你了解你的吉他吗？关于拾音器的档位及音色旋钮的思考！

yecai

    搜了一天关于吉他拾音器档位选择及音色旋钮的应用问题！结果没有一个像样或者透彻的帖子来解释清楚！很多的回答都是很模糊，甚至直接就是tone最大，拾音器打到最下面的档……我觉得这样回答的人应该也对这个问题也是似是而非吧！我现在就把自己的一些思考和疑问说出来，跟大家一起讨论！

    首先，拾音器档位开关的选择问题。众所周知，档位开关是选择拾音器不同组合的一种装置。 在小林克己这本书上说，拾音器的选取，类似于在靠近琴桥或者靠近处琴颈弹奏琴弦的效果！进一步说，档位选择就是拾音器拾取琴弦振动时不同部位的振动情况转化为电信号，从而得到的不同音色（模拟的电信号）！从音色效果上来看：从琴桥处出发，越靠近琴颈方向弹奏，琴弦的声音越是丰富；越靠近琴桥弹奏，音色越清亮！

    思考的第一个问题：从声音构成的角度上说，靠近琴桥弹奏发出的声音，应该高频多一些，中低少一些，而靠近琴颈弹奏发出的声音应该是低多一些，高音少一些！是不是这样呢？还是纯粹的因琴弦振动时不同部位而产生不同音色呢？而与高中低音没关系呢？（后面附音色的定义）

    以下是我摘自论坛的一些内容：例如五档开关，最下面的一档为第一档,可使靠近电吉他琴桥的第一组拾音器工作,这个拾音器发出的音色比较明亮,一般用来演奏重金属节奏或明亮的SOLO部分.第二档可使第一组和第二组拾音器并联工作,一般并联工作的拾音器,功率比较低,发出的音色比较尖一些. 第三档可使第二组拾音器工作. 第四档可使第二组和第三组并联工作,这个档可以使电吉他发出非常优美的非失真音色,在演奏布鲁斯等风格的时候,很多情况下会使用这个档的音色.第五档可使第三组拾音器工作,由于这组拾音器的位置比较靠上,所以发出的音色非常浑厚,一般用来演奏一些快速的失真SOLO……

    其次，吉他tone音色旋钮的作用及应用。如果拾音器拾取声音的过程是一个选择琴弦不同振动部位不同音色的过程，那么tone音色旋钮作用则是：在拾音器拾取声音之后，通过tone钮的电路特性，对拾取的声音在高中低音上再进行一次修理，进一步得到不同音色！

    思考的第二个问题：是否这个tone电路处理方式也是依据吉他本身拾取的声音音色的不同而不同？也就是针对不同的吉他木头发音特性，tone中的电阻或者电路也稍加修改？再者，通过tone旋钮处理过的音色，音色亮，则高音应多一些，暗则低音应多一些，是不是这样呢？而在实际演奏中，我们应该怎么应用这个音色旋钮呢？不要回答说根据自己需要的音色进行选择，我想问的是绝大多数情况下，偏重某种音色，该怎样调节音色旋钮？

    还有，在失真效果器上的tone音色跟吉他tone音色有什么不同？在使用上应该如何去理解？

    希望知道这些问题的高手能慷慨的解答！不胜感激哇！！！！

    音色的定义：音色（musical quality）是指声音的感觉特性。音调的高低决定于发声体振动的频率，响度的大小决定于发声体振动的振幅,但不同的发声体由于材料、结构不同，发出声音的音色也就不同，这样我们就可以通过音色的不同去分辨不同的发声体音色是声音的特色，根据不同的音色，即使在同一音高和同一声音强度的情况下，也能区分出是不同乐器或人发出的。同样的音量和音调上不同的音色就好比同样色度和亮度配上不同的色相的感觉一样。

[ 本帖最后由 yecai 于 2011-1-5 22:18 编辑 ]

卖火柴的小女孩

同样想知道TONE

tigerchou

TONE我觉得就是小均衡吧，问题是你想突出什么频段的声音，如要突出高频便开到最大，一般SOLO都是这样，至于拾音器，我觉得和高低频没关系，琴桥的拾音器的声音会比琴颈的要薄，（就像琵琶）在原声吉他上弹奏更能明显感觉到，本人用的TELE，倒是很喜欢琴颈拾音器的声音，因为喜欢HENDRIX的音色，所以突出低频，并开琴颈拾音器来做出最原始的FUZZ音色，但这个音色用来SOLO会比较~~说实话，有人说难听，也比较难处理~~我倒是喜欢这个
效果器上的TONE作用和吉他上的一样，算是第二次加工吧，像GT2便是有L 和H两个TONE扭（这个算箱模，应该要有L M H的 ），如果还不够用（比如演出和录音）则再加个均衡来做第三次加工了

yecai

又看了一上午的帖子，在百度文库里找到几篇文章：先说一下tone吧！

摘了一部分如下

A.音调旋钮-被动方式和主动方式
　　被动式音调旋钮：这种类型的音调控制方法是通过逆时针旋转旋钮的方法来减少高音。当信号依此通过（1）一个电容，（2）音调旋钮（即电位器），最后（3）接地时，你逆时针旋转旋钮越厉害，则信号的高音部分削减得越多。高容量的电容会减少高音从而产生较低的音调。一般来说，电容是以"微法"来计算的。
单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个0.02微法的电容（Fender使用0.05--0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容 ( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05--0.08微法。 音调或音量旋钮实际上就是电位器，被动式音调控制旋钮就是上面所讲的接有一个电容的电位器。这种音调控制旋钮的弱点在于它增加低音时，高音会有所削减，而主动式音调控制旋钮则会在提升低音时让信号的高音成分不受影响。
　　主动式音调控制旋钮：如果不是噪音太大，这种音调控制方法将会是很不错的。它使用放大线路来提升高音，低音或所选的频带。主动式高音控制旋钮又名高通滤波器，主动式低音控制旋钮又名低通滤波器，主动式频带音调控制旋钮又名带通滤波器，而带阻滤波器则是除了那些频带范围内的频率外，所有频率都可以通过。 噪音小而可靠的主动式音调旋钮价钱较贵，并且很难找到，所以吉它上一般很少使用。参数均衡器是另一种类型的主动式音调控制器，多用于调音台。它可以选择要施加影响的频带（音调的范围），频带的宽度和所施加影响的强度。高音就是高频，低音就是低频，带宽是频率的范围：它确定要影响的频带的高低程度。
　　提升和削减开关（Boost和Cut) 提升和削减开关是调节值固定的音调控制器（高低音
增加或减少的程度是确定的）。
　　吉他上的音调旋钮：相对来说，把吉它上的被动式音调控制旋钮顺时针扭到尽更为可取，因为这样一来，拾音器的全部音调都可以送到放大器去。如果逆时针扭的话，所拾取的泛音成分也会越少。
　　放大器上的音调旋钮：和吉它上的音调旋钮不同，你可以随意调节放大器上的音调旋钮。先把所有的音调旋钮都扭到中间，当你增加音调时，声音的厚度也会增加。如果你想在不增加厚度的情况下增加高音，可以先把低音调低，然后再把音量稍稍开大；如果你想在不增加厚度的情况下增加低音，可以先把高音调低，然后再把音量稍稍开大。
Presence旋钮：presence旋钮调节声音的厚度，在不增加厚度的情况下增加高低音的
。另一种方法就是先增加高低音然后再把presence旋钮扭小。
　　Wah-Wah（哇哇）踏板：Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。
使用wah-wah踏板时，一般要按拍子来踩动：正拍时把前端踩下去，后拍时把后端踩下去。
不过有时为了特殊的强音，踏板不是按拍子踩动而是按每个音来踩动。

am79

我一般在弹失真时，喜欢用后拾音器SOLO，因为这里靠近琴弦根部，声音突出高频；扫失真节奏有时也用前拾音器，这里低中频比较足（显然很多人喜欢用前拾音器玩SOLO，这完全是个人喜好问题）。在这两种情况下TONE都是开最大的。
如果想模拟一下箱琴音色，我一般会用前拾音器并切单（如果你的琴能切单的话），或者再稍后后一档，用前与中之间的那一档（这样噪音小一些），把TONE拧小一点，这样出来的声音没那么亮，稍有点“暗”和“柔”，出来的声音就比较接近木箱琴了。因为电琴弦比民谣弦细，出来的声音高频就过多，导致干琴声音也比箱琴亮得多，所以尽量不用突出高频的后拾音器。

[ 本帖最后由 am79 于 2011-1-6 12:09 编辑 ]

yecai

感谢三楼五楼的朋友！
tone旋钮，我先稍微一总结，不对大家指出来啊！
1.tone旋钮是一个侧重于改变吉他声音中高音部分的旋钮：高音的改变是绝对的，低音的改变则是相对的！
2.tone音色旋钮还有调整音调的作用！同样的弹奏一个音，因为tone钮的作用，可以改变该音实际音高。

am79

原帖由 yecai 于 2011-1-6 15:24 发表
感谢三楼五楼的朋友！
tone旋钮，我先稍微一总结，不对大家指出来啊！
1.tone旋钮是一个侧重于改变吉他声音中高音部分的旋钮：高音的改变是绝对的，低音的改变则是相对的！
2.tone音色旋钮还有调整音调的作用！同 ...

TONE能改音高？！没发现。

yecai

原帖由 am79 于 2011-1-6 16:43 发表

TONE能改音高？！没发现。

个人猜测啊！不对我们继续讨论，就是想弄明白！

呵呵，其实音色旋钮还有个名字叫做音调旋钮！下面我附上一个帖子，里面有句话是这样：当信号依此通过（1）一个电容，（2）音调旋钮（即电位器），最后（3）接地时，你逆时针旋转旋钮越厉害，则信号的高音部分削减得越多。高容量的电容会减少高音从而产生较低的音调。

吉他音色调试方案

A.音调旋钮-被动方式和主动方式

　　被动式音调旋钮：这种类型的音调控制方法是通过逆时针旋转旋钮的方法来减少高音。当信号依此通过（1）一个电容，（2）音调旋钮（即电位器），最后（3）接地时，你逆时针旋转旋钮越厉害，则信号的高音部分削减得越多。高容量的电容会减少高音从而产生较低的音调。一般来说，电容是以"微法"来计算的。

单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个0.02微法的电容（Fender使用0.05--0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容 ( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05--0.08微法。 音调或音量旋钮实际上就是电位器，被动式音调控制旋钮就是上面所讲的接有一个电容的电位器。这种音调控制旋钮的弱点在于它增加低音时，高音会有所削减，而主动式音调控制旋钮则会在提升低音时让信号的高音成分不受影响。

　　主动式音调控制旋钮：如果不是噪音太大，这种音调控制方法将会是很不错的。它使用放大线路来提升高音，低音或所选的频带。主动式高音控制旋钮又名高通滤波器，主动式低音控制旋钮又名低通滤波器，主动式频带音调控制旋钮又名带通滤波器，而带阻滤波器则是除了那些频带范围内的频率外，所有频率都可以通过。噪音小而可靠的主动式音调旋钮价钱较贵，并且很难找到，所以吉它上一般很少使用。参数均衡器是另一种类型的主动式音调控制器，多用于调音台。它可以选择要施加影响的频带（音调的范围），频带的宽度和所施加影响的强度。高音就是高频，低音就是低频，带宽是频率的范围：它确定要影响的频带的高低程度。

　　提升和削减开关（Boost和Cut) 提升和削减开关是调节值固定的音调控制器（高低音

增加或减少的程度是确定的）。

　　吉他上的音调旋钮：相对来说，把吉它上的被动式音调控制旋钮顺时针扭到尽更为可取，因为这样一来，拾音器的全部音调都可以送到放大器去。如果逆时针扭的话，所拾取的泛音成分也会越少。

　　放大器上的音调旋钮：和吉它上的音调旋钮不同，你可以随意调节放大器上的音调旋钮。先把所有的音调旋钮都扭到中间，当你增加音调时，声音的厚度也会增加。如果你想在不增加厚度的情况下增加高音，可以先把低音调低，然后再把音量稍稍开大；如果你想在不增加厚度的情况下增加低音，可以先把高音调低，然后再把音量稍稍开大。

Presence旋钮：presence旋钮调节声音的厚度，在不增加厚度的情况下增加高低音的

。另一种方法就是先增加高低音然后再把presence旋钮扭小。

　　Wah-Wah（哇哇）踏板：Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。

使用wah-wah踏板时，一般要按拍子来踩动：正拍时把前端踩下去，后拍时把后端踩下去。

不过有时为了特殊的强音，踏板不是按拍子踩动而是按每个音来踩动。

B.音量旋钮-实际上也是电位器。

被动式和主动式：被动式音量旋钮被扭大时并不增加信号的放大，当扭到最大时，它会让所有的信号通过。

主动式音量旋钮使用了前级放大线路，所以当你增加音量时，信号会被放大。主动式旋钮较昂贵，吉它上一般较少使用。

　　吉他上的音量控制旋钮：相对而言，把吉它上的被动式音量旋钮顺时针开到最大比较可取，因为这样可以把拾音器的全部音量都送到放大器。如果逆时针旋转得越厉害，从吉它上所拾取的泛音也越少。有些吉它手会把自己吉它上的音量旋钮取下直接接通以减少杂音并传送出所拾取的全部音调。

　　无音头音：这种用音量旋钮做出的效果同用音量踏板做出的效果是一样的。在音量旋钮最小的时候弹奏一个音，然后用小指把音量旋钮逐渐拧大，让音慢慢"飘"出来。这种效果听不到音头（即匹克拨弦的声音），而且能产生虚无缥缈的感觉。

　　放大器上的音量控制旋钮：如上所述，为了保留泛音成分，吉它上的音量旋钮最好开大，但放大器上的音量旋钮则有所不同，可以任意调节。

　　音量踏板：带电位器的音量踏板一般噪声较大并且较难控制，质量好的音量踏板都用了一个低敏电阻（购买时要注意这一点）。在泛音的减耗上，音量踏板似乎比吉它上的音量旋钮要小。用音量踏板制做无音头音要比用吉它的音量旋钮做容易得多。

C.失真

　　这里所说的失真精确地说应该叫做泛音失真。这种失真通过大幅度增加吉它所发音的泛音成分来产生出刺激、猛烈的声音。 拾音器有些拾音器的输出非常高，以至不需要通过失真设备就能产生失真。普通的拾音器一般不会失真太多，但大部分拾音器厂商都生产有高输出、能产生失真的拾音器。当你购买拾音器时，最好用一个装有新拾音器的类似吉它试一下。 Humbucking拾音器通常是双线圈的，它们产生的噪声要比单线圈拾音器小，这一点在失真时更为明显。

失真器 Overdrive、fuzz、sustainer、distortion实际上都是同一个意思：失真。它们模仿电子管放大器所产生的泛音失真并有过之无不及，控制旋钮也较之为多。sus-tainer（延音器）通常含有压缩和失真两种效果（参看D小节）。不要总是把失真开到最大，要恰到好处，适可而止。电子管放大器与固体电路放大器之比较电子管放大器音色激烈而饱满，很象原音乐器，但要很注意保养。固体电路（或晶体管）放大器音色较干，合成因素较多，通常更适合贝司、键盘或前置放大。Overdrive前置放大 带有overdrive通道的电子管放大器所做出的失真一般都很不错。它们通常都有一个master音量旋钮和一个"lead drive"、"gain"或"tube voice"旋钮来调节前级放大的输出。制做失真时先把前级开大直到信号失真，然后把主输出级的音量关小（用master旋钮控制）以避免音箱放出的声音过响。

D.压缩

　　压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，当你弹得太弱时，他可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。

E.延时和混响

　　混响是指一个封闭空间里的大量回声，即使声源已停止发声，它仍可以使声音持续一段时间。在任何封闭的空间里，混响都可以自然产生。人工混响单元通常用以给音乐增加"现场"感。最便宜的混响器是弹簧混响器，它让部分信号通过长的弹簧，这些信号要花较长的时间才能通过这些弹簧，这样一来，这些信号就被延时了，而其它的信号仍直接输出。混响器基本上都有一个depth（深度）旋钮，用以调节被延时信号与原信号在音量上的关系。在发声急促、表面易反射声音的地方自然混响是很大的；在声音被柔软稠密的物质（例如毛毯、布帘、棉胎等）。好一点的混响器也有一个控制延时时间的旋钮。例如，如果要模仿离反射面较远的地方的自然混响，可以把延时时间开大一些。声学回声通常在回声室里制造出来。在回声室里，独特的声学设计可以使声音来回反射。为增加回声，声音由音箱送进回声室，再由麦克风拾出。磁带环绕回声是先在磁带的某一点录下信号，然后在另一点放出来以延时信号，被延时的信号再与原信号混合以达到所需的回声强度。回声的持续时间由一个能调节录音磁头和放音磁头之间的距离的旋钮来调节。磁带环绕回声现在已很少有人使用了，取而代之的是模拟延时器和数码延时器。模拟延时器也可以制做回声，它们通常比数码延时器噪声大，但能做出较高的频率，且价钱便宜。数码延时器是人工混响的一个"艺术杰作"，它能做出从1毫秒（1毫秒=1/1000秒）到1秒甚至更长的延时时间。大部分的数 码延时器除了含有回声之外，还含有双音、和唱、飘忽和移相等。双音能

产生两个乐器同时演奏的效果。和唱、飘忽、移相在下面介绍。

F.MODULATION（转调）

　　转调能产生旋转和运动的效果，这些效果是通过持续、律动地改变信号而达到的。移相是通过轻微但持续地增加和减少信号的延时时间而达到的，效果是一种涡动的音调变化。在持续时间较长的音符或和弦上使用这种效果比较恰当。飘忽和移相是一样的，只不过延时时间的变化范围较大而已。移相的效果比较精细，不象飘忽那样显而易见，飘忽听起来象是面目全非。飘忽的延时时间通常在1至20毫秒之间。和双音一样，和唱能产生出一个声源多重声音的效果。它把原信号与延时了约20至80毫秒的延时信号结合在一起，被延时的信号又被稍 微转调以产生摇曳的效果，这种效果听起来就象两个稍稍不同调的乐器同时演奏一样。

G.降噪屏蔽

　　要尽量使用屏蔽电缆，并且长度小于6米为好（除非你有那些很少见的低阻抗吉它），带编织屏蔽的电缆更好（拧开接头即可看到屏蔽层）。下面有一个判定电缆屏蔽状况的简便方法：

1.用电缆把吉它接到放大器上。

2.把吉它音量关小。

3.把放大器音量尽量开大。

4.如果有混响，把混响也开大。

5.任意弹奏。

　　如果你能从放大器听到弹奏声，说明电缆屏蔽很差，但要注意其实最好的电缆也会听到轻微的弹奏声，所以要注意比较。噪声门可以把低于所设电平的信号关掉，这样可以在乐器不发声时断掉信号从而消除噪音。用DOLBY或DBX录音：当在进行多轨录音发现有噪音时，降噪就非常有用了。它可以减弱信号中的甚高频成分，消除录音过程中的"现场"音响。注意不要在主唱轨和吉它轨使用降噪，以保留这些声轨中很关键的华采和辉煌。如果是以某种特定类型的降噪系统录制的磁带，放音时也应该使用这种系统。

yecai

又看了一个文章！网址：http://wenku.baidu.com/view/c40fe9c708a1284ac85043dd.html
里面有句话大体是这样说的：给不同的吉他配备拾音器，要依据琴的木质！例如：琴体木材是赤杨，那么你的琴已有了较好的高音音色，在选择拾音器的时候就不要再过分追求其对高音的拾音，而应该兼顾中音、中低音大喝低音的拾音，以获得平衡的音色。
从这句话能看出来，拾音器在拾取琴弦振动的声音时，在高中低音上的确有不同的选择！但这是对拾音器整体而言！那么对拾音器不同档位，各档位之间本质上区别是什么？拾取声音的多少？还是……

yecai

档位的一个小总结：
１.不同档位选择不同拾音器，不同拾音器拾取的声音效果不一样！所以现在很多琴配置如单、单、双等形式，其原因很多程度上既想当芬达又想当吉普森！摘：双线圈拾音器感应的琴弦振动区域是典型的单线圈拾音器的2倍。双线圈拾音器的输出功率常常比单线圈的高的多。双线圈拾音器这两个特征的结合使得它的音色更丰满，拾取的泛音成分更多。单线圈拾音器感应的琴弦振动区域比较短，导致音色明亮——基音频率与高倍频泛音较强——输出功率中等。
２.拾音器拾取的琴弦振动的区域直接影响了泛音成分。每个制造者选择的拾音器安装位置都不尽相同，这是十分主观的事。理解这种不同位置的音色差别很容易，把拾音器档位选择放在不同的位置，音色会有明显不同。（这是摘记）

am79

难为楼主查了这么多。百闻不如一见，拿把琴一试，马上就体会到了。

小泰0124

字太多了，看不下去。最好简洁一点。

yecai

原帖由 am79 于 2011-1-6 23:25 发表
难为楼主查了这么多。百闻不如一见，拿把琴一试，马上就体会到了。

恩，呵呵，我肯定一遍弹琴一遍思考啊～
弹琴是感性的，思考是理性的！

差不多了，回头我会把这个问题彻彻底底的给总结一下！希望以后大家都能真正的了解！
还有，我纠正一个地方，其实tone旋钮并不能改变音高～呵呵！

am79

原帖由 yecai 于 2011-1-7 10:07 发表


恩，呵呵，我肯定一遍弹琴一遍思考啊～
弹琴是感性的，思考是理性的！

差不多了，回头我会把这个问题彻彻底底的给总结一下！希望以后大家都能真正的了解！
还有，我纠正一个地方，其实tone旋钮并不能改变音 ...

当然！TONE要是能改变音高，那还要旋钮干嘛？！物理定律要改写了！

续弦、猪

楼主的疑惑也正是在下的疑惑  坐等解决 、 顶！

克勞薩

留个位置慢慢看。。。

老兵李钼

我基本上没用过TONE，我有时也纳闷这到底能干什麽？俺也做等答案。。

qinghedl

等总结！ 先留名！

yyc4847

MARK...............

yecai

第一：琴弦振动产生的音有：基音和一系列泛音。音高由基音决定，音色有泛音列决定。你能区别钢琴和吉他中同样音高的a音，是因为这两种乐器发出的基音一样高，但是泛音列不同，所以产生了不同的音色！这里要提示一下，泛音的音响要小于基音，所以你平常听到的主要是基音！（这里不明白的，可以去百度一下）

第二：（后半部分是个人由实际感官推测，因为没有从网上搜到相关证据）
一个琴弦振动之后，基音已经确定了，但是在琴弦上的不同位置，由于xxxxxxxxx，所包含的泛音频率及泛音音响也不同！比如靠近琴桥附近，高频泛音多一些；而靠近在琴颈和琴桥中点的位置，泛音频率相对琴桥泛音频率更小一些，范围也更广一些，所以音色也就丰富一些！因此，由于拾音器在不同的位置拾取的泛音内容不同，从而形成了不同的音色效果。

第三：tone钮的作用。由第二条可知，拾音器除了拾取基音的同时，同时拾取了大量的高频泛音，所以，tone的设计初中（个人感觉）就是消减高频泛音的！消减程度大，自然而然声音更贴近基音，显得低沉一点，消减程度小，自然包含泛音多一些，声音显得清凉！所以tone更多就是一个消减高频泛音的一个过滤器！而效果器中的tone也是这个道理，但是作用目的不一样：吉他tone是对声源的选择处理，而效果器的作用是对输出声音按照效果需求进行处理！举个例子，你吉他输出的时候，声源通过tone已经除掉了高频泛音了，等声音再进入效果器的时候，效果器的tone再怎样怎大，也不会还原曾经吉他原声中的高频泛音！所以，有些人说把tone打到最大，就是为了更多的拾取吉他原声中的所有声音！

因为第二条我没有找到可靠的证据，仅仅是我的感官推测，所以迟迟也没发帖子，那位朋友找到了，帮我转载说明一下！

[ 本帖最后由 yecai 于 2011-1-7 17:02 编辑 ]

夜魂

我个人的经验是。

Tone钮的作用大多是用了削减高频的，使得音色发闷，所以很多金属琴省略了这个钮。原理嘛，咱没上过学，不好解释。

至于档位。除了拾音器位置，还有一个拾音器型号的区别。有的拾音器就适合放在琴桥处，音色相对较“硬”，有些则适合琴颈，音色较“暖”。

当然，这都是感性体验。对于玩琴的人，能够组合出自己喜欢的音色就算是功德圆满了。当然，乐于深究也无可厚非。

WAYGJITA

留个名吧好研究

yecai

没事继续顶！第二条，找了一个帖子，仅仅说明了一部分～

“靠近琴桥处的琴弦振动包含特别多的高频分量、泛音”，所以拾音器在这个位置，就能拾到这些东西！

tt67119

额，太深奥了，我一般都是向楼主说的第一种那样，感觉听着舒服，扫弦了就把档位换到最上面那个，感觉声音比较浑厚，接近木琴，以后再研究研究吧，最后一顶！

yecai

过了好几天了，昨晚洗澡的时候，若有所悟，所以把所有的东西想了一遍，现在再次整理一下，希望给大家能有所帮助！
之前的问题，一个是拾音器档位的问题，一个是tone音色旋钮的问题。我要说的不是感官上的冷暖，而是本质上的原因。对我个人来说，这样在以后调节音色的时候，有一个由内到外的全面的理解。我是学理工科的，所以可能考虑问题的惯性原因吧，喜欢追本逐源！呵呵
话不多说，我就用最简易的语言来描述以上问题，当然，碍于本人学理工的，语言表达还是欠妥，所以请大家多多包含！

首先补充一个知识：音色决定因素在于振动物体产生的泛音不同！

第一，琴弦振动。在物理实验中,最单纯的振动产生正弦波,发出的声音叫纯音.日常生活中所听到的音都是由若干纯音复合而成的复音.其中频率最低的音决定该复音的整体音高,称基音,由发音体整体震动发出.其余的音叫泛音,由发音体局部震动发出。（有张图发不出来，可以看这个链接http://zhidao.baidu.com/question/129415023.html）
这张图的第一行就是基音的图示,意思是假如在一根弦上,在固定弦的两端之间,整条弦在来回摆动,发出基音.一下几行都是泛音的图示,第二行是弦的一半在震动,所以一条弦上有两个震动波,第三行是弦的1/3在震动,所以一条弦上有3个震动波.以此类推……注意，随着频率的增高，该频率的音高也相应的降低！再补充一点，高中低音是依据频率的高低来划分的。

上面的描述是琴弦振动实际情况，表现在整体上来说，琴弦上每一个点所包含各种频率泛音应该都是一样的，唯一区别的是不同点，所包含的频率泛音音高不一样！所以，在靠近琴桥拾音器位置，中低频泛音音高相对高频泛音音高更高，体现出来中低频更丰富一些；而在琴桥拾音器出，中低频泛音音高相对高频泛音音高差不多，所以高频泛音也能更全面的体现出来，所以感觉音色会更亮一些！

所以琴弦不同位置的振动以及各频率音高对比，就如同一个天然的eq调节器，由此也可见，在声音世界里面，eq是多么重要的，贯穿始终啊！而拾音器的档位选择，也就容易的看出来了！至于为什么更多选择靠近琴桥拾音器，我觉得也是因为这里的各种泛音最平衡，拾取的时候最平均，以后处理也相对容易；而靠近琴颈的拾音器，本身拾取的声音高中低音已有所差别，所以以后处理也相对麻烦，但是可以直接当作“样本”来用。个中道道，自己理解去吧～

第二，tone音色旋钮。通俗的讲，就是一个谐波处理器！很多乐器都有这样的处理器，作用是干什么的呢？从“第一，琴弦的振动”中我们已经知道了，高频泛音在琴弦那个位置都有！所以，这个谐波处理器的作用就是处理这些高频泛音的！主要就是消减！因为有时候高频泛音多了不好！过犹不及嘛！但是吉他里面为什么经常性的选择全开呢？这里全开，就是对泛音不消减——也就是当声音从吉他输出到外界的时候，声音原汁原味！这样后期处理可以保证吉他音色的完整性！再下面就不说了，那就是接入效果器或者音箱之后该怎么处理就怎么处理了！

我这里还要说明一点的是：每个人选择不同拾音器档位及tone旋钮，是根据现场演奏的效果而定的！这一点也别钻我的牛角尖了～呵呵
如果你要是有很牛逼的后续处理，自然可以都选择我说的那个“原汁原味”。

基本就这些，希望对大家有帮助！转贴希望标注出处！——吉他中国论坛·日照野菜

[ 本帖最后由 yecai 于 2011-1-12 11:08 编辑 ]

yecai

还有不明白的发消息给我了！呵呵～

沈阳小健

楼主辛苦

爷爱摇滚

tone旋钮他们也有叫增益旋钮的，我用过几次，楼上有说调节这个旋钮声音可以变大，这个确实有，当你调节的时候出来的效果确实给人这种感觉，用失真的时候，这个可以调节失真，一般有两个TONE旋钮的吉他，其实这两个旋钮可以搭配使用，也可以分开使用，简单的说当我们打到不同的档位时，调节这个旋钮可以稍微的改变失真度，有的档位两个旋钮都可以调节，有的档位只可以用一个旋钮调节，有的档位两个旋钮调节都没用，因为平常我这两个旋钮用的太少了，基本不用，但是我知道他们可以这样用，出来的效果就是这样原理我不知道，具体哪个档位我忘了，列位一试便知，仅是个人观点~~嘿嘿

追寻法拉利之梦

强帖留名，过后好好学习

c124100182

好贴顶一下

legendlee

真是好帖子

Hunter2014

通常大多数时候我们会音质和音色会搞混

MUSIC QUALITY是指的音质
这个基本是硬件方面决定的东西
QUALITIY么

TONE是指音色
旋TONE，你能很明显的听出声音不同的变化

音质就像是用WAV44.1的音频还是MP3的256K的音频来放同一首歌的差别
音色就像是流行乐，金属乐这种不同曲风