BOSS单块效果器在世界上目前已经销售了七百万块以上，这足以证明BOSS产品在世界上的地位。尤其是BOSS近年来又推出了备受欢迎的组合型效果器，例如：GT-3、GT-5、GT-6、GT-6B等等。至于有多少著名音乐家用过或正在使用BOSS产品，那可以说是举不胜举。为什么BOSS产品有如此巨大的魅力？或者说如此地受欢迎？这就是我们下面要说的：
一、什么是效果器？
电吉他是世界上最流行的乐器之一，尤其是在六十年代产生摇滚乐之后。人们发现如果把音箱的音量旋钮开到最大时，吉他的声音变了，实际上是失真了。从颗粒状的传统声音变得有点像吹出来的延长音，这就是效果器的原始发明。这种延长音的效果也就是我们现在用的OVER DRIVE效果器。
二、效果器是做什么用的？
电子合成器有多种多样的音色变化，而原始吉他只有一两种原始音色，远远达不到吉他手们的向往和要求。这就使得吉他效果器随后的发展，一发而不可收，产生了各种各样的效果。比如后来的单块效果器、双块效果器、机架式效果器以及到后来的组合式效果器(GT-3\\\\\\\\GT-5\\\\\\\\GT-6)等等，从而把吉他的表现力推崇到了一个新的高度。
三、BOSS效果器好在哪里？
众所周知，吉他效果器在世界上有很多不同的品牌，而BOSS效果器为什么总是受到吉他手们的热烈欢迎，以及达到如此高的销售量，这其中必有道理。最早的BOSS效果器是在70年代问世，当时有一些欧洲和美国的品牌，比如Electro-Harmonix和MXR。但无论从做工质量还是性价比来说，BOSS产品都更胜一筹，而且越来越受欢迎。从而逐渐确定了它的市场份额。当时很多音乐家，只要BOSS一出新的效果器，他们就买，收藏几十块BOSS单块的音乐家遍地都是。加上它特有的动态表现力，使得BOSS目前仍是广大音乐家的首选设备。
四、BOSS单块效果器与组合型效果器的不同。
目前世界上流行的主要是两种类型的效果器：一种是单块式的，再有就是组合式的。人们不禁要问：既然有了组合型的为什么有人还喜欢单块的BOSS产品呢？这里面的确有些秘密。早期的效果器以及一切电子产品都是模拟的，数字时代是从80年代末才开始普遍起来，而组合式效果器基本上是数字时代的产物。它们两个听起来效果相似，但实际上有着本质的区别。也就是说，单块是模拟的，组合式是数字的。人们可能还是不禁要问：不是说数字是最好、最先进的吗？在音乐行当里却有着巨大的不同说法。因为声音都是由波组成，而用数字的点来描绘波的曲线，从理论上讲，即使点再多，点与点之间的连接永远是以直线来完成的。换句话说，只能越来越接近原始曲线，而永远不能完成曲线，从而反映到人的耳朵也会有不同。专家人士的观点是，模拟式的音色偏暖而数字式的声音偏冷。
喜欢偏暖音色的音乐家，选择了单块(模拟式的)。
喜欢偏冷音色的音乐家，选择了组合式(数字式的)。
五、BOSS的COSM技术是什么？
任何乐器，尤其是电子乐器，一定是要借助一些媒质来传递到人的耳朵里的。比如说，电吉他如果不借助音箱，人们根本就无法听到。而什么样的音箱(比如是电子管还是晶体管)很大程度上决定了吉他的音色个性。而即使是同样的音箱，由于周围的墙壁或地毯的材质不同，也会使声音的个性有所改变。乐兰的COSM技术(声音复合还原技术)就是解决这一问题的方案。
COSM是乐兰(Roland)公司的高尖端技术。它几乎把世界上所有声音媒质，比如各种品牌的音箱，各种品牌的前级放大器，以及各种拾音器等等各种因素都做成COSM，从而使音乐家在演出或录音时，可以跨越这些非常烦琐而又昂贵的媒质，使演奏家在没有添置这些昂贵设备的情况下演奏出的声音，听起来却像是从这些昂贵设备里发出来的。所以这个技术的性价比之高，是大家可以想像到的。受到了世界各地音乐家的热烈欢迎，从而也提高了乐兰产品的性价比。
BOSS 单块效果器的几大分类
1、Overdrive/Distortion(过载/失真)效果器踏板
过载：OD-3；SD-1；BD-2；OS-2；ODB-3；OD-20
失真：OS-2；DS-1；DS-2；MT-2；MD-2；OD-20
OD-3（过载）效果器踏板
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OD-3是BOSS过载效果器系列里面的终极产品，它能够营造出圆润而且最广阔的过载音色和动态响应，比市面上任何一款过载效果器踏板都要出色。通过双重过载线路的处理，使OD-3比以往的过载效果器在音色方面更强、更加丰满、有力度。（在三段示范曲里面，可以对照指示图调出厚而且碎裂的音色、宽广的布鲁斯音色和霸道的布鲁斯独奏音色）
SD-1（超级过载）效果器踏板
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SD-1能够营造出温暖而且圆润的过载效果，像电子管扩音器的过载音色一样细腻，捕捉你每一个音色细微的变化。将真实的过载效果经过一个BOSS唯一不对称的过载效果电路，从而为传统的吉他音色做出一个非常真实的过载效果。SD-1上的音色旋钮可以非常准确达到各种音色的要求。（SD-1可以调出布鲁斯音色和硬摇滚音色，还可以做出最原始的过载音色，更加重，更加厚）
BD-2（布鲁斯音色）踏板
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在BD-2效果器里面，就像装载着怀旧布鲁斯的电子管扩音器一样，无论是饱暖的声音、自然的过载还是暴烈的失真，BD-2都会将你的吉他完全发挥出来，并且可以呈现出你个人演奏风格的细微变化。而踏板上面的音色旋钮就像控制你最喜爱的扩音器一样简单。（根据吉他的音色和拨片的力度BD-2可以做出不同的失真度，还可以做出硬摇滚音色和最原始的过载音色）
OS-2（过载 / 失真）效果器踏板
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OS-2拥有过载和失真两种效果于一体，比连接两个效果器的音色更加丰富，而且"COLOR"音色旋钮将细腻地反映不同失真音色，特别是使用单线圈拾音器的吉他，效果更明显。（OS-2不但能够做出原始过载、失真的音色，还可以调出重金属音色，甚至将两种效果混合在一起）
ODB-3（贝司过载效果器）踏板
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这是一款专门为贝司特有的频率（包括五弦贝司）而设计的标准过载效果器踏板，它把原有的贝司音色加上独特的过载效果，做出非常棒的失真效果，同时又保证了原有的贝司动态音色。同时，ODB-3也可以用作为一个相当好的增益增强器。
DS-1（失真）效果器踏板http://www.liuchuan.net/readfile/guitar/ds-1.wma
DS-1提供给吉他和键盘更强的失真效果，不但有模糊和发滋的失真音色，DS-1还会忠实地反映出你演奏吉他上动态的细腻变化。TONE音色旋钮可以让你非常方便的调出你喜爱的音色效果。（将拾音器开关选择到琴颈那档，再按照指示图，就会得到非常圆润的失真效果，再将拾音器选择到琴桥那档，这时你就得小心吉他或音箱的音量了）
DS-2（超级失真）效果器踏板
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DS-2拥有两种超级模式，第一种是温暖、圆润的带平坦频率响应失真效果，第二种是中频提升的失真效果，最适合主奏。而且效果器上的"REMOTE"插孔可以连接像FS-5L的脚控踏板，来快速和不用手控制和选择两种模式。（DS-2可以有标准的失真音色，硬摇滚的和弦演奏音色还有像"GRUNGE"般的发滋音色）
MT-2（重金属音色）踏板
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有双重增益的电路配备，使MT-2有超长延音以及极重的中低音，而且你可以任意去调试它的三段均衡达到最满意的重金属音色效果。（MT-2可以做到非常宽非常高的重金属音色，激流金属音色，甚至70年代的摇滚乐音色）
MD-2（特殊失真）效果器踏板
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这是BOSS最新的失真效果器，MD-2的双重失真和增益电路设计，将失真力度和厚度提升到一个新的层次。特别将增益和音色旋钮将低频提升时，就得到现在最潮流音乐类型的失真音色了。（示范曲里面有MD-2的标准音色，力量型的金属音色和结实的失真音色）
2、常用音色效果器踏板
延时：DD-3；DD-5
混响：RV-3
合唱：CE-5；CH-1；CEB-3；CE-20
镶边：BF-3
颤音：TR-2
DD-3（数字延时效果器）踏板
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这个紧凑的效果器踏板提供非常优质的数字延时效果，可以跟录音棚专业器材媲美。除了三个延时时间模式之外还有一个DELAY TIME的控制旋钮，使你可以高速精确地在12.5ms到800ms的范围内调整延时时间，HOLD旋钮可以让延音效果无限持续下去。
DD-6（数字延时效果器）踏板
紧凑、全功能的DD-5提供从1ms直到2000ms的延时时间，类似高档的机架效果器。此款多功能效果器具有11种不同模式。TEMPO模式用于在实时状态下延时时间的设置，HOLD模式可以做到录音和回放长达2000ms的乐句。另外还有深受欢迎的REVERSE模式和立体声输出，让回音更具空间感。
RV-5（数字混响/延时效果）踏板
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这是一款专业级的混响、延时组合效果踏板。它拥有四种不同的高密度混响模式，再加上三种延时模式，延时时间长达2000ms。使用ROOM 1 / 2 、HALL和PLATE混响模式可以做到同步延时和混响效果的四种模式（延时时间在32ms到1000ms之间）。使用BOSS的独创的AF AD转换使RV-3的音色效果极佳。
CE-5（合唱效果器）踏板
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合唱具有宽阔的频响范围和高频、低频的滤波。从柔和及自然的合唱效果到在现代流行音乐中常用到的清澈和有穿透力的立体声合唱效果，CE-5都可以让你任意创造。
CH-1（超级合唱效果器）踏板
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CH-1超级合唱效果器拥有清晰高音的尖锐声和立体声效果，这些效果还将根据现场音左右箱摆放空间的不同而改变。EQ均衡效果可以将声音从软而闷的感觉，调到尖锐的感觉，特别适用在节奏吉他。
CEB-3（贝司合唱效果器）踏板
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选择好均衡效果以后，再配合CEB-3特有的低频滤波功能，从泛音那样的轻和声到全音域的重和声，你将会得到几乎所有的合声效果，结合空间合成效果，就像示范曲那样能够做出非常时尚的贝司合唱音色，自然轻柔的音色和很重的合声效果音色。
BF-3（镶边效果器）踏板
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最新的BF-3将带给吉他或贝司手全新的立体声镶边效果，比旧款的BOSS镶边效果器声音更加厚实和宽广。两种创新的模式"Ultra"和"Gate / Pan"能够让你感受到前所未有的深度和逼真的回旋声响效果。
TR-2（颤音效果器）踏板
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TR-2效果器可以做出像60年代那种内置颤音效果的吉他音箱，秘密就在于LFO(低频振荡器)上，它能够精细地设定波宽比，调到最适合吉他音色的数值，配备"WAVE"旋钮,改变LFO的波形，从三角波到方波，提供宽广的颤音变化。
3、其他音色
移相器：PH-3
哇音：AW-3；PW-10
（电）木吉他模拟：AC-2
八度音：OC-2
超级移相器：PS-5
贝司合成效果：SYB-3
PH-3（移相效果器）踏板
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PH-3除了保留像第4、8、10和12档位的高品质移相效果外，还加入了首创的"Rise"和"Fall"模式，让你感受到最新的移相效果，在"自动节拍"模式下，只要按自己的拍子踩下PH-3的踏板，使移相效果与音乐同步，或者你也可以外接一个踏板。
AW-3（哇音）踏板
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AW-3是世界上第一块产生人声（使用一个"Humanizer"效果）的哇音效果器，除了宽频的自动哇音外，还能外接踏板轻松控制，同时，AW-3也有专用的贝司接口，可以作为贝司哇音效果器。
PW-10（哇音踏板）
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PW-10是世界上第一个可编程的哇音踏板，能够快速调出六种不同风格的从古典到现代的哇音效果，包括几个最新的音色像"Double Resonance"、"Uni-V"和"Voice"模拟人声的哇音音色，还可以加上内置的过载和发滋效果，储存在三个电子记忆模式中方便以后直接调取，最重要的是PW-10采用了没有任何杂音的数码红外线技术来控制哇音效果。
AC-2（木吉他模拟效果器）踏板
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AC-2是一款革命性设计的效果器，它会让你的电吉他声音变成（电）木吉他的声音。它有四种不同的模式像""Standard、"Jumbo"、"Enhance"和"Piezo"，而且AC-2本身自带有两路的独立输出，可以直接用踏板自由在木吉他音色及电吉他音色之间用脚踏切换。
OC-2（八度音效果器）踏板
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OC-2可以产生出三个分开的音 - 原始音、低一个八度音、与低两个八度音。仅仅一把吉它，就可以弹出三个八度音，而且每个音都有单独的音量控制，OC-2的特色就在于即使在拨奏断音时，也能够呈现出自然而清楚的八度音。
PS-5（超级移调器）踏板
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PS-5是具有移调、和音、偏音和颤音/Flutter效果的智慧型踏板，改变"Pitch"音色旋钮会得到不同的偏音效果或者Flutter效果，选择不同的音调"Key"，"Pitch"音色旋钮也将提供上、下两个八度的音色合成。当选定了颤音效果的时值上或下弯音的同时，Flutter效果也会或快或慢地跟着颤音效果的拍子。
SYB-3（贝司合成效果器）踏板
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SYB-3是世界上第一个贝司单块合成效果器踏板，两路信号输出结合了原有的贝司音色再加上有11种不同合成效果（并带有自动哇音效果）的音色，使你的表演音色适合任何类型的音乐，像Hip-Hop、舞曲、Urban Funk等等。HOLD功能会将你的合成音延时，T-Wah效果则提供经典的合成哇哇音色。
4、功能性效果器踏板
均衡：GE-7；GEB-7；EQ-20
压缩: CS-3
降噪：NS-2
通道选择：LS-2
激励: LMB-3
GE-7（吉他均衡效果器）踏板
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GE-7有最适合吉他音色的7个不同频率的调节，由100赫兹到**千赫兹还有正 / 负15dB的音量选择，它将完全控制你的吉他声音，能够避免不需要的回输，特别是连接了失真效果器之后。
GEB-7（贝司均衡效果器）踏板
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GEB-7有7个不同频段的调节，从50赫兹到10千赫兹，每一路都有正 /负15dB范围作不同程度的提升或衰减，完全适合各种类型的贝司（包括五弦贝司）以及各种各样音色的精细改变。
CS-3（压缩效果器）踏板
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CS-3效果器将过高的信号加以压缩将过低的信号提升，做出比通常声音更圆滑、持久的残响而且不会减损原有音色的音质。它的效果范围由轻微的压缩音色到高压的声响效果都可以轻松达到。CS-3专门为室外的低噪演奏而设计，也提供均衡效果器为精确的声音控制。
NS-2（噪声抑制效果器）踏板
有了BOSS特有的噪音检测系统，NS-2将把所有吉他声音以外的杂音都除掉，原有音色的力度和层次感却不会受到任何影响，并且，NS-2还可以外接其他效果器形成一个简单的回路。
LS-2（线路分配）踏板
LS-2可以外接2条多种不同效果器的线性回路，有6种混合串联方式，使你方便的在多个效果器上作切换，更加容易的运用效果器达到多种不同的效果。配合BOSS的变压器，LS-2可为其他单块效果器供电。
LMB-3（贝司限幅激励效果器）踏板
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LMB-3能够避免音量过量时的粗糙声音，即使是以极为动态的pop与slap技巧弹奏时，仍然能控制住声音的稳定。RATIO与THRESHOLD 控制可以让您对限制器的设定做更精确的掌握。希望能帮你找到适合你的单块：）。
BOSS效果器介绍与使用
BOSS提供了众多的单块效果器，可以帮助乐手来创造出各种宽度和范围的音色。
这是一个BOSS快速指南，帮助大家认识众多的效果器的类型和型号以及用途。
认识篇
失真类
过载：OD-3.SD-1.BD-2.OS-2.ODB-3.OD-20.这些单块全是过载音色，你可以根据
音色需要来进行选择。
失真：OS-2.DS-1.DS-2.MT-2.MD-2.OD-20.这些单块能产生强烈的金属味道的失
真音色。
原声音色修改类
延时：D-6.DD-3.DD-20.这些都是延时效果的单块，能够产生自然的带有回响的
音色效果。
混响：RV-5.这种单块可以加载自然的环境效果，就象是大厅或者房间混响效果
。
调制以及双音效果类
合唱：CE-5.CH-1.CEB-3.CE-20.合唱是结合了一点延时和原始的吉他信号，从而
产生了厚实并且微微发亮的音色效果。
相移H-3.结合了原声信号和声相移动信号来生成一种使音箱旋转的音色，其实根
本上是声相的移动。
镶边：BF-3.结合了平滑的延时信号和原声的信号而产生的类似喷气机的效果。
颤音：TR-2.对于原始信号音量有规律的进行变化，从而产生的一种声音颤动效
果。
整体改变音色类
均衡：GE-7.GEB-7.EQ-20.通常作为推进器或者作为不同频段声音的控制器来使
用。
原声模拟：AC-2.将电吉他的音色改为原声吉他的音色。
哇音：AW-3.PW-10.通过推进或者截断特殊频率的范围而产生与众不同的哇音效
果。
贝司合成器：SYB-3.能够产生贝司合成器的音色。
控制增益电平类
压缩器：CS-3.使输入电平保持一致并且增强了延音。
限制器MB-3.他可以限制溢出电平的峰值.起到限制闸的作用。
改变音色的音高类
八度：OC-3.创造比原始信号低一个或两个八度的效果音色。
音高移调/和声S-5.提供智能化的.特殊调位的音高移调，增加或减少两个八度，
加载颤音臂和颤动效果，给你一种Whammy踏板的效果。
减少噪音类
噪音抑制器：NS-2.可以为整体的效果减少噪音。
改变连接类
线路选择器S-2.控制切换不同的音色链以及音箱的选择和控制。
使用篇
OD-3：目前终极的过载效果器，能够产生宽频范围的圆滑的过载音色，并且本身
具有非常优秀的动态感应。基于双段过载电路设计，OD-3比其他的踏板厚实.饱
满.延音也较长。
OD-3的使用方法：
1.厚实的节奏音色：Level调到12点位置，Tone调到10点位置，Drive调到头。这
个设置可以得到饱满的过载音色，与单线圈拾音器配合可以获得最好的效果，大
量的延音更能够表现过载的音色。
2.Blues开放，宽广的音色：Level调到3点，Tone调到12点，Drive调到10点。使
用这个设置OD-3可以推进音箱的音色，变得非常硬实，产生强大的自然的过载音
色，最适合弹奏Blues。而在使用这些额外驱动失真的同时还保留着所有你吉他
的自然音色动态感觉。
3.用于厚实的Solo的音色：Level调到三点，Tone调到12点，Drive调到3点。如
果你希望在演奏Solo时的音色非常有冲劲的话就使用这个设置，然后根据想要的
音色再调节Tone，最终你能得到你想要的主音音色。
SD-1：在保持了演奏技术的细微感觉的同时.产生温暖，圆滑的电子管音箱的过
载音色，不匀称过载电路为吉他提供了真实的过载效果。音色控制也对整体的音
色提供了调制范围。
SD-1的使用方法：
1.产生一个温和的过载音色：Level调到1点半，Tone调到11点，Drive调到10点
半，把Drive设置低一些，Tone设置也不要太高，这样就比较适合Blues的演奏。
2.产生一个比较硬的过载音色：Level调到12点，Tone调到3点，Drive调到头。
3.做激励器的使用：把Drive调到最低，Level调到最大，Tone位于11点的位置。
这样使用SD-1作激励器激励音箱的失真而得到厚重的效果。
BD-2：最象经典的电子管音箱的音色，并且最适合Blues的演奏。音色温暖，自
然，饱满，音色的表现力极强，能够表现出任何你演奏的风格，音色控制也很简
单。
BD-2的使用方法：
1.产生一个温和的过载音色：Level调到12点，Tone调到11点，Gain调到11点。
这个设置产生的音色动态十足，结合吉他的音色设置能够真实的作出响应，Tone
设置比较自由。
2.用于硬过载音色：Level调到11点，Tone调到11点，Gain调到3点。这个设置适
合硬摇滚.并且带有Blues的味道，Gain可以适当开大.但是Tone不要太大。
3.用BD-2做激励器：Level调到3点，Tone调到11点，Gain调到8点。把Drive调低
，提升Level、Tone可以调节你音箱的音色。
OS-2：同时给你失真和过载的选择，将两种音色都设计到一个踏板中，给了你更
多的音色选择，并且保留了单线圈拾音器的特性。
OS-2的使用方法：
1.产生自然的过载音色：Level调到12点，Tone调到12点，Drive调到头，Color
关掉。这个设置可以做为一个过载效果器使用，将Drive开到最大可以得到失真
音色，与双线圈拾音器结合效果最好。
2.产生激烈的失真音色：Level调到12点，Tone调到1点半，Drive调到头，Color
调到最大。这个设置就是一个失真效果器，将Drive开到最大就可以得到猛烈的
失真。
3.混合了过载/失真的音色：Level调到12点，Tone调到12点，Drive调到2点，
Color调到12点。把Color调到中间就可以混合过载和失真。
DS-1：提供了重失真的效果，代替了法滋失真、DS-1忠实的重塑了你演奏的动感
，从小嗡嗡声到大的嚎叫声的音色，内置的Tone可以调整整体的音色感觉。
DS-1的使用方法：
1.产生温和的失真：Tone调到最小，Level调到11点，Dist调到10点半，这个设
置可以产生温和的失真，如果希望音色更温和可以使用琴颈拾音器。
2.产生硬失真：Tone调到10点半，Level调到11点，Dist调到1点半。利用这个设
置你可以使用琴桥拾音器，提升Tone的电平时，将产生强烈的失真音色效果。但
是需要小心调节音箱的音量和吉他的音量，避免产生额外的噪音。
DS-2：特点就是Turbo模式，模式一产生温暖的失真和平坦的频率响应，模式二
产生了具有中频提升的大失真，适合弹奏主音音色。内置的遥感插孔可以连接外
部的脚踏控制器进行两种模式的切换。
DS-2的使用方法：
1.产生标准的失真音色：Level调到12点，Tone调到12点，Dist调到4点半，
Turbo选择第一种模式。这个设置即便将Dist开到头也可以得到平滑，硬实的失
真，适合弹奏Solo。
2.适合弹奏硬和弦的音色：Level调到12点，Tone调到11点，Dist调到11点，
Turbo选择第二种模式。这个设置中频充足，把Dist调到中间范围可以得到粗糙
的音色.适合硬和弦的演奏。
3.适合Grunge的法滋音色：Level调到12点，Tone开到头，Dist开到头，Turbo选
择第二种模式。这种设置能够得到凶猛的失真.非常适合Grunge音色。
MT-2：具有双增益线路，产生了超长的延音。重型的音色像是很多的过载音箱堆
叠起来的过载音色，并且还有三段均衡.失真的范围很广。
MT-2的使用方法：
1.产生厚重的Metal失真：Level调到12点，EQ高频和低频调到3点，EQ中频(内)
调到11点，中频(外)调到1点半，Dist调到头。这个设置非常适合金属Solo和
Riff。
2.产生Thrash Metal音色：Level调到12点，EQ高频调到1点半，低频调到2点，
EQ中频(内)调到最小，中频(外)调到12点，Dist调到3点。这个设置提升了高频
和低频.降低了中频，将Dist升高.这时产生的音色最适合Thrash Metal。
3.产生70年代的摇滚音色：Level调到12点，EQ高频调到12点，低频调到1点.EQ
中频(内)调到2点，中频(外)调到10点，Dist调到11点。这个设置是带有强烈中
频的70年代的摇滚音色，适合舞台摇滚演奏，提升了中频之后还可以调节Freq来
控制音色。
MD-2：双失真和增益线路产生了极为厚重的音色，特殊的增益驱动和低频控制可
以将你的音色发挥到极限，并且低频很厚，最适合表演"New School"的金属。
MD-2的使用方法：
1.MD-2的标准音色：Level调到11点半，Bottom调到2点，Tone调到1点，Dist调
到12点，Gain Boost调到12点。这个设置给你强大的声音用于演奏重型节奏。
2.强大的低频提升：Level调到12点，Bottom调到4点，Tone调到2点，Dist调到3
点，Gain Boost调到3点。这个设置产生厚重的音色。
3.原始失真：Level调到12点，Bottom调到12点，Tone调到1点半，Dist调到4点
，Gain Boost关掉。这个设置关闭了推进器，只使用固有的失真， | 
发表于 2013-2-18 16:55:19
