吉他师傅
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在开始说效果器之前先说一下有关音箱的几个知识点
1 不同的音箱声音不同，同一品牌同一型号也有可能不一样，不要一味相信品牌和型号，最值得相信的是自己的耳朵。
2 就算是一模一样的琴，一模一样的效果器，一模一样的参数，在不同的音箱下出来的声音会有不同。
3 一般来讲，吉它音箱纸盆越大，低频响应越好，也可以理解为声音越结实，越细腻。
4 在声压级不够（可以理解为音量不大）的情况下，你是听不出声音真实的特性的，也就是说我们需要一个90db左右的声音来作为参考调节~
5 不同品牌音箱操作不同，包括均衡部分~，不要把不同音箱之间的均衡参数互换使用，你将得不到你原来想要的。
6 音箱的摆放位置，房间周围的装修材质，地面的材质，房间的大小，以及周边环境，你与音箱之间的位置都会影响音色~。
7 把音箱放在墙角会使低音听起来加重。
8 开放式和密闭式的音箱之间音色是不同的。各有所长，要靠你的耳朵来感受那种是你更喜欢的。
9 音箱有噪音的情况下先检查音箱是否接地，吉它连线是否完好，吉它拾音器前面是否有电磁辐射干扰。
10 吉它音箱有的会漏电，建议大家一定要保证接地。
失真与过载的一些玩法
1 失真与过载是两种不同的电路模式，所以声音上有本质的区别，具体区别请大家自己靠耳朵积累经验。
2 如果你想获得一个与众不同的失真不一定非要买新的失真，你可以买一个过载，再买一个均衡，这样你可以调节出好多不同的失真了~
举例：把过载串在失真前面，首先关掉失真，然后调节过载，感觉声音变硬，变得稍有一点 点过载的时候，在打开失真，调节失真，你会得到一个比以往更加有力的失真效果。把你的均衡串到你的失真后面，调节它，你会让你的失真千变万化~！
3 千万不要把混响和延迟串到你的失真前面，除非你喜欢一个浑浊宛如噪音墙一样的声音。
4 失真前面尽量少接踏板~，会无形的给你增加烦人的噪音。
5 solo中最有魅力的声音是来自中频的~，它会让你的吉它在乐队中脱颖而出，虽然单独听它的时候可能这种声音不是那么猛。。。
6 自己爽的时候你可以增强低音让失真听起来非常厚重，如果是乐队合奏时还是让吉它的低音稍微小一些吧~，咱乐队里不是还有地鼓和bass不是？
7 乐队合奏的时候你的失真高频是否特别扎耳朵？降低一些你吉它的高频，让乐队的嚓片来补充吧~。
8 觉得你的失真不够劲？你用的是什么音箱？不会是家用小音箱或者电脑音箱吧？如果是的话请你买个吉它音箱吧，如果是吉它音箱请你开大音量再听一下~，俗话说声音一大，声音的细节就全都体现出来了~，你手上的失真效果也许并不像你想象得那么差哦~
9 你可以去听一下电子管失真，再听一下晶体管失真，他们是各有特色的，你的耳朵喜欢哪种？
10 失真不是你吉它的全部，你的演奏技巧和你的音乐天赋比一个好的失真音色更重要~要是想让你的演奏更加吸引人的话，去更加刻苦的练习吧~~~！
效果器的选择及调试
效果器在吉它的演奏过程中，起着非常重要的作用。一些特殊的效果如失真等不是乐器自身的音色，它是要靠效果器发出的，而效果器的好坏又对这些音色产生非常重要的作用，一些低级的效果器是无法发出好听的音色的，这些不好的音色又给我们的练习带来了很多麻烦，甚至在一些不好的音色下无法正常演奏，所以我们在选购效果器时要非常的慎重。下面我就介绍一些关于效果器的知识。效果器又分单块效果器和合成效果器两种，单块效果器是只能发出一种音色的效果器。它是一种传统的效果器，它是由一系列不同效果的单块效果器组成的，即可以单独使用又可以组合使用，常见的效果器有：
distortion失真 overdrive过载 hyper metal重金属
delay延迟 chorus合唱 flanger飘忽
pitch增音 phase相移 wah 哇音 eq均衡
compressor压缩 rev混响 amp音箱模拟器
这些不同的效果组成了电吉它丰富多彩的音色，在众多的生产厂家里象zoom.dod.boos.korg等品牌都一些大师常用的效果器。一些常用的效果器组合起来使用相对的是比较贵的，一些便宜的效果器又只适合最初级的同学使用，这样就诞生了一些著名品牌的合成效果器。合成效果器是把众多的音色合成在一个集成电路块上 ，通过一些按钮和踏板来调节或控制音色这些合成效果器的诞生使更多的人可以尝试在众多的音色下演奏电吉它。这些合成效果器相对于单块效果器来说价格要便宜的多所以这些效果器在现在是使用率最高的一种效果器。但一些同学在使用时也存在一些问题，由于他们对合成效果器的使用知识缺乏了解，使效果器的音色不能满足自己的需要。一些效果器不是厂家设定的音色就能满足我们的使用需要的，要经过自己的编辑才能发挥合成效果器的优势。
合成效果器一般分图式效果器和液晶显示效果器两种，图式效果器一般编辑起来比较容易，而液晶显示的效果器编辑起来就比较麻烦一些。我们在编辑效果器时，首先要知道两个重要的按键一个是编辑键edit另一个是储存键store。一般按编辑键效果器就可以进入可编辑的状态，以供我们来进行编辑合成音色，但一些效果器是没有编辑键的，那么这种效果器就是随时可进入编辑状态的效果器，只要你按上面的一些控制音色和数据的按钮就可以直接进入编辑状态。在图式效果器进入编辑状态后，会有上下两个灯亮起来，这两个灯的交叉点就可以表示不同的音色和音色的参数，一般可以同时使用的效果有压缩、失真、均衡、延迟、混响和mod或eff中的一种效果，这些效果的第一栏都会有开关（off\on〕可供我们选择不同的效果合成。在第二栏会有会有一个效果种类栏（type)在这个栏里会有很多不同的效果种类供我们选择，比如失真的种类栏里就会有很多不同的失真如over drive distortion metal fuzz等这些不同的种类可供我们编辑使用，一般在调整失真音色时，要把压缩、失真、均衡、合唱或双音、延迟、混响打开，如果要调一些很重的音色，我们可以在失真档上选择grunge（脏失真〕或mtall。在均衡里高音和中音可以调小一些，低音调的最大。
在编辑主音吉它solo时要注意失真档可选择lend或grunge（脏失真〕均衡的中音和高音要增加一些，低音要适中，可加入合唱或双音效果以使失真的音色更干净一些。在调干琴音色时注意增加一些合唱和混响，均衡的调整也要特别注意。在液晶显示的效果器编辑时，有编辑键的可按一下编辑键进入编辑状态，没有编辑键的效果器可直接按双向选择键进入编辑状态我，我们可以通过按效果器上的箭头键来调整不同的效果和参数，如果效果器上只有箭头键，那么肯定有一组上下的箭头键是来调整参数的大小的但有的效果器是没有箭头键的如korg300g它是通过调整多功能转轮来调整数据的。液晶显示的效果器和图式效果器的区别是液晶显示的效果器它的效果是用不同的菜单来表示的，而图式效果器是用效果器上的效果图来表示的，象zoom3000s这样的效果器它即容易调整，参数的处理上又非常的合理，这样的效果器才能调出好的音色。一些经济调节不太好同学也可以买zoom505效果器它也可以调出一些好的音色。我的介绍给大家一些提示，具体的调整还要在不断的实践中摸索什么类型的效果合在一起，怎么调整具体的参数才能把音色调好。
搭配是很讲究的，这点无需置疑，要是你演出的场合大的话那更讲究。
这次我就举几个列子。
在家练习一般都是：吉他——效果器——音响，效果只要有个失真或者是带节拍器的就OK，但是音响有失真的，就直接用音箱失真。
在做效果的时候音响站50%的可能性，所以音箱的取材一定要按经济实力去实现，因为好的音响价格是相当的不绯。吉他音色站30%，剩下的就是效果器。
很多人以为只要一个牛的单块或GT什么的就自认无敌了，其实这种想法是错误的，就算是一个单块很沉的金属，你没有大功率的音响好使么？没有浑厚的拾音器有能怎么牛？吉他是第一输出点，所以配琴很重要，如果出来的所以正常音色（就是说在设备无任何故障的线路问题的时候），那么音响作为播放器的最后一道手续，就可以表现出目前的音色状态。所以在这里音响是关键之一，每个不同品牌的喇叭，除了质量、声音信号的的区别，还有一点就是均衡性，也就是高音、中音、低音的搭配。
演出搭配就是：吉他——压限器——失真器——延时或混响——音响。
在这里需要强调的就是顺序不要反！比如；失真和混响，要是失真在前面，那么后面的混响就是把失真边混响。要是混响在前面，那就是混响变失真。后面的效果用永远都是修饰前面的效果，切记，这是物理上通用的。
所以，吉他的音色因为没有EQ的原因就需要压限器控制一下，高音不要刺耳，低音部要过载，然后再将其失真，然后再失真的基础上加点混响，最后从音响里出来。这样就保证了音色不被毁掉....不信你可以看一下合成效果器，要是按顺序排的话，都是压限之类在前面，失真在后面，混响或其他周边音色再更后面的顺序，如果你有更多的效果器记住，延时系列的都是在最后接音箱。
其他的搭配方法就有：
1．单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
2．双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用
3．重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
4．溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器——合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
以上的回答是我在看了《子曰》乐队的吉他手汶麟编写的教材中有所收获，所以你也可以看看高手的搭配方式，希望对你有所帮助
电声吉他和原声吉他最大的不同是装有专门的拾音器，其内部由永磁体和线圈组成的，通过琴弦振动切割磁力线而产生与音频频率相同的
电子信号。不过，这样得到的电子信号是很微弱的，如果直接把它接到扬声器上，根本无法变换成声波。只有将这些微弱的电流进行放大，才
能够驱动扬声器实现电声转换，而担当这项工作的设备正是电声吉他音箱。
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吉他音箱-结构详解
电吉他音箱
弹过电声吉他的朋友一定知道，如果没有放大器和音箱，那么，哪怕是世界上最昂贵的琴，也只是一个“哑巴”。对于电声吉他来说，扩音音
箱不但是它的“喉舌”，也是获得良好声音的奥秘之一。
1、前级放大和功率放大
一般的家用高保真音箱和放大器是分开的，但是吉他音箱的设计者为了保证声音的同一性以及搬运的方便，一般都将放大器部分和音箱捆绑制
造，即使不是在同一个箱体内，设计者也多半会通过零件将两者固定在一起。音箱内置的放大电路一般由前级放大和功率放大两个部分组成。
前级放大针对从拾音器线路中输出的微弱信号进行整形放大，常常附带有音调（EQ）和失真（Booster）电路，是高超的吉他手制作音色的秘诀
之一。功率放大负责的内容是将由前级电路处理过的信号放大到足以驱动扬声器发声的大小，实现最终的电声转换。 专业电吉他音箱
2、一体化和分体式
所谓一体化音箱就是指将前级、功率放大电路和扬声器安装在同一个木质或树脂质箱体内的类型，现在市面上一般销售的也都是这种。分体式
则是指将电路部分和扬声器分开安装的类型，由于增加了箱体的成本，一般都属于高档品。最近几年，设计者为了满足乐手们获得多种不同音
色的要求，便将前级放大电路单独做成外置的产品，使用数字处理电路来模拟各类音箱的声音特点，如Line6POD等音箱模拟类效果器。有了这
样的外置前级放大器之后，如果你想在录音室里获得马希尔或者百威5150音箱的声音，就不需要找人去搬你的音箱了。
3、电子管、晶体管、数字电路
吉他音箱内部
吉他音箱的放大电路按照所使用的核心元件的不同，可以分为3大类：在前级放大以及功率放大电路中使用电子管（又称“胆管”）的音箱，音
色最为温暖和朴实，是摇滚和布鲁斯乐手的挚爱；使用晶体管的音箱，重量较电子管的轻，音色比较锐利，寿命也更长；利用数字方式进行放
大的产品问世不久，普遍具有耗电量低、声音干净的优点，一般都内置有多种合成效果器。不过，这三类音箱又不是截然分开的，设计师们往
往利用这些元件各自的特点加以组合。比如，有些音箱的前级电路使用晶体管，而功率放大电路则使用电子管；也有使用数字处理器（DSP）作
为前级，加上电子管功率放大的类型。
4、扬声器
经过放大电路放大的吉他拾音器信号被送到扬声器中央的线圈中，产生不断变化的磁场，这个磁场与扬声器本身的磁芯磁场相互作用，推动扬
声器锥盆运动，随之引发的空气振动便使人耳听到了声音。扬声器是整个电声转换的末端，对声音的质感（谐波）和量感（低频）有很大影响
。扬声器的尺寸通常都用英寸来表示，直径在8～15英寸之间的产品最为多见，1英寸约等于2.54厘米。
5、背向敞开式和密闭式
这两个术语是指扬声器音箱的不同结构。顾名思义，背向敞开式音箱的后部是敞开的，而密闭式音箱的箱体则是全封闭的。前者以Fender的音
箱最为典型，后者则是Marshall音箱的特点之一。
6、输入输出接口
根据具体型号的不同，音箱输入输出接口的数量与样式会有所不同，不过一般都装有一到两个输入接口（分为高阻抗和低阻抗）、效果器环路
端子（可串接外置的效果器）、外接扬声器接口（连接另一部音箱）和耳机输出端子。一般采用大两芯的非平衡接口，录音室使用的型号也有
使用XLR平衡输出的。当需要获得更宽广的声压面时，外接扬声器接口就派上用场了。你可以通过这个接口和专门的音箱线，连接另外的扬声器
音箱。不过，这时你应该计算一下阻抗值，因为当两部音箱的扬声器并联时，放大电路所驱动的阻抗值就会减为原来的二分之一。如果你的音
箱放大器不支持那么低的阻抗的话，放出的声音是不会太好的。关于这个问题，你可以看看音箱方面的专业书籍，对于一个吉他手来说，那也
是一项很好的“修炼”。
通过前级放大器虽然可以调出一些不同的音色，但如果要大范围的修正音色则必须使用外置效果器，通常为单块或数字合成式的踏板吉他专用
效果器。在串接这类效果器时，可使用效果器环路端子，这样就能在尽量保证音箱原有音色特点的前提下，减低声音劣化的程度。连接的顺序
是：环路送出端子（FxSend）——效果器输入端子（Input）——效果器输出端子（Output）——环路送回端子（FxReturn）。
40W吉他音箱
最近几年，随着家庭工作室的兴起，吉他音箱也发生了变化。限于居住的环境，乐手们往往无法像在录音室里那样用话筒拣拾音箱声的方法来
录音。所以，吉他音箱的设计者就从前级放大电路中引出一个信号，使吉他手可以直接将这个信号送到数字MTR（多轨录音机），最大限度地保
持音箱所具有的音色特点（实际上是对声音影响最大的前级电路的音色特点）。
7、吉他音箱各部位的名称：
ch1输入ch1控制器ch2输入ch2控制器面板电源指示灯音箱防尘罩滚轮侧板一体化音箱（前面）电源开关ST－BY开关效果器环路端子外接扬声器
端子后背板电子管扬声器混响共鸣板一体化音箱（背面）音箱放大器扬声器音箱分体式吉他音箱。
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吉他音箱-特点
大家知道，古典吉他声音的好坏。取决于它的共鸣箱的音质，而电吉他声音的好坏，则取决于音箱发音的好坏。
电吉他音箱是电吉他的发声体，电吉他只有通过音箱才能产生优美的声音，音箱也是乐器的一部分。这一点对如何选择与使用音箱十分重要。
不明白这一点的人，常把它视为一般的音箱，随意地将电吉他插入各种音响设备或普通扩音机中，以为这样可U产生优美的音色，结果是大失所
望。更有甚者，全然不顾各种乐器特性不同的事实，将一台普通音箱供整个乐队使用。在调校中产生很多矛盾，顾此失彼，无法兼全。致使演
出时，音响效果混乱。因此，目前共用音箱已少见，各自选配合适的音箱，是保证成功演出的前提。
电吉他音箱与普通音箱有以下不同点：
1．可制作音色
电吉他音箱是针对电吉他声音脉冲成分多、动态范围大的特点和演奏要求进行设计的。通过电路技术上对电吉他原声进行巧妙的加工，产生从
清晰化美的声音到全失真以至哨叫的声音。同时还没有合唱、混响等其他效果。从而适应各种摇滚乐演出的需要，使电吉他具有现代电子音乐
音响。
2·小型化
为了演出时便利，针对电吉他音箱的特殊性，设计成机—一箱一体的形式，用手提式结构。使音箱具有体积小、重量轻、功率大、坚固、耐用
、稳定、可靠等优点。
吉他音箱
3．后背敞开
由于电吉他需要产生清晰、明亮、宽广的市属般的音色，后背是敞开式的。只有少数是例相式的。例则YAMAHAHR系列。这正好与普通音箱林电
具斯音箱相反。
4．均衡器
普通音箱的音调控制中心频率一般是100Q赫兹，而电吉他音箱根据它的特性，降低至500～250赫兹之间，使音调控制作用十分明显。
5．高音提升量大
多数电吉他第一、三弦输出电子比五、六弦低很多。因此，电吉他音箱在高音区提升量比普通音箱大（达20分贝以上），使六根弦的发音均匀
平衡。b．适应范围广
为了适应各种输出特性的电吉他，专用的电吉他音箱常分二个输入插孔，一个为高阻抗仅mH），一个为低阻抗（LOW）。
7．可转换音色
为了适应电吉他演奏各种曲目的需要，常没有用脚踏开关控制各种功能。例如分二个通道，根据乐曲进行，可以适时地转换“清晰音”或“失
真才’双频段音色转换或明亮度开关、混响、合唱、延时等。
8．操作方便
为了便于操作，电吉他音箱的各种控制钮均设在顶部或前上方，与普通音箱设在背后不同，备控制钮的刻度尽量做得醒目。还有很多不同的地
方，这里就不—一列举了。二、电吉他音箱的选购好听的声音使人舒畅，难听的声音令人心烦！选择一个音质好的音箱，会使你的电吉他演奏
更动听，给听众以最高的享受。电吉他音箱分小乐队用和大型专业乐队用二种。有些牌子分高级型和普及型。s手提式机箱合一的，输出功率多
在10o瓦以下。采用机器与扬声器糖分离式结构，几个音箱可以叠起来使用的则适合大场面演出，它的功率常在100瓦以上。
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吉他音箱-与普通音箱的区别
你以前可能听说过以下两个观点：
1、吉他音箱和其他音箱一样，都是为了精确的再现原始的声音信号。
2、吉他手总是使音箱过载以得到足够的音量。
这里我们可以说以上的两个观点是错误的，以前我们将说明原因。
所有的吉他音箱可以说是一个完整的声音制造过程：吉他本身，前置放大（包括各种效果器，均衡等），和可以产生过载的功率放大，当然，
喇叭是不可缺少的要素。
然而，声音制造和修饰并非以喇叭为终点。事实上，他是一个循环的过程，即反馈。在一般演奏或录音时，音箱的音量在中上以上，喇叭所产
生的足够的音量使弦共振，并加在即将衰弱的音符上，或者通过其他的控制技术设备产生声学反馈。
但这种反馈并非我们常听到的在麦克风上产生的令人讨厌的啸叫声。对于吉他来讲，在有足够的增益时，就会在弹奏的音符号后产生自然泛音
。关于反馈的利用也有相应的吉他技巧，在这方面我也想找位老师问问。在利用反馈时需要有较高的增益，但这并不意味过分的将音量增大。
因此吉他放大器的前置放大/功率放大的电路设计往往会产生较大的增益使之过载，这样的好处是使各弦之间，弹奏和击/勾/点弦的音量平均化
，以及更容易产生泛音等。
对于不是乐手的那些人，可能会对吉他手使音箱过载感到奇怪，因为他们认为这样会产生失真，使音质变差。但事实上，近30年来，人们绞尽
脑汁地去制造令人满意的各种过载失真音色，使之已成为一门技术。现在公认的悦耳的失真音色是越普通越好，许多的吉他手们仍不停的寻找
那“纯净”的失真音色。
尽管有许多设备在级力模仿这种音色（效果器，数字模块，功率衰减器等），在小的音量下产生过载音色，结果却不尽人意。如今真空管功率
放大的音色仍是许多吉他手渴求的对象。
为什么要将音箱音量尽量开大的原因？
当然，如果一个吉他手仅仅想尽量大声的演奏，那么他完全可以去买一个晶体管放大音箱。就现在的价格计算，用买一个30W真空管音箱的钱可
以买到一个1600W的晶体管音箱！而且更耐用。但我们想要的是音色！而不只是音量。在使用音箱最大功率的情况下，是不可能将音量调小的。
这对于那些不想打搅别人，又想使音箱发出漂亮声音的人来说，是个令人沮丧的消息。要形象的描述这种失真音色是比较困难的，他有点象口
琴，萨克斯或小提琴的声音，但又完完全全是电吉他特有的。
另外吉他本身也影响过载音色。单拾音器制造出明亮，结实的音色，双拾音器制造出饱满，柔软的音色。同样，吉他音箱的喇叭同一般HIFI音
箱亦有很大的差别。音箱喇叭对声音进行一定的修饰，而HIFI喇叭只是准确的还原声音。
HIFI喇叭的设计是在线性范围内准确的还原声音，所以超出此范围后，喇叭的纸盆就可能损坏以至烧掉线圈。而乐器喇叭在接近最大功率时保
留线性部分，然后对纸盆的动作进行限制，从而使声音压缩，产生非线性部分。另外对于乐器喇叭的设计，在最大功率时，仍能实现爆发的音
符而不会损坏喇叭。所以乐器喇叭一般具有又宽又短的线圈，和在极端状况时对纸盆动作的平稳限制。最后，乐器喇叭和HIFI喇叭的频响性能
也有所不同。
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吉他音箱-调教音色
介绍完关于吉他音箱的一些基础知识后，为了使大家在实际使用中能够很快掌握这些知识，我们假设您现在是一位刚刚开始使用吉他音箱的初
学者，面对这台从未接触过的设备，你应该怎么做才能调出让人满意的音色呢？
第一步：使用带有屏蔽层的信号线（话筒线）连接吉他的输出端和音箱的输入端，如果你使用的线材质量较次或者屏蔽层太薄是很容易受到外
界电磁信号干扰的。个人练习型的吉他音箱一般只设有一个输入通道（1ch），好一点的会把这个通道分为高增益和低增益两个接口。一般来说
，把线插在高增益的插座上就可以了。对于设有两个以上通道的音箱，你可以将吉他信号线插在具有你所需效果的通道上，比如你要是想使音
箱产生一个混响的效果，就把信号线插在Reverb的接口上。
第二步：打开音箱的电源开关。虽然这是一般的电气常识，但吉他音箱和普通的家用电器还不是完全一样，特别是当你使用的音箱是电子管音
箱时，打开电源开关后，电子管还要经过一个“预热”的过程才能工作，这是由电子管的工作原理决定的，如果打开电源后马上演奏，次数一
多，管子就会提前老化。在电源开关按下去10秒钟以后，再打开ST－BY开关，就可以正常工作了。如果是使用晶体管或者数字集成电路的吉他
音箱，则不需要预热，因此一般也就没有ST－BY这个开关了。
第三步：如果你使用的这部音箱是以前从未接触过的，你有必要先确定一下这部音箱的音色特点。请先将调整音色（EQ）的各个旋钮（一般有3
个：HIGH、MID、LOW，分别控制高频、中频、低频）调到“5”的位置（正中央）。如果你音箱的音调电路带有增益（不是单纯的衰减电路），
那么你应该把每个旋钮都拧到12点的位置，使电路既不对各个频带的信号进行放大，也不衰减。
第四步：多数的吉他音箱都有两个或两个以上的电平增益控制旋钮，即便是最便宜的个人练习型号也不例外。这两个旋钮被叫做Gain和Volume
，也有叫成Volume和MasterVolume的。顾名思义，Gain主要用来控制输入信号的初始放大量，即在前级电路中产生失真类的特殊音色；而
Volume则用来控制最终音箱放出的音量大小。你可以把Gain调得很大以获得足够的失真，而Volume却未必需要多大，关键要看现场的扩音情况
。在这一步的调整中，你仍需将Gain调到“5”的位置，而Volume则看你当时想听多大的音量。如果你感觉失真度还不够的话，你可以慢慢地增
加把Gain调大，但这时音箱所发出的声音也会随之急剧增大（因为总的放大量变大了），所以有必要把Volume旋钮调小一点。总之，这一步调
整的目的是制作出让自己满意的音箱失真（与使用效果器而获得的失真音色相区分），同时也必须注意最终音量和失真度的平衡关系。
第五步：在完成了上一步音箱失真的调试工作后，我们再回过头来利用音调电路对失真音色进行细微的高中低频修正。在大部分音箱上都有对
中高频（HIGH）、中低频（MID）和低频（LOW）这三个频段进行音色调整的功能。音调处理是一件相当复杂而且琐碎的工作，很多录音师往往
需要花上几年的时间才能对各种乐器的调音方法摸的比较透，吉他音箱的调整虽然没有那么麻烦，但也是很费时间的。所以，为了能让你和大
家的耳朵满意，一定不要吝惜时间和不断的尝试，有时候你明明调整的是中高频（HIGH），而听感上发生变化的却在中低频（MID）。某些型号
的吉他音箱还装有调控超高频部分的Presence（存在）旋钮，以及能使高频更加清晰的“BrightSwitch”开关。但是，如果滥用这两个控制器
，会很容易使声音变得“清瘦”，还可能带来让人讨厌的噪音。所以，一般只在光靠HIGH、MID和LOW三个控制器无法调出令人满意的音色时才
作为“最后的手段”来使用。第六步：经过上面这一番“折腾”之后，为了使声音具有一定的空间感，我们可以调整一下音箱的混响控制器
（Reverb）。一般来说，越是高级的吉他音箱，所附加的各种调整参数越是丰富，不过调整的难度也就更大。比如，像RolandVGA－7那样科技
含量极高的吉他音箱，甚至可以通过内部的数字电路运算（DSP）来模拟各种吉他型号和不同的拾音器音色。如果你对现在从音箱中发出的声音
还不满意，你可以返回到刚才的第三步，根据我们指出的几个要点再来一遍。不过，有时候限于时间和你所拥有的音箱的素质，你应该做一些
适当的妥协，毕竟几百块钱的音箱和你在唱片中听到的上万元音箱所发出的声音肯定是没法比的。
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吉他音箱分类
1.分类：一般有电子管（Tube）和晶体管AMP两种，外观上Tube有一些象电灯泡的电子管，Power开关旁有一个Standby开关，晶体管则没有。电
子管AMP的优点是声音温润，厚重，自然泛音好，但电子管有寿命年限，可靠性和稳定性不好。晶体管AMP则干琴（Cleantone）音色好，耐久性
好。
2.开机：晶体管AMP查上电源即可使用，电子管AMP则须先打开Power预热数分钟后再开Standby；相反的，关机先关Standby再关Power。要拔掉
电源时，晶体管要先关掉POWER，电子管只须关Standby即可。
3.发声：吉他接上导线插入标有High的插孔，Tone和Volume全开，AMP的Gain和Master（Volume）调到零，均衡（EQ）全开，在逐渐增减调整。
4.放大器设置：放大器是吉他音色效果的关键因素，尤其是流行的三段均衡放大器。通常，用Gain和Volume设置过载/失真量，用Master调节总
音量。
Cleantone（清音）：将Master调大，用吉他的Volume调出你想要的电平，保持其低于阀值。 SoftDistortion（轻度失真）：将Gain设置在居
中位置，增加Volume，获得柔软、宽广的过载。当电平处于你想要的位置时，用均衡器调出你需要的音色。
HardDistortion（硬失真）：将Master调大一些，逐步增加Gain和Volume。当失真处于你想要的电平，用Master来调节总音量。
5.均衡的调节：一般三段式均衡分高音（Treble）、中音（Middle）、低音（Bass），有的还多一个Presence，它比高音还高，调整前将
Treble、Middle、Bass回零，Presence则相反由最大往零调，下面这张音色参数调整表供您参考：
带混音吉他音箱
希望音质TrebleMiddleBass
刚硬10调整调整
强调低音调整调整10
主奏、失真调整10调整
伴奏10调整10
6.混响：Reverb调太深则声音含混不清，建议一般设置在3-4之间。 7.Send-Return插孔：用于与RACK型效果器（机架式效果器）连接，使用前
须阅读说明书否则会造成故障。
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吉他音箱-经典之作
世上排前几名的经典电吉他音箱,几乎清一色都是老式使用真空管的音箱!因为使用真空管的电吉他音箱所发出的音色,绝对绝对不是一般新式以
电路版的音箱能仿造出来的!!使用真空管的电吉他音箱所发出来的特色是很"温暖",非常的"浑厚"!其丰富的泛音是电路版音箱的"人造泛音"无
法制造出的!而一般来说,英国系列的音箱所发出来的音色有着较明亮,清脆,丰富泛音的特色而美国系列的吉他音箱发出来的音色则有较偏向"温
暖"及"浑厚"的特色!所以在下面会提到的BRIT-SOUND(英国音色)大家就知道是较明亮,较脆的意思了.电吉他音箱依扩大器和喇叭的不同组合可
分为STACK(扩大器和喇叭分开)和COMBO(扩大器和喇叭合而为一的音箱),一般说来,\"STACK\"输出功率较大,音量较大,所以适合用在大型的表演
场地,而"COMBO"则是用来当练习或较小型的表演场地用。
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吉他音箱内部线路
1、VOXAC-30
VOXAC-30是很著名的一个吉他音箱!它在1963-64年被BEATLES们用来当他们的吉他音箱!!其音色是标准的BRIT-TONE!明亮,清脆,有丰富的泛音!!
它是使用五个ECC83(或12AX7)和一个ECC82(或12AU7)的真空管在PREAMP(前级扩大器)区另外用一个GZ34真空管为整流用,四个EL84的真空管在
POWERAMP区,功率为36瓦两个12吋的喇吧,共有3个CHANNEL可用,从\"brilliant\",\"normal\",到\"vib-trem\"不管你是玩
ClassicRock,Pop,Blues,到HeavyRock,VOXAC-30都可以把你所需要的音色很忠实的表现出来.用AC-30最有名的除了BEATLES外,THEROLLINGSTONE
在他们的演唱会里也使用AC-30!!!而LEDZEPPELIN的JIMMYPAGE也时常用AC-30来录唱片!!还有,AC-30的外表非常的漂亮!近黑色的外壳,深咖啡色
的网上还有织上金色的细条!!更是显得它的高贵!!
2、CRATEBLUEVOODOO
CRATE的"BLUEVOODOO"有输出功率为60和120瓦的两种型号,其音色为HignGain(超高能量)音色--浑厚,温暖,够猛!!CRATE的"BLUEVOODOO"使用四
个12AX7的真空管在PREAMP区,四个6V6的真空管在POWERAMP区,共有两个Channel分别为干净和破音,而两个Channel又有各自独立的REVERB效果(
叫DualReverb),加上可换式的效果器排列回路(SwitchableEffectLoop),使得"BLUEVOODOO"功能更多样化用BlueVoodoo最有名的就是超级鞭打重
金属团MEGADETH主吉他手MARTYFRIEDMAN由此可见,它的Distortion也一定是够猛,够力!!
3、HUGHES&KETTNERTRIAMP
一般市面上的真空管音箱在音色上都无法两全其美!!像以"够力"的Destortion而闻名的Marshall音箱,虽然它的Leadchannel很受到摇滚和金属
吉他手的欢迎,但是Marshall音箱的CleanTone却是非常的另人无法领教..(非常的不干净,有破音)相反的,以干净的CleanTone闻名的FENDER音箱
,其LeadChannel却是非常的没力HUGHES&KETTNER的TRI-AMP似乎就是为了改善这不能多样化的缺点而生产的!HUGHES&KETTNER的"TRI-AMP"是目前
市面上唯一有三个各自独立的AMP!!说明白点,它的三个Channel都各自有自己的真空管!!!不像一般的真空管音箱就算有三个Channel也是只用一
组真空管来"仿真"三种音色!!而HUGHES&KETTNER的TRIAMP里面的真空管有超过十支以上!!多到整个AMP都是呈现一片有如旭阳般的金黄色!!本音
箱真是除了音色好之外,在视觉上的享受也是其它真空管音箱所没有的!!(这可能要亲身去试过才知道!)TRI-AMP的音色非常的多样性!!它可以忠
实的把不同类型的音色表达出来,从第一个CHANNEL的温暖,甜美,干净,第二个CHANNEL浑厚,够力,够脆(Crunch)的Blues,RockTone,到第三
CHANNEL的超级破音(Lead)的HeavyMetalTone完全都可以包办!!!当然,在价格方面,这个德国制造的高级音箱也是不便宜的(因为它真空管的数目
是其它的真空管音箱的三倍!!)
4、SOLDANOSLO100
SOLDANO的"SuperLeadOverdrive100"是100瓦amp头加上4x12的喇叭箱同时它也有combo的型式,是加装个2x12的喇叭.SOLDANO是美国著名的吉他
音箱制造厂牌,而SLO100则是SOLDANO第一个生产出来且最有名气的音箱!!它使用四个12AX7的真空管在PREAMP区,四个5881的真空管在POWERAMP
区,共有两个Channel,一个是"Normal",一个是"Overdrive",在NormalChannel里,你可以切换Clean和Chrunch两个模式,此外,SOLDANO还了
个"Bright"切换按纽,可以使音色更明亮.另一个是OverdriveChannel,他可以发出"HighGain"的超高能量破音之音色!!绝对够力!!
5、MARSHALLJCM900SL-X
"Marshall\"在全世界几乎是的"电吉他音箱"的代名词!!!所有的摇滚演唱会现场里,十个最少有五个都是使用Marshall的吉他音箱!!Marshall虽
然是大英帝国的产物,但是其音色却和地道的BRIT-SOUND不同!!其音色反而接近美国系列的吉他音箱非常的"温暖","有力"及"浑厚"!!其
HighGain(超高能量)的破音能量强到有如洛基的拳头一般,每当你的Pick触碰到弦的那一剎那,"砰""砰""砰"的声音就从音箱的喇叭出来!!!难怪
玩重金属,摇滚的吉他手个个都喜爱Marshall的音箱!!!无论是Fender或Gibson都是与Marshall很好的组合!!JimiHendrix就是用Fender的
Stratocaster配上Marshall的JTM45,音色太棒了!!!声音浑厚中带有清脆!!而Slash则是出了名的使用Ginson加Marshall组合!!喜欢他音色的人,
不管你如何的使用Gibson和Marshall以外的吉他,音箱,甚至效果器来模仿,都是几乎不可能的!
6、PEAVEY5150
PEAVEY的5150难道跟VANHALEN有什么关系?相信喜爱VANHALEN的朋友们一定对"5150"这个数字很熟!!没错PEAVY的5150Combo是近来
EDDIEVANHALEN和PEAVY合作生产的音箱,它用了五个12AX7的真空管在PreAmp区,四个6L6的真空管在POWERAMP区,65瓦的功率,两个12吋的喇
叭,EDDIEVANHALEN不管在录唱片或现场演唱会都会用到它!音色温暖且够力!!这算是PEAVEY最引以自豪的一个吉他音箱了,因为他们平常都是以
制造电路版音箱为主的公司,较少生产真空管的电吉他音箱.
7、MESABOOGIEMKIII
基本上,MesaBoogie的音箱是综合了Fender和Marshall两者的特性,(以12AX7的真空管在PreAmp区,但是却用了"HighGain"的6L6真空管在
POWERAMP区,所以它有者FenderCleanTone的干净特性,也同时有MarshallHighGain的力道!!它有三个Channel,从"CleanRhythem","FatRhythem"
到"HighGainLead"通通包办!!MKIII算是MesaBoogie的一个经典吉他音箱,功能很多样性,且音色方面也是非常棒的!!(它的重量非常重!!)因此受
到许多吉他手的爱慕!
8、Fender59'BASSMAN
Fender的59年BASSMAN是个很有名的经典吉他音箱!!如果你喜欢70年代的经典摇滚,包你会喜欢上Fender的BASSMAN!!说来也很有趣,BASSMAN本来
是设计给BASS用的,但是后来电吉他用在此音箱居然变成了人人偕知的经典吉他音箱!!BASSMAN的CleanTone干净的没话说,当你把音量调到大概
5,6时,会有很平滑的破音出现(破音的颗粒很小),假使你是用Ginson的LesPaul的话,那音色真的是美的没话说简直跟LEDZEPPELIN唱片里
JimmyPage的吉他音色一样--温暖中带有很平滑的破音!!(试试用靠近琴桥的拾音器,那是阿炳我试过最棒的音色!!)用Fender的琴更棒!!不但音
色温暖且带有清脆!!!如果各位吉他同好们有机会试到BASSMAN的话就能暸解了!!因为不同的音箱音色差十万八千里!!而音色却是很难用字去表
达的。
9、FENDER\'65TWINREVERB
FENDER的TWINREVERB也是吉他音箱史上的另一个传奇!!它最著名的就是它非常非常"漂亮"又"浑厚"的CleanTone!!在吉他音箱史上,似乎找不到
比TWINREVERB还要干净的CleanTone了!!唯一缺点就是它的破音不是那么的够力,但是要是你加上了破音的效果器后(我用BOSS的METALZONE)呵!
呵!保证会给你如Metallica般的重金属音色!!唉,因为那位老师错误的一句话,而使我对吉他音箱产生不正确的观念!!在此奉劝大家,听听专家的
意见去逛吉他和音箱是可以,但是如果你要买前,千万一定要相信自己的耳朵!!喜欢它的音色再买!!毕竟每个人的要求不同!!举个例子,假使你很
喜欢重金属的音色,而万一之前有个人跟你说Fender的音箱很棒,那等你买了Fender的音箱后你发觉,Fender的破音根本就不能满足你,那不是花
了冤枉钱去买到个不适合自己的音箱吗??所以千万一定要相信自己的耳朵!!
10、MATCHLESDC-30 Matchless的DC-30也是吉他音箱史上的经典之一,基本上它是模仿VOX的AC-30而制成的,有BRIT-SOUND(英国音色)的明亮,饱
满,丰富甜美的泛音!!它用了三个12AX7和一个EF86的真空管在PreAmp区,两个5V4真空管为整流用,四个EL84的真空管在POWERAMP区,有着很棒的
音色喔!!
11、ROLANDJC-120JAZZCHORUS
到目前为止,以上的音箱全部是真空管的电吉他音箱,而现在要介绍的这个经典音箱则是一个人造电路版的音箱!!很少有电路版音箱能登上"吉他
音箱名人堂"!!JC-120是用两个立体的输出喇叭(STEREO)分别为60瓦加上60瓦,有两个Channel,还有3BandEQ,破音,Reverb和Chorus(立体)等效果
!!阿炳我是有一次在录音室实习的时候,刚好在录音的那个的吉他手就是用Roland的JC-120音箱,我当时心想,哇!好棒的吉他声啊,于是就趁录音
休息的空档跑去瞧瞧,低头一看,哇!原来是传说中的RolandJC-120!!!我怎能放过这机会呢!!在经过那位吉他手的同意后,阿炳我随即把那一把
GibsonLesPaul插进了音箱...哇....太美的CleanTone!再加上Chorus后更棒,那声音就有如在云端上漫步般的美丽!!然后再加上DigiTeah的2112
效果器,其破音就有如BRIT-SOUND般明亮,但又带有温暖,真棒!!没想到电路版音箱竟能发出那么"真空管"的声音!
12、Johnson Millenium 150
近两年,数字化的电吉他音箱纷纷上市,最有名的算是Johnson的Millenium系列和Line6的TubeTone系列,其中Johnson的Millenium是用两个12AX7
的真空管为PREAMP(前级扩大器),然后再加入S-SIDCII数字芯片,它可以仿真各个经典音箱的音色,从Marshall,VOX,Fender,Matchless,到Roland
的JC-120,并内含数字效果器而Line6的TUBETONE则是全部由计算机软件控制的数字化的电吉他音箱,功能和Johnson的Millenium很类似!!阿炳我
是两种都有试过,但是听不太出来有啥差别对于此\"数字化\"的电吉他音箱,我也问过很多人的意见,但是答案很两极化!有人说太棒了!买一个音
箱可以得到那么多的\"经典\"音色(跟大部份吉他杂志写的一样),但是有的人却不认为,他们认为如果要真空管的音色,去买真空管音箱就好了,
何必去浪费钱买这些有点像"真品"的"假玩具"呢??其实答案都是见人见志..阿炳我还是老话一句:"千万一定要相信自己的耳朵,喜欢它的音色再
买!"
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吉他音箱-认识误区
毫无疑问，电子管音箱是电吉他音箱中最高档的产品，但因为吉他爱好者并非专业的电子工程师，常常花大价钱购买回厂家自称电子管的
音箱，实际只能算是模拟电子管音箱，自己当了冤大头还不知情。因为盲目崇拜名牌，或者因为没有机会接触到音色更好的高品质音箱，每每
对自己的模拟电子管音箱还大加称赞，实在是冤枉。
真正的电子管音箱前级会使用3至4个电子管，后级使用2至4个功率电子管。这样产生出来才是真正的电子管音色。音响界还有一种做法是
前级使用3至4个电子管，后级使用晶体管，因为后级的功率电子管存在寿命问题，一般3至5年需要替换，以及后级工作大电流状态容易出现故
障，而在音响制作中有"前级出音，后级出力"的提法，指的是前级产生动听的音色，后级只要提供足够的动力驱动就可以，这样的做法就叫做"
胆石合并机"，这里"胆"指电子管，"石"是指晶体管，在这种"胆石合并机"中也至少有前级的3至4个电子管。主要省去了后级的2至4个大功率管
及1个庞大的输出变压器，使制作成本大为降低。
反观许多品牌电子管的音箱，只使用了1个电子管，连胆石合并都算不上，却敢自称电子管音箱。实际上，使用1个电子管而称电子管音箱
的厂家一般都不大，是一些除去英国、美国两家大音箱厂的二游厂家，而这些大厂家估计是顾虑树大招风，做得太过分有人找他们打官司，做
法会更隐蔽。他们会把这种音箱叫做是超级电子管之类的东西。这里请你注意两点，第一，是叫做超级电子管之类的东西，他不敢叫电子管，
他也不叫模拟电子管，你不是电子管的，用其他东西去模拟电子管，就叫模拟电子管吧，他偏不，他叫超级电子管之类的，看你上不上当。第
二，这个超级电子管之类的东西一定只有英文，中文代理绝对不会主动帮你翻译中文是什么意思，你要不上当都难。
怎么免去上当？很简单，电子管音箱中电源变压器、输出变压器加起来成本比晶体管贵了几百元，再加上7至8只电子管每只都是几十元，
一些二级厂家售价在两千元左右，名牌厂家售价在四千元左右的音箱都是伪电子管，实际上笔者知道有一家凯迪欣实业有限公司牌子叫"KINGS"
也做模拟电子管音箱，型号为TV100，指TRANSISTOR是晶体管的意思，VALVE是电子管的意思，即晶体管模拟电子管音色。按现在电子管技术的
发展水平，用晶体管当然可以得到模拟电子管的音色，所加的那一只电子管实在是一个"噱头"，还不如大大方方的叫模拟电子管音箱。
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总结一下一般吉他爱好者常见的几个误区：
第一.是以上谈到的将伪电子管当作电子管音箱。
第二.是总相信名牌，这里面有太多花招，比方说笔者就见有吉他爱好者对某一名牌厂家音箱所用的喇叭大加称赞，因为上面印着是这家厂家专
门设计制作的。笔者想说明的是，音箱厂家公认最好的吉他喇叭是CELESTION，只有一些中高档以下的箱子才会印上CUSTOMERDESIGN的字样（客
户定制的意思），聪明的你一定会猜到个中原由。这个在行业中叫贴牌，只有一些实力弱的喇叭厂才会委曲求全放弃自己牌子给大厂帖牌，写
到这里笔者还想起一位吉他爱好者在一篇介绍伪电子管的文章中，对其中所用的唯一只电子管大加称赞，因为上面印有这家知名厂家的牌子，
就认为是好东西，实在让人喷饭，同样的道理，这又是一件贴牌货，笔者的意思并不是反对名牌，而是觉得一些爱好者盲目崇拜一些名牌，连
这些都连带称赞上了。实际上厂家在满足性能要求的同时去寻找更廉价的元件也没什么不对，但就怕有些大厂寻找到便宜的元件却打上自己的
名牌，而这部分削减的开销并没有回馈消费者，而一些盲目的人还要对这大加赞颂，能不可悲？
第三.是不相信中国制造的东西，实际上现在很多名牌的产地就在中国，大家用起来也没觉着什么不妥，这还算好的做法，至少你得到了价格实
惠。还有更绝的是把东南亚做的东西拿到中国卖，中国做的东西再卖到国外，因产地不是中国自然价格也水涨船高。笔者想说明的是中国大陆
已成为世界的加工厂，电子产品的加工能力实在不是什么问题。笔者曾想起有文章说台湾做的某名牌效果器不如原厂的，这肯定不是加工能力
的问题，而要追溯到这种中国制造的运作流程。这也是一种贴牌行为，也就是说这些产品并不是这些厂家设在中国的工厂制造的，而是这些名
牌厂家经过考察而选定的国内工厂，按名牌厂家要求所生产的产品，打上名牌厂家的牌子就可以高价出货了，这时的产品性能实际上决定于此
名牌厂家监控的严不严，一是厂家的选择上，因为电子厂种类也很多，有的电子厂很大有几万人，什么电子产品都可以做，但他们做音箱、效
果器专业吗？很遗憾的是却有一些名牌找这些大的代工厂贴牌。二是元器件的选择上，有的厂家会将元器件自行在国外采购后给国内厂家加工
，这些当然是最稳的做法，但在国内生产图的就是便宜，名牌厂家一般都会将采购任务交由代工厂完成，这样一定有一些元件会有代用问题，
如监控不严自然会影响到性能。谈到这里你不觉得多花钱是付给了音箱外面所贴的名牌太冤了吗？造成以上几个误区的原因，除了消费者盲目
崇拜的原因外，当然国内音箱厂家也有一定责任，多年来只在价格上做文章，鲜有高性能音箱面世。
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吉他音箱-对吉他音色的影像
其实，音色的问题不仅止于效果器，在琴和AMP上的影响更大，而后者常被忽略。
当我们说到电吉他时，常指电吉他本身，但一把没有AMP的琴并不能算完整的乐器。如果暂时不讨论指力和拨弦方式，电吉他的音色除琴本身，
大部分的影响其实是来自AMP，特别是真空管的AMP。真空管的AMP将声音放大，其音性会随着音量大小而改变，和大部分音响的扩音器特质不太
相同。
它在高音量时会产生大量的Gain（Distrosion），泛音和Compressed的效果，因而声音饱满。在配合踏板效果器或只有单独AMP的时候，就可以
产生非常好的音色。所以除了好琴之外，还需要好的AMP，而音量又要很大才能获得理想的音色。
理论如下：
电吉他=电吉他+AMP 电吉他音色=电吉他+AMP+指力，picking。在80-90年代的时候，许多吉他手都使用一堆Rack效果器，大概有一，两个机柜
，做现场演奏要搬家公司才行。那是当时的流行，还是有不少人不吃那一套，只用很简单的设备。不过即使是用一堆Rack效果器，他们在使用
时也不是全部一起用，而是使用转接器（Switch），接上几个而已，大部分的设备都处于Bypass的情形。事实上接的效果器越多信号损耗越大
，而杂声也会增加，所以不要被那样雄伟的设备所骗，再者吉他手之所以能有什么样的音色，一大部分是来自于他的指力和拨弦方式。音色的
产生并不只在设备上打转。
据说，有一回JeffBack在NAMM乐器展上随便拿起一把烂吉他接上一个Roland的小AMP，弹出来的音色还是JeffBack！值得一提的是，为了得到好
的音色而将AMP音量推大对“听力”是很危险的。对于一般在家里练琴，通常一个60-100W的真空管AMP音量开到3就相当大了，但至少要开到5以
上音色才会好，只是那样的情形之下只怕会玉石俱焚。挑一个好的AMP比找一把好琴更容易，基本上接上吉他之后，完全不接效果器来使用，如
果Clean（干琴）和加一点Gain的情形下音色不错，大概就不会错。
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让AMP有效率又不会太大声以致于有损听力的方法有几个：
1）最简单的方法自然是使用输出功率小一点的AMP。
通常用来做一般排练室或小型场子只需要40W左右就可以了，而自己家里练习时又以25W以下为更好。虽然理论上25W比50W在音量最大时只差了
3dB左右，但在小的音场里使用小的真空管AMP的确可以让前后级推得比较有效率，音色会比大的同等品质的AMP在低音量时好很多。目前国内市
场上有售的小功率AMP以进口的Marshall，Fender等质量为好，15W-25W价格约在一，两千元；国产的以南京产的野马，天津产Ripper及武汉的
恐龙AMP质量比较好，15W-40W价格约在两百至五百元不等。
2）利用Gain和Volume来调整前后级的输出比例。通常Gain可以制造更多的Distortion，而Volume则是将它放大。可以将Gain调大获得足够的
Distortion，将Volume调小来控制音量。不过这样做对于音色还是有影响，因为电吉他音色的生成有一部分是来自后级产生的Distortion。老
的Marshall都没有MasterVolume，但当音量极大时，除了前级之外，后级也产生泛音和Distortion，对音色影响很大。很可惜的是东方的吉他
手大多只注重前级，喜欢如ADA，Rocktron等产品，但那些前级Distortion虽然多，却没有Dynamic可言。如果仔细听，有时还会发现此类的Hi
-Gain（高增益）前级接什么吉他都差不多。
3）使用Marshall的PowerBrake之类的产品。它接在AMP和Speaker之间，吃掉一部分的音量，让AMP的声音能开很大，但实质的音量却可以很小
。
无论如何，AMP的品质是绝对必须考虑的，效果器只是辅助的工具。你可以发现很多的Blues吉他手有时没有用任何效果器，但不管是Clean还是
Gain的音色都还是很好。效果器之于电吉他有点象是调味料之于事物，如果食物不新鲜，再多再好的调味料也是枉然；然而电吉他与AMP的关系
却完全不同，大抵可以用灵魂与肉体的关系来形容，相互依靠，缺一不可。
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吉他音箱-质量检查方法
选购中，当你已经确定了牌子、型号、功率，并且价格也合适，下一步就是挑选了。这是十分重要的一步。细致耐心的检查一遍，你将减少许
多不必要的麻烦。
检查的主要内容和步骤介绍如下：
吉他音箱
1．审视外观
好的电吉他音箱的要求应该是：音质、功能和演奏方便。对外观要求比较平淡，不必如家用音响设备那么讲究。
音箱的外壳以选择坚实耐用的硬质木材最佳。外表封包的人造革或毛毡，要求拼缝严密，无破损、污迹、卷边等毛病。四周包角要匀称、牢固
。底部的车脚轮子要转动灵活、平稳。整个音箱摇动时无零件松动的感觉，手提起后重心居中。各部件安装工整，外表大方、庄重即可。
2．检查扬声器
扬声器（喇则是音箱的重要部件，电吉他音箱频响不宽，故一般采用效率高、音质好的8到12英时大口径的纸盒扬声器；单个为多，即使二个也
要回径相同。对扬声器的检查，只能从后背敞开部分和察看前端（通过阿布察看），要求无破损、变形、虫眼等毛病。其他检查通过试听解决
。
3．电气性能检查
这项检查要有专用仪器和技术操作水平。一般消费者，可以通过厂方的说明书和简单的试听进行，重点了解说明书标示的输出功率、扬声器型
号及口径，输入电子及输入阻抗，输出电平及输出阻抗，控制器数是及功能，电源电压，电源消耗功率，重量等，从而比较出它的性能。 |
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发表于 2011-4-26 10:55:55
好长好专业，是自己写的吗？
有时间提高下