贝斯手进调音台，不知道我这个方案行不行啊？大家进来看看

hzz

最近乐队要弄毕业专场演出，昨天去琴行试了一下调音台还有音箱等等的设备，对于音色的话，实在是不敢恭维，我是吉他手，不是贝斯手，但是我有一块水陆坦克的箱体模拟，所以直接进调音台压力基本不大，但是另外一个吉他手就是G1直接进的调音台，音色不好听

贝斯的声音就是除了低音，基本没有什么颗粒感，很糊，很难听，我想这样子解决问题，因为让他俩重新去买箱体模拟估计有困难，我是这么打算的，贝斯手自己有一个hartke的音箱，可以连接耳机的，我有个贝塔斯瑞的M6小吉他音箱，我想就是让他们各自把琴接到专门的乐器音箱上，然后从音箱的耳机孔接线到调音台，这样的话，那个音箱就相当于起了一个箱体模拟的作用了，不知道这样是否可行啊？我有顾虑就是，耳机孔的输出太小，怕啸叫。因为之前用GNX3的吉他效果器的时候，有一回不小心把耳机孔接到音箱上，之后就狂啸叫，各种叫，所以我怕这个也会啸叫啊。。。大家有这么接过的没？给点意见？

[ 本帖最后由 hzz 于 2012-4-12 11:11 编辑 ]

kyo21000

经过工作箱内置耳放出来的声音，理论上应该通过终端输出了
再经调音台、功放，声音不会好听的。

原子蛋

这样接的话
用了你贝斯箱的前级
但是耳机输出口的输出的信号很弱
线一长 只可能会更差吧
直接插可能会省点事

梦回高老庄

受教了。。。。

zsujsk

你们组队进调音台么？？？？

呃找不到一些比较划算的音箱？？？

裂

你说的那个方法不可取，信号通过功放前级以后是通到后级放大，音色特性和单元匹配，如果通过耳机输出口送给调音台，噪音的问题就很大了，这里本来就有很多的信号调整，你听到一个“完美的”音色是功放和喇叭单元共同作用的结果。

打个比方吧，一个美女化妆以后非常惊艳，但是素颜很难看，因为妆容可以把有些瑕疵掩盖掉，把有些优点突出出来。

乐器单元的特性就是这样的，只给你想要的声音，难听的都给忽略掉了。如果是完整的电信号，估计是非常难听的。基于此，你还不如拿个话筒去拾取音箱出来的声音，这个比你通过耳机出来的好很多。这也就是为什么我们用耳机练琴没有开着音箱好听的原因，除非你的音箱带有音箱模拟器功能。感谢LINE6的创新技术吧！

如果实在没有办法弄到音箱模拟器，试试这个办法。

1.直接输入到调音台，用DI匹配输入阻抗，这个是要先解决的问题。

2.阻抗匹配解决了，再看看调音台输入贝司的那一路是什么样的均衡设置，调音师是否根据贝司的音色去调整均衡，有经验的调音师会根据不同乐器的特性去调整，否则他会按麦克风的特性去做，也就是人声扩声的特点去做，通常是低切，也就是去掉低频最有表现力的部分，防止近讲效应。你的贝司难听是自然了，不光不够沉，没有力度，还有很空的感觉，这就是人声扩声所需要的，听听宋世雄老师的解说，就知道是什么感觉了。这个解决了，细微的调整才有意义，你加N个均衡，压缩，合唱，延时都有可能表现出来。

3.另外考虑扩声所使用的音箱的特性，如果本来音箱就不是为现场音乐设计的，是给会议扩声的，也不用指望着出来你期望的声音。
当然，从音箱产品设计的理念来讲，基本可以满足演出要求，难的是如何平衡各个乐器的扩声需要，国内做现场乐队演出的不是很强，这也是为何大牌来中国演出一定用自己的调音师，但是用的演出设备也是专业设备。所谓的舞台的那点东西，只能给乐手做监听，观众是听不见的。

其实有一个使用方法是大家不太关注的，国外的很多小型演出都是用专业音响系统，甚至还有专门的流动演出系统，调整也很简单，效果也不错，只是缺少使用的经验罢了。对于非专业的演出，够用了，想想国内那么多小酒吧，哪里给你专门的乐器音箱。

当然作为完美的表现，首先是乐器专用箱，然后用好的麦克风拾取这个声音，再给到调音台。

新麗聲樂器

電吉他/電貝司進調音台的方式通常有三種：

一、使用樂器音箱上提供的線信號輸出孔（line out /direct out）接到調音台，
　　譬如：耳機輸出、非平衡式輸出、平衡式輸出…。其中，耳機輸出接調音
　　台，要注意信號接到調音台時是否過載，首先要把增益歸零，我們可以使
　　用推子前音量（PFL:pre-fader level）來觀察來自耳機信號的輸入是否已
　　經過載，通常調音台都有PFL按鍵，它用來幫助觀察輸入信號是否健康。

二、置放話筒在音箱前面做收音，然後把話筒信號經過話放之後連接到調音台
　　，或直接接調台的話筒輸入，使用調台自帶的話放。話筒擺放位置和角度
　　需要現場經驗，甚至用多支話筒收音，聲音在調台上變化的彈性會更大。

三、利用其他電子設備處理過後接到調音台，譬如：先經過效果器前級...。


從PA出來的聲音不好聽是整體器材設備的搭配問題，這當中還包括到樂手是否
能適應系統的情況而做出個人彈奏方式的調適，一個Band裡面至少要有一兩個
人懂聲音工程（sound engineering。收音、監聽、擴聲、錄音），這對團體的
發展會有很好的幫助。

就演出來說，人（樂手、音控、演唱會製作人/導演）、樂器、效果器/前級/處理
器、話筒、調音台、功放、擴聲音箱，這些都是環環相扣。

越來越多的樂隊將會希望自己能自主籌劃演唱會或為其他單位提供設備與節目，
琴行是幫助大家實現自我的第一線，我覺得琴行應加強提供足夠的音響專業上的
協助給這方面需要的樂隊。

SHOW泪

楼上专业

米阿铁

学习了

愤怒的贝斯手

我第一想到的是 叫贝斯手换套弦 楼上很专业 学习了

aimos

能专业箱子拾音也挺好

hzz

谢谢大家的帮助，今天用贝斯的hartke b15的line out口插进调音台之后，声音好了很多了。。。

scwb

贝斯线缆直入调音台，声音发糊，是因为专业的整套音响设备的各频段都平坦，其低音箱的低频效应更好（相对于贝斯乐器音箱）。所以在我们平时都不大会留意到的极低频声音（比如贝斯第四弦的演奏），在贝斯箱里听起来正常的声音，直入调音台的时候，低频就感觉过大了。加上现场还有自然混响的因素，低频回音过长，声音就会发糊。
如果必须要直入调音台，可以叫音响师把贝斯线路在调音台上的BASS音调旋钮适当调小，旋钮应该指向12点到3点方向之间，尽量不让低音浑浊。然后自己在琴上适当调节各个拾音器输出（靠近琴码的拾音器声音较干，近指板的拾音器声音较厚，都清楚的吧），使声音满意。