关于布鲁斯六度音的问题！

huangzhi350

三度音跟六度音是最常见的SOLO双音方式，既可以分开弹奏也可以同时弹奏，弹SOLO的朋友都知道，在即兴中用的好能为SOLO增加很多色彩。不过，小弟最近练习布鲁斯六度遇到了一个问题，首先，在流行领域一般的六度音是建立在大调音阶基础上的，所以不存在3音跟7音的分歧，而在布鲁斯当中，六度双音的音阶到底是建立在Mixo Lydian(1 2 3 4 5 6 b7 1)基础上的还是Dorian(1 2 b3 4 5 6 b7 1)基础上的呢，也就是关于三音跟七音的使用问题上有分歧，首先，布鲁斯的双音几乎都是用b7而不用7，这个原因是因为当前和弦大部分都是属七和弦（1 3 5 b7）的缘故，但是到了三级音的时候就有分歧了，有的时候是3，有的时候又是b3，我的问题就是什么时候该用3，什么时候该用b3，如果用错了会不会造成小二度冲突？
比如说下面这首练习曲，每小节根据当前和弦根音为“1”来进行分析的话，三度音有的时候用的是3，有的时候又是b3，似乎没有明显的规律，不知道有没有高人能有系统的认知。

[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2013-2-6 23:37 编辑 ]

huangzhi350

，木有人知道吗？比如例子的第一小节，当前和弦是属七和弦，构成音为1 3 5 b7，而旋律中出现了b3，也就是说该小节使用Dorian为基础来建构六度音乐句，而Dorian暗示1 b3 5 b7即小七和弦啊，难道不会跟该小节的属七和弦冲突吗？真是一个复杂的问题，谁能为我解答呢？

[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2013-2-6 23:59 编辑 ]

gwerze

别忘记那个就是#9呀,更多的请楼下解答

huangzhi350

也就是说，我可以把b3当做#2来理解，这样的话，也就是b3的出现暗示属七增九和弦（1 3 5 b7 #2），性质与属七和弦相同，也就不会产生冲突，挺有道理。那么也就是说，b3跟3在属七和弦布鲁斯中可以随意采用建立六度音乐句，不会产生不和谐或者说不合理的情形吗？
我把这首曲子中b3出现的地方全部改用3，听起来也非常顺，甚至比原曲中的b3听起来更“合理”，也就是说，在属布鲁斯中，b3跟3在建构六度音的时候是可以相互替代的，嘿嘿，对布鲁斯的理解有加深了一层啊，谢谢楼上的高手。

[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2013-2-7 00:17 编辑 ]

gwerze

这方面我真不是高手,只是恰好有一点知识觉得可能靠边,这个真不一定对
您可以先看一下在属7和弦上可用的 变化延伸音.再查一下alt音阶.

反而是在属7上看到了 大7,这个我才觉得难以理解,是当过渡音还是怎么,看过这样的谱例,现在找不到了

huangzhi350

实践出真知，也许最开始的布鲁斯六度音创造者们也是这样尝试过，发现可以相互替代使用的，反正我把所有的b3换成了3，没有任何的冲突，反而听起来更顺了。只是这样的话就要多记两种六度音的指法了，真是难记啊，而且很容易。
其实，关于布鲁斯的双音弹奏，比流行要复杂一些，不管是3度还是6度，抑或是4度、8度，一会是3，一会是b3，一会是4，一会是#4，一会是5，一会是#5，我也归纳了很多例子，还是没有发现一个系统的规律，也没有发现有啥教材上有系统讲解布鲁斯中3度跟6度双音的使用法则的，头疼，只能先练习，以后在慢慢总结了。

[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2013-2-7 14:57 编辑 ]

781907193

不知道在说什么 [em36]