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吉他作为现代音乐的"热门"乐器时常给人激情的印象,吉他的半音阶指版可以支持很多各式各样的音阶.相信我们每位吉他手都想演奏出不同寻常的感觉,那么如何演奏才能让自己的音符更有味,更富有色彩.我想各式各样的特色音阶是很好的选择:
首先让我们来了解一下本国的特色音阶:
中国古代五声音阶：宫、商、角、徵、羽，相当于现代音乐的C、D、E、G、A五个音阶。
而中国是最早采用“三分损益法”来计算音律的方法。《管子·地员篇》的记载可以说是最早的；“凡将起五音，几首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首以成宫。三分而益之以一，为百有八，为徵。不无有三分而去其乘，适足以生商。有三分而复干其所，以是生羽。有三分去其乘，适足以是成角。”（注：《管子》有的篇章为后人羼入，但《地员篇》应是管仲所作，因其三分损益法只计算了五声，而《吕氏春秋》计算了十二律，较管子详细，应该说《吕览》是在《地员篇》基础上的发展。因此可以说三分损益法，在公元前7世纪管子时已产生。）其产生程序的计算过程如表。而三分损一（2／3）所发之音高纯五度，三分益一（4／3）所发之音比原长所发之音低纯四度。而宫声的律数所以为81，据说是用长九寸，内圆九分（一说三分），可容八十一颗黑黍米（体积1立方分）的竹管所发出的声音而得出的。后来东汉京房改为用弦长定音律的长度，更趋准确。中国古代五音阶，与古希腊毕达哥拉斯的计算相符，也接近于现代科学计算的音阶，具有一定的科学性。
中国古代认为五声又与五行、五方、四时密切相关。在《汉书·律历志》中把官、商、角、徵、羽与土、金、木、火、水，东、南、西、北、中，春、夏、秋、冬联系起来，所谓宫为土声，居中央，与四方、四时相应；角为木声，居东方，时序为春；徽为火声，居南方，时序为夏；商为金声，居西方，时序为秋；羽为水声，居北方，时序为冬
“商”和“羽”是古代“宫商角徵羽”五音阶中的两个，与洋人的五线谱和七音阶简谱是大同小异的。洋人的七音阶是“1234567”七音，其中的“4”和“7”都是半音。中国人的祖先自古就追求完美，只要整音、不要半音，所以我们的“宫商角徵羽”就相当于洋人的“12356”，只有“斗来米叟拉”，没有“发”和“西”。这里的“商”似“2”，其调较低亢悲壮；“羽”似“6”，其调较激越高昂。
看来我们的老祖宗们还是相当有学问并且高精尖的:) :) :)
下面再列举一些常见的很有味道的音阶 大家在即兴时可根据和声自行弹奏:
减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 此音阶具有强烈的紧张感 因此很多死亡金属的吉他SOLO都曾用到
半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 此名由来: 音程关系为 半-全-半-全-半-全-半
全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 此名由来: 相邻两音音程全部为全音
布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 (下行) 1 b7 b6 5 4 3 2 (上行)
旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5(下行) 6 5 4 3 2 1 7 6(上行)
日本音阶： 1 3 4 6 7
俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
希望大家能从中受益,锻炼出能够演奏出具有色彩的并又具有个人特色的音符来^9 ^9 ^9 |
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发表于 2008-3-24 00:58:20
