原帖由 鲁西亚 于 2011-4-14 00:00 发表 
 就是泰雷加的阿狄利达。
以下是我以前写的小分析，看看对你是否有帮助？
1、本曲为带再现的ABA三段曲式，A为E小调，B为E大调，最后再现A段。
2、 A段为E小调，采用了马祖卡节奏，由相似的各4小节的两句构成。第一句为4小节，和声进行为：主和弦、第一转位第二级七和弦、属七和弦
、主和弦，前3小节的第一拍构成E- #D- D –C-C- B -D的下行，因此前3小节可以由强到弱，然后第四小节的几个过渡音渐强后引出第二句。第二句为与前句相似的4小节，只是最后一小节是一个收束的主和弦，在快结束时要做出渐慢渐弱以结束该段。演奏这段时可以想象一个女孩在您眼前跳马祖卡，您心里只要想着：多可爱呀！音乐的感觉就有了，但别忘了把第二拍弹得稍微强些，否则就不是马祖卡了。演奏该段时可以使用圆润、柔和的音色。
3、B段转为E大调，音乐变得明朗而温暖，速度可适当加快，该段由各4小节的两句构成。第一句为4小节，和声进行为：主和弦、下属和弦、主和弦、下属和弦、主和弦、第二级七和弦、属七和弦，前半句为重复的2小节构成，主到下属的重复给人以不安定的期待，后半句终于迎来了旋律与和声的起伏变化，这时的力度可由弱到强再由强到弱，但要注意前2小节不要进行任何对比，单调的重复恰恰是为了后面的变化。 第二句为4小节，和声进行为：主和弦、下属和弦、主和弦、属的副导音变和弦(增六和弦)、属七和弦、主和弦，第一到第二小节在低声部采用了前句的部分材料，但在第二小节的第三拍出现了属和弦的副导音增六和弦，本来应该立即解决到属和弦，作曲家却在这里故意使用了自由延长记号和强音记号，更增加了音乐的紧张与期待，接着迎来了属七和弦，最后圆满地解决到主和弦，演奏属的副导音变和弦(增六和弦)到属七和弦时，要注意强调增六度音程反向进行到8度时的声部连接。演奏该段时可以使用明亮、有穿透力的音色，以取得和A段的对比。
4、乐曲最后再现A段，但是同样的音乐材料在不同的结构位置应该保持一样的演奏吗？想想应该如何演奏！
至于左肩僵硬的问题，你可以检查下自己的坐姿、琴头的高度、琴与身体和地面的角度以及左手按弦的姿势等。
[ 本帖最后由 宿州木子吉他 于 2011-4-14 12:01 编辑 ] | 
发表于 2011-4-12 16:57:05
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