为了尽量把笔者的真实意愿和所评测琴的客观真实情况传达给你，读本文前请务必仔细阅读前言。
鉴于每个人的认知所限和喜爱音乐风格的不同，文章难免有不足之处及主观差异，为了更客观的评测每一只琴，真实的反应琴各方面的综合性能，开题先说一下个人用琴经历和期望值以及所喜欢的音乐风格和乐手等，以便读者对本文评测有更客观的认识，为最终选到适合自己的琴做参考。
从03年由木吉他改玩电吉他以来，已有8个年头。最初对器材设备类一窍不通，感觉能用上个电吉他就是件很兴奋很自豪的事了。所以被所谓的师傅用假琴仿琴一直糊弄了近两年的时间，其中是深受其害，早期的仿琴假琴对耳朵手指简直就是一种灾难，个中滋味相信很多朋友有同感。回头想想对假琴仿琴绝对的深恶痛绝。这么些年以来，仿琴也从当初的粗制滥造至今工艺上已经有了不少的提升，只看外观新手基本辨认不出真假。但仿琴始终是仿琴，骨子里的臭气仍然可以闻得到。
现在市面上流传着最多的应该就是依披风，一把奶子，芬达，杰克逊，一爱思屁，和考特这些品牌的市场销售主流型号高仿琴了。很多朋友曾问我到底怎么鉴别琴的真假，其实现在的仿琴工艺你能想都的，基本都给你处理了，真正的高手看琴真假，不需要种种方式鉴别，只要一看到实琴，一摸就可以真到真假，这是一种感觉，不是语言所能表达的。关于各品牌琴的真假辨别问题改天将重新开贴仔细讲解。
我用的第一支正品琴就是依披风的LES PAUL 100，当时的感觉就是一个字，爽，上天了呵呵，具体感受将单独开贴讲解依披风的问题，后来迷上了EPI好多年，经手了包括依披风的LP STD,LP CTM,SG 400，FLV,DOT ,CASINO,等等，可以说大部分的型号都曾经拥有过，自己对这个品牌也有着特殊的感情。再后来就是接触的高端琴，吉普森的1960 LP CLC ,SG 61 ,SG STD,一把奶子的RG系列，杰克逊的美产RR1，PARKER美产碳纤维，B C RICH等等，总体来讲最喜欢的还是吉普森的LP 1960，现在最想拥有的是PRS的CTM 22/24和一只芬达，自己喜欢的音乐风格就是老摇滚，流行金属和古典。BON JOVI是我永远不变的爱。最喜欢的乐手是GONCALO ，尤其对于他的Tricot No Pais das Maravilhas这首曲子迷的不行，尤其喜欢里面的音色，那么灵动，通透，让我想起了果冻哈哈。
好了，切入正题。今天要介绍给大家的是现在大家已经比较熟悉或许又有不少人感觉陌生的一个品牌，TOKAI。很多人可能不知道，TOKAI是一个日本的老牌子，70年代末80年代以做复刻LP和ST外形的琴而闻名于世。
大家可能也都知道这个品牌做代工也很牛逼，呵呵基本上crafted in japan的fender很多都是他们做的。也一直在走仿GIBSON的路子，但是这个品牌一直走的是复刻的路子，而不是单纯的仿造。这两个词区别很大。市面上做仿LP外形的品牌不少，还有爱德华，BURNS等等，但是同档次对比做的最好的应该还是属于TOKAI。
简单介绍下这个品牌，许多吉他手都想要模仿自己喜爱的吉他大师，因为热爱他们的音乐作品和演奏。顶级吉他大师极大的刺激了市场对他们所使用型号吉他的需求，他们的乐迷为了表示对他们的热爱会去购买相同型号甚至相同时期推出的古董吉他。Eric Clapton、Mike Bloomfield和Jime Page等人的成功为1958-1960年间生产的原版Les Paul火焰贴面吉他的收藏播下了种子，这类吉他的价格现在通常可以达到上万美元。在那三年中，这种吉他的产量总共只有1700支，其中有些安装了Bigsby琴桥，还有些琴体正面涂了金色油漆。这些珍贵的Les Paul吉他的价格随着市场需求的增长一直在不断被抬高。
1970年代中期，随着需求的增长与价格的提高，日本的Tokai和其他制造商、美国部分制造商以及美国许多手工琴制作者通过生产外型与Les Paul相似的吉他满足了市场对老款Les Paul的需求。其中的一些制造商和用户为他们的吉他安装了其他老Gibson吉他上的配件，以增加模仿的精确性。
Tokai和其他制造商的这些尝试满足了市场对古董Les Paul复刻版的需求，但同时也扰乱了Gibson自己的这些型号的正常生产。毫无疑问，经典型号高昂的价格和部分经销商定制的特别版火焰贴面吉他对Gibson声望的提高起到了很大作用。1979年，Gibson生产了KM型号，并于次年推出了Standard 80。
Tokai从1976年前后开始在日本生产仿Les Paul吉他。这些吉他完全定位于顶级吉他，而并非为了满足其本土对廉价仿造品的需要而生产的。Tokai追求的是外观与手感的精确复刻，这些复制品也确实拥有完美的装配和油漆质量。为了在10步之外看起来与原版毫无二致并且有所区别，Tokai将这些复刻版命名为“Les Paul Reborn”。 Les Paul Reborn使用一整块桃花心木制作琴体，用两块枫木做贴面。在琴头上，“Tokai”取代了原版“Gibson”的位置，Les Paul不再使用亲笔签名的样式，而是使用了略有不同的字体，同时将“MODEL”更换为“REBORN”，使用了丝网印刷工艺。Tokai还在自己顶级吉他的最后一品上打上了型号。LS-100是当时没有贴面的吉他中最高档的型号，最后一品上的标记是“100”；LS-200则是最高档的枫木贴面吉他。大部分的Tokai枫木贴面吉他的火焰纹路并不十分有立体感，这也许是因为原版Gibson Les Paul也是这样，而Tokai的意图正是精细复制。这些吉他的特征包括：单线仿Kluson塑料郁金香卷弦器、较暗的50年代旋钮、仿旧的拨档、琴体切角处的薄贴边、黑白或双白色的双线圈拾音器、小琴头、刻着“Standard”字样的琴头调整钢筋盖板、带有金色金属铭牌的棕色外壳粉色内衬或黑色外壳绿色内衬的琴盒等等。甚至琴盒金属牌上的五角星+品牌的样式都与50年代Gibson棕色琴盒上的相同。首批产品推出后，Tokai将“Les Paul Reborn”的文字换成了“Love Rock Model”，并开始将这些复刻版吉他推向美国、欧洲和日本市场。这批琴在十步之外看起来与原版仍然毫无二致，换掉Les Paul名字的原因是不想给自己找麻烦。和这些吉他一样狠的是，Gibson开始与自己的律师沟通，试图剿灭这次仿冒吉他的浪潮。由于这些诉讼的成功，大部分早期的副刻版吉他在收藏界都被称为“官司”型号。 [转载而未附带本页面下方虚线框内版权信息 本站视为恶意抄袭保留追究权利]
早期的Love Rock型号的琴头是Gibson那种典型的胡子形。为了避免与Gibson在Les Paul吉他和琴头方面陷入专利纠纷，Tokai在后期产品的琴头顶端中间增加了一个小缺口，并且也不再使用整块桃花心木制作琴体，而是改为了两块木料拼接。
这些乐器在实心吉他的制造史上无疑有着自己的地位，它们推进了市场对古董吉他复刻版的需求，使之成为当今吉他市场上重要的力量之一。那么这些吉他是否会成为狂热爱好者和一些商家追捧的藏品呢？答案是一旦什么东西被认为十分稀少，就会有人收藏。TOKAI的目的不是做便宜的Gibson的替代品, 而是做忠实原著的复制品, 同时给以合理的价格这是它一直延续至今的原则。
Tokai东海的日文发音就是Tokai，也就是今天的这个牌子。
- 1947年 「東海楽器株式会社」成立。
- 1961年 开发Pianica(键盘式口琴?)成功，开始生产销售。
- 1965年 开始生产经典款式的吉他 。
- 1977年 开始生产st系列的吉他。
- 1978年 开始生产ls系列吉他，ls系列的高档产品一度被誉为超过本家les paul。
- 1983年 生产世界最初的金属琴身吉他。
- 1980年代后期开始接受fender japan的oem订单，同时终止了拷贝fender的自产系列产品的成产。
- 1996年 一時生産を中止していた「 Talbo 」の再生産を開始
- 2007年 生产基地一部分转到中国，LS系列迎来了 30 周年。
下面进入正题，讲诉我们的主角，从08年正式开始国产的LS系列中的，UALS48，UALS50。（欧单型号前加U,对应的是内销的ALS48
ALS50）
先说下整体配置，见图片详解。很多人可能觉得木料对琴的音色起着决定性的影响，事实上，这种说法只能说部分来讲是对的，但是基本在高端琴上才能体现的比较透彻，中低端琴的基本分辨不出来，重要的还是整体的硬件和木料的搭配这才是音色的最终决定因素。原因很大的一点就是因为99%的中低端琴，由于昂贵的成本问题，厂家不会使用真正的高档次木材。
纵观整体，它复刻了Gibson Les Pual的郁金香琴头、韩产的玉石弦钮、以及配套硬件，值得一提的是强大的心脏，日产的PAF VINTAGE MK4拾音器。Tokai使用了硬漆，相比G的软漆，它更耐用手感也更顺畅。具体配置如下：
琴体：UALS48是三拼的赤杨木，桤木琴体，UALS50是南洋贝壳杉木琴体，UALS48贴面是经典两拼的虎皮枫木贴面，UALS50的是华丽的云絮状枫木贴面，视觉冲击力很强，相当的漂亮。值得一提的是他们家的琴，是直接的对应木料结构，不像EPI在前后面板各加一层贴皮遮瑕
琴颈：单片硬枫木插接
指板：经典的玫瑰木指板
琴桥：LS-VBK Bridge LS-VTK Tailpiece
拾音器：日产PAF-Vintage MK4
控制：2音量、2音色、3档开关，其中档位开关值得表扬，走欧洲市场的LP琴，大都用复古的档位开关，颜色很性感，老黄油味比较重，而且手感非常棒，阻尼感和行程都是恰到好处，拨档时开关所发出的疙瘩疙瘩声音也是很清脆很性感哈哈，比普通的看起来档次高不少，手感也更棒。这种开关EPI的欧单琴也在用，去年去工厂时看到的。我喜欢呵呵
细节方面值得称赞，拿到琴后直接调到标准音，其他一直是出厂设置，琴弦品距离近却无打品现象，可见其品质。另内部线路整洁。细节甚至比Gibson好些。当然大G的手工细节活这些年是越来越差了呵呵
手感：
握上琴颈，感觉非常的熟悉，典型的GIBSON 1960 Les Paul那种经典手感，跟普通的EPI LP相比偏薄一些，手感更舒适，更容易上手。本人手比较小，但依然可以从容应付，又不觉得手心发空，使用感觉十分舒服。对手指力度的表现也是相当的良好。加上琴颈使用了硬漆，在整个弹奏过程中十分顺畅，个人使用感觉非常顺手，速弹表现良好，弹起来相当顺畅
音色：
UALS48音色中少了些许Gibson的那种黏糊糊的感觉，音色与Gibson相比干净些。更为透彻和灵动，这就应该是赤杨和真正桃花芯的区别，而不是对比EPI上用的那种亚洲桃花心也就是学名NATO木的那种。那都木太死了，反应不清晰，像块铁疙瘩。UALS48可提供LP琴经典的推放、深沉肥厚的失真、超长的延音、温暖干净又有些轻灵的干琴音色。手指力度反映到位。个人认为音色表现力比同档的Epiphone LP STD要好不少，EPI的是比较死，偏硬，而TOKAI带来的感觉是结实有力！就想一杯浓郁的法国干红，醇香给力。跟EPI相比TOKAI清音上多了一分清澈通透，少了一分浑浊厚重。失真上TOKAI的这款琴音色更结实，弹奏SOLO的时候颗粒感比较强。档位切换，音色变换也很明显，确确实实在这个价位上是一款不错的琴
4.价格：
Tokai提供从高端的手工CUSTOM琴到中低端的量产琴。个人认为性价比同档次相比较属于最高的了,使用感觉良好，热烈向喜欢LP型琴的朋友推荐。
5．总结
个人认为Tokai在国内LP市场中无论是做工还是音色都处在一个同档次相比较赶G超E的水平上。拿到这个琴第一眼的感觉就是做工确实很好，比同档次的EPI要好不少，从指板的打磨到品丝的修正和复古微黄的包边，以及漆面的处理都很细腻，琴的配置也高一些，琴枕用的是骨质琴枕，延音和共鸣确实更好一些。经典的玉石钮，阻尼感刚刚好，稳定性很棒，正确调整好音高，基本不会跑音。标准的双角延伸琴头，遮上琴标，这完全就是一只大G呵呵，档位器切换钮也是用的黄油味复古式的，总之如果你喜欢LP那么这只琴是不会让你失望的。
下面是部分GC有分量的琴友对TOKAI的评价，在此搬过来，给更多琴友参考，涉及版权问题，请多多见谅哈哈
TOKAI的LP的确做的很好------英语老师
顶TOKAI，不错的东西，亲身体会过，好东西就是好东西，有品质，有音色！！！！
-----SEEK
我个人感觉相对于EPI来说TokaI在声音和做工上都占绝对的优势，如果对比的话，直接看Tokai和Epiphone的配置用料就可以得出结果
-------3334
作为大受非议的品牌，TOKAI的做工，用料和配置，的确很不错！对于追求LP经典音色的人而不想选择价格较高的大G来说是很不错的选择！
-------欧阳子凝
很多人喜欢把这只琴与EPI LP STD相对比，我的感觉是TOKAI的音色更结实，灵动，更逼近经典的GIBSON的音色，不像EPI那么死，硬，琴体重量刚刚好，不像EPI那般的死沉死沉，当然也绝不会让你很轻松呵呵，琴体共振很充分，总体来讲一句话，很大G很S很范儿，哈哈
本测评参考了竞霄的一篇文章，历史介绍部分转自手工吉他网。
下面是具体的音色试听，本人不会做，对比的试听是二胖做的，在此对二胖表示亲切慰问，和崇高的谢意。
LARS小刀 首发于GC
20110320
[ 本帖最后由 克里夫·欧文 于 2011-3-20 13:59 编辑 ] | 
发表于 2011-3-20 13:49:15
都要24萬日圓