吉他中国音乐理论教学乐理初步 (七) 调

guiter 发表于 2009-3-28 18:00:17

吉他中国音乐理论教学乐理初步 (七) 调

吉他中国音乐理论教学乐理初步 (七) 调

文:guiter 图&校对:阿川校对:**hong82

第七讲调

通过之前的教学...相信大家对乐理初步中前两个部分应该掌握的很好了...今天开始...我们就来学习最后一个部分关于调的一些知识...为了便于大家学习...我们将这一部分分成三个章节...这一章乃调之基础...

经常会听到关于"调式调性"之说法...到底什么是调式...什么又是调性呢?调式之概念为...旋律与和声围绕主音构成之音列...通俗的说...就是我们平常说...这首曲子是大调的还是小调的...调性之概念为...确定主音与音列高度之调式...通俗的说...就是我们平常说...这首曲子是C大调还是a小调...

在调式概念之旋律与和声围绕主音构成之音列...其中音列的概念...我们将其理解为音阶...音阶...其名谓之...音音按音高次序阶梯性排列...常用之音阶有大音阶和小音阶...纳入调式概念分别谓之大调式和小调式...

音阶通常由七个音构成...我们分别将音阶中的各音由低至高排列...分别称为I级...II级...III级...IV级...V级...VI级和VII级...对于各音级我们分别给予各级一个名称...通常...我们将I级称为主音...其上方五度为V级音...所以V级的名称为属音...主音下方五度为IV级...所以IV级的名称为下属音...主音和属音中间的音为III级...所以III级的名称为中音...主音和下属音中间的音为VI级...所以VI级的名称为下中音...II级位于主音上方...得名上主音...VII级由于其导向主音的性质...得名导音...见下图...

http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=840369&k=7e0be200705d83b26470f70601e6414f&t=1238771094&noupdate=yes

当然在音阶中不仅有大音阶小音阶...还存在半音阶(音阶中音音关系全部为半音)...全音阶(音阶中音音关系全部为全音)...五声音阶(中国民间音乐之音阶)...等...

大小音阶中相邻各级之间为二度关系...存在大二度或小二度(全音或半音)之区别...

大音阶中...除III与IV...VII与I之间为小二度关系...其他相邻各级之间均为大二度关系...构成全全半全全全半的结构...见下图...

http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=840370&k=9111e3ade8c3ae16a04ead6b9374365d&t=1238771094&noupdate=yes

小音阶中...处II与III...V与VI之间为小二度关系...其他相邻各级之间均为大二度关系...构成全半全全半全全的结构...见下图...

http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=840371&k=088dafcd78a2f8d5a34d7c14df60a9ab&t=1238771094&noupdate=yes

在吉他指板上我们根据这个结构可以轻易的找到音阶的分布...

根据大音阶和小音阶的结构...我们分别可以排列出大调和小调的音阶...例如在C大调中...其音阶为

C(全)D(全)E(半)F(全)G(全)A(全)B(半)C

a小调中...其音阶为

A(全)B(半)C(全)D(全)E(半)F(全)G(全)A

在各调中...C大调和a小调是比较特殊的...没有用到任何变化音级...而其他各调由于为了符合大小调之结构...会出现变化音阶...例如G大调和e小调...G大调中按照音阶之二度关系排列为...

G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E(半)F(全)G

其VI和VII为半...VII和I为全...为了让这个排列符合大音阶之结构...需要将F变作#F...形成G大调音阶...

G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E(全)#F(半)G

e小调中...按照音阶之二度关系排列为

E(半)F(全)G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E

其I和II为半...II和III为全...为了让这个排列符合小音阶之结构...需要将F变作#F...形成e小调音阶...

E(全)#F(半)G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E

同理我们可以推得所有大小调之结构...

为了标明谱中所用之调性...五线谱中使用该调变化音级的所有变音记号跟随谱号标注...谓之调号...此时...谱中遇到这些变化音级时...均不再标记临时变音记号...

http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=840384&k=cb1829d3bfa543e694ec4001cf4709f3&t=1238771094&noupdate=yes

http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=840385&k=a9a34222f3414c664d7e050d03b0aa3b&t=1238771094&noupdate=yes

在简谱中...使用"key=X"或者"1=X"(X为音名)来标记调号...需要说明的是...不论是五线谱还是简谱...小调使用其关系大调(见后)调号标注...大小调之区别乃是旋律和声中主音确定之...

在五线谱中...将CDEFGAB始终唱作do...re...mi...fa...so...la...xi...即不论是何调...音名和唱名始终统一...谓之固定唱法...因这种唱法完全是和C调统一...我们用将完全使用C调基础的方式称为固定调方式...

在简谱中...调号标记所属调...而将调内各音级(小调使用其关系大调音级)I...II...III...IV...V...VI...VII...对应写成1...2...3...4...5...6...7...对应唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...谓之首调唱法...因这种唱法不是和C调统一...我们将这种方式称为首调方式...(key=C时也可按照首调方式来理解)...

当然...我们也可以在对五线谱熟练之前提下...读五线谱...而唱首调...而简谱则是完全的首调方式...

例如:

http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=840386&k=04de5215dc62d0fe8b7a0eeabe814bd5&t=1238771094&noupdate=yes

我们将之唱为so...la...xi...do...re...mi...fi(升fa)...so...则是固定调方式之固定唱法...

唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...则是首调方式之首调唱法...

这里对谱中变音记号的使用作一补充...五线谱中调号之变音记号全程有效...临时之变音记号仅对所标记之音或与本小节其后音名相同之音有效...而简谱中也遵循这一规律...但是...由于简谱是按照首调方式标记的...遇到临时变音记号应随首调之变化...如key=G中...出现b7之音...乃是五线谱中标记之还原F...

上面我们讲了调号之问题...不论是五线谱还是简谱...我们都需要知道调号...即变化音级分别是什么...当然...根据理论...我们可以通过音阶结构来排列...但是...这种方式速度比较慢...而通过五度相升之概念...便可快速的达到之目的...

按照五度来排列可以形成以下由C开始到C的圈...上行 C G D A E B F C ...下行 C F B E A D G C...我们都知道C调为不需要升降之调...那么...我们以后可以通过五度相升来准确知道一个调几个升或降...又分别是升或降哪些音...请记住"升用上行...降用下..."的这个方法...

把每一个调改为上方五度的调时候...便需要将这个调的下属音升高半音成为新调的导音...

把每一个调改为下方五度的调时候...便需要将这个调的导音降低半音成为新调的下属音...

我们便得到这样一个规律:

G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为F
D调为C的上方两个5度...所以它有两个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C
A调为C的上方三个5度...所以它有三个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C...和C的上方5度音...为G
and so on...

F调为C的下方一个5度...所以它有一个降号...具体降的是F下方5度的音...为B
bB调为C的下方两个5度...所以它有两个降号...具体降的是F下方5度的音...为B...和B的下方5度音...为E
bE调为C的下方三个5度...所以它有三个降号...具体降的是F下方5度的音...为B...和B的下方5度音...为E...和E的下方5度音...为A
and so on...

在大小调中...根据音乐实际应用的音乐史发展...产生三种大调式和三种小调式...

大调分为...自然大调...和声大调...旋律大调...小调分为...自然小调...和声小调...旋律小调...

所谓自然大调...就是上面我们一直在讨论的全全半全全全半构成的...和声大调则是在自然大调的基础上降低VI级...旋律大调则是在自然大调的上行基础上下行降低VI和VII级...下图即为C大调三种调式上下行音阶:

C自然大调: C D E F G A B C B A G F E D C
C和声大调: C D E F G bA B C B bA G F E D C
C旋律大调: C D E F G A B C bB bA G F E D C

所谓自然小调...就是上面我们一直在讨论的全半全全半全全构成的...和声小调则是在自然小调的基础上升高VII级...旋律小调则是在自然小调的基础上上行升高VI和VII级...下行还原VI和VII级...下图即为a小调三种调式上下行音阶:

a自然小调: A B C D E F G A G F E D C B A
a和声小调: A B C D E F #G A #G F E D C B A
a旋律小调: A B C D E #F #G A (还原)G (还原)F E D C B A

中世纪的欧洲出现几种中古调式...由于其渊源(请参看相关音乐史教程)又称教会调式...中古调式最初由四种正格调式和副格调式构成...副格调式比正格调式低四度...正格调式分别是:

1...由首调唱名re为主音...谓之dorian(多利亚)...表面视之...其与中国七声清乐商调式之音阶结构相同...属小调类...较之自然小调...主音上方有一个大六度谓之多利亚六度...

2...由首调唱名mi为主音...谓之phrygian(弗里几亚)...表面视之...其与中国七声清乐角调式之音阶结构相同...属小调类...较之自然小调...主音上方有一个小二度谓之弗里几亚二度...

3...由首调唱名fa为主音...谓之lydian(利底亚)...较之自然大调...主音上方有一个增四度谓之利底亚四度...该调式属大调类...

4...由首调唱名so为主音...谓之mixolydian(混合利底亚)...表面视之...其与中国七声清乐徴调式之音阶结构相同...属大调类...较之自然大调...主音上方有一个小七度谓之混合利底亚七度...

中古调式后由音乐理论家H.Glareanus增加了两种正格和副格...分别是:

1...以首调唱名la为主音...谓之aeolian(爱奥利亚)...表面视之...其与自然小调...中国七声清乐羽调式之音阶结构相同...属小调类...

2...以首调唱名do为主音...谓之ionian(伊奥尼亚)...表面视之...其与自然大调...中国七声清乐宫调式之音阶结构相同...属大调类...

中古调式由现代的一些音乐理论又增加了一个正格和副格:

以首调唱名si为主音...谓之locrian(洛克利亚)...较之自然小调...主音上方有一个小二度和减五度...将这个五度谓之洛克里亚五度...该调式属小调类...

在中国名族音乐中...通过三分损益之前五音...也就是纯五度发展而来的五音构成之调式...谓之五声调式...这五音分别为...宫...商...角(jue 轻声)...徵(zhi 三声)...羽...分别可对应西洋音乐中之...do...re...mi...so...la...这五音均可各为主音...构成五种调式...分别为...宫调式...商调式...角调式...徵调式...羽调式...

五声调式的基础上加入清角音(角音上方小二度)或变宫音(宫音下方小二度)...构成六声调式...清角和变宫也是纯五之关系...

五声调式的音阶基础上加入变宫和变徵(徵音下方小二度)...构成七声(非七声调式)...又称七音...

在中国名族音乐中...存在七声调式...通常分为三种:

1...清乐...其和自然大调之音阶结构相同...

2...雅乐...其于清乐之基础上升高IV...

3...燕乐...其于清乐之基础上降低VII

在这三种调式中的各级音均可各为主音成一调式...如...以G为主音之...so...la...xi...do...re...mi...fa...so...称为G清乐...

在大小调中...存在这一些关系...比如上面我们说到...C大调和a小调是使用相同调号的...他们的音阶音因此相同...我们将其称为平行调...我们也可将C大调和a小调谓之关系大小调...

另外...C大调和c小调虽然其调号音阶音不同...但重要之主音相同...谓之同主音调...我们也可将C大调和c小调谓之同主音大小调...

在音之概念中有等音...在音程之概念中有等音程...在和弦之概念中有等和弦...在调中亦有等音调之概念...音响效果相同但写法和意义不同的调...谓之等音调...和前面的特点一样...其也是由等音变换而来...

那么...我们在使用调号的时候就应该注意使用的方式...例如...#G调和bA调为等音调...而根据五度相升可的...#G调有8个升号...这时候就应该使用bA调来记谱...

根据基本音级为七个的概念...通常我们在使用调号时...从bC五度相升至#C...

[ 本帖最后由 guiter 于 2009-8-31 20:57 编辑 ]

Q55 发表于 2009-3-28 19:46:53

沙发

小小de猫 发表于 2009-3-28 21:37:22

阅`~~嘿嘿`~!!!!

332362270 发表于 2009-4-3 23:04:55

学习了！谢谢LZ

兰调风乐 发表于 2009-4-4 12:34:13

保持跟踪……

tiantian1238 发表于 2009-4-4 16:01:19

szterry 发表于 2009-4-6 17:29:11

老大…… 我继续学习啊~

upsky 发表于 2009-4-8 14:58:21

先顶再看

upsky 发表于 2009-4-15 14:45:25

吹毛求疵一下，有字写错大调分为...自然大调...和声大小...旋律大调...小调分为...自然小调...和声小调...旋律小调...
(考虑到超版可能要出版)
这次的比以前难理解......具体不懂的跟帖讨教

[ 本帖最后由 upsky 于 2009-4-15 14:51 编辑 ]

ibz555 发表于 2009-4-15 15:54:37

sessionyy 发表于 2009-4-29 20:51:28

这些以前都会了的,重新看了一边受益匪浅,非常感谢,回帖好少,大家不能只顾弹琴阿...

guiter 发表于 2009-4-30 00:42:39

回复 10# upsky 的帖子

立即纠正...感谢指出问题...

332362270 发表于 2009-5-6 22:00:15

谢谢！斑竹！！！！！！1

tiansworld 发表于 2009-5-7 16:52:23

不错，好东西，感谢

dj5234048 发表于 2009-5-16 01:37:04

劳模帖劳模帖请继续跟进之

gang_bang 发表于 2009-5-31 18:15:21

越看越迷茫……

gang_bang 发表于 2009-5-31 18:36:12

通常我弹东西都会在心里形成的是首调的那些唱名。如果是这样的话，假如有个RE为主音的多利亚调式，属小调，那我们在唱的时候是把主音唱成RE还是唱成LA呀？

dinglijay 发表于 2009-7-10 13:13:25

谢谢分享

defageqq 发表于 2009-7-15 07:29:53

版主，先谢谢。辛苦了。

有个建议，能不能把前7讲的地址放在一块，没一讲的帖子内都有其他讲的地址，不然我们都不好找。

论坛的搜索功能超级不好用，根本没法找。

guiter 发表于 2009-7-15 16:30:54

回复 20# defageqq 的帖子

请参见:

http://bbs.guitarschina.com/viewthread.php?tid=767221&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3Ddigest

苏万发表于 2009-9-7 10:01:16

特来回个贴感谢斑竹、

b123793551 发表于 2009-11-11 13:01:29

windknight 发表于 2009-11-12 17:50:23

zxqhao 发表于 2009-11-15 16:26:25

哈哈

本溪小伙 发表于 2009-11-15 19:13:56

完了。。蒙了。。。。

dxw1860 发表于 2010-5-27 09:01:42

版主这个是第一章节的话后面的章节呢。。。

dxw1860 发表于 2010-5-27 14:32:57

好像和声和旋律大小调没有讲是不是这两种大小调用的不多啊？像dorian那些都是在自然大小调里变化出来的那是不是就没有相应从和声大小调变化出来的调啊？

fxc496770003 发表于 2010-5-29 08:14:24

顶好贴一种习惯！

guiter 发表于 2010-5-29 14:22:23

回复 27# dxw1860 的帖子

原来到7就没有时间继续写下去了...这一年很忙很忙...后面有时间会继续的...

guiter 发表于 2010-5-29 14:24:10

回复 28# dxw1860 的帖子

有讲啊...五度相升之后就是...

艾伦发表于 2010-8-12 19:50:54

tjyz 发表于 2010-9-19 14:30:46

我来补补乐理哄哄。。

小小鸡快跑呀 发表于 2010-11-1 04:53:48

学习了……

xyy344030337 发表于 2011-2-7 22:25:24

顶完睡觉。。

博爱吉他 发表于 2011-7-9 23:17:25

很喜欢你的课我都找到了。。累坏啦很是佩服

小贝吉他 发表于 2011-7-29 13:25:21

新人跟帖

熊江侠 发表于 2011-8-16 20:57:51

极光z 发表于 2012-1-3 20:28:08

回复 1# guiter 的帖子

请问
”G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为F”
为什么升的是C下方5度的音？

阿川发表于 2012-1-4 16:05:44

回复 39# 极光z 的帖子

上4下5，均可

阿川发表于 2012-1-5 09:49:29

原帖由极光z 于 2012-1-4 18:40 发表
"我们便得到这样一个规律:
G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为F
D调为C的上方两个5度...所以它有两个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C
A调为C的上方三个5度...所以它有三个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C...和C的上方5度音...为G"

请问：
1.为什么d调升的是 C下方5度的音.和F的上方5度音怎么一上一下，这里规律是什么？看不懂
2."C调为不需要升降之调"这句怎么理解？ D调不是升了c么？

1.一般讲调与调的关系，没有绝对的高低，所以讲法大多约定俗成。比如G调的G，这里只是表明这一个音名，并不特指哪个组的G，即每个组的G都是G调的主音。
所以，C-F，可以是C的上四度，也可以是下五度。你想玩非主流当然也可以说上十一度，下十二度。
2.C调的调式音级没有变化音级，不需要升降。“D调不是升了c么”，这是D调，不是C调。

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