吉他制作师们，说说我这个歪点子行不行得通？

骁奎彰

找一个制琴师做吉他，不让他将木材机器烘干 ，就是湿的直接做，做完了不上弦，我拿回家挂在阳台的晾衣绳上，自然风干，等十年以后再上弦，我的吉他是不是就相当于音乐会的声音了？
另外，我想做一把41寸的古典吉他，用网状音梁，琴肚子也做很厚（比普通吉他厚二分之一），会是什么声音效果？
还有 ，找一颗大树，很粗很粗的，用雕塑的方式去制作一把琴，这样的吉他面板、背板、侧板无任何接口，吉他的琴柄、琴身完全是浑然一体，这样的吉他好么？如果难度很大，先雕琴柄和背侧板，最后单独制作面板和音梁，然后像一个盖子一样盖上去，最后粘接，行不？

[ 本帖最后由 骁奎彰 于 2012-2-1 08:58 编辑 ]

ktar

你的吉他会变成一片一片的。

k827

裂可能是最大问题，木匠可以从半干的木材判断下一步开裂的方向甚至烈度，全湿的抑或不易拿捏。
单一材料本身也会成问题。

guitartime

虽然不是制作人员，试着回答问题，权当娱乐吧，呵呵。。。期待专业的回答啊！

1、找一个制琴师做吉他，不让他将木材机器烘干 ，就是湿的直接做，做完了不上弦，我拿回家挂在阳台的晾衣绳上，自然风干，等十年以后再上弦，我的吉他是不是就相当于音乐会的声音了？  

木材不烘干，含有水分。这样的材料，做好吉他以后，挂在您的阳台暴晒，估计半年后，吉他开始变形，一年后，指板开胶，品丝脱落，两年后琴体变形。。。类推10年后，面目全非了。

2、另外，我想做一把41寸的古典吉他，用网状音梁，琴肚子也做很厚（比普通吉他厚二分之一），会是什么声音效果？

“琴肚子”是指面板和背侧板吧？ 木材厚一些，不见得就结实，相反可能影响发音~  相同的条件下，全合板的琴通常比全单板的寿命长一些。


3、还有 ，找一颗大树，很粗很粗的，用雕塑的方式去制作一把琴，这样的吉他面板、背板、侧板无任何接口，吉他的琴柄、琴身完全是浑然一体，这样的吉他好么？

做这样的吉他，费力不讨好。面板、背侧板厚度如何调整呢，如何粘音梁呢？ 如果采用玫瑰木做琴身，面板也是玫瑰木，不利于发音。估计做琴成本高，声音差的无以伦比，呵呵。

4、如果难度很大，先雕琴柄和背侧板，最后单独制作面板和音梁，然后像一个盖子一样盖上去，最后粘接，行不？
这个办法可行，不知是否有成功的案例？！本来一棵树可以做很多把吉他，只制作一把岂不浪费哦。

骁奎彰

原帖由 guitartime 于 2012-2-1 09:32 发表
虽然不是制作人员，试着回答问题，权当娱乐吧，呵呵。。。期待专业的回答啊！

1、找一个制琴师做吉他，不让他将木材机器烘干 ，就是湿的直接做，做完了不上弦，我拿回家挂在阳台的晾衣绳上，自然风干，等十年以后 ...

不晒，自然风干……我说的琴肚子指的是共鸣箱的厚度，并非木材的厚度

只信上帝

奎彰兄真够敢想，记得您曾经想过为了做大音量设计一款很大很大的吉他（包括科学家胡勇也有非常丰富的想象力）
主贴的想法奎彰兄可能违背了木器制作工艺的一般规律，呵呵
为了使地板不变形，考究的装修在铺地板前要将地板用井字形叠起来在房间自然通风3个月使其符合当地的环境平均湿度
吉他在被制作出来以后在不使用时要放在符合吉他湿度的环境或琴箱也许就是这个道理

764630278

楼主亲自做一把琴就知道你的想法能否实现了。工艺复杂不见得会带来好的效果。

M1961

这是个不错的主意

阿盼手工吉他

楼主，不需要那么复杂的，

吉他制作在目前，技术和工艺都已经很成熟，

找一个你信任的制琴师，其他的交给他

fengxuanyy

哈哈  LZ想法真不错

nhmddn

客户的需要就是动力，你的愿望马上能实现！只要你的资金不是问题那一切的一切都不是问题！！！附带赠送：高品质冲动全手工打造激情澎湃绝版之前凸后凹气死西班牙牌古典吉他一把，还包邮

骁奎彰

原帖由 只信上帝 于 2012-2-1 11:36 发表
奎彰兄真够敢想，记得您曾经想过为了做大音量设计一款很大很大的吉他（包括科学家胡勇也有非常丰富的想象力）
主贴的想法奎彰兄可能违背了木器制作工艺的一般规律，呵呵
为了使地板不变形，考究的装修在铺地板前要 ...

没想到任哲兄在春节的时候也逛 GC 论坛啊，咱们真是都对吉他情有独钟啊，据说今年是世界末日，我现在每天弹5个小时，我怕以后再也没机会了。哈哈，希望那真的是一个谣言

JiangYing

原帖由 骁奎彰 于 2012-2-1 19:02 发表
没想到任哲兄在春节的时候也逛 GC 论坛啊，咱们真是都对吉他情有独钟啊，据说今年是世界末日，我现在每天弹5个小时，我怕以后再也没机会了。哈哈，希望那真的是一个谣言                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               

Signature......
等临死前，我要用毕生的储蓄买一把最好的吉他。
最后跟我一起烧掉 。。。
同时烧掉我的老红棉
红棉送给阎王
我们俩组建个乐队

莫非骁兄的“歪点子”就是为了那“一把最好的吉他”？要真是世界末日，我们都去找阎王弹琴去，不过听说阎王有意见，希望他的琴比红棉稍微好些！

鲁西亚

行！就这么定了！
看交给谁执行？你写个条儿，我给他送去.....

自在1969

有思想才有进步。。。。。。。。。。。

骁奎彰

原帖由 JiangYing 于 2012-2-1 23:20 发表


莫非骁兄的“歪点子”就是为了那“一把最好的吉他”？要真是世界末日，我们都去找阎王弹琴去，不过听说阎王有意见，希望他的琴比红棉稍微好些！

没想到我们到了阴间，才知道，原来阎王爷收藏了大量的世界名琴，大量的CD唱片，墙上挂着他和各大制作家的合影，，还给儿子买了价值30万的钢琴，阴间的小鬼想要买音乐会吉他还要找他定做，他是所有阴间制作家的总代理，哈哈。。。。。

只信上帝

如果2012.12.21真的三天无日（但绝不会永无天日），那真的是对无神论的彻底颠覆，浩瀚的宇宙一定存在着比我们更高级的生命形式，就是被我们称之为的那个“上帝”

金山灰机

楼主天才

福多嗓

骁兄 练琴有木有什么奇招（歪点子）？

骁奎彰

原帖由 福多嗓 于 2012-2-2 11:58 发表

骁兄 练琴有木有什么奇招（歪点子）？

我现在终于悟到了我们为什么迟迟不能把吉他弹得出神入化，原因在于我们的眼睛。
眼睛阻碍了我们，使我们的感觉变的迟钝，因为我们过分依赖眼睛，大脑完全在指挥视觉，使它对听觉的调遣力不从心。指弹第一大师 TOMMY ，就是完全靠耳朵自学成才的第一原声吉他天才，一些西方的盲人乐手，尤其是那些弹爵士的，完全凭感觉，演奏的音乐非常精准、动人。即兴演奏的能力非常强。
我现在弹几乎完全是闭上眼睛弹的。
只有闭上眼睛，才能用心灵更投入的感受音符的音高，感情色彩，训练对音程的感受，也就是提高练耳的敏锐感，最终对指板上的每一个品格的音高，位置，以及他能组成的和弦烂熟于心，达到自由演绎、自由创作。瞬间抓灵感、在第一时间扩展动机，尝试最多的变奏形式，最终走向弹吉他、创作吉他曲的最高境界。
盲弹难不？一点都不难！
盲人都能做好，为何我们普通人不行？
闭上眼睛吧
用几个固定的姿势演奏！
将注意集中到左手的位置，把位，以及它的音符音名、唱名、音高、以及和下一个音、下二个音、下三个音之间所成的色彩，音程、情感、长度。
把位的感觉，以手臂肘关节定位，闭上眼睛感受肘关节弯曲的角度，先喊 5，马上食指到第五把位，再喊3、快速挪到第3把位，——再到12把位
——再到第七把位，一旦出错，马上检讨、反省，是挪多了？还是挪少了？不到几次，就会得心应手。
左手的按弦的精确度，以大拇指定位。大拇指与中指相对，左手从6弦到1弦做半音阶练习，乐曲练习，改编练习，注意，整个手腕不要大幅度的绕着琴颈转动！
（这是无数初学者常常犯的毛病，弹了几十年，速度上不来，还经常弹错），除非由直按（垂直按弦）变为横按，手腕变动较大，一般大拇指不要一上一下的乱动，注意练习 左手的手指的屈伸，从第一弦到第6弦，角度是由90度到逐渐变小，（绝对不是某些人说的全部90度，大师们没一个这样弹），注意：从1弦到6，左手靠的更多是手指第二关节以及第一关节（外关节）的屈伸，而不是手腕与拇指大幅度的上下挪动。
左手为了提高精确度，有时候可以使用保留指，比如左手食指按完一个音，右手弹响了，食指先别动，闭上眼睛，用左手无名指去按下一下音（试一试跨弦盲弹，练就精确度），等无名指按准了按实了，食指再起来，这样有2个好处：1，精确，如人跑步，一脚平稳着地，另一再迈出，动作才稳健、协调！2  防止左手离弦太远，增加往返路程，使演奏变慢。
左手必须放松，放松到极限。利用爆发力去初弦，手指的任何关节不要僵硬！
注意左手的手腕不可小于120度，否则肌腱受到牵制，速度提不上来，《跳动的尼龙弦》中对此作了详细讲解。
右手,是一个艺术家 ，首先，必须得到厚实明亮动态强的声音 ，右手离弦也不能太高，如果是不靠弦，应当朝面板约 45度角度发力，让弦先往内陷、绷，然后再松，绝对不可以直接往外勾，这样得到的音色会单薄。
最后我希望每个人都能对吉他指板上的每一个音烂熟于心，共同研究古典音乐的原创，研究大师的作品，中国没有出古典大师的原因在于没有一个人有高质量的原创作品。而不是个个成为演奏的机器，演奏家太多了，CD 装几个图书馆都装不下，一味的翻弹名作，除了自娱自乐以外，没有更大的意义，同样一首《阿罕布拉宫回忆》，成百上千的演奏家都弹过了，多你一个弹的好的不多，少你一个弹的不好的也不会少，可是能写出《阿宫》的却只有一个——塔雷加，也许，再过500年，才会出现另一个能与此曲经典程度画等号的名作。
我们老嫌日本人太认真，德国人太严谨，法国人太浪漫，美国人太疯狂，非洲人太淳厚，其实我们太不认真，太不严谨、太不浪漫、不疯狂，所以几千年来我们只会用5个音作曲，相比较西方人对音乐理论所做出的贡献，我们所做的太少了，现在只有拼命研究学习的份。
最后我希望我死了500以后，西方演奏家们在他们音乐会上演奏的是中国人作的吉他名曲 ，使用中国人写的教材，听中国人弹奏的CD ，对中国人竖起大拇指！
以上内容是因为今天喝多了，胡乱瞎扯，各位莫当真，酒醒了以后我再叫版主把它删掉

[ 本帖最后由 骁奎彰 于 2012-2-2 13:15 编辑 ]

Yonex_tw

楼主你试试做了就知道了，现代执勤技术是进化了几百年的制作方法是经过无数人考验的精华

k827

有酒有思路。受启发。