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<P>解剖TGK（The Great Kat缩写）TGK原名KATHERINE THOMAS，出生在英国斯威顿，3岁时移民美国。她从出生就开始听贝多芬，自幼立志成为音乐的革命者，她7岁开始学习古典钢琴，9岁时开始系统演奏古典小提琴，15岁开始到纽约著名的朱莉亚音乐舞蹈戏剧学院先修部学习，在校期间任JUILLIARD PRE-COLLEGE管弦乐团首席小提琴。后进入学院小提琴专业部，并获全额奖学金。毕业后曾在卡内基音乐厅举行古典小提琴个人演奏音乐会，并且在美国，南美，以及欧洲获得多项国际性艺术成就奖。</P>
<P><BR>对于这种变迁，我无法形容自己所得到的震撼，就用一个蹩脚的形容吧：你说马友友今天还在抒情，明儿个就出了张“大提琴碾核”或者其他什么“我错了，我不该说脏话”玩意儿你啥感觉？这就是TGK给世界带来的错愕感。也许是TGK偏执的对古典音乐的热爱，她反对诸如凯奇（1912-1992）和勋伯格（1874-1951）这样的20世纪现代派古典音乐作曲家，他们在传统音乐作曲表现形式基础上加入了更多激进主义元素，探索音乐无调性和多调性表现形式的极限，勋伯格发表过十二音列系统的新理论，无调音乐的产生，将表现主义带给乐界新的感受，传统的调性观念和大小音阶体系被完全打破。凯奇的随机音乐，不确定性音乐，偶发事件，图形乐谱等也破坏了传统的音乐概念以及作品概念。她觉得古典音乐被这些她称之为“庸才”的人给毁了，她便开始听所有的音乐形式，被金属的速度和爆发力感动后，便决定拿起吉他，融入小提琴，把古典音乐用速度金属的方式来武装，把小提琴独奏用吉他来完成。她便开创出一种新的风格：古典派/速弹音乐（CLASSICAL/SHRED MUSIC）——一种高速，狂躁，而又充满技巧性的演奏型音乐。并将自己的名字更改为：THE GREAT KAT（伟大的KAT——KATHERINE的缩写），充满了自我崇拜的意味。</P>
<P>TGK不自恋，还有谁自恋？？我从来没有见过如此嚣张且目中无人的女人！！首先从她的专集名称说起：1986年的《撒旦言论》，1987年的《崇拜我，不然就去死》，1990年的《加速的贝多芬》，2000年的《罗西尼的强奸》，2002年的《瓦格纳的战争》——充满了罪恶，病态，女权，色情暴力，战争狂想，“大美国”主义情绪，这一系列极端主旨令各大主流媒体纷纷避而远之。通过她的采访，你更能深刻体会她的不可一世！因TGK被评为世界上最快吉他手第十名，当采访者问及是否对名次有所不满时，她竟口出狂言：能和我并列的名字只有贝多芬，帕格尼尼，莫扎特！！！</P>
<P>TGK的音乐和照片里布满了血肉模糊的暴力与色情，大量SM刑具，皮套，钢圈，而且每张照片都是永恒的表情——张开血盆大口，面目狰狞，夸张之极。在这些形象中，她明显是在向传统思想挑战，《罗西尼的强奸》中，大量图片都与女权主义密不可分，而在《瓦格纳的战争》这张充满政治意义的专集中我们更能够体会到她的愤怒与疯狂。</P>
<P>关于TGK的音乐造诣，别人自然是无话可说，相信每个人听完她狂野高速的小提琴与吉他演奏后都会为之惊叹，关于创作过程，她在采访里说得很清楚：“首先我先从古典音乐 ，比如贝多芬，瓦格纳，巴赫，维瓦尔第到帕格尼尼等作曲家的作品里挑选适合的素材，编辑，排列，一点一点组织起来，并且在乐队里用古典乐器初步彩排。然后我开始在电子序列器和录音软件里面编辑音轨，每首歌都会超过100条音轨。之后我和其他音乐人在录音室里一次性录制完成其他主要乐器，最后把所有这些混编在一起就成了我的经典名作了。” 值得一提的是TGK在作品中的演奏速度疯狂至极，恐怕没有哪支金属乐队敢于言称自己的速度比之更快，总体感觉其作品就像是几百个技术高超的疯子组成的交响乐团为一个更疯的女人伴奏！<BR></P>
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[ 本帖最后由 lihaobo 于 2012-2-29 09:54 编辑 ] |
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发表于 2012-2-29 09:03:44
发表于 2012-2-29 09:05:56
发表于 2012-2-29 09:21:22
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