~关于琴头对于音色和音准的影响~

謝周洋

      琴头对于很多人来说，主要就是厂牌的辨认以及外观的感受，其实琴头对于音色和音准的影响是很大的，这里就其中一点做一个分析。（转）

       如果我们从正面观察，可以将琴头的规格分为单排式和双排式，这指的是圈弦器是都在一边，还是在琴头的两边。比如Gibson Les paul就是双排式，一边3个。而Fender Start就是典型的单排式，6个圈弦器都在一边。也有一些琴，比如Musicman的AXIS是一边4个一边2个的方式。不管怎么样的设计，最好的方式都是应该使得琴弦从琴枕到圈弦器是笔直无角度的，类似Gibson那么具有一个明显角度的设计方式，在推弦时会造成一点点的音准问题。这也是为什么在传统的箱琴上大部分都是采用这种方式，而很多电吉他上却比较少采用，因为箱琴是很少需要推弦的，因此就不存在着这个问题。所以这也是为什么比如PRS、HERITAGE、GROSH等此类琴头设计，琴头顶端都是向内而不是向外扩展，这不仅只是为了与GIBSON区别，因为如果只是为了区别外观，琴头也可以顶端扩展，只要整体样子有明显差异就行了，其实这些牌子之所以这样做，主要还是为了尽可能减少琴弦的角度，从而更好的保证音准。而GISBON，它的设计实际上更多的是参考了传统弦乐器的设计，并没有考虑太多的电吉他特性，后来成为了经典，所以也就无法再改了。从这点来说，我个人是觉得LEO FENDER在对于电吉他的设计方面所作出的贡献是远远大于GIBSON的，GIBSON刚开始拒绝了LES PAUL的建议制作电吉他，而等FENDER抢先开始将电吉他成功推向市场取得良好业绩之后，又匆忙上马，推出了他们的实心电吉他系列，也LES PAUL系列，而LES PAUL的设计基本上是一把实心化了的木吉他而已，他们并没有象LEO FENDER一样用一种全新的眼光来看待电吉他这件新生的乐器，包括其他的设计，其实LP相比STRAT而言，是存在更多不科学和不合理的地方的，只不过他们开始的早，成为了经典，所以才成为今天很多人口中的“大G”，缺点也成为优点。如果让我在一把59 LP和一把54 STRT之间挑选，我毫不犹豫挑选后者，GIBSON的话，SG我觉得其实设计比LP要更加符合电吉他演奏的特点要求。

弹吉他的发型师

     我可以说一派胡言么?

xmetal

在我看来，背带的材质对音色也有很大影响

am79

请注明是转载，谢谢。这段文字我在本版见过许多次了。

琴

原帖由 弹吉他的发型师 于 2010-6-23 18:39 发表
     我可以说一派胡言么?

如何得到漂亮的吉他音色

Getting Great Guitar Sound

by Michael Ross
翻译：Pinkspider



琴头（Headstocks）

      吉他的共鸣大部分是通过琴头来传送的。你只要用你的左手握住吉他的琴头并用你的右（左的反方向）手弹几下就可以感觉到振动。因此，原木无头吉他牺牲了相当一部分很重要的延音（碳化合物的吉他，例如Steinberger，利用碳本身的特性来解决这一问题）。

      这就是说，琴头的实际形状对音色只有极小的影响。比较重要的是琴头如何影响弦穿过琴码时的张力。

      早期的原声及电木（拱型面板archtop）吉他琴头上的调弦器是每边三个的。（“早期”我的意思是从世纪之交到五十年代）这些琴头同时还与指板形成一定倾斜角度以维持琴弦穿过琴码的十分重要的张力。想要听听这一张力如何影响声音，可以试试在Fender吉他上把高音E弦从压弦器(string tree)下面释放出来（压弦器位于琴码和调弦器之间）。把音高调准，仔细听听这时候的声音。现在把弦放松并放回压弦器下面，把音高调准在听听看。这时候的声音会比较丰满而不那么纤细。

      这种“三个一边”的琴头构造仍然在大多数原声吉他及Gibson型的电吉他上存在着，但它有两个基本的缺点。

      1、除了把弦在压着琴码的方向上拉出一个角度（这是好的）（从琴颈侧面看到的弦的角度——译者注），弦同琴码侧面也形成了一个角度（这是不好的）（从琴颈正面看到的弦的角度——译者注）。这个角度会引起调弦的问题，尤其是在弦发生弯曲(string bending)的时候。（这大概就是为什么在传统一方，这种琴头仍然在原声吉他上十分流行，毕竟原声吉他上弯曲琴弦的用法比较少一些。）


      2、演奏者在调节下边的调弦器时必须用与上边不同的方向来得到同样的效果，如果在一首曲子的中间需要快速调弦的话这容易产生混乱。

      随之而来的就是Leo Fender在五十年代普及“六个一排”的琴头设计，所有的调弦器都在上边。我说的是“普及”而不是“发明”。在这个的几年前Mr.Bigsby已经制造了这种六个一排的琴头。甚至更早一些就有与吉他相关的类似设计。虽然如此，Leo在合适的时候提出了合适的想法。弯曲琴弦技术的成长及普及使得这一设计非常受欢迎。为什么呢？因为六个一排的设计使琴弦直接穿过琴码到达调弦器而不存在使琴弦走音的任何侧面的角度。但是，琴头并没有从琴码向后弯曲成一定角度。这样使得Fender可以用一块较小的木材制作整体琴颈，降低了成本，从而生产了更多大众经济可以负担得起的吉他。不幸的是，这一设计使它必须使用一个或更多的压弦器，或者是固定器，来得到穿过琴码的张力。很不幸这些压弦器又导致了同样的我们原来想要消除的调弦问题。下一部分我们会看看如何消除这一问题。

      近些年来我们看到普及两种新型的六个一排琴头设计的高潮：Charvel或Jackson型，琴头向后倾斜，但不让弦直接到达调弦器；以及Kramer或Explorer型，它的琴头既不倾斜也不直接到调弦器。这些琴头所呈现出来的调弦问题，理论上通常是由锁弦系统(locking nut system)的使用而提出的。




这是纯理论性的研究和讨论，因为严格的说，吉他本身就是一件音准上有很细微缺陷的乐器

[ 本帖最后由 琴 于 2010-6-23 21:13 编辑 ]

levt11

人各有所爱这两种类型不能PK

gundamz2

GIBSON，FENDR这类琴一般都没有弦锁吧，就是琴枕那里的（双摇琴都有）

我一直疑问。。。正头的琴，和反头的琴（JACKSON，ESP为例），具体有什么特性呢？

是不是带弦锁的双摇琴，正头和反头或者GIBSON这种头的影响就不是很大了呢？

我一直偏爱反头琴。。。自己2把都是反头，不知道正头的，1弦前面需要留特别长的，和反头有啥区别？或者特点？还是没区别？- -

antonfung

其实楼主说的很有道理，其实这个道理大家都知道。

但是世界上没有最好的吉他，只有合适的吉他。

謝周洋

张皓丞

5楼说的对.吉他本身音准就是有偏差的....所以后来出现很多扭曲品等的纠正音准的吉他设计