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吉他作为现代音乐的"热门"乐器时常给人激情的印象,吉他的半音阶指版可以支持很多各式各样的音阶.相信我们每位吉他手都想演奏出不同寻常的感觉,那么如何演奏才能让自己的音符更有味,更富有色彩.我想各式各样的特色音阶是很好的选择:
首先让我们来了解一下本国的特色音阶:
中国古代五声音阶:宫、商、角、徵、羽,相当于现代音乐的C、D、E、G、A五个音阶。
而中国是最早采用“三分损益法”来计算音律的方法。《管子·地员篇》的记载可以说是最早的;“凡将起五音,几首,先主一而三之,四开以合九九,以是生黄钟小素之首以成宫。三分而益之以一,为百有八,为徵。不无有三分而去其乘,适足以生商。有三分而复干其所,以是生羽。有三分去其乘,适足以是成角。”(注:《管子》有的篇章为后人羼入,但《地员篇》应是管仲所作,因其三分损益法只计算了五声,而《吕氏春秋》计算了十二律,较管子详细,应该说《吕览》是在《地员篇》基础上的发展。因此可以说三分损益法,在公元前7世纪管子时已产生。)其产生程序的计算过程如表。而三分损一(2/3)所发之音高纯五度,三分益一(4/3)所发之音比原长所发之音低纯四度。而宫声的律数所以为81,据说是用长九寸,内圆九分(一说三分),可容八十一颗黑黍米(体积1立方分)的竹管所发出的声音而得出的。后来东汉京房改为用弦长定音律的长度,更趋准确。中国古代五音阶,与古希腊毕达哥拉斯的计算相符,也接近于现代科学计算的音阶,具有一定的科学性。
中国古代认为五声又与五行、五方、四时密切相关。在《汉书·律历志》中把官、商、角、徵、羽与土、金、木、火、水,东、南、西、北、中,春、夏、秋、冬联系起来,所谓宫为土声,居中央,与四方、四时相应;角为木声,居东方,时序为春;徽为火声,居南方,时序为夏;商为金声,居西方,时序为秋;羽为水声,居北方,时序为冬
“商”和“羽”是古代“宫商角徵羽”五音阶中的两个,与洋人的五线谱和七音阶简谱是大同小异的。洋人的七音阶是“1234567”七音,其中的“4”和“7”都是半音。中国人的祖先自古就追求完美,只要整音、不要半音,所以我们的“宫商角徵羽”就相当于洋人的“12356”,只有“斗来米叟拉”,没有“发”和“西”。这里的“商”似“2”,其调较低亢悲壮;“羽”似“6”,其调较激越高昂。
看来我们的老祖宗们还是相当有学问并且高精尖的:) :) :)
下面再列举一些常见的很有味道的音阶 大家在即兴时可根据和声自行弹奏:
减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 此音阶具有强烈的紧张感 因此很多死亡金属的吉他SOLO都曾用到
半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 此名由来: 音程关系为 半-全-半-全-半-全-半
全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6 此名由来: 相邻两音音程全部为全音
布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7
大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)
旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 (下行) 1 b7 b6 5 4 3 2 (上行)
旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5(下行) 6 5 4 3 2 1 7 6(上行)
日本音阶: 1 3 4 6 7
俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7
阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7
拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7
拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7
东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
希望大家能从中受益,锻炼出能够演奏出具有色彩的并又具有个人特色的音符来^9 ^9 ^9 |
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