吉他之神
 
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比较长，但是都是心血的总结。如果兄弟们有GT，还望多多支持、实践和交流。
1，之前在论坛看到了gemking关于4cm的文章（http://bbs.guitarschina.com/thread-1102630-1-1.html），非常非常有帮助。但是实践中发现，对玩儿转了GT的朋友来说很好用，但是对基础使用的朋友来说，文章有些基础知识还没写到。在查阅了一些国外网站的资料后，我总结了下连同自己的一些看法一起发咱们论坛上，希望能帮到更多的兄弟。
2，针对其实多数兄弟用的音箱并不怎么样的实际情况，我将自己的实际另类使用GT写在了最后，这个如果大家试验下，也许会有超级惊喜。我刚刚说服我身边的兄弟用同样的方法接在自己的engl210箱体上，他评价极高，小音量高音质更适合已经有了小孩居家的练琴方式。而且，音质超乎想象。第二部分其实更适合在家练习的兄弟，希望你们能鼓起勇气尝试，结果真的会改变你的看法。第一步，是最关键的。
第一部分：4CM前的基础知识
放大器的loops（回路）有并行和串行两种：
并行loops的声音，处理的很不精致，因为它的一个副产品是——专业名词是“梳状滤波器。估计这个词儿大家知道的很少，意思是：为信号添加一个效果，但是略滞后原始信号，造成一种音乐意义上具有特征性和破坏性的干扰，产生的一种具有鲜明特点的效果。简单来说，就是我们常说的“湿”和“干”音之间产生了一个很短的延迟。因此，理论来说，应该避免使用并行的回路。但是，如果你因为经济或者其他因素，只有一款音箱且只有并联效果器环路，那loops旁边的mix旋钮开到最大就是不二的选择，但是这么做还需要接下来很重要的一步，就是呵呵，双手合十开始祈祷：因为那个干湿音之间的延迟如果足够明显，是会让你对你的音箱，或者吉他、或者你的GT效果器的品质产生严重的怀疑的。但是如果足够幸运，你不会发现那个细微的延迟，那么恭喜你，你的音箱loops合格了。其他一些周边单块的设置，也可以参考如此来连接，而我们的主角，GT的内建FX也可以以这样的方式，将经过前级处理的信号从GT来输出。
如果你注意研究，你就知道效果器回路loops是有不同的输出电平：-20DB、10DB，0DB和+4DB。前两个是吉他电平级别的，后两个则是平时所谓的线路电平级别的——放心，你不懂吧？我其实也不懂，但是这不影响继续使用。你只要知道，选择不同的输出电平您的GT将产生明显不同的声音就行了。 如果你不知道你的loops是哪个级别的电平，教你个判断方法：如果你的回路接入后有太多噪音，太多的回啸/啸叫音，那就说明线路电平太高了，选择衰减吧……
下来说说回路应使用的电线。一般，大家会选择高档吉他连线，哈哈，杯具的是这个接法经过实践和讨论，是错误的。吉他连线在loops的使用中是不对的，亲……我见过几个有钱的兄弟用高档吉他线接loops，结果是录音的品质不好（这个就仁者见仁智者见智了，我还是更喜欢用输出用的线材），看来只买贵的不买对的，的确是很2啊！实践才是检验真理的唯一标准。建议使用双芯带屏蔽层的音频线，在这个类型上，选择贵的线材。接好火线、地线，然后将屏蔽层的线也和地线焊接在一起，长度嘛， 根据你的需要做决定，但是尽量不要太长，很难想象你一个loops线就用了十米，然后算一下一进一出二十米了，这个长度还不会发出噪音，2吧？据说有款Planet Waves cables的“双屏蔽”线路，是专门为此设计的，不过我没关注过哪儿有卖的，兄弟我没钱所以这类线材都是自己焊接的，只要品质高，其实不输品牌的，当然这还需要建立在各位对自己品味和手艺的精确、客观的认识上的。建议接地回路的连线最好控制在6米以内。附带的说，像我这样的乐手有时候会用GT的音箱切换控制（当然你完全可以不用，这取决于你能否驾驭你的音箱前级音染和成功的使用GT的各种功能），那么amp control的连线你在焊接的方式上也要和loops统一，这样GT本身外壳的接地会统一的在你的音乐系统内形成一个星型接地，噪音可以减至最小。
题外话：当然，我不怀疑，也许有人喜欢用这个稍微的延迟产生的特殊音色——我自己用gt10做现场演出时候，就喜欢AB两个通道用不同的音箱模拟后，同时打开但独立的分成左右两个声道，然后把两个通道的delay（延迟）设置大约20毫秒的延迟，产生的效果我就觉得很棒——当然这得感谢我们本地酒吧老板的抠门，两把吉他的事儿为了节省开支非要只雇一个乐手，已然有两个吉他的感觉——特别是在分解和弦带扫弦的伴奏方式时。所以，此处的双通道设置算是给大家一个建议，如果你的乐队只有一把吉他的时候，其实完全可以考虑这样的设置，我喜欢用原声+过载的设置（上P.A.的时候均首先用音箱模拟的原声和过载），如果你有足够的演出和录音经验的话就应该明白，原声的穿透力和过载相比简直太差了，现场时候作为普通人，很多观众是听不见原声的。
接着说，针对不同的品牌和型号，有的功放的主音量Master Volume是可以被禁用的，这点大家估计很少注意到，一般只有录音棚的专业人士在各种串线中才会接触到。判断的基本技巧是很多人会用一些外置的前级来接箱体，当你用正确的方式接入现有的combo箱体后，你会发现音量钮已经不起作用了，这个时候决定音量大小的应该是你效果器的总输出钮。
以下是一个接入的选择（这些详细的串接方法gc上有人发过帖子的，一并感谢，当时这个也对我有很大的帮助）：将吉他插头接入GT，然后把GT的output接入你的音箱loops return。大家一定要注意，先调小你的GT总输出旋钮（当然，你也可以接入一个被动式音量扭，其实就是我们常说的功率衰减罢了，随后再说）。注意，此时，当你将GT接入loops后，你的吉他功放前级部分是有可能继续发挥作用，但根据不同的设计它也可能是不起作用的！！！（THE TONE STACK OF YOUR AMP CAN BE ACTIVE OR NOT WHEN YOU PLUG AN EXTERNAL DEVICE？）国内这方面几乎没有人搞清楚状况，但是港台乐手、国外乐手是会严格遵循这个规律的。把GT直接接入音箱的loops return这种连接方式下，调节你的音箱面板高中低音来调节音色，如果可以修改音色就证明它还是起作用的，那么你应该在OUT PUT选项中将输出模式对应选择成JC 120 /小型放大器/ combo放大器/分体式放大器。 但是如果你的前级是被禁用的，也就是你的高中低音旋钮都不起作用了，那你就应该对应选择成JC return/combo return/stack return/line(pa)。这个时候，GT的音箱模拟功能就会，也才会发挥它真正的强大功能。而平时大家采用的吉他—GT—音箱IN PUT，实话说，实在是弱爆了，因为他本身从音响工程来说的话，甚至是错误接法。
好了，基础知识讲完了，接下来开始进入实战阶段。
连接方法：
1，吉他到GT的in put。
2，GT的loops send到功放的吉他输入接口input。
3，音箱功放的loops out（有些也叫send）发送到GT的loops return（这部分可能需要选择对应的线路电平）。
4，GT输出output连接到功放的return。
设置方法：
在GT的chain中选择合适的位置，举例如下：
哇音-压缩-过载-周边FX1和2——此处接入Loop循环（这种设置的时候千万不要用GT自带的音箱模拟Preamp，一定要禁用）—— 均衡、周边FX1和2、合唱、延迟、混响等等……你可以任意尝试其他的顺序，但是loops和音箱模拟是唯一不能改变的。这种情况下，我主要针对使用好的音箱前级，gt的音箱模拟preamp是关闭的。特别指明是，这个时候的效果器回路loops的状态设置应该选择普通模式（Normal），再就是注意输入电平匹配。保证经过回路的音量和直接把吉他接到吉他输入口的音量相同就行，这个修改的过程就动各种与回路电平相关的参数吧。在微调过程中，你可逐分贝的提高或减小，另外注意运用global EQ设置。
技巧和窍门：您可以使用“分配”功能（Assign1-8）去实现外部前级和内建前级的切换。如果有必要，添加一个EQ来获得相同的整体响应，使得你利用音箱前级切换到GT模拟前级后的高中低频显得没有变化，比方说，你可以选择高频截掉6khz然后高频的range提高+9db。其他几种，可以继续参考 的帖子配图来完成设置，思路总体来说是一致的，缺乏的只是自己动手尝试的经验罢了。希望这个对大家也有用。一起来尝试和分享经验，才能更好的利用强大的武器。再就是，这篇文章翻译过程难免有错，我大学四级是没过的，只拿了院四级，所以……如果有错误，还望有经验的兄弟一起帮我完成上面的解释。
第二部分：GT的另类实用接法（不是4CM）
分享一个重要的录音或者在家练琴时候的经验，不敢说正确，但是是最合理的，当然，实现方式更是匪夷所思的，呵呵。我给朋友介绍的时候，感觉朋友刚开始是很难理解的，就怕烧了他的效果器或者喇叭，当然，等试了之后，他就彻底释怀了。
详细方法如下：
首先，选择音频输出线，从GT的耳机输出，直接绕过吉他音箱的电路部分，直连喇叭的两个接线柱。如果你是112箱体一类的，就没啥可说了，接上就好，我从电子市场买的喇叭接线柱很便宜，用钳子把尾部固定的夹在缆线上就行了；如果是212箱体，还可以考虑耳机的立体声输出方式，一般没兄弟有这个耐心，但是其实是不错的选择，就是两个喇叭用三芯输出，然后分别共用地线后，两个喇叭分别使用左右声道，这样在打开周边或者合唱、延迟的时候，效果会好很多，毕竟每个喇叭只负责一个单独的信号么。
其次，打开GT后，在系统设置输出选择line/Phone。先关闭所有chain内效果，只保留pream，开大它的音量（当然，对我这种小功率爱好者来说，一般都不开最大，自己看吧），然后选择你要的箱头以及gain——这个时候你很容易得到你想要的音箱过载音色，动态反应绝对超出你对数字综合动态的理解。然后逐项选择其他参数，比方说，箱体的模拟，mic拾音的角度和距离等等。调节好后，你甚至可以像使用吉他直连吉他过载通道一样的，通过吉他的音量旋钮来控制失真度，这种重弹失真，中等力度过载和小力度时原声的音色简直太棒了！
然后，可以根据你的需要添加周边效果了。
最后保存音色。
优点：
1，失真度极自然，因为它的内部电平已经相当于开到最大了，这时候的失真才真让我理解了COMS的强大，一般经过音染之类的修改，听到的声音总是因为木桶原理而不是真实的GT的声音。而这个接法，是最真实的。
2，音量完全由GT控制，preamp音量最大，但是可以用GT面板的总输出进行最后输出控制，你完全可以把412、212和112的音箱控制在2w以内的功率，在音质几乎不变的情况下保留了最大的动态，又能缩小到如此的音量，真是让我惊喜万分，忍不住当面演示给每个喜欢的人看。
3，只要你有足够的胆略和分析能力，完全可以让你从新的角度和级别去认识你的设备。
4，这种方法调节出来的音色，录音极其方便——以前为了好的效果，我往往需要给录音室提供原声版、纯失真版和带周边版的版本。但是，现在用耳机输出的时候，调节好的音色在进调音台后几乎不需要修改了，顶多就是高中低频。
5，这个接法适合所有箱体喇叭，前提是你知道内部走线。比方说，212箱体的并联、串联，也会带来音色的改变。
6，因为这种接法的确是比较另类的方式，关于GT的其他设置，还需要各位自己打开或者关闭相应的设置，我没办法一一列举了。可以供大家参考的，是我现在将GT的一部分为了玩儿的开心，设置成了patch切换模式，踩1-4的踏板切换不同的效果，而且每个踏板的重复踩踏可以切换ab通道，然后ctrl1和2分别负责我需要的单块效果（一般是延迟合唱两个，音踏负责哇音或者wahmy，但是wahmy的确很少用到，就是个噱头罢了，我是驾驭不了这个功能的；同时，直连喇叭时候，我将U50-4做成我的manul单块模式设置，1-4分别是压缩、失真（一般是ts808模拟用来推箱头，我一般喜欢先选箱头失真）、合唱、延迟，ctrl1和2分别是通道切换和solo模式，而我的FX1和2分别对应两个周边的效果打开，音量踏板负责从音量变成哇音。每一个对应的效果，我都提前按自己的需要设置好了，所以用起来就是一组单块，而且实话说，只要你不在乎视觉效果，它甚至比我见到的单块矩阵好用的多——而且还是在如此低的音量下获得的。
7，这个接法的关键，是逐一选择不容的preamp选项，对声音最大的改变是由前级模拟实现的。如此连接时候，你可以这么来看GT：它是一个可以自由选择单块串接位置的单块+功放+后级单块的综合体。最后只是缺了一个箱体，而它就是我们接好的喇叭。
关键点是，这种连接去掉了后级功率放大，同时也避免了后级对音色的影响，也就是国外一些资料讨论的“后级音染”问题。声音是纯粹由GT构成的。没有绝对的正确，但是如此的确才真正的反应了GT的实力和真正的声音。
我想起来以前，很早前看到的一个兄弟的帖子，其实POD箱体模拟概念各个效果器都有，只是单独被当做噱头拿出来的是line6公司罢了。从这个角度看，果然如此，而且，个人看法，音箱模拟器line6的箱体模拟做的甚至没有boss的好，如果你掌握了的话。GT可以自己选择声音靠前或者靠后，但是POD好像只能靠后。好的武器还是靠使用者，这话是真理。 |
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发表于 2012-8-23 11:15:23
楼主
这会儿只好祈祷不要出问题了，那我就成罪人了
，那个LOOP开是怎么弄啊？是不是要把LOOL灯踩亮就行了啊？而且LOOP不是乐句循环那个功能嘛