吉他中国音乐理论教学 乐理初步 (七) 调

guiter

吉他中国音乐理论教学 乐理初步 (七) 调

文:guiter 图&校对:阿川 校对:**hong82

第七讲 调

通过之前的教学...相信大家对乐理初步中前两个部分应该掌握的很好了...今天开始...我们就来学习最后一个部分关于调的一些知识...为了便于大家学习...我们将这一部分分成三个章节...这一章乃调之基础...

经常会听到关于"调式调性"之说法...到底什么是调式...什么又是调性呢?调式之概念为...旋律与和声围绕主音构成之音列...通俗的说...就是我们平常说...这首曲子是大调的还是小调的...调性之概念为...确定主音与音列高度之调式...通俗的说...就是我们平常说...这首曲子是C大调还是a小调...

在调式概念之旋律与和声围绕主音构成之音列...其中音列的概念...我们将其理解为音阶...音阶...其名谓之...音音按音高次序阶梯性排列...常用之音阶有大音阶和小音阶...纳入调式概念分别谓之大调式和小调式...

音阶通常由七个音构成...我们分别将音阶中的各音由低至高排列...分别称为I级...II级...III级...IV级...V级...VI级和VII级...对于各音级我们分别给予各级一个名称...通常...我们将I级称为主音...其上方五度为V级音...所以V级的名称为属音...主音下方五度为IV级...所以IV级的名称为下属音...主音和属音中间的音为III级...所以III级的名称为中音...主音和下属音中间的音为VI级...所以VI级的名称为下中音...II级位于主音上方...得名上主音...VII级由于其导向主音的性质...得名导音...见下图...



当然在音阶中不仅有大音阶小音阶...还存在半音阶(音阶中音音关系全部为半音)...全音阶(音阶中音音关系全部为全音)...五声音阶(中国民间音乐之音阶)...等...

大小音阶中相邻各级之间为二度关系...存在大二度或小二度(全音或半音)之区别...

大音阶中...除III与IV...VII与I之间为小二度关系...其他相邻各级之间均为大二度关系...构成全全半全全全半的结构...见下图...



小音阶中...处II与III...V与VI之间为小二度关系...其他相邻各级之间均为大二度关系...构成全半全全半全全的结构...见下图...




在吉他指板上我们根据这个结构可以轻易的找到音阶的分布...

根据大音阶和小音阶的结构...我们分别可以排列出大调和小调的音阶...例如在C大调中...其音阶为

C(全)D(全)E(半)F(全)G(全)A(全)B(半)C

a小调中...其音阶为

A(全)B(半)C(全)D(全)E(半)F(全)G(全)A

在各调中...C大调和a小调是比较特殊的...没有用到任何变化音级...而其他各调由于为了符合大小调之结构...会出现变化音阶...例如G大调和e小调...G大调中按照音阶之二度关系排列为...

G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E(半)F(全)G

其VI和VII为半...VII和I为全...为了让这个排列符合大音阶之结构...需要将F变作#F...形成G大调音阶...

G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E(全)#F(半)G

e小调中...按照音阶之二度关系排列为

E(半)F(全)G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E

其I和II为半...II和III为全...为了让这个排列符合小音阶之结构...需要将F变作#F...形成e小调音阶...

E(全)#F(半)G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E

同理我们可以推得所有大小调之结构...

为了标明谱中所用之调性...五线谱中使用该调变化音级的所有变音记号跟随谱号标注...谓之调号...此时...谱中遇到这些变化音级时...均不再标记临时变音记号...






在简谱中...使用"key=X"或者"1=X"(X为音名)来标记调号...需要说明的是...不论是五线谱还是简谱...小调使用其关系大调(见后)调号标注...大小调之区别乃是旋律和声中主音确定之...

在五线谱中...将CDEFGAB始终唱作do...re...mi...fa...so...la...xi...即不论是何调...音名和唱名始终统一...谓之固定唱法...因这种唱法完全是和C调统一...我们用将完全使用C调基础的方式称为固定调方式...

在简谱中...调号标记所属调...而将调内各音级(小调使用其关系大调音级)I...II...III...IV...V...VI...VII...对应写成1...2...3...4...5...6...7...对应唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...谓之首调唱法...因这种唱法不是和C调统一...我们将这种方式称为首调方式...(key=C时也可按照首调方式来理解)...

当然...我们也可以在对五线谱熟练之前提下...读五线谱...而唱首调...而简谱则是完全的首调方式...

例如:



我们将之唱为so...la...xi...do...re...mi...fi(升fa)...so...则是固定调方式之固定唱法...

唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...则是首调方式之首调唱法...

这里对谱中变音记号的使用作一补充...五线谱中调号之变音记号全程有效...临时之变音记号仅对所标记之音或与本小节其后音名相同之音有效...而简谱中也遵循这一规律...但是...由于简谱是按照首调方式标记的...遇到临时变音记号应随首调之变化...如key=G中...出现b7之音...乃是五线谱中标记之还原F...

上面我们讲了调号之问题...不论是五线谱还是简谱...我们都需要知道调号...即变化音级分别是什么...当然...根据理论...我们可以通过音阶结构来排列...但是...这种方式速度比较慢...而通过五度相升之概念...便可快速的达到之目的...

按照五度来排列可以形成以下由C开始到C的圈...上行 C G D A E B F C ...下行 C F B E A D G C...我们都知道C调为不需要升降之调...那么...我们以后可以通过五度相升来准确知道一个调几个升或降...又分别是升或降哪些音...请记住"升用上行...降用下..."的这个方法...

把每一个调改为上方五度的调时候...便需要将这个调的下属音升高半音成为新调的导音...

把每一个调改为下方五度的调时候...便需要将这个调的导音降低半音成为新调的下属音...

我们便得到这样一个规律:

G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为F
D调为C的上方两个5度...所以它有两个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C
A调为C的上方三个5度...所以它有三个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C...和C的上方5度音...为G
and so on...

F调为C的下方一个5度...所以它有一个降号...具体降的是F下方5度的音...为B
bB调为C的下方两个5度...所以它有两个降号...具体降的是F下方5度的音...为B...和B的下方5度音...为E
bE调为C的下方三个5度...所以它有三个降号...具体降的是F下方5度的音...为B...和B的下方5度音...为E...和E的下方5度音...为A
and so on...

在大小调中...根据音乐实际应用的音乐史发展...产生三种大调式和三种小调式...

大调分为...自然大调...和声大调...旋律大调...小调分为...自然小调...和声小调...旋律小调...

所谓自然大调...就是上面我们一直在讨论的全全半全全全半构成的...和声大调则是在自然大调的基础上降低VI级...旋律大调则是在自然大调的上行基础上下行降低VI和VII级...下图即为C大调三种调式上下行音阶:

C自然大调: C D E F G A B C B A G F E D C
C和声大调: C D E F G bA B C B bA G F E D C
C旋律大调: C D E F G A B C bB bA G F E D C

所谓自然小调...就是上面我们一直在讨论的全半全全半全全构成的...和声小调则是在自然小调的基础上升高VII级...旋律小调则是在自然小调的基础上上行升高VI和VII级...下行还原VI和VII级...下图即为a小调三种调式上下行音阶:

a自然小调: A B C D E F G A G F E D C B A
a和声小调: A B C D E F #G A #G F E D C B A
a旋律小调: A B C D E #F #G A (还原)G (还原)F E D C B A

中世纪的欧洲出现几种中古调式...由于其渊源(请参看相关音乐史教程)又称教会调式...中古调式最初由四种正格调式和副格调式构成...副格调式比正格调式低四度...正格调式分别是:

1...由首调唱名re为主音...谓之dorian(多利亚)...表面视之...其与中国七声清乐商调式之音阶结构相同...属小调类...较之自然小调...主音上方有一个大六度谓之多利亚六度...

2...由首调唱名mi为主音...谓之phrygian(弗里几亚)...表面视之...其与中国七声清乐角调式之音阶结构相同...属小调类...较之自然小调...主音上方有一个小二度谓之弗里几亚二度...

3...由首调唱名fa为主音...谓之lydian(利底亚)...较之自然大调...主音上方有一个增四度谓之利底亚四度...该调式属大调类...

4...由首调唱名so为主音...谓之mixolydian(混合利底亚)...表面视之...其与中国七声清乐徴调式之音阶结构相同...属大调类...较之自然大调...主音上方有一个小七度谓之混合利底亚七度...

中古调式后由音乐理论家H.Glareanus增加了两种正格和副格...分别是:

1...以首调唱名la为主音...谓之aeolian(爱奥利亚)...表面视之...其与自然小调...中国七声清乐羽调式之音阶结构相同...属小调类...

2...以首调唱名do为主音...谓之ionian(伊奥尼亚)...表面视之...其与自然大调...中国七声清乐宫调式之音阶结构相同...属大调类...

中古调式由现代的一些音乐理论又增加了一个正格和副格:

以首调唱名si为主音...谓之locrian(洛克利亚)...较之自然小调...主音上方有一个小二度和减五度...将这个五度谓之洛克里亚五度...该调式属小调类...

在中国名族音乐中...通过三分损益之前五音...也就是纯五度发展而来的五音构成之调式...谓之五声调式...这五音分别为...宫...商...角(jue 轻声)...徵(zhi 三声)...羽...分别可对应西洋音乐中之...do...re...mi...so...la...这五音均可各为主音...构成五种调式...分别为...宫调式...商调式...角调式...徵调式...羽调式...

五声调式的基础上加入清角音(角音上方小二度)或变宫音(宫音下方小二度)...构成六声调式...清角和变宫也是纯五之关系...

五声调式的音阶基础上加入变宫和变徵(徵音下方小二度)...构成七声(非七声调式)...又称七音...

在中国名族音乐中...存在七声调式...通常分为三种:

1...清乐...其和自然大调之音阶结构相同...

2...雅乐...其于清乐之基础上升高IV...

3...燕乐...其于清乐之基础上降低VII

在这三种调式中的各级音均可各为主音成一调式...如...以G为主音之...so...la...xi...do...re...mi...fa...so...称为G清乐...

在大小调中...存在这一些关系...比如上面我们说到...C大调和a小调是使用相同调号的...他们的音阶音因此相同...我们将其称为平行调...我们也可将C大调和a小调谓之关系大小调...

另外...C大调和c小调虽然其调号音阶音不同...但重要之主音相同...谓之同主音调...我们也可将C大调和c小调谓之同主音大小调...

在音之概念中有等音...在音程之概念中有等音程...在和弦之概念中有等和弦...在调中亦有等音调之概念...音响效果相同但写法和意义不同的调...谓之等音调...和前面的特点一样...其也是由等音变换而来...

那么...我们在使用调号的时候就应该注意使用的方式...例如...#G调和bA调为等音调...而根据五度相升可的...#G调有8个升号...这时候就应该使用bA调来记谱...

根据基本音级为七个的概念...通常我们在使用调号时...从bC五度相升至#C...

[ 本帖最后由 guiter 于 2009-8-31 20:57 编辑 ]

Q55

沙发

小小de猫

阅`~~嘿嘿`~!!!!

332362270

学习了！谢谢LZ

兰调风乐

保持跟踪……

tiantian1238

szterry

老大…… 我继续学习啊~

upsky

先顶再看

upsky

吹毛求疵一下，有字写错 大调分为...自然大调...和声大小...旋律大调...小调分为...自然小调...和声小调...旋律小调...
(考虑到超版可能要出版)
这次的比以前难理解......具体不懂的跟帖讨教

[ 本帖最后由 upsky 于 2009-4-15 14:51 编辑 ]

ibz555

sessionyy

这些以前都会了的,重新看了一边受益匪浅,非常感谢,回帖好少,大家不能只顾弹琴阿...

guiter

立即纠正...感谢指出问题...

332362270

谢谢！斑竹！！！！！！1

tiansworld

不错，好东西，感谢

dj5234048

劳模帖  劳模帖  请继续跟进之

gang_bang

越看越迷茫……

gang_bang

通常我弹东西都会在心里形成的是首调的那些唱名。如果是这样的话，假如有个RE为主音的多利亚调式，属小调，那我们在唱的时候是把主音唱成RE还是唱成LA呀？

dinglijay

谢谢分享

defageqq

版主，先谢谢。辛苦了。

有个建议，能不能把前7讲的地址放在一块，没一讲的帖子内都有其他讲的地址，不然我们都不好找。

论坛的搜索功能超级不好用，根本没法找。

guiter

请参见:

http://bbs.guitarschina.com/view ... p%3Bfilter%3Ddigest

苏万

特来回个贴感谢斑竹、

b123793551

[em13] [em13]

windknight

收藏

zxqhao

哈哈

本溪小伙

完了。。蒙了。。。。

dxw1860

版主  这个是第一章节的话 后面的章节呢。。。

dxw1860

好像 和声 和旋律大小调 没有讲 是不是这 两种大小调 用的不多啊 ？像dorian那些都是在 自然大小调里变化出来的 那是不是 就没有相应从 和声大小调 变化出来的调啊 ？

fxc496770003

顶好贴一种习惯！

guiter

原来到7就没有时间继续写下去了...这一年很忙很忙...后面有时间会继续的...

guiter

有讲啊...五度相升之后就是...

艾伦

tjyz

  我来补补乐理 哄哄。。

小小鸡快跑呀

学习了……

xyy344030337

顶完 睡觉。。

博爱吉他

很喜欢  你的课我都找到了。。累坏啦  很是佩服

小贝吉他

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熊江侠

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极光z

请问
”G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为F”
为什么升的是C下方5度的音？

阿川

上4下5，均可

阿川

原帖由 极光z 于 2012-1-4 18:40 发表
"我们便得到这样一个规律:
G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为F
D调为C的上方两个5度...所以它有两个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C
A调为C的上方三个5度...所以它有三个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C...和C的上方5度音...为G"

请问：
1.为什么d调升的是 C下方5度的音.和F的上方5度音 怎么一上一下， 这里规律是什么？看不懂
2."C调为不需要升降之调"这句怎么理解？ D调不是升了c么？

1.一般讲调与调的关系，没有绝对的高低，所以讲法大多约定俗成。比如G调的G，这里只是表明这一个音名，并不特指哪个组的G，即每个组的G都是G调的主音。
所以，C-F，可以是C的上四度，也可以是下五度。你想玩非主流当然也可以说上十一度，下十二度。
2.C调的调式音级没有变化音级，不需要升降。“D调不是升了c么”，这是D调，不是C调。