦。演奏图5-4,听一下Bud Powell 在他的曲子“Glass Enclosure”中很快地演奏一个Db/C和弦的例子。爵士乐手直到1960年代才开始经常使用斜线和弦,但是Bud的这首“Glass Enclosure”录于1953年。
figure 5-4.jpg

Db/C和弦经常是作为一系列下行斜线和弦的一部分。图5-5给出了Bronislau Kaper 的“Green Dolphin Street” 一曲的前八个小节,其中有三个连续的半音下行的斜线和弦(Eb/C,D/C,Db/C)。Eb/C通常写作C-7,当然这里是作为一系列斜线和弦的一部分。
figure 5-5.jpg

Db/C和弦还能起属七和弦的作用,并解决到F大和弦。演奏图5-6,听一下Db/C和弦如何解决到F大七和弦。你可以把这个和弦记为Csusb9b13(请见图中最后一小节),但这个和弦记号并不常用。
figure 5-6.jpg

D/C和弦是比低声部音符高一个全音的三和弦,听起来像利底亚和弦,或CΔ#4和弦。演奏图5-7,听一下D/C和弦,这是Art Blakey演奏的 Hoagy Carmichael的 “Skylark”一曲。第二个和弦,Bb/C,是另一个斜线和弦,我们马上会讲到。
figure 5-7.jpg

Eb/C就是一个C-7和弦,你能见到这一和弦的唯一可能是它被作为一系列斜线和弦的一部分,比如之前的“Green Dolphin Street”一曲。

E/C和弦,比低声部的音高一个大三度的三和弦,它是CΔ#5,即增利底亚和弦的的另一种写法。增利底亚和弦已经在第三章的旋律小调中讨论过。演奏图5-8。这里的CΔ#5和弦选自Duke Person 的“You Know I Care”一曲。
figure 5-8.jpg

Herbie Hancock在Ron Carter 的曲子“Eighty-One”第二小节中演奏了三个斜线和弦(图5-9,此处给出的是原调)。前两个,Gb/D和Ab/E,就是DΔ#5和EΔ#5的另一种写法(移调为C调后就是E/C)。第三个斜线和弦,Gb/F,转调为C调就是Db/C。
figure 5-9.jpg

F/C是F大三和弦的第二转位,五音C位于低音位置。演奏图5-10,听一下Chick Corea在 “Mirror, Mirror”一曲中演奏的F/C和弦。看一下前两个小节,你就能明白为什么他在此处要选择斜线和弦。F/C延续了bass旋律的半音下行,从Bb7和弦开始,到Bφ,再到F/C。
figure 5-10.jpg

[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 03:42 编辑 ]
 楼主| 发表于 2006-12-31 03:52:45 | 显示全部楼层
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图5-11把Gb/C和弦以及Ab/C和弦都给出了,这是Wynton Kelly在 Miles Davis的“Put Your Little Foot Right Out”一曲中的演奏。Gb/C和弦是比低声部音符高三全音的三和弦,经常被用来代替C7和弦,听起来像C7b9和弦,尽管它缺少一个三音。Ab/C是比低音声部的音符高一个小六度的三和弦。把Gb/C和Ab/C一起演奏暗示着C7alt和弦。Gb三和弦的Db和Gb两个音,以及Ab三和弦的Eb和Ab两个音,这四个音是C7alt和弦的四个变化音——b9(Db),#11(Gb),#9(Eb),和b13(Ab)。在这章的稍后的部分里还有另一个Bud Powell的曲子 “Glass Enclosure”中的Ab/C的例子
figure 5-11.jpg

G/C,比低音声部的音符高一个纯五度的三和弦,这个和弦记号很少用到。因为它是CΔ和弦的根音,五音,七音和九音,几乎所有人都把它写为CΔ。

A/C,比低音声部的音符高一个大六度的三和弦,经常被用作C7b9和弦的替代和弦。图5-12给出了Jimmy Van Heusen的曲子 “But Beautiful”的两个小节。演奏图5-13,听一下A/C和弦代替C7b9和弦的效果。在这章的稍后的部分里还有另一个Bud Powell的曲子 “Glass Enclosure”中的A/C的例子。
figure 5-12.jpg
figure 5-13.jpg

Bb/C,比低音声部的音符低一个全音的三和弦,这是Csus和弦的另一种写法。Bb/C被写成Csus的例子可以见图5-13,第一小节的第三拍。第三章的“大调音阶和声”那一部分里有许多sus和弦的例子。

B/C,比低音声部的音符低一个半音的三和弦,很好地说明了斜线和弦为何比传统记法显得更清晰明白。在传统记法里,B/C和弦会被写为CΔ#4#9,没么写没人会去花力气弄明白(图5-14)。大部分乐手更喜欢用B/C。这个和弦经常用来代替I级和弦。Mulgrew Miller 在Vincent Youman 的“More Than You Know” 一曲中演奏了B/C和弦,见图5-15。Kenny Barron在 George Bassman 的曲子“I’m Geetin’ Sentimental Over You”最后一部分中演奏了B/C和弦,见图5-16。 John Coltrane和 McCoy Tyner 在Harry Warren的 “I Wish I Knew”中演奏了B/C和弦,见图5-17。请注意在以上三个例子中,B/C和弦后面都紧跟着一个C大和弦。
figure 5-14.jpg
figure 5-15.jpg
figure 5-16.jpg
figure 5-17.jpg

Donald Brown在自己的曲子“New York”中先用了B/C和弦,再以高四度的E/F和弦作为呼应(图5-18)
figure 5-18.jpg

最后,Miles Davis和Red Garland经常把一首乐曲的最后一个和弦改编为B/C和弦,比如图5-19,这是Miles Davis的曲子“Four”最后一个和弦。演奏图5-20,这是他在自己的三重奏以及Miles的乐队里演奏的两个版本的Frank Loesser的 “If I Were a Bell”,他都用到了B/C和弦
figure 5-19.jpg
figure 5-20.jpg

[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 04:01 编辑 ]
 楼主| 发表于 2006-12-31 04:08:37 | 显示全部楼层
斜线和弦经常在下行的bass旋律中用到。McCoy Tyner在Duke Person 的曲子“You Know I Care”中连续使用了三个斜线和弦,图5-21。Bb/D和弦是Bb三和弦的第一转位,Eb/Db听起来像DbΔ#4,F/C是F三和弦的第二转位。
figure 5-21.jpg

Bud Powell是第一位演奏斜线和弦的爵士乐手。演奏图5-22听一下他的“Glass Enclosure”中的三个例子。由于这个例子中的斜线和弦包含两个不同的低音,所以此处没有移为C调。Eb/G移为C调是Ab/C。Gb/G移为C调是B/C。在“Glass Enclosure”的后面部分,Bud又演奏了一个B/C和弦,见图5-23。
figure 5-22.jpg
figure 5-23.jpg



斜线和弦与音阶

每个斜线和弦与什么音阶相配?让我们再看一下十二个斜线和弦,看看什么调式或音阶——包括大调音阶,旋律小调音阶,或减音阶——最适合每一个斜线和弦。没有一个斜线和弦能和全音阶相配,因为这些斜线和弦中的三和弦都是大三和弦,而全音阶和声体系中并没有大三和弦


这里给出的大部分音阶是“C”调音阶。但由于F/C和弦就是F大三和弦的第二转位,所以这里你应该使用F大调音阶。由于Ab/C和弦是Ab大三和弦的第一转位,这里你应该使用Ab大调音阶

斜线和弦          音阶
C/C           C大调音阶以及C利底亚
Db/C         C弗里几亚以及C洛可里亚
D/C           C利底亚
Eb/C         C多利亚
E/C           C增利底亚
F/C           F大调音阶
Gb/C         Calt音阶以及C半音/全音减音阶
G/C          C大调音阶Ab/C      
Ab/C        Ab大调音阶
A/C          C半音/全音减音阶
Bb/C        C混合利底亚
B/C          C全音/半音减音阶

[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 04:09 编辑 ]
 楼主| 发表于 2006-12-31 12:34:37 | 显示全部楼层
坐个40几楼的大沙发。
这是本书第一部分的全部内容。


Mark Levine 爵士理论 第二部分
http://bbs.guitarschina.com/thread-426895-1-1.html


Mark Levine 爵士理论 第三部分
http://bbs.guitarschina.com/thread-507521-1-1.html

[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-9-25 20:18 编辑 ]
发表于 2006-12-31 12:58:20 | 显示全部楼层
原帖由 bardlute 于 2006-12-31 12:34 发表
坐个40几楼的大沙发。
这是本书第一部分的全部内容。

谢谢!期待后续内容~
发表于 2006-12-31 19:28:48 | 显示全部楼层
感谢楼主了.

国内关于爵士理论的中文书籍实在难找啊,那位兄弟能把楼主发的资料弄成一本类近电子书的文件吗?帖子的内容我全复制了.但文字和图片不能放在一起存.这样学习起来很有点费力啊..............:D
头像被屏蔽
发表于 2007-1-3 21:16:15 | 显示全部楼层
太棒了~~~~~~~~~~~~~~~:D
发表于 2007-1-6 21:09:39 | 显示全部楼层
我已经把你当英雄了~~
等有时间把我所有的REAL BOOK的电子文档传上来大家分享
发表于 2007-1-9 15:28:02 | 显示全部楼层
跟看天书一样....
发表于 2007-1-12 11:02:57 | 显示全部楼层
学习了,多谢楼主
发表于 2007-1-24 17:58:26 | 显示全部楼层
中国的现代音乐会因为bardlute的贡献
上一个大台阶,由衷的感谢bardlute,
支持您把这书翻译完整,那么中国在JAZZ理论上再不会是一片空白!
有了您的这个版本,现在市面上所有所谓的JAZZ书可以无视了!
再次感谢您的辛苦!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
QQ390573435
我是在北京做编曲工作的,希望和你认识
 楼主| 发表于 2007-1-25 10:43:27 | 显示全部楼层
LS的多谢支持
发表于 2007-1-26 09:23:01 | 显示全部楼层
继续支持!
发表于 2007-1-26 18:29:43 | 显示全部楼层
坚决支持这么好的JAZZ教程!!!!
发表于 2007-2-16 11:38:01 | 显示全部楼层

感谢楼主

1 希望提供打包下载,上网看太费劲了.
2 提醒小心不法出版商和黑琴行,盗用您的翻译成果出版.
希望广大网友共同维护知识产权.
3 希望有正规出版社引进版权,将楼主的翻译成果正规出版,
并支付翻译费用.
发表于 2007-3-1 04:52:13 | 显示全部楼层
谁好心做本电子书啊,跪谢了:D :D :D
发表于 2007-3-3 18:35:08 | 显示全部楼层
I LOVE YOU 楼主,爱死你了。强烈支持!!!:Q :Q :Q
发表于 2007-3-5 23:26:31 | 显示全部楼层
真是對所有的愛好者做出了偉大的貢獻
感謝您~
发表于 2007-3-24 16:19:21 | 显示全部楼层
这段时间编曲,用了一些在这里学习的爵士和声,感觉一下色彩丰富了好多,再次感谢bardlute!
发表于 2007-4-18 16:41:19 | 显示全部楼层
肉麻的话就不说了 ,顶!
发表于 2007-4-19 18:48:37 | 显示全部楼层

绝对顶了!!

内容很详细呀!!好好好!:Q
发表于 2007-5-5 11:09:44 | 显示全部楼层
顶。。。。好好学额
发表于 2007-5-6 15:44:58 | 显示全部楼层
楼主的功绩,应该让中国所有喜欢爵士乐的人铭记在心.;) ;) ;) ;)
发表于 2007-5-19 00:09:45 | 显示全部楼层
学习下。。真好
发表于 2007-6-6 11:19:42 | 显示全部楼层
很牛的教程!
发表于 2007-6-28 20:50:06 | 显示全部楼层
不辞劳苦
感动中
发表于 2007-7-4 20:35:36 | 显示全部楼层
很好的东西!!!!!辛苦了!!
发表于 2007-7-17 13:41:15 | 显示全部楼层
:) ~~~~
发表于 2007-7-23 20:47:08 | 显示全部楼层
网站速度怎么这么慢拉,网页没打开完整过,帖子想弄下来,都不行,郁闷啊
发表于 2007-7-31 11:39:42 | 显示全部楼层
^13 ^13 ^13 ^13
发表于 2007-7-31 18:38:43 | 显示全部楼层
再次顶起!!!!!!!
发表于 2007-8-5 22:03:27 | 显示全部楼层
楼主太伟大了!致敬!!^13
发表于 2007-8-8 23:09:09 | 显示全部楼层
可惜图片全看不到了~
最近找到这书,硬着头皮啃了几天英文,刚好看完序言部分,现在可以看中文版了!
谢谢楼主
发表于 2007-8-14 16:39:28 | 显示全部楼层
好人^8 ^8
发表于 2007-8-24 05:13:57 | 显示全部楼层

提示一下

C的中古调式音阶应该是IONIAN(依奥尼亚)
A的中古调式音阶应该是AEOLIAN(爱奥里亚)
您音译的名字似乎弄反了。
 楼主| 发表于 2007-8-24 20:08:39 | 显示全部楼层
我是按自己的发音习惯译的,可能和一些教科书上的不一样,以后改过来就是
发表于 2007-10-12 23:39:42 | 显示全部楼层
谢谢版主,辛苦了!
发表于 2007-10-13 14:07:36 | 显示全部楼层
非常非常感谢LZ!!非常好的教材,需认真学习。
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