《基本乐理》

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前几天好像有人要这本书 我找到了 部分贴到坛子上：

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第一章 音的高度§1．音有四种性质，即“高度”(高低)、“长度”(长短)、“强
度”(强弱)和“音色”。(例如小提琴和竹笛奏相同高度、长度和
强度的音，听起来还是有区别，这就是由于这两种乐器的音色不
同)。不同高度、长度和强度的音作各种有目的的组合，形成了
“曲调“、“拍子”，“音阶’与“和声”等；这些都属于音乐的表
现手段。在各种表现手段中，曲调起着主导的作用。

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唱名和音名    §2．音乐中听用的音，在“高度”上有种种不同，——总共有八十八个音。这八十八个啻，根据“八度”的关系[详下文)上
下移动，加以归纳，则只有十二个音(即键盘上七十白键和五个黑键的音)。但是，从音阶的角度来看，则只有七个基本音(七
个基本音和十二个音的关系，等第二单元讲到音阶等时，会详细讲述)。
    七个基本音有“唱名”和“音名”。两种名称(十二个音也有这种名称)。唱名在笋谱上用阿拉伯数字来记示，即1(do)，
2(re)，8 (mi)…等。音名用英语字母来记示，如c、d，e……等。现在把七个基本音的唱名和音名互相对照，从低
到高排列如下(括号内是汉语拚音字母注音，注音法参看附录二《意大利术语索引》)：唱名：1（do）2（re）3（mi）4（fa）5（sol）6（la）7(si)音名：C          D           E          F           G          A          B    本章主要讲唱名。唱名由第七音再上去一音，达到第八音，
这音又是do音。这do音和开始的do音，构成“八度”关系。构
成八度的两音，本质上是相同的，但是在高度上有所区别。比1．
2．3……高八度的1、2，3……，也唱作do，re,mi…，
只是发音较为清澈。比1，2、3低八度的1．2，3……，唱名
也相同，只是发音较为粗壮。
    §3．要想把上述的七个音及其高低音记在五线谱上，须用下
面的三种方法：
    (一)五线谱的“线”和“间”(间就是线和线之间的位置)，
都由低到高计算(例如，第一线、第二线……，第一间，第二
间……)，所以五线谱的线和间，由低到高顺次记示各音。
    (二)当五条线不够用时，可以在上下添用“加线”。
    (三)用谱号放在谱表的开头，以确定音的一定位置。

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（在这里提一句，我不太懂作者缪天瑞说的清澈 粗壮的含义 我觉得应该是他们的频率不同）

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§4．现在就来说明，五线谱上怎样用谱号放在谱表的开头，以确定音的一定位置。
    谱号共有三种，即“高音谱号”(或称“G谱号”) “低音谱号”  (或称“F谱号”，和“C谱号”。
高音谱号，放在五线谱的开头，谱号的中心对准五线谱的第二线，表示这个阶表是“高音谱表”(简称-高音谱。)，确定5(so)音在五线谱的第二线，从而推知1(do)音在五线谱下面的加线上。其余各音照此类推。 从音名来看，高音谱号因其中心对准五线谱的第二线，确定第二线是G音，所以高音谱号也叫做“G谱号”。

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低音谱号的中心对准五线谱的第四线，确定4音在五线谱的第四线，从而推知1音在五线谱的第二间。从音名来看，低音谱号因其中心对准五线谱的第四线，确定第四线是F音，所以低音谱号也叫做“F谱号”。

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除高音谱号和低音谱号外 还有C谱号。这种谱表有一个特点，即谱号的中心对准五线谱的哪条线就确定那条线是1(do)音的位置。
从音名来看，谱号的中心对准五线谱的哪条线，就确定那条线是C音。C谱号即由此而得名。

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（注：此处有删减）

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    为什么要用这么多的谱表来记谱？这是由于各种歌声和乐器所发的音在高度方面以及“音域”  (即音的高低的范围）方
面各不相同，因而须用各种不同的谱表来记谱。歌声方面——女高音(或称高音)和女低音(或称中音)用高音谱来记谱。男中音和男低音用低音谱来记谱。男高音(或称次中音)习惯借用高音谱来记谱，这时唱出来的声音，比谱上所记的低八度。
    乐器方面——高音乐器，如二胡，小提琴、长笛．双簧管、单簧管和小号等，用高音谱来记谱。低音乐器，如大阮，  大提琴、低音提琴．大管和低音长号等，用低音谱来记谱。其中大提琴和大管的高音部分，也用次中音谱来记谱。中间声部的乐器，如中提琴等，用中音谱来记谱。音域宽大、同时用到高音和低音的乐器，如钢琴、风琴和竖琴等，用大谱表来记谱。
    S10．上面§2和§6都讲到“八度”关系。互隔八度的两音，既有相同的一面，又有稍不同的一面，它们是处于“近似”的状态。各音不论移高八度或移低八度，各音间相互的关系是不变的。又，互隔八度的两音同时唱奏时，声音非常融洽，俨如一个音。这些都说明，互隔八度的音是相同的。但是，高八度的音较为清澈，而低八度的音则较为粗壮。这说明互隔八度的音又是稍有不同的。所以说，存在八度关系的两音具有“八度近似性”。
    本章所讲的音的高度，都指音的相对的高度而言。音在高度方面，除了“相对高度”之外，还有“绝对高度”，关于这，将在第十六章中加以阐述。

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（此处删去了练习，今天就贴这么多，其他的以后会继续连载）

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好样的``呵呵``

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(好 今天继续贴第二章)
    第二章 音的长度
    音符
    §12．音乐中所用的音，在“长度”上有种种不同。长度不同的音，用不同符头和不同符尾的各种“音符”标记出来。这种
音符分别叫做“全音符”．  “二分音符”、  “四分音符”等。
    音符以全音符为基础，依次以二等分的方式，分为各种音符；即把全音符分为两个二分音符，把二分音符分为两个四分音杆(以下类推)，用以表记长度依次减半的各种的音。
    歌曲，乐曲和戏曲常用四分音符为一拍，因此我们目前暂时把四分音符作为一拍。(除四分音符外，其它音符也可以作为一拍，详见后面§26，§27。)
    写谱时，音符的符尾可以向上或句下，可以分开，也可以在一拍内联结起来。
    §13．音符可以用“附点”来增加长度，附点表示增加原音符的一半的长度。例如，附点二分音符等于二分音符加四分音符.
    音符偶尔也用“复附点”，即在附点后面再加附点。第二个附点表示增加第一个附点的一半的长度，即变成原时值的7/4。
    联结两个同高度的音的弧线，叫做“延音线”，者示这两个音不间断地唱出或奏出。
    §14．加附点音符，在拍上是不完整的；它们需要加入其它音符，才成为完整的拍。例如，附点四分音符占一拍半，要成为完整的两拍，须加入一个八分音符或两个十六分音符。附点八分音符占四分之三拍，要成为完整的一拍，须加入一个十六分音符。复附点四分音符占一又四分之三拍，要成为完整的两拍，须加入一个十六分音符。
    休止符
    515．乐谱中用“休止符”。表示静默的时间。这时声音停止，伹是音乐仍在进行。所列的音符都有相应的休止符，如下：
    附点也适合于休止符，效果和附点音符中附点的作用相同。但是在乐谱上，附点休止符极少使用．
   

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    第三章 拍子
    重音和拍子
    §20．由前章所述，可知“拍”是小节内固定不变的长度单位。把拍组合起来，就成为“拍子”。
    在拍子进行中有“重音”落在一定的拍上，或该拍的首都(当拍由数音合成时)。接受重音的拍，叫做“强拍”，不接受重音的拍，叫做“弱拍”。要注意的是，拍子中的重音，是一种适度的——有时很自然的重音，有别于力度所给予的特强音[看§55]。
    拍子基本上有两种，即“二拍子”和“三拍子”。在二拍子，每两拍出现一个强拍；在三拍子，每三拍出现一个强拍。两种拍子的强拍都位于小节内第一拍。所以拍子就是拍在一定间隔内出现强弱拍的一种音组织。
    记示拍子，用“拍号”。拍号写在谱号后面。拍号中上方数字表示一小节内的拍数，下方数字表示用几分音符作为一拍。不过—拍不一定都是一个音，一拍可以由两个音(或更多音)合成，一个音也可以占两拍。
    §21．在音乐作品中，有两种重音。一种重音与音的长度有关，它照着拍子出现在较长的音上，一种重音则与音的长度无关，纯由拍子所赋与。
    在一般情况下，较长的音有较强的效果，较短的音有较弱的效果，因此，当小节内强拍处或强拍首都放着轻长的音时，重音就自然地照着拍子而出现。
    一列长度相同的音，则需要演唱演奏者根据拍子在强拍处或强拍首部有意识地注入适度的重音。
    还有一种情况，小节内强拍出放着较短的音，弱拍处放着较长的音，这时也需要演唱演奏者根据拍子于强拍处有意识地注人适度的重音
    §22.曲调可以有强拍开始，也可以由弱拍开始。
    §23.在拍子的规定内，每一拍不一定都是一个音；一拍可以细分为各种长度的音，或反之，一音可以延长，超出一拍以至数拍[参看§20]。此外，在拍子内，音还可以有长度方面的其它变化。这种音的长度的变化，叫做“节奏”。拍子和节奏既有联系，又有区别。拍子是在一定间隔内出现强弱拍的一种音组织，节奏则是在拍子基础上出现的音的长度变化。下例明示一苜歌曲的曲调的节奏和拍子：
    可见节奏是音乐中包括音的不同强度和不同长度两方面的一种表现手段。

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单拍子和复拍子
    §24．二拍子和三拍子都可以把两个小节(或两个以上小节)
联合起来，构成另一种拍子。例如，联合两个二拍子，构成“四
拍子”；联合两个三拍子，构成“六拍子”；联合三个三拍子，
构成“九拍子”；联合四个三拍子，构成“十二拍子”。所以，
二拍子和三拍子，叫做“单拍子”，四拍子、六拍子、九拍子和
十二拍子，叫做“复拍子”。
    在复拍子，除了原有的强拍外又出现次强拍。例如（以∧记示强拍，以>记示次强拍)：

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又，拍子内的强弱拍，因拍子的速度而有变化。缓慢的三拍子除原有的强拍(第一拍)外，在第三拍又出现次强拍。上例(3)就是一个例子(当速度缓慢时)。
    §25．我国民族音乐用“板”和“眼”。区别拍子中的强拍和弱拍，板表示强拍，眼表示弱拍和次强拍。所以，“一板一眼”。
相当干二拍子。“一板二眼”相当于三拍子。  “一板三眼”相当于四拍子。“有板无眼”相当于一拍子[看§40]
    §26．在拍子中，可以用各种音符作为拍。例如，二拍子可以用二分音符作为拍，构成2/2拍子，六拍子、九拍子等可以用四分音符作为拍，构成6/4和9/4等拍子。拍子中用各种音符作为拍，一般对拍子的速度有影响。例如，一般3/4拍子比3/8拍子慢。但也不尽如此，3/4拍子有时可以较快或很快，而3/8拍子有时可以较慢或很慢。
拍子的贯通关系
    §27.复拍子由单拍子联合而成[§23]，因此，两种拍子之间存在着“贯通关系”。例如，2/4拍子和6/8拍子相互之间，存在着贯通关系。特别是，当快速的6/8拍子作二拍处理时，它和2/4拍子相互之间，存在着明显的贯通关系。这时两种拍子都是二拍，只在拍的分划上有所区别。就是说，在2/4拍子，各拍作“二等分”的分划；而在6/8拍子，各拍则作“三等分”的分划。关于这，待下章讲到三连音时，就更清楚了[看§31]。
    同理，3/4拍子和9/8拍子相互之间，存在着贯通关系；4/4拍子和12/8拍子相互之间，存在着贯通关系。
    此外，二拍子和四拍子相互之间，也存在着贯通关系。缓慢的2/4拍子，可以变成4/8拍子，快速的4/4拍子，可以变成2/2拍子。
    总之，单拍子和复拍子相互之间，存在着贯通关系。即单怕子和复拍子在一定的条件下可以互相转化。
    现在把常用的各种拍子列表如下。在表中，上下两栏的拍子互有贯通关系，例如，2/4和6/8拍子有贯通关系；余类推。

渴望手指飞

自学乐理难难难难看的我头都大了不过一样要谢谢你让我有的学呀顶

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(指挥视唱法及练习三略过 如果需要跟我说)

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第四章 拍子的演变   
    §30．拍子可以作一系列的变化和演变。从在一拍内改蛮音的分划和长度(如三连音）开始，到小节内强弱拍易位(如切分音)，
以至拍子移位．变换、交错等，一直到脱离拍子的约束，成为自由拍子，这些变化和演变给音乐提供丰富的表现力。
三连音及其他
    §31．三个同长度的音，缩紧为两个音的长度来唱奏，这三
个音叫做“三连音”。这种三连音是在一拍内放着三个同长度的音
(都是八分音符)，以替代原来两个同长度的音(也都是八分音
符)。这时须把一拍内三个八分音符缩紧为两个八分音符的长度
来唱奏，同时三个八分音符的长度必须相等。
    §32.根据三连音的原理，可以构成“五连音”，“六连音”，
“七连音”、“九连音”等等。
    §33.“二连音”则相反，它不是“缩紧”，而是“放宽”：
须把两个同长度的音，放宽为三个音的长度来唱奏。
    “四连音”和二连音同理。但是四连音也可以记作较长的音符而缩紧来唱奏，只是记谱的不同，唱奏出来的效果是一样的。
    §34．在2/4拍子的曲调内．如果有一部分连续使用三连音，结
果这部分曲调就和6/8拍子完全相同。
    同理，原是4/4拍子，由于连续使用三连音，结果这部分就和12/8拍子完全相同了。
切分音
    §36．在曲调中，较长的音一般开始于小节内强拍而持续到
弱拍，但是，较长的音也有开始于弱
拍而持续到后面的强拍或次强拍；这时重音变成落在这个较长的音的
开始处，即弱拒的第二拍上。这种较长的音，叫做“切分音”。
小节内出现切分音时，拍子原来的强弱位置和由切分音所产生的重音之间，发生了矛盾，即切分音引起了小节内的强弱易
位。
    §37．一音开始于强拍中途而持续到次拍(弱拍)时，也产生切分音。
拍子移位和拍子移位
    §38．小节内连续由弱拍接受重音，可以产生“拍子移位”。
    §39．小节内连续使用强弱易位，而且强弱拍用同一种间隔方式出现，会引起“牌子变换”。此外，在一种拍子进行中插入另一
种拍子时，自然会引起拍子变换。
混合拍子和交错拍子、
    §40．两种拍子如果经常交换使用，即经常联合使用，可以
构成另外一种拍子。例如，二拍子和三拍子联合使用，就构成
“五拍子”，四拍子和三拍子联合使用，就构成“七拍子”。这种
拍子叫做“混合拍子”。
    这种拍子的强弱拍位置，视所联合的拍子的先后而有不同。例如，同是五拍子，先二拍而后三拍，和先三拍而后二拍，强弱
拍位置是不同的。七拍子也是这样。
    混台拍子和复拍子不同在于，复拍子是同类拍子的联合
(§23)，而混合拍子是不同类拍子的联合。
    §42．两个曲调(或声部)同时进行时，也有出现两种节奏齐
头并进的情况，这叫做“交错节奏”，下例伴奏部分三，四、五
小节*号处，就是高音部的三连音和低音部的两个八分音符同时
进行，构成交错节奏。
    交错节奏可以发展成为两种拍子同时进行．例如曲调用一种
拍子，同时伴奏用另一种拍子，构成“交错节奏”。

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自由拍子
   §43．音乐中还有一种拍子十分自由的段落，它脱离拍子的
约束，各音的长度很自由，有的音(包括音和音的间隔处)还加
上“延长记号”，随感情抒发的需要而自由延长，这种段落
叫做“自由拍子”。歌曲、乐曲和戏曲中应用这种自由拍子时，
常于拍号处记以“ㄝ”(“散”字的简写 把这个左右相反来看，因为打不出来)，并标以“散”，“速度自由”．“节萎自由”等速度术语。
（练习四略去）

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哎！好难啊  

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我这个人实在是很懒阿 这次拖了这么长时间连写都懒得写了 不过也有好处 就是所有的例子都在上面了以后会继续的

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支持呀，这么好的东西，只有认真的人才能作的出来呀。

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谢谢斑竹了 很浅显的东西 但是我感觉很适合初学者

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