吉他行者
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其实我在很多地方发过关于“编曲”的概念问题。当然，有人觉得我说得有道理，也有人会说我胡说八道。不管是有道理还是胡说八道，能达到你的目的就是王道。
我首先要说，这个世界上根本就没有“编曲”一说，为什么这么说呢？如果稍微了解点古典音乐史的朋友都知道，古典大师，十个有八个都是穷鬼（不知名的穷鬼音乐家就不计其数了）。就算莫扎特早年能拿到女王给的金币，但这个钱也不能维持他婚后的生活，甚至死的时候连人都找不到的悲剧。这个是什么意思呢？换句话说，从古至今，大多数音乐人，都是“穷人”，可是理想不能当饭吃，怎么办呢？然后这个世界冒了一大群“作曲家”，当然，所谓“作曲”，也就是写个流行歌的调调（很大一部分人不能“写”只能“哼”），但哼出来的调调并不能发表，于是就想请一些真正懂音乐的人来为他们“润色”（这个词曾经很流行）。真正的音乐人为了生计，于是就帮他们做这些歌曲的配器（这是正统叫法）。而一首歌出来以后，写歌的人得到了“作曲”的名号，而编曲的人得到了一些可以拿来填肚子的报酬。于是在这个时代就有了“编曲”这个行业。
很多人，严格说，很多初学者喜欢问一个问题：“我怎么样才能为我写的歌编曲”？似乎“编曲”是个相当容易的玩意，至少是“仅次于作曲”的一种技术。其实摸过编曲的人都懂，你没有基本作曲概念，就想编曲，那是肯定过不了关的。好吧，那有些人说：“我学过点乐器，我识谱，我懂一些乐理”。但我想说：“这点东西是不够的”。虽然我一贯“反学院派”以及“反专业”，意思并不是说，这些东西“完全就是垃圾，学它就是浪费时间”，而是说，我们并不是要去背诵书本上的每一段文字，应该用自己的方式去掌握它的技巧。纵然你无法口述，这并不重要，只要你有好的作品，这是最终的目的，有些人很会说，但他不能写，所以学了也是白学。如果我们把做音乐当成一个游戏的话，那基本游戏规则，你必须得了解吧？就算你不遵守它，你要标新立异，但没有传统规则的概念，你又如何做得到“标新立异”呢？有人说：“做音乐靠感觉”，这个话是百分百的正确，因为这个是决定你天赋的东西。有人说：“我是天才，我不需要看那些什么和声啊，乐器法啊，我一样可以做”，好吧，就算你真的是天才，也真的很聪明，可是我们当今流传下来的这几本通用的技法书，浓缩总结的是几百年来所有天才的音乐理论，你能说你比这几百年来堆积起来的天才还要天才？这个道理显然是说不通的。
所以，我首先要说明，假如你真的喜欢音乐，你的追求就是想写一首自己的歌，自己哼的调调自己做伴奏。那你还是从头开始吧。你不要觉得你在“学习”，其实音乐都是“玩”出来的，就算你打游戏，你不可能从一开始什么攻略技巧不看，自己也不研究，眯着眼睛就可以走完全程。对吧？
那下面来说说编曲需要什么“工具”------我从最最初级的说吧
首先-----乐理书籍，是必须的，我推荐《李重光基础乐理》--这本书你读通的话，后面的东西就显得比较简单了。
其次-----和声书籍，通常我都推荐“斯波索宾”他们编的那一本，当然，世面上版本有所不同，这个就自己看了。和声学---这是必须的基础。
第三-----乐器法，这本书，我就不推荐什么版本了，你们可以自己挑选自己看起来容易读懂的。在MIDI中，乐器属性同样很重要。当然，如果你做真乐器，那就更是必须品。
以上三本，是入门级书籍，也就是“必读品”。你读多少，吸收多少，时间快慢因人而议。接下来，如果你想提高自己水准，靠的就是“阅历与经验”。建议《复调音乐》和《曲式》读一读，但这个得结合“多听”，在音乐的路上，永远都要相信，“多听”是王道。只要是好的音乐，都要多听。不要觉得“我只做流行音乐，我就只听流行”，这个观念肯定是错误的。
最后----就是制作软件的学习，这个玩意，如果你把以上的前三个部分搞明白，学起来很快的。因为软件是为你的音乐服务的。但如果你连服务的方向都不清楚，学起来自然就巨慢无比。
好了，我今天就简单的说这么多。说多了很多人也记不住。希望更多朋友多交流，交流也是学习音乐的一种超级捷径。 |
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发表于 2011-4-9 22:59:12
