国内较知名的古典吉他制作师有哪些

我爱古典琴

国内较知名的古典吉他制作师有哪些？

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报价最贵的是方仁俊和郭玉龙。  

我爱古典琴

国内就这两位制琴师？继续.........深入...........

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方仁俊  蒋晓庆  孔九利  刘展伟  肖振  黄国盼  赵鹏超  丁李  HANSON   ............（排名不分先后）

比目鱼王

方仁俊  蒋晓庆  孔九利  刘展伟  肖振  黄国盼  赵鹏超  丁李  HANSON   ............（排名不分先后）请详细介绍下。

弦上骚

广州有一位满师傅，自创的品牌满氏吉他，我现在用的一把就是

罗老

其实国内吉他制作家近几年进步很多,但是跟国际的制作水平还是相差很远.

反而是提琴的制作在国外的声誉很不错,有些国内的提琴制作家已经可以和国外大师平起平坐.

希望有朝一日国内吉他制作家也能达到这水平.

罗老

阿盼手工吉他

手工吉他制作在中国起步较晚，所以才与西方形成较大的差距，这毕竟是西洋乐器，

目前国内至少有几十位独立制琴人，很多人都是在默默努力和奋斗，

相信在不久的将来，中国手工吉他一定会缩小与西方的差距，制作出让中国琴友满意的优秀吉他

请广大琴友支持中国手工吉他，

罗老

其实再加一句话,国内的演奏家应该起带头的作用. 如果连国内的演奏家都不用自家门做的琴,又怎能说服外国人的认可呢?

大家不妨看看很多国际演奏家出名后都选用自己祖国制造的琴,这也算是对国家的一种回报.

最近看了两场日本的Muraji的演奏会,她都舍Romanillos而用日本琴.

罗老

淮南市洁达琴行

何青老师在他的一次讲座当中就是用的国内制琴师的琴。——其实国内制琴不能一直用老眼光看待了。

福多嗓

原帖由 罗老 于 2011-7-6 10:39 发表
其实再加一句话,国内的演奏家应该起带头的作用. 如果连国内的演奏家都不用自家门做的琴,又怎能说服外国人的认可呢?

大家不妨看看很多国际演奏家出名后都选用自己祖国制造的琴,这也算是对国家的一种回报.

最近看 ...

双手赞成罗老的这个倡议！非常有意义！
曾经在吉他时代论坛里跟某帖时提议过，当然反响不大。如果提议者是吉他界的名角儿，想会是有一定的效果吧！
拭目以待吉他界里，这个伟大人物的出现！

JiangYing

原帖由 福多嗓 于 2011-7-6 11:26 发表


双手赞成罗老的这个倡议！非常有意义！
曾经在吉他时代论坛里跟某帖时提议过，当然反响不大。如果提议者是吉他界的名角儿，想会是有一定的效果吧！
拭目以待吉他界里，这个伟大人物的出现！

九指琴扬

我订了一把国人琴!

淮南市洁达琴行

“国内较知名的古典吉他制作师有哪些？”——谁谁如何这个问题我应该知道些。


这个帖子不是太好回复，说实话容易得罪人。


[ 本帖最后由 淮南市洁达琴行 于 2011-7-7 11:27 编辑 ]

764630278

搞个古典吉他制琴大赛即可分晓，让事实说话。
1、音量50分。没有音量的古典吉他根本不能在演奏会使用。更谈不上远达性。
2、音准、音色、手感、均衡、动态、延音等常规测试20分。这些是制琴师的必修内容。
3、风格特点及创新技术20分。没有风格、没有特点、没有创新的古典吉他不会登上巅峰。
4、做工、用料、上漆等制作技术10分。

之所以把音量放在如此重要位置是因为，没有把音量做出来前的所谓音色手感等标准都是无稽之谈。
做出音量是对制琴技术达到相当水平后的结果，在任何环节没有绝对清晰之前是做不出音量的。

恕我直言，报价在万以上的吉他首先听听音量，音量不够直接放弃。没有再进行测试的必要。
呵呵，开个玩笑了。忽悠下  

[ 本帖最后由 764630278 于 2011-7-7 20:02 编辑 ]

高艺

中国制琴师任重而道远，随着演奏者的与日俱增，制琴师也就会随之产生。在亚洲，日本的吉他普及和制琴都是先于其它国家，我曾经安排过翻译江奇秀行的自传，从模仿到认知，后来在西班牙学习十年之久，成为日本知名的制琴师，我也曾经买过一把他的顶级琴，工艺一流，音色干净亮丽，但却无法与自己达到融和（这个很难表达），后来转让给了朋友。再就是日本最著名的河野贤，以及樱井等等，还有韩国严泰昌、台湾李金全等等名家。他们的琴我也都接触过。也都能达到音乐会的级别。目前亚洲的吉他制作始终难以在国际上取得一席之地。可能也跟传统的血统观念有关。
我感觉吉他是世界上创新最丰富的乐器了，几乎每个制琴师都在不断创新，但个人觉得还是倾向于传统，所以我还是一直使用西班牙的手工吉他，目前使用马林蒙代罗。感觉的可以很好的融合。也许这与个人喜好有关吧。
我也关注了国内的制琴，近几年，工艺水平进步确实很快，有些制琴师的工艺已经具有了相当的水准，对比其它亚洲国家几十年的制琴史，在中国短短几年能够有这么快的进步，非常不容易。也许用不了几年，我们将会看到中国的音乐会级别的乐器。 加油！

罗老

原帖由 高艺 于 2011-7-8 00:17 发表
中国制琴师任重而道远，随着演奏者的与日俱增，制琴师也就会随之产生。在亚洲，日本的吉他普及和制琴都是先于其它国家，我曾经安排过翻译江奇秀行的自传，从模仿到认知，后来在西班牙学习十年之久，成为日本知名的制 ...

比方西班牙人做的琵琶,意大利人做的二胡, 中国人演奏家会用吗?

还要多几代人的努力!

罗老

淮南市洁达琴行

原帖由 罗老 于 2011-7-8 09:38 发表


比方西班牙人做的琵琶,意大利人做的二胡, 中国人演奏家会用吗?

还要多几代人的努力!

罗老

“西班牙人做的琵琶,意大利人做的二胡, ”与“中国人作吉他”不能相提并论，首先，琵琶、二胡在西班牙和意大利的占有量与吉他在中国的占有量相去甚远。乐器的演奏市场也更是无法相比。

伍德菲尔德

罗老说的有理，有些东西……民族的就是民族的，是有其历史传统和文化底蕴和传承的，我们中国的很多东西是永

远仿制不了的……

同理，吉他也一样……

淮南市洁达琴行

国内吉他制琴师面临的问题就是要走出去，去国外学，闭门造车是绝对不行的。

杯弓琴影

台湾李金全老师做的古典琴很不错，他做了几十年的琴，曾去过欧洲十几个国家，遍访名师，经验丰富，去年他给我做了一把，后来有个朋友来我家，喜欢的很，今年他也和李老师订了一把，音色感觉比我去年那把还要好。宝岛很多演奏家都找李老师订琴，象叶登民这些，都有用他的琴。
还有广州蒋晓庆老师的，他的琴特点是西班牙味很浓厚，他做的弗拉门哥吉他也很不错，性价比也满高。一些名家，象香港欧永财老师和山东的刘军老师这些，都用他的琴。
前段蒋老师和李老师还一起来我这玩，圈内的朋友还一起品鉴他们的琴。

bluetrees

原帖由 伍德菲尔德 于 2011-7-8 10:12 发表
罗老说的有理，有些东西……民族的就是民族的，是有其历史传统和文化底蕴和传承的，我们中国的很多东西是永

远仿制不了的……

同理，吉他也一样……

说永远有点绝对了，好比琵琶二胡也不是中国土生土长的，但需要漫长的时间是肯定的。

方桌子

原帖由 罗老 于 2011-7-8 09:38 发表


比方西班牙人做的琵琶,意大利人做的二胡, 中国人演奏家会用吗?

还要多几代人的努力!

罗老

这个罗老明显带着偏见，淮南的回答的很好。那套老掉牙的西班牙人做二胡的说法，根本站不住脚。我认为西班牙人研究二胡照样可以做的好。
照这个说法，日本的河野贤等人也根本不入流了，而事实确不是这样。
按照这个说法，日本的几个演奏家也不该弹吉他，而改唱日本民歌。

[ 本帖最后由 方桌子 于 2011-7-8 21:42 编辑 ]

bluetrees

原帖由 方桌子 于 2011-7-8 21:36 发表

这个罗老明显带着偏见，淮南的回答的很好。那套老掉牙的西班牙人做二胡的说法，根本站不住脚。我认为西班牙人研究二胡照样可以做的好。
照这个说法，日本的河野贤等人也根本不入流了，而事实确不是这样。
按照这 ...

严重同意。