高手大哥们，给小弟讲讲这个是咋回事？？

二东

在《重金属节奏吉他》第二册的“给小调音阶配置和声”中有这么一段“二级和弦实际上应为减和弦，但必须换成小和弦，[face=隶书]因为二级减和弦强烈地倾向于解决到三级和弦上，这种解决听这种起来象转调。六级和弦变成了新的主和弦。[/face]”前面的我懂，可这为什么说“六级和弦变成了新的主和弦”？？？？懂的大哥给我解释一下，小弟在此多谢了！

二东

不清楚那句是“因为二级减和弦强烈地倾向于解决到三级和弦上，这种解决听起来象转调。六级和弦变成了新的主和弦。”想强调一下，弄巧成拙了！

js22212221

减三和弦其实没有倾向，准确的说没有明确的倾向，减五度是所谓的极音音程，它可以向上到135，也可以向下613。因此我认为前半句的解释不对，如果变成了小三和弦，它是不是就没有到iii的倾向了呢？我认为不是因为7只有到1这一种选择了（#4-5，2-3，7-？）这个？你要如何选用呢？这种倾向在，还是倾向于三级。所以这后半句也是错的。

到于六级作为新的主音云云，更是云扇雾照，如果真是要进行到iii的倾向强烈那新主也是1才对呀，那4算什么呀。

总的来说，那句话不对。

keen

楼上说的很对，减3和弦的倾向性几乎是最小的，极端地说，它可以任意地与任何一个和弦连接，达到转调的目的，这也是十二平均律最奇妙的地方，古典音乐就经常借助减3和弦来转调。

二东

谢谢js22212221和版主两位大哥！！！谢谢！！！我开始也稍有怀疑，只不过我这和声理论还初级。也不敢怀疑书上的东西，所以就牵强的去“理解”。小弟再次谢过了！你们的点拨让我学了很多！我会好好学乐理的！谢谢！！！

小智

减3和旋的过渡其作用并不一定单是转调，有时也是色彩的一种强调，我想象楼主提到书中的那个现象也许是无调性音乐的一个例子，这种色彩的音乐日本有很多，一般也都是用减3和旋来过渡~！！！！！！

二东

谢谢！！我又知道了很多！看来乐理真是高深的东西！光练好技巧是做不了音乐的主人的！谢谢！我知道该怎么对待乐理了！谢谢所有指导我的大哥！谢谢！！！