N种弹法,inside outside都靠它...无论旋律outside或者Note outside....
强悍.... 6 7 1 2 3 4 升5 6和声小调
6 7 1 2 3 升4 升5 6旋律小调 原帖由 gotomsdos 于 2010-3-20 16:54 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
刚学和弦,有个小发现: 就是和声小调的和弦非常厉害啊,在调式音阶内和弦数量方面,可谓王者啊!
挑个错,调内和弦数量,所有的7声音阶都是一样的。
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你为什么不看成:旋律小调在自然小调的基础上变了两个音?另外,Xm7-5,即减小七和弦在6种自然大小调中都存在,非和声小调独有
Xmaj7+5,增大七和弦在和声大小调、旋律大小调中都有
XmM7,小大七和弦同上
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仔细看一下我上面所说的,你列的3个7和弦在和声大小调、旋律大小调中都存在 原帖由 gotomsdos 于 2010-3-21 15:20 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif选择比较的参照物,最好要更说明问题,因为普通的自然大调是最普通的,色彩性、丰富性最弱的,从音程结构来看,它只有一个半度(1-7),那么,如果某个调型比较接近它,基本能说明这个调型的色彩性、丰富性较弱,反之亦然。
自然小调本身的色彩性、丰富性就较好了,拿它做参照物,不太能说明问题,因为,在自然小调中,在某些情况下,再升或降半音后,就又变成普通的全音了,比如以自然小调做参照的话,虽然看上去旋律小调的升降号比较多,但是实际上全音音程更多了,就归于普通了。正如 负负得正,正正得负了, 0+负还是负,0+正还是正的道理,在0面前,才能显出正或负的妖精的原型,起着照妖镜的作用
这是你的经验总结吗?挺用心的,但是毫无根据。 嗯,9楼最后一句没有看清你说的,我的错误
但在另一个问题上,你的主观意识太强,而缺乏严谨的逻辑性,如
原帖由 gotomsdos 于 2010-3-21 15:20 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
因为普通的自然大调是最普通的,色彩性、丰富性最弱的,从音程结构来看,它只有一个半度(1-7),那么,如果某个调型比较接近它,基本能说明这个调型的色彩性、丰富性较弱,反之亦然。
加蓝部分只是你的主观认为,并没有论据论证;加红部分则是你错误的论述。
在我的认识里,西方理论对调式的衡量只有大调性、小调性,这有严格的说明。而色彩性等词,是人们的主观感受,人类的感性认识从来都不是统一的,这也是在严谨的理论中不会使用的字眼。
另外,我觉得我们讨论的内容其实没什么意义。。。 其实变音调式的和弦很悲剧...... 增减音程和弦少用为妙....因为太情绪化了,滥用会反效果.........
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非常一词从何而来?并且,用这个词来表达你的思想正证明了你的主观性。
回复 15# gotomsdos 的帖子
鉴于你今天的多个帖子,建议你还是重新系统的学习西方音乐理论为好。 问题是你非常后面的词。。。我们现在说的不是美学,是西方音乐理论。二者完全不一样。 看来你什么都不懂,,懒得再和你说了
回复 1# gotomsdos 的帖子
此贴很好,很有意义,感谢楼主,支持!音乐史给人听的,理论是为艺术服务的,主观很重要! 理论是大量实例高度概括总结出来的...忽视其而凭空臆想是万万的不该... 太扯了...锁...
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