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元年的价值，不用多说。下面说说，我经过一段时间专门感受元年fender stratocaster的体会，献给那些狂爱元年的朋友们，哈哈。因为，玩元年的人，日后我们很可能会因为元年成为朋友啊，哈哈：
元年fender stratocaster，哪怕是精确到同年、同月、同规格、同样100% original、同样磨损程度的前提下，个体差异依然是巨大的。再有，到现在为止五十年左右的时间对她影响的确太大了。所以，如果自己想要元年，必不可少的是自己亲自把玩数把之后再做决定。
对于元年的追求角度和要求是因人而异的。但是，对于我个人而言，在我细细把玩40把元年fender stratocaster之后，我已经很明确自己想要的标准：
首先，必须是100% original。100%不是追求，而是前提。这里我完全不包含出于专门追求100% original这个概念的意思，我说的意思是：任何改动都会直接造成手感、音色、视觉的感受差异。
先说品丝。对我而言，品丝必须要original。一套被换成大size的品丝足以毁灭琴给你带来的元年气氛。并且，就算是原装，品丝损耗过大，或者局部损耗过大的，都会给人不舒服的感觉。我在chicago guitarcneter试过一把1965 strato，他的1,2品的1,2线位置品丝磨损严重，经理介绍说，这是因为，琴的原有者是个牛仔，当时A C D G的和弦按的太爽了，所以，造成其他部分很新，唯有1,2品指板受伤。这个故事，听起来并不枯燥，但是，你会感觉，这个磨损影响了手感和自己的视觉感受。如果这个时候，再她身边有一把1，2磨损不这么严重的元年在，谁也不会选择这把1965。
再说漆。漆可以说是元年部分中最最重要的部分。original是前提。我在这里不过多的说漆对于琴的意义，而要说的是漆的状态。漆的伤痕状态要和品丝相匹配。这是我在细细品味一些元年之后的体会。同时，琴颈与琴身漆面的磨损同样要一致。这虽然看似不是一个很理性的标准，但是，因此产生的感觉却是很客观的。一把琴，如果颈磨损极少，而琴身背面磨损“严重”，那么，最起码已经说明，这把琴经历的这五十年，是一个“不正常”的五十年。要不然就是这把琴是多个部件拼凑而成的，要不然就是有人带着手套握住琴颈，整天专门顶她后面。总之，这种感受会直接影响你对她的整体印象。先不说音色，只说给自己的视觉感受，可以直接的说：琴各个部分，越新越好。因为全新，是“绝对一致”的，但是，磨损就容易被“寻找”区别。说到这里，不经意出来关于对待元年的俩个“原则”：
买元年的目的一定是给自己弹。如果你想卖掉手里的元年，那么，新是唯一的硬优势。卖元年比卖自己要难很多，因为，你必须和全世界的极品们同台竞争。拔萃的会一高再高，差一点的，会越差越远。一把状态极佳的64 custom color strato价格十倍于一把成色差的64 sunburst strato，并不为过。
再说音色。元年的音色一般情况下都会让你满意。但是，当你在很多把元年里挑选时，你认为音色拔萃的，你才会考虑拿下她。所以说，音色是一个最重要的选项，但是，却没有一个刻度。但是，元年stratocaster的高音不清澈到极致，不能算“达标”，开放与内敛的喜好因人而异，但是，清澈是必须的。特别是对于元年fender，在交流声的陪伴下，清澈见底的音色，是可以直接给人带来动机的。虽说音色是个感性的评价概念，但是，就算你在很多把元年里选择，挑出你认为音色最好的琴，也不会太难。这就是元年圈子的特点。这点就不多说了，什么也替代不了直接上手。
元年fender的共振一般都是极好的，这点如果都不能满足，那么干脆不要好了。这是必须的。fender的共振是标志性的特质。好音色的琴在不接音箱时弹奏，手上是有明显感觉的。这点是有共识的。
话再说回来，这些元年中音色真正极品的，往往还是那些成色新的。我说的新，不是全新的概念，而是指，磨损不能太严重。因为，这最起码说明，有人在这五十年的时间里在意她。
最后说整体：fender是可以拆解的。在这种情况下，会产生很多“拼凑”出来的元年。其实，这个并不是最最重要的，而且，从实际性质而言，“拼凑”是不影响元年性质的。但是，我们真正追求的是什么琴呢？其实是一个很直接的答案：就是一把在五六十年代生产出来的，整体在未经过改动的情况下，保留至今的，音色绝佳，留着90%以上的青春让你去享用的琴。
其实，说到这里，就是我这篇小文的核心内容，一把元年fender的标准：在尽量匹配新的状态下，挑选音色拔萃者，之后验证琴的original情况。并且，买元年不能考虑价格，因为，这一旦属于你，就只属于你，你想甩也甩不掉，所以，价格高与低意义不大，但是，必须对自己而言，是完美的！ |
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发表于 2012-1-28 14:35:19
