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冥燚设计双切角电吉他的设计思路
我的弹琴视频浏览量有十几万次了，不少朋友对我用的琴很感兴趣，这是把我设计的定做琴，给大家介绍一下我设计它的思路吧。
琴体的形状乍一看不是特别新奇，因为那不是我追求的方向。我想要的是基Les Paul之上的双切角琴体形状，参考了很多款式，比如Gibson Doublecut、PRS Custum 24、PRS Santana、Cort M、Caprison Angelus、Ibanez AR，当然，没有哪个能完全满足我的审美，所以我综合各家之长，设计出自己想要的轮廓。
琴体木材是Alder（赤杨），厂长帮我挑选了一块上等的美国赤杨。琴体表面是类似美产PRS的弧面，这种弧面更美观，但是需要耗费更多的工时和木头成本，这也是为什么韩产PRS没有这种弧面，新出的美产S2系列也没用这种弧面。
至于琴头形状，我不太喜欢PRS那种很尖的琴头，和切角比较圆的琴身配在一起感觉不协调，于是在综合诸多3:3琴头的基础上，我设计了一个最符合自己审美，同时能和琴身轮廓融为一体的琴头形状。
琴颈是一整根的枫木，据Suhr说整根枫木的琴颈对于振动的传导要比多块木头拼接的琴颈好，但是这就对抗变形能力有了更高的要求。这把琴做出来已经三四年了，琴颈还是很直，状态很好。
琴颈的尺寸是影响演奏手感的关键因素，所以在这方面没少花功夫。吉他本来是为欧美人设计的，中国人的手普遍偏小，我的手也不大，在弹过了市面上各种成品琴之后，我的想法是：既然我不能改变我手的大小去适应琴，那就定做琴来适应我的手。其实对于琴颈来说，只是一两毫米的尺寸差异，也会对演奏手感带来明显的改变。这把琴是24.75英寸的有效弦长（即Gibson LP的弦长，相对Fender Strat来说较短）。由于采用了对的琴枕和琴桥，使得我们可以合理地把琴颈做得略窄一些。
指板采用了比较大的弧度，接近某些经典款的fender，比大多数其他电吉他的指板弧度要大，这样会让按和弦（尤其是大横按）更加舒服。琴颈的厚度偏厚一点，这样握上去更充实，适合推弦时用力。我个人很讨厌那种又平又宽又薄的琴颈，不知道谁说的这种琴颈适合速弹，反正我是一点都没觉得。可以说市面上再难有第二把琴的手感像这把琴这么适合我自己（当然我相信也会适合很多人，至少身边人弹过的都说好呵呵），无论是按和弦、推弦、高把位扫拨还是速弹，都很舒服。
要做到以上这些，很大程度上要归功于所用的琴桥——Kahler。这个牌子国内知道的人不多，我也是做了很多的搜索才了解到这个牌子。事实上，国内第一份Kahler琴桥的特点介绍配图是我翻译的，最早发在吉他中国论坛，被转载到首页，后来我发现被国内某“代理”直接拿去当做广告，也没跟我打声招呼呵呵……
我觉得Kahler是世界上可调节性最强的琴桥。每一个弦鞍都可以做上下左右前后六向调节，它本身是双摇，但可以锁定成为固定琴桥，如果加装一个小配件还可以方便地改装成单摇。美产系列还可以搭配不同材料的部件来得到不同的音色（不过价格也很贵就是了……）。其他一些特点可以看当年我翻译的图：
关于其他硬件：
品丝是Dunlop 6500大号品丝。
卷线器是厂长给我推荐的一款自锁卷线器。它的手柄设计很有意思，弯曲的形状正好让你在上弦的时候使得上劲，而在松弦的时候不需要大力。另一个好处是你再也不会搞反拧手柄的方向了（在3比3的琴头上比较常见的错误），因为当你手放到上面就自然会感觉到哪个方向是紧、哪个方向是松。
拾音器原来是Seymour Duncan P-Rails Neck和Bill Lawrence L500XL Bridge，录视频时琴桥换成了Suhr DSH+。后来琴颈拾音器换成了Suhr SSV，琴桥换成了Seymour Duncan SH6，都是镍壳的，这样所有金属配件都是统一的配色。电路比较简单，一个三档，一个音量，两个mini switch作为前后拾音器各自的切单。没有音色旋钮，因为我从来没用过它，反而觉得它碍事：经常发现声音变了，找来找去才发现是音色钮无意中动了位置。音量钮的位置是个重点，因为几乎所有Strat型的琴，音量钮的位置都很碍手，经常会无意中碰到（很多人也有和我一样的感觉），所以我把音量钮放在了一个不会碍手的位置。
这些年来我一直在研究、设计更加适合自己的琴，因为我觉得手中的乐器不应该成为演奏的障碍，它应该是一个能够让你得心应手表达自己的工具。工欲善其事必先利其器！
重新编辑图片太麻烦，完整带图版戳这
http://site.douban.com/kindlethe ... 386/note/368793163/
冥燚吉他演奏视频：www.youku.com/playlist_show/id_4159663.html |
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发表于 2014-7-24 12:40:18
