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我想很多朋友對和弦都有基本的認識, 但是當和弦擴展成七和弦的時候(有大七和弦, 小七和弦, 屬七和弦...等)常常會讓人搞不清楚而且許多的和弦公式更是惱人, 光是要把公式背起來就很不容易了, 推個和弦要先想公式, 想了公式以後再用公式來推算, 若是還有升降記號簡直就會讓人瘋掉
小弟在這邊將以正確的觀念由三和弦介紹起, 有了正確的三和弦推算的概念之後再延伸到七和弦, 最後在介紹升降和弦的推算法
希望可以幫助需要幫助的朋友們清楚了解三和弦, 七和弦, 以及升降三和弦或七和弦的推算法, 將來面對複雜度更高的和弦的時候可以更容易掌握以及了解
PS: 由於考慮到每位朋友理解的程度, 小弟會敘述的以較詳細, 希望大家不要覺得小弟廢話太多啊!!
在介紹和弦之前, 我們必須先清楚了解[音程]的推算方式, 如此才能夠輕鬆推算和弦
如果對[音程]還不是那麼熟悉的朋友, 可以請參考小弟的
[音程]快速推算以及正確判定方式(非常基礎, 高手勿入)
http://bbs.guitarschina.com/thread-1496510-1-1.html分享文當中的三度音的推算方式, 接著再看以下的和弦推演方式
小弟在文中也會對於音程推算方式解略的帶過, 讓大家閱讀起來不會太過於吃力
一. 大三和弦
a. 和弦表示法: Xmajor 或 X (X代表任意音名C, D, E, F....)
b. 和弦念法: X (X代表任意音名C, D, E, F....)
c. 和弦公式: 主音 + 大三度 + 小三度
Cmajor / C=> C和弦的主音是1(Do), 1(Do)的三度音是3(Mi), 3(Mi)的三度音是5(Sol)
如此我們可以得到 1(Do), 3(Mi), 5(Sol) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看1(Do) 以及 3(Mi) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道1(Do)還有2(Re)是全音, 而2(Re)還有3(Mi)也是全音,
所以我們可以判定1(Do)還有3(Mi)是大三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
接下來我們來看3(Mi)還有5(Sol)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道3(Mi)還有4(Fa)是半音, 而4(Fa)還有5(Sol)是全音,
所以我們可以判定3(Mi)還有5(Sol)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
綜合以上, 我們可以確定Cmajor (C) 的和弦組成音就是 1(Do) 3(Mi) 5(Sol)
Dmajor / D
=> D和弦的主音是2(Re), 2(Re)的三度音是4(Fa), 4(Fa)的三度音是6(La)
如此我們可以得到 2(Re), 4(Fa), 6(La) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看2(Re) 以及 4(Fa) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道2(Re)還有3(Mi)是全音, 而3(Mi)還有4(Fa)是半音,
所以我們可以判定2(Re)還有4(Fa)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
但是我們依照大三和弦的公式, 主音以及三度音必須是大三度的關係, 所以我們現在來想辦法將2(Re) 以及 4(Fa)調整成為大三度
要將2(Re) 以及 4(Fa)調整成為大三度有兩個方式, 一個是把2(Re)降半音, 一個是把4(Fa)升半音, 由於D和弦的主音是2(Re)
所以我們就不能使用第一種方式把2(Re)降半音, 所以只能把4(Fa)升半音囉! 於是我們得到2(Re)以及#4(升Fa)兩個音
接下來我們來看#4(升Fa)還有6(La)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道#4(升Fa)還有5(Sol)是半音, 而5(Sol)還有6(La)是全音,
所以我們可以判定#4(升Fa)還有6(La)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
綜合以上, 我們可以確定Dmajor (D) 的和弦組成音就是 2(Re) #4(升Fa) 6(La)
Emajor (E)
=> E和弦的主音是3(Mi), 3(Mi)的三度音是5(Sol), 5(Sol)的三度音是7(Ti)
如此我們可以得到 3(Mi), 5(Sol), 7(Ti) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看3(Mi) 以及 5(Sol) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道3(Mi)還有4(Fa)是半音, 而4(Fa)還有5(Sol)是全音,
所以我們可以判定3(Mi)還有5(Sol)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
但是我們依照大三和弦的公式, 主音以及三度音必須是大三度的關係, 所以我們現在來想辦法將3(Mi) 以及 5(Sol)調整成為大三度
要將3(Mi) 以及 5(Sol)調整成為大三度有兩個方式, 一個是把3(Mi)降半音, 一個是把5(Sol)升半音, 由於E和弦的主音是3(Mi)
所以我們就不能使用第一種方式把3(Mi)降半音, 所以只能把5(Sol)升半音囉! 於是我們得到3(Mi)以及#5(升Sol)兩個音
接下來我們來看#5(升Sol)還有7(Ti)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道#5(升Sol)還有6(La)是半音, 而6(La)還有7(Ti)是全音,
所以我們可以判定#5(升Sol)還有7(Ti)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
綜合以上, 我們可以確定Emajor (E) 的和弦組成音就是3(Mi) #5(升Sol) 7(Ti)
Fmajor / F
=> F和弦的主音是4(Fa), 4(Fa)的三度音是6(La), 6(La)的三度音是1(Do)
如此我們可以得到 4(Fa), 6(La), 1(Do) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看4(Fa) 以及 6(La) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道4(Fa)還有5(Sol)是全音, 而5(Sol)還有6(La)也是全音,
所以我們可以判定4(Fa)還有6(La)是大三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
接下來我們來看6(La)還有1(Do)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道6(La)還有7(Ti)是全音, 而7(Ti)還有1(Do)是半音,
所以我們可以判定6(La)還有1(Do)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
綜合以上, 我們可以確定Fmajor (F) 的和弦組成音就是 4(Fa) 6(La) 1(Do)
Gmajor / G
=> G和弦的主音是5(Sol), 5(Sol)的三度音是7(Ti), 7(Ti)的三度音是2(Re)
如此我們可以得到 5(Sol), 7(Ti), 2(Re) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看5(Sol) 以及 7(Ti) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道5(Sol)還有6(La)是全音, 而6(La)還有7(Ti)也是全音,
所以我們可以判定5(Sol)還有7(Ti)是大三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
接下來我們來看7(Ti)還有2(Re)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道7(Ti)還有1(Do)是半音, 而1(Do)還有2(Re)是全音,
所以我們可以判定7(Ti)還有2(Re)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
綜合以上, 我們可以確定Gmajor (G) 的和弦組成音就是 5(Sol) 7(Ti) 2(RE)
Amajor / A
=> A和弦的主音是6(La), 6(La)的三度音是1(Do), 1(Do)的三度音是3(Mi)
如此我們可以得到 6(La), 1(Do), 3(Mi) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看6(La) 以及 1(Do) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道6(La)還有7(Ti)是全音, 而7(Ti)還有1(Do)是半音,
所以我們可以判定6(La)還有1(Do)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
但是我們依照大三和弦的公式, 主音以及三度音必須是大三度的關係, 所以我們現在來想辦法將6(La) 以及 1(Do)調整成為大三度
要將6(La) 以及 1(Do)調整成為大三度有兩個方式, 一個是把6(La)降半音, 一個是把1(Do)升半音, 由於A和弦的主音是6(La)
所以我們就不能使用第一種方式把6(La)降半音, 所以只能把1(Do)升半音囉! 於是我們得到6(La)以及#1(升Do)兩個音
接下來我們來看#1(升Do)還有3(Mi)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道#1(升Do)還有2(Re)是半音, 而2(RE)還有3(Mi)是全音,
所以我們可以判定#1(升Do)還有3(Mi)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
綜合以上, 我們可以確定Amajor (A) 的和弦組成音就是 6(La) #1(升Do) 3(Mi)
Bmajor / B
=> B和弦的主音是7(Ti), 7(Ti)的三度音是2(Re), 2(Re)的三度音是4(Fa)
如此我們可以得到 7(Ti), 2(Re), 4(Fa) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+大三度+小三度] 的公式
首先看7(Ti) 以及 2(Re) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道7(Ti)還有1(Do)是半音, 而1(Do)還有2(Re)是全音,
所以我們可以判定7(Ti)還有2(Re)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
但是我們依照大三和弦的公式, 主音以及三度音必須是大三度的關係, 所以我們現在來想辦法將7(Ti) 以及 2(Re)調整成為大三度
要將7(Ti) 以及 2(Re)調整成為大三度有兩個方式, 一個是把7(Ti)降半音, 一個是把2(Re)升半音, 由於B和弦的主音是7(Ti)
所以我們就不能使用第一種方式把7(Ti)降半音, 所以只能把2(Re)升半音囉! 於是我們得到7(Ti)以及#2(升Re)兩個音
接下來我們來看#2(升Re)還有4(Fa)是不是小三度, 依這音程的邏輯我們可以知道#2(升RE)還有3(Mi)是半音, 而3(Mi)還有4(Fa)也是半音,
所以我們可以判定#2(升RE)還有4(Fa)是減三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全部併攏(全併攏是為減三度)
綜合以上, 我們可以確定Bmajor (B) 的和弦組成音就是 7(Ti) #2(升Re) #4(升Fa)
我們找出七個大三和弦以後, 讓我們一起來看一下總表
我們會發現, 除了Bmajor (B) 和弦以外, 其他的和弦的五度音(藍色字的部分), 在和弦推演的過程當中是完全不會受到影響的, 唯一有變化只有三度音(綠色字的部分)
所以在這邊我們建議大家直接把Bmajor的組成音給直接背起來, 我們在接下來的小三和弦介紹當中會把大三和弦的相關聯性整合起來, 請大家耐心繼續看下去~~
二. 小三和弦
a. 和弦表示法: Xminor 或 Xm (X代表任意音名C, D, E, F....)
b. 和弦念法: Xminor 或 X脈 (X代表任意音名C, D, E, F....)
c. 和弦公式: 主音 + 小三度 + 大三度
Cminor / Cm
=> Cm和弦的主音是1(Do), 1(Do)的三度音是3(Mi), 3(Mi)的三度音是5(Sol)
如此我們可以得到 1(Do), 3(Mi), 5(Sol) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看1(Do) 以及 3(Mi) 是否為小三度, 依照音程的邏輯我們可以知道1(Do)還有2(Re)是全音, 而2(Re)還有3(Mi)也是全音,
所以我們可以判定1(Do)還有3(Mi)是大三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
但是我們依照小三和弦的公式, 主音以及三度音必須是小三度的關係, 所以我們現在來想辦法將1(Do) 以及 3(Mi)調整成為小三度
要將1(Do) 以及 3(Mi)調整成為小三度有兩個方式, 一個是把1(Do)升半音, 一個是把3(Mi)降半音, 由於Cminor和弦的主音是1(Do)
所以我們就不能使用第一種方式把1(Do)升半音, 所以只能把3(Mi)降半音囉! 於是我們得到1(Do)以及b3(降Mi)兩個音
接下來我們來看b3(降Mi)還有5(Sol)是不是大三度, 依這音程的邏輯我們可以知道b3(降Mi)還有4(Fa)是全音, 而4(Fa)還有5(Sol)是全音,
所以我們可以判定b3(降Mi)還有5(Sol)是大三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
綜合以上, 我們可以確定Cminor (Cm) 的和弦組成音就是 1(Do) b3(Mi) 5(Sol)
Dminor / Dm
=> D和弦的主音是2(Re), 2(Re)的三度音是4(Fa), 4(Fa)的三度音是6(La)
如此我們可以得到 2(Re), 4(Fa), 6(La) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看2(Re) 以及 4(Fa) 是否為小三度, 依照音程的邏輯我們可以知道2(Re)還有3(Mi)是全音, 而3(Mi)還有4(Fa)是半音,
所以我們可以判定2(Re)還有4(Fa)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
接下來我們來看4(Fa)還有6(La)是不是大三度, 依這音程的邏輯我們可以知道4(Fa)還有5(Sol)是全音, 而5(Sol)還有6(La)也是全音,
所以我們可以判定4(Fa)還有6(La)是大三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
綜合以上, 我們可以確定Dminor (Dm) 的和弦組成音就是 2(Re) 4(Fa) 6(La)
Eminor (Em)
=> E和弦的主音是3(Mi), 3(Mi)的三度音是5(Sol), 5(Sol)的三度音是7(Ti)
如此我們可以得到 3(Mi), 5(Sol), 7(Ti) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看3(Mi) 以及 5(Sol) 是否為小三度, 依照音程的邏輯我們可以知道3(Mi)還有4(Fa)是半音, 而4(Fa)還有5(Sol)是全音,
所以我們可以判定3(Mi)還有5(Sol)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
接下來我們來看5(Sol)還有7(Ti)是不是大三度, 依這音程的邏輯我們可以知道5(Sol)還有6(La)是全音, 而6(La)還有7(Ti)是半音,
所以我們可以判定5(Sol)還有7(Ti)是大三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
綜合以上, 我們可以確定Eminor (Em) 的和弦組成音就是3(Mi) 5(Sol) 7(Ti)
Fminor / Fm
=> F和弦的主音是4(Fa), 4(Fa)的三度音是6(La), 6(La)的三度音是1(Do)
如此我們可以得到 4(Fa), 6(La), 1(Do) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看4(Fa) 以及 6(La) 是否為小三度, 依照音程的邏輯我們可以知道4(Fa)還有5(Sol)是全音, 而5(Sol)還有6(La)也是全音,
所以我們可以判定4(Fa)還有6(La)是大三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
但是我們依照小三和弦的公式, 主音以及三度音必須是小三度的關係, 所以我們現在來想辦法將4(Fa) 以及 6(La)調整成為小三度
要將4(Fa) 以及 6(La)調整成為小三度有兩個方式, 一個是把4(Fa)升半音, 一個是把6(La)降半音, 由於Fminor和弦的主音是4(Fa)
所以我們就不能使用第一種方式把4(Fa)升半音, 所以只能把6(La)降半音囉! 於是我們得到4(Fa)以及b6(降La)兩個音
接下來我們來看b6(降La)還有1(Do)是不是大三度, 依這音程的邏輯我們可以知道b6(降La)還有7(Ti)是一個全音+一個半音, 而7(Ti)還有1(Do)是半音,
所以我們可以判定b6(降La)還有1(Do)是大三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
綜合以上, 我們可以確定Fminor (Fm) 的和弦組成音就是 4(Fa) b6(降La) 1(Do)
Gminor / Gm
=> G和弦的主音是5(Sol), 5(Sol)的三度音是7(Ti), 7(Ti)的三度音是2(Re)
如此我們可以得到 5(Sol), 7(Ti), 2(Re) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看5(Sol) 以及 7(Ti) 是否為小三度, 依照音程的邏輯我們可以知道5(Sol)還有6(La)是全音, 而6(La)還有7(Ti)也是全音,
所以我們可以判定5(Sol)還有7(Ti)是大三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
但是我們依照小三和弦的公式, 主音以及三度音必須是小三度的關係, 所以我們現在來想辦法將5(Sol) 以及 7(Ti)調整成為小三度
要將5(Sol) 以及7(Ti)調整成為小三度有兩個方式, 一個是把5(Sol)升半音, 一個是把7(Ti)降半音, 由於Gminor和弦的主音是5(Sol)
所以我們就不能使用第一種方式把5(Sol)升半音, 所以只能把7(Ti)降半音囉! 於是我們得到5(Sol)以及b7(降Ti)兩個音
接下來我們來看b7(降Ti)還有2(Re)是不是大三度, 依這音程的邏輯我們可以知道b7(降Ti)還有1(Do)是全音, 而1(Do)還有2(Re)也是全音,
所以我們可以判定b7(降Ti)還有2(Re)是大三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
綜合以上, 我們可以確定Gminor (Gm) 的和弦組成音就是 5(Sol) b7(降Ti) 2(RE)
Aminor / Am
=> A和弦的主音是6(La), 6(La)的三度音是1(Do), 1(Do)的三度音是3(Mi)
如此我們可以得到 6(La), 1(Do), 3(Mi) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看6(La) 以及 1(Do) 是否為大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道6(La)還有7(Ti)是全音, 而7(Ti)還有1(Do)是半音,
所以我們可以判定6(La)還有1(Do)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
接下來我們來看1(Do)還有3(Mi)是不是大三度, 依照音程的邏輯我們可以知道1(Do)還有2(Re)是全音, 而2(RE)還有3(Mi)也是全音,
所以我們可以判定1(Do)還有3(Mi)是大三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指全張開的狀態(全開為大三度)
綜合以上, 我們可以確定Amajor (A) 的和弦組成音就是 6(La) 1(Do) 3(Mi)
Bminor / Bm
=> B和弦的主音是7(Ti), 7(Ti)的三度音是2(Re), 2(Re)的三度音是4(Fa)
如此我們可以得到 7(Ti), 2(Re), 4(Fa) 三個音, 接下來我們必須確定是否符合 [主音+小三度+大三度] 的公式
首先看7(Ti) 以及 2(Re) 是否為小三度, 依照音程的邏輯我們可以知道7(Ti)還有1(Do)是半音, 而1(Do)還有2(Re)是全音,
所以我們可以判定7(Ti)還有2(Re)是小三度, 在小弟的[音程]分享文當中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
接下來我們來看2(Re)還有4(Fa)是不是大三度, 依這音程的邏輯我們可以知道2(RE)還有3(Mi)是全音, 而3(Mi)還有4(Fa)是半音,
所以我們可以判定2(RE)還有4(Fa)是小三度, 在小弟的[音程]分享文章中就是三隻手指兩支張開, 兩支併攏(一開一併攏是為小三度)
但是我們依照小三和弦的公式, 三度音以及五度音必須是大三度的關係, 所以我們現在來想辦法將2(Re) 以及 4(Fa)調整成為大三度
要將2(Re) 以及 4(Fa)調整成為大三度有兩個方式, 一個是把2(RE)降半音, 一個是把4(Fa)升半音, 由於我們剛剛已經確定了7(Ti)以及2(Re)小三度的關係
所以我們就不能使用第一種方式把2(RE)降半音, 所以只能把把4(Fa)升半音囉! 於是我們得到2(Re)以及#4(升Fa)兩個音
綜合以上, 我們可以確定Bminor (Bm) 的和弦組成音就是 7(Ti) 2(Re) #4(升Fa)
我們找出七個大三和弦以後, 讓我們一起來看一下總表
我們會發現, 除了Bminor (Bm) 和弦以外, 其他的和弦的五度音(藍色字的部分), 在和弦推演的過程當中是完全不會受到影響的, 唯一有變化只有三度音(綠色字的部分)
所以在這邊我們建議大家直接把Bmnior的組成音給直背起來
我們現在一起來看看大三和弦以及小三和弦的比較
從上面兩個總表我們可以發現, 主音以及五度音(藍色字的部分), 無論是在大三和弦還是小三和弦當中, 都是完全一樣的~~
而三度音(綠色字的部分), 大三和弦以及小三和弦僅僅差半音而已, 所以我們可以得到一個結論
[三度音會決定和弦為大和弦(Major)或是小和弦(Minor)]
有了這個結論之後會為我們帶來一個好處, 就是當我們判別和弦的時候, 除了Bmajor或是Bminor必須記住有#4以外,
我們只需判別主音以及三度音是大三度或是小三度即可,
這裡我們有個口訣[大和弦前面大, 小和弦前面小, B背]
意思就是指, 大和弦前面三度音必須是大三度, 小和弦前面的三度音必須是小三度, 而B以及Bm較為特殊, 所以直接背起來即可
到這個地方我們已經了解了大三和弦以及小三和弦的原理之後, 接下來我們就來看如何快速推演所有的大三和弦以及小三和弦
三度音其實會有一個循環性的, 我們一起來看看, 如果連續把每個音的三度音都寫出來會怎麼樣
1 3 5 7 2 4 6 1 3 5 7 2 4 6 1 3 5
我們會發現, 上面的循環已經包含了我們所有上面我們提到的每個和弦了(升降音忽略不看)
所以在這裡建議大家把三度音給背起來(唸出來), 以便我們後續快速推演
1 3 5 => Do Mi Sol
2 4 6 => Re Fa La
3 5 7 => Mi So lTi
4 6 1 => Fa La Do
5 7 2 => Sol Ti Re
6 1 3 => La Do Mi
7 2 4 => Ti Re Fa
接下來我們舉幾個例子, 看和弦組成音要如何快速推演, 我會依照思維的步驟來講解給大家聽
例如1. Fminor(Fm)和弦
1. 看到F想到Fa, 並把三度音背出來(唸出來) 得到 4(Fa) 6(La) 1(Do)三個音
2. Fm為小和弦, 口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背], 因此得知小三和弦前面必須是小三度
3. 檢查主音以及三度音是否為小三度, 由[音程]原理驗證發現 4(Fa) 與 6(La)為大三度
4. 調整三度音至正確[音程], 小和弦前面必須為小三度, 因此我們將6(La)降半音
5. 得到最終答案 4(Fa) b6(降La) 1(Do)
例如2. Amajor(A)和弦
1. 看到A想到La, 並把三度音背出來(唸出來) 得到 6(la) 1(Do) 3(Mi)三個音
2. A為大和弦, 口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背], 因此得知大三和弦前面必須是大三度
3. 檢查主音以及三度音是否為大三度, 由[音程]原理驗證發現 6(La) 與 1(Do)為小三度
4. 調整三度音至正確[音程], 大和弦前面必須為大三度, 因此我們將1(Do)升半音
5. 得到最終答案 6(La) #1(升Do) 3(Mi)
例如3. Bminor(Bm)和弦
1. 看到B, 想到口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背]
2. 直接將Bminor背出來得到 7 2 #4
到此為止, 我想大家可以喘口氣了, 仔細想想口訣為何, 以及是否自己能夠流暢背誦三度音, 還有自己音程的判斷是否熟練
有了以上幾個能力之後, 我們就可以完全拋棄公式束縛, 而只是輕鬆的判斷主音以及三度音是大三度還是小三度就能夠知道三和弦的和弦的組成音了
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接下來我們就要來看七和弦了, 七和弦基本有四種不同的模式分別為 Xmajor7, X7, Xm7, XmM7
一. 大七和弦
a. 和弦表示法: Xmajor7 或 XM7 (X代表任意音名C, D, E, F....)
b. 和弦唸法: X major seven
c. 公式: 主音+大三度+小三度+大三度
在這個地方雖然我把公式給寫上去了, 但是其實會了大三和弦之後我們根本就沒有必要去背公式, 因為公式就在和弦裡
X: 代表任意音名C, D, E, F....
major: 表示大
7: 表示七度音
在這個地方我們會把Major當作一個形容詞來用, 但是Xmajor7當中的Major究竟是在形容前面的X還是形容後面的7呢?
答案是形容後面的7, 因為X本身就可以表示為大和弦了, 所以major若是拿來形容 X 根本就是多此一舉, 因此major是拿來形容後面的 7 的
也因此我們常常會講C和弦, 而不會講Cmajor和弦, 因為C本身就能表示大三和弦了
有了以上的概念之後, 我們一起來看看所有的Xmajor7的組成音吧!!
Cmajor7
=> 我們先將Cmajor7拆開來看, 分別為 C major 7,
=> C我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 1 3 5
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 5(Sol)的三度音就是 7(Ti), 因此我們得到 1(Do) 3(Mi) 5(Sol) 7(Ti)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 5(Sol) 以及 7(Ti) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定5(Sol) 以及 7(Ti) 是大三度
=> 因此我們知道Cmajor7的組成音就是 1 3 5 7
Dmajor7
=> 我們先將Dmajor7拆開來看, 分別為 D major 7,
=> D我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 2 #4 6
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 6(La)的三度音就是 1(Do), 因此我們得到 2(Re) #4(Fa) 6(La) 1(Do)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 6(La) 以及 1(Do) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定6(La) 以及 1(Do) 是小三度, 我們必須把6(La) 以及 1(Do)調整成為大三度
=> 將6(La) 以及 1(Do)調整成大三度有兩個方式, 一個是將6(La)降半音, 一個是將1(Do)升半音,
由於 6(La)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將1(Do)升半音, 而變成#1(升Do)
=> 因此我們知道Dmajor7的組成音就是 2 #4 6 #1
Emajor7
=> 我們先將Emajor7拆開來看, 分別為 E major 7,
=> E我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 3 #5 7
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 7(Ti)的三度音就是 2(Re), 因此我們得到 3(Mi) #5(Sol) 7(Ti) 2(Re)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 7(Ti) 以及 2(Re) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定7(Ti) 以及 2(Re) 是小三度, 我們必須把7(Ti) 以及 2(Re)調整成為大三度
=> 將7(Ti) 以及 2(Re)調整成大三度有兩個方式, 一個是將7(Ti)降半音, 一個是將2(Re)升半音,
由於 7(Ti)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將2(Re)升半音, 而變成#2(升Re)
=> 因此我們知道Emajor7的組成音就是 3 #5 7 #2
Fmajor7
=> 我們先將Fmajor7拆開來看, 分別為 F major 7,
=> F我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 4 6 1
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 1(Do)的三度音就是 3(Mi), 因此我們得到 4(Fa) 6(La) 1(Do) 3(Mi)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 1(Do) 以及 3(Mi) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定1(Do) 以及 3(Mi) 是大三度
=> 因此我們知道Fmajor7的組成音就是 4 6 1 3
Gmajor7
=> 我們先將Gmajor7拆開來看, 分別為 G major 7,
=> G我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 5 7 2
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 2(Re)的三度音就是 4(Fa), 因此我們得到 5(Sol) 7(Ti) 2(Re) 4(Fa)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 2(Re) 以及 4(Fa) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定2(Re) 以及 4(Fa) 是小三度, 我們必須把2(Re) 以及 4(Fa)調整成為大三度
=> 將2(Re) 以及 4(Fa)調整成大三度有兩個方式, 一個是將2(Re)降半音, 一個是將4(Fa)升半音,
由於 2(Re)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將4(Fa)升半音, 而變成#4(升Fa)
=> 因此我們知道Gmajor7的組成音就是 5 7 2 #4
Amajor7
=> 我們先將Amajor7拆開來看, 分別為 A major 7,
=> A我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 6 #1 3
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 3(Mi)的三度音就是 5(Sol), 因此我們得到 6(La) #1(升Do) 3(Mi) 5(Sol)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 3(Mi) 以及 5(Sol) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定3(Mi) 以及 5(Sol) 是小三度, 我們必須把3(Mi) 以及 5(Sol)調整成為大三度
=> 將3(Mi) 以及 5(Sol)調整成大三度有兩個方式, 一個是將3(Mi)降半音, 一個是將5(Sol)升半音,
由於 3(Mi)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將5(Sol)升半音, 而變成#5(升Sol)
=> 因此我們知道Amajor7的組成音就是 6 #1 3 #5
Bmajor7
=> 我們先將Bmajor7拆開來看, 分別為 B major 7,
=> 依照我們三度音的口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背], 我們可以馬上背出B和弦組成音是 7 #2 #4
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 #4(升Fa)的三度音就是 6(La), 因此我們得到 7(Ti) #2(升Re) #4(升Fa) 6(La)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 #4(升Fa) 以及 6(La) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定#4(升Fa) 以及 6(La) 是小三度, 我們必須把#4(升Fa) 以及 6(La)調整成為大三度
=> 將#4(升Fa) 以及 6(La)調整成大三度有兩個方式, 一個是將#4(升Fa)降半音(還原), 一個是將6(LA)升半音,
由於 #4(升Fa)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將6(La)升半音, 而變成#6(升La)
=> 因此我們知道Bmajor7的組成音就是 7 #2 #4 #6
二. 屬七和弦
a. 和弦表示法: Xdominant7 或 X7 (X代表任意音名C, D, E, F....)
b. 和弦唸法: X dominant seven 或 X seven
c. 公式: 主音+大三度+小三度+小三度
在這個地方雖然我把公式給寫上去了, 但是其實會了大三和弦之後我們根本就沒有必要去背公式, 因為公式就在和弦裡
X: 代表任意音名C, D, E, F....
7: 表示七度音
在剛剛大七和弦裡面我們知道Major是用來形容 7 的, 我們換個方式來思考, 為什麼 7 要特別用 Major來形容呢?
很間單的一個道理, 因為代表 7 原本不是大, 所以我們才特別要用major來形容他, 現在我們把major拿掉了, 就代表這邊的 7 是小七
有了以上的概念之後, 我們一起來看看所有的Xdominant7的組成音吧!!
C7
=> 我們先將C7拆開來看, 分別為 C 7,
=> C我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 1 3 5
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 5(Sol)的三度音就是 7(Ti), 因此我們得到 1(Do) 3(Mi) 5(Sol) 7(Ti)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 5(Sol) 以及 7(Ti) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定5(Sol) 以及 7(Ti) 是大三度, 因此我們必須將5(Sol) 以及 7(Ti)調整為小三度,
=> 將5(Sol) 以及 7(Ti)調整為小三度小兩個方式, 一個是將5(Sol)升半音, 一個是將7(Ti)降半音
由於5(Sol)已經是大三和弦的組成音, 所以我們只能將7(Ti)降半音, 而變成b7(降Ti)
=> 因此我們知道C7的組成音就是 1 3 5 b7
D7
=> 我們先將D7拆開來看, 分別為 D 7,
=> D我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 2 #4 6
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 6(La)的三度音就是 1(Do), 因此我們得到 2(Re) #4(Fa) 6(La) 1(Do)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 6(La) 以及 1(Do) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定6(La) 以及 1(Do) 是小三度
=> 因此我們知道D7的組成音就是 2 #4 6 1
E7
=> 我們先將E7拆開來看, 分別為 E 7,
=> E我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 3 #5 7
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 7(Ti)的三度音就是 2(Re), 因此我們得到 3(Mi) #5(Sol) 7(Ti) 2(Re)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 7(Ti) 以及 2(Re) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定7(Ti) 以及 2(Re) 是小三度
=> 因此我們知道E7的組成音就是 3 #5 7 2
F7
=> 我們先將F7拆開來看, 分別為 F 7,
=> F我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 4 6 1
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 1(Do)的三度音就是 3(Mi), 因此我們得到 4(Fa) 6(La) 1(Do) 3(Mi)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 1(Do) 以及 3(Mi) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定1(Do) 以及 3(Mi) 是大三度, 因此我們必須將1(Do) 以及 3(Mi)調整為小三度,
=> 將1(Do) 以及 3(Mi)調整為小三度小兩個方式, 一個是將1(Do)升半音, 一個是將3(Mi)降半音
由於1(Do)已經是大三和弦的組成音, 所以我們只能將3(Mi)降半音, 而變成b3(降Mi)
=> 因此我們知道F7的組成音就是 4 6 1 b3
G7
=> 我們先將G7拆開來看, 分別為 G 7,
=> G我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 5 7 2
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 2(Re)的三度音就是 4(Fa), 因此我們得到 5(Sol) 7(Ti) 2(Re) 4(Fa)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 2(Re) 以及 4(Fa) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定2(Re) 以及 4(Fa) 是小三度
=> 因此我們知道G7的組成音就是 5 7 2 4
A7
=> 我們先將A7拆開來看, 分別為 A 7,
=> A我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+大三度+小三度), 可以快速的判別出來為 6 #1 3
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 3(Mi)的三度音就是 5(Sol), 因此我們得到 6(La) #1(升Do) 3(Mi) 5(Sol)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 3(Mi) 以及 5(Sol) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定3(Mi) 以及 5(Sol) 是小三度
=> 因此我們知道A7的組成音就是 6 #1 3 5
B7
=> 我們先將Bmajor7拆開來看, 分別為 B 7,
=> 依照我們三度音的口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背], 我們可以馬上背出B和弦組成音是 7 #2 #4
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 #4(升Fa)的三度音就是 6(La), 因此我們得到 7(Ti) #2(升Re) #4(升Fa) 6(La)四個音
=>7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 #4(升Fa) 以及 6(La) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定#4(升Fa) 以及 6(La) 是小三度
=> 因此我們知道B7的組成音就是 7 #2 #4 6
三. 小七和弦
a. 和弦表示法: Xminor7 或 Xm7 (X代表任意音名C, D, E, F....)
b. 和弦唸法: X minor seven 或 X 脈 seven
c. 公式: 主音+小三度+大三度+小三度
在這個地方雖然我把公式給寫上去了, 但是其實會了大三和弦之後我們根本就沒有必要去背公式, 因為公式就在和弦裡
X: 代表任意音名C, D, E, F....
7: 表示七度音
從上面的經驗我們知道, X 本身就代表大三和弦, 而且 7 沒有被形容就代表他本身就是小 7,
所以這邊的minor我們不難想像, 他是被拿來形容前面的X的, 就是Xm 代表小三和弦
有了以上的概念之後, 我們一起來看看所有的Xm7的組成音吧!!
Cm7
=> 我們先將Cm7拆開來看, 分別為 C minor 7,
=> Cm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 1 b3 5
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 5(Sol)的三度音就是 7(Ti), 因此我們得到 1(Do) 3(Mi) 5(Sol) 7(Ti)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 5(Sol) 以及 7(Ti) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定5(Sol) 以及 7(Ti) 是大三度, 因此我們必須將5(Sol) 以及 7(Ti)調整為小三度,
=> 將5(Sol) 以及 7(Ti)調整為小三度小兩個方式, 一個是將5(Sol)升半音, 一個是將7(Ti)降半音
由於5(Sol)已經是小三和弦的組成音, 所以我們只能將7(Ti)降半音, 而變成b7(降Ti)
=> 因此我們知道Cm7的組成音就是 1 b3 5 b7
Dm7
=> 我們先將Dm7拆開來看, 分別為 D minor 7,
=> Dm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 2 4 6
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 6(La)的三度音就是 1(Do), 因此我們得到 2(Re) 4(Fa) 6(La) 1(Do)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 6(La) 以及 1(Do) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定6(La) 以及 1(Do) 是小三度
=> 因此我們知道Dm7的組成音就是 2 4 6 1
Em7
=> 我們先將Em7拆開來看, 分別為 E minor 7,
=> Em我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 3 5 7
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 7(Ti)的三度音就是 2(Re), 因此我們得到 3(Mi) #5(Sol) 7(Ti) 2(Re)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 7(Ti) 以及 2(Re) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定7(Ti) 以及 2(Re) 是小三度
=> 因此我們知道Em7的組成音就是 3 5 7 2
Fm7
=> 我們先將Fm7拆開來看, 分別為 F minor 7,
=> Fm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 4 b6 1
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 1(Do)的三度音就是 3(Mi), 因此我們得到 4(Fa) b6(降La) 1(Do) 3(Mi)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 1(Do) 以及 3(Mi) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定1(Do) 以及 3(Mi) 是大三度, 因此我們必須將1(Do) 以及 3(Mi)調整為小三度,
=> 將1(Do) 以及 3(Mi)調整為小三度小兩個方式, 一個是將1(Do)升半音, 一個是將3(Mi)降半音
由於1(Do)已經是大三和弦的組成音, 所以我們只能將3(Mi)降半音, 而變成b3(降Mi)
=> 因此我們知道F7的組成音就是 4 b6 1 b3
Gm7
=> 我們先將Gm7拆開來看, 分別為 G minor 7,
=> Gm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 5 b7 2
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 2(Re)的三度音就是 4(Fa), 因此我們得到 5(Sol) b7(降Ti) 2(Re) 4(Fa)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 2(Re) 以及 4(Fa) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定2(Re) 以及 4(Fa) 是小三度
=> 因此我們知道Gm7的組成音就是 5 b7 2 4
Am7
=> 我們先將Am7拆開來看, 分別為 A minor 7,
=> A我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 6 1 3
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 3(Mi)的三度音就是 5(Sol), 因此我們得到 6(La) 1(Do) 3(Mi) 5(Sol)四個音
=> 7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 3(Mi) 以及 5(Sol) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定3(Mi) 以及 5(Sol) 是小三度
=> 因此我們知道A7的組成音就是 6 1 3 5
Bm7
=> 我們先將Bm7拆開來看, 分別為 B minor 7,
=> 依照我們三度音的口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背], 我們可以馬上背出Bm和弦組成音是 7 2 #4
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 #4(升Fa)的三度音就是 6(La), 因此我們得到 7(Ti) 2(Re) #4(升Fa) 6(La)四個音
=>7 沒有被major形容, 表示小七, 小七也就是在五度音後面再加上一個小三度音, 所以我們必須判別 #4(升Fa) 以及 6(La) 是否為小三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定#4(升Fa) 以及 6(La) 是小三度
=> 因此我們知道B7的組成音就是 7 2 #4 6
四. 小大七和弦
a. 和弦表示法: XminorMajor7 或 XmM7 (X代表任意音名C, D, E, F....)
b. 和弦唸法: X minor major seven 或 X 脈 major seven
c. 公式: 主音+小三度+大三度+大三度
在這個地方雖然我把公式給寫上去了, 但是其實會了大三和弦之後我們根本就沒有必要去背公式, 因為公式就在和弦裡
X: 代表任意音名C, D, E, F....
7: 表示七度音
從上面的經驗我們知道, Xm 本身就代表小三和弦, 而 major7 就代表我們要大七,
有了以上的概念之後, 我們一起來看看所有的XmM7的組成音吧!!
CmM7
=> 我們先將CmM7拆開來看, 分別為 C minor major 7,
=> Cm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 1 b3 5
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 5(Sol)的三度音就是 7(Ti), 因此我們得到 1(Do) b3(降Mi) 5(Sol) 7(Ti)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 5(Sol) 以及 7(Ti) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定5(Sol) 以及 7(Ti) 是大三度
=> 因此我們知道Cmajor7的組成音就是 1 b3 5 7
DmM7
=> 我們先將DmM7拆開來看, 分別為 D minor major 7,
=> Dm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 2 4 6
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 6(La)的三度音就是 1(Do), 因此我們得到 2(Re) #4(Fa) 6(La) 1(Do)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 6(La) 以及 1(Do) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定6(La) 以及 1(Do) 是小三度, 我們必須把6(La) 以及 1(Do)調整成為大三度
=> 將6(La) 以及 1(Do)調整成大三度有兩個方式, 一個是將6(La)降半音, 一個是將1(Do)升半音,
由於 6(La)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將1(Do)升半音, 而變成#1(升Do)
=> 因此我們知道DmM7的組成音就是 2 4 6 #1
EmM7
=> 我們先將EmM7拆開來看, 分別為 E minor major 7,
=> Em我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 3 5 7
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 7(Ti)的三度音就是 2(Re), 因此我們得到 3(Mi) #5(Sol) 7(Ti) 2(Re)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 7(Ti) 以及 2(Re) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定7(Ti) 以及 2(Re) 是小三度, 我們必須把7(Ti) 以及 2(Re)調整成為大三度
=> 將7(Ti) 以及 2(Re)調整成大三度有兩個方式, 一個是將7(Ti)降半音, 一個是將2(Re)升半音,
由於 7(Ti)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將2(Re)升半音, 而變成#2(升Re)
=> 因此我們知道EmM7的組成音就是 3 5 7 #2
FmM7
=> 我們先將FmM7拆開來看, 分別為 F minor major 7,
=> Fm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 4 b6 1
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 1(Do)的三度音就是 3(Mi), 因此我們得到 4(Fa) 6(La) 1(Do) 3(Mi)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 1(Do) 以及 3(Mi) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定1(Do) 以及 3(Mi) 是大三度
=> 因此我們知道Fmajor7的組成音就是 4 b6 1 3
GmM7
=> 我們先將GmM7拆開來看, 分別為 G minor major 7,
=> Gm我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 5 b7 2
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 2(Re)的三度音就是 4(Fa), 因此我們得到 5(Sol) 7(Ti) 2(Re) 4(Fa)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 2(Re) 以及 4(Fa) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定2(Re) 以及 4(Fa) 是小三度, 我們必須把2(Re) 以及 4(Fa)調整成為大三度
=> 將2(Re) 以及 4(Fa)調整成大三度有兩個方式, 一個是將2(Re)降半音, 一個是將4(Fa)升半音,
由於 2(Re)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將4(Fa)升半音, 而變成#4(升Fa)
=> 因此我們知道GmM7的組成音就是 5 b7 2 #4
AmM7
=> 我們先將AmM7拆開來看, 分別為 A minor major 7,
=> Am我們在上面三和弦的原理已經學過(主音+小三度+大三度), 可以快速的判別出來為 6 1 3
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 3(Mi)的三度音就是 5(Sol), 因此我們得到 6(La) #1(升Do) 3(Mi) 5(Sol)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 3(Mi) 以及 5(Sol) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定3(Mi) 以及 5(Sol) 是小三度, 我們必須把3(Mi) 以及 5(Sol)調整成為大三度
=> 將3(Mi) 以及 5(Sol)調整成大三度有兩個方式, 一個是將3(Mi)降半音, 一個是將5(Sol)升半音,
由於 3(Mi)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將5(Sol)升半音, 而變成#5(升Sol)
=> 因此我們知道AmM7的組成音就是 6 1 3 #5
BmM7
=> 我們先將BmM7拆開來看, 分別為 B minor major 7,
=> 依照我們三度音的口訣[大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背], 我們可以馬上背出B和弦組成音是 7 2 #4
=> 七度音就是在五度音後面再加上一個三度音, 而 #4(升Fa)的三度音就是 6(La), 因此我們得到 7(Ti) #2(升Re) #4(升Fa) 6(La)四個音
=> Major是形容7, 表示大七, 大七也就是在五度音後面再加上一個大三度音, 所以我們必須判別 #4(升Fa) 以及 6(La) 是否為大三度
=> 依照[音程]原理, 我們確定#4(升Fa) 以及 6(La) 是小三度, 我們必須把#4(升Fa) 以及 6(La)調整成為大三度
=> 將#4(升Fa) 以及 6(La)調整成大三度有兩個方式, 一個是將#4(升Fa)降半音(還原), 一個是將6(LA)升半音,
由於 #4(升Fa)已經為大三和弦的組成音, 因此我們只能將6(La)升半音, 而變成#6(升La)
=> 因此我們知道BmM7的組成音就是 7 2 #4 #6
接下來我們一起看看這四大類的七和弦的歸納總表
從以上的總表大家發現了嗎? 公式其實都在和弦裡面, 我們根本不必去背一大堆公式, 不但不好背, 而且還有可能背錯
說到這個地方小弟在以下歸納出幾點, 如果以下這幾點您都熟練的話, 快速推出和弦組成音就不成問題了
1. 可快速背出(唸出)三度音: 例: 1357 2461 3572 4613.....以此類推
2. 熟記口訣: [大三和弦前面大, 小三和弦前面小, B背]
3. 能判別大三度以及小三度音程
4. 能輕鬆調整三度音為大三度或是小三度
5. 能正確由和弦看出組成音的邏輯而不靠背公式
以上幾點如果各位都能掌握, 相信大小三和弦, 以及基礎四大類七和弦大家應該都能輕鬆推出來, 大家可以把公式給拋在腦後了~~
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接下來進入尾聲, 要跟大家介紹如果遇到升降和弦的時候我們該怎麼處理呢?
其實原理非常的簡單, 在樂理的學習當中, 大多數的情況下當我們遇到升降(#/b)的時候, 我們可以先當作沒看到, 像數學一樣把他們放在最後處理
我們以上面的三和弦以及七和弦舉幾個例子相信大家就可以清楚明白
例1. #D 和弦組成音為何?
第一步: 看到升降記號(#/b)當作沒有看到, 所以我們會得到 #(D)
第二步: 按照上面的和弦邏輯推算出D和弦, 我們得到 #(2 #4 6)
第三步: 像數學一樣把#記號帶進去, 我們最終得到#D和弦的組成音就是 #2 ##4 #6
這邊大家一定覺得很奇怪, 怎麼會有兩個#記號呢? 其實在樂理當中的確是有雙升(Double Sharp)以及雙降(Double Flat)存在的
大家一定覺得為什麼不把##4寫成5就好了, 這是因為為了維持樂理邏輯而訂定的, 因為當我們把##4寫成5的時候 2 與 5就變成了四度而不是三度了
不過對於我們學習吉他樂理來說, 我個人認為不需要太糾結的來看待這個, 就當5來看也行, 心理只要記得樂理的這個邏輯原則就好了~~
例2. bEmajor7 和弦組成音為何?
第一步: 看到升降記號(#/b)當作沒有看到, 所以我們會得到 b(Emajor7)
第二步: 按照上面的和弦邏輯推算出 Emajor7 和弦, 我們得到 b(3 #5 7 #2)
第三步: 像數學一樣把b記號帶進去, 我們最終得到bEmajor7和弦的組成音就是 b3 5 b7 2
例3. #FmM7 和弦組成音為何?
第一步: 看到升降記號(#/b)當作沒有看到, 所以我們會得到 #(FmM7)
第二步: 按照上面的和弦邏輯推算出 FmM7 和弦, 我們得到 4 b6 1 3
第三步: 像數學一樣把#記號帶進去, 我們最終得到 #FmM7 和弦的組成音就是 #4 6 #1 #3
這邊看到 #3 與例1是一樣的道理, #3就是4, 但是當成4來看的話 1與4就變成四度而不是三度了, 所以以樂理邏輯來說我們依然會用3來表示
各位一樣不必太糾結這個部分, 要當4來看也行, 心理只要記得樂理的這個邏輯原則就好了~~
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呼~~終於打完了, 本以為不會很多字, 沒想到實際上寫下來竟然這麼多, 辛苦大家的眼睛了!!
內容小弟我大致上都檢查過了, 如果有任何的錯誤希望大家可以幫忙把錯誤抓出來, 以免其他朋友被我錯誤的內容所誤導了
另外此篇文章與小弟另外幾篇文章都是相互呼應的, 如果有興趣的朋友可以將這幾篇文章相互參照一下, 應該會有相得益彰的效果
[音程]快速推算以及正確判定方式(非常基礎, 高手勿入)
http://bbs.guitarschina.com/thread-1496510-1-1.html
[首部曲] 和弦轉調基本原理介紹 - 不用算, 馬上按出正確的和弦
http://bbs.guitarschina.com/thread-1486300-1-1.html
和弦轉調基本原理介紹 - 不用算, 馬上按出正確的和弦
http://bbs.guitarschina.com/thread-1485812-1-1.html
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发表于 2012-12-25 10:59:49
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