吉他师傅
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简要说明：
在人声的录制过程中经常会遇到这样的情况，很多表演者会因各种原因，不能很好地保持嘴部与传声器之间的距离，而无法获得平滑、音量一致的人声，这时就需要使用压缩器来解决这一问题。压缩器的使用不仅可以压缩声音的动态，使声音平滑、音量一致，还可以使声音具有强大的表现力和丰满度。
1、 原理 压缩器(compressor)是一个电平增益自动控制器。它由输入信号的幅度决定增益。整体增益(unity gain)就是无压缩输出信号和输入信号关系，比率为1：1；如果将比率调整成2:1，那么大于阈值(thresholD的输入信号将以2:1的比率被压缩，也就是说2dB的输入信号在经过2:1的压缩后输出信号为ldB，降低了1个dB的动态空间。如果将比率变成20：1，这时压缩器基本就成了限幅器，输入信号每增加20 dB的电平，输出才能增加ldB。一般说来压缩器的比率在2—15：1。 压缩器有几个重要参数。
(l)阈值(threshold)：表示压缩器开始压缩的电平，通常用产生压缩作用时对应的检测电路的输入电平值表示。处于阈值以内的信号将不受影响。
(2)压缩比(ratio)：表示对超过阈值电平信号的压缩能力，通常用输入信号与输出信号的变化量之比来表示。较高的比率值，将导致较大的压缩，并使得声音听起来很“挤”，非常高的比率值会导致信号产生极端的“上限成分”(ceiling)即极限(limiting)。
(3)输出(output)：提高增益可以抵消掉由于动态范围约束而产生的较低的电平。
(4)建立时间(attack time)：当检测输入信号超过阈值后，压缩器由未压缩状态转换到压缩状态的速度。一定的延时是为了保护强声音信号的音头，音头携带有反映声音明亮度和冲击感的中、高频。建立时间太短，声音信号的明亮度和冲击感被减弱了，也会产生一定的瞬态失真，听感不自然；而太长会达不到压缩效果，电平依然过载。
(5)恢复时间(release time)：信号低于阈值后停止压缩所需要的时间。恢复时间越短，噪声喘息也就越明显。恢复太短会有信号突变的听感，太长会影响后面的信号。
2 、应用原则 2.1基本应用原则
使用压缩器的目的是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，但不能忽略的是，使用压缩器不能听出痕迹。从原理上讲通常是不会给声音的处理带来痕迹的，但由于人的听觉特性，在很多情况下能分辨出来压缩器处理的痕迹，感觉声音经过压缩器处理后变得有些“闷”或者“瘪”了，原因有二：
(1)人对高频声音的敏感度远大于对低频声音的敏感度。当压缩器工作后，虽然对声音的高、低频进行了同等程度的压缩，但听起来会感觉压缩器对高频的衰减比对低频的衰减要大。
(2)当声音电平超过压缩器设定的阈值后，压缩器会在建立时间到达时准确地开始动作。但是，从声音电乎达到阈值到压缩器识别出是需要一个瞬间的，这个时间虽然非常短，但却是绝对不可忽略的，尤其是数字压缩器。这个问题更明显。结果使人耳听到的声音就像“出来”以后又被“打”了回去，增加了声音的那种“闷”的感觉。
解决这个问题的方法，首先是尽量避免使用过大的压缩比，使声音在达到阈值后，不会被很大程度的压缩，而导致声音发“闷”。如果一定要使用大压缩比，最好适当的降低阈值，使压缩器从比较低的电平开始动作。其次尽量使用软拐点，使声音的压缩过程尽量“温柔”一些。 2.2 压缩器参数的调整
调整压缩器的参数，主要根据信号的特点以及所要达到的目的来定，最终的效果还是由耳朵来判断。为避免调整的盲目性，在调整中应注意以下几方面：
2.2.1 门限电平
(1)门限电平的确定与输入信号有关。输入信号衰减大，则门限电平应选得低，否则应抬高门限电平。
(2)门限电平设定要与压缩比配合。压缩比小者，门限电平可低；压缩比大者，门限电平应选高些。
(3)考虑输出电平的要求。 2.2.2 压缩比
(1)选定低压缩比（如2：1-8：1），可使声音圆润、减小颤动，适用于演唱者；压缩比大后将导致信号听感失真增大。
(2)要考虑门限电平设定；
(3)考虑输出电平的要求。 2.2.3 时间
(1)建立时间较长，有利于使声音产生类似打击乐的那种冲击感，但太长，也可能使要压缩的声音信号的音头产生过冲或不进行压缩处理；建立时间很短，可减弱过强的冲击感，但有时会伴随着“砰砰”声或“喀哒”声，同时会使瞬态失真加大，产生咝声。
(2)快的恢复时间结合小的压缩比可使声音听起来比实际的要响。如果恢复时间太短，同时压缩比又过大，则会产生噪声喘息恶化的现象；较长的恢复时间可使波动较大的声音变得平滑，太长的恢复时间会使声音浑浊，并且会对需压缩的信号之后的低电平信号产生很大的调制效果。
2.3 不同应用调整
下面具体讨论一下针对不同类型的人声录音如何使用压缩器获得理想的效果。
2.3.1 歌曲
对于在录音时不能很好地保持与传声器之间的距离的歌手来说，会产生音量变化很大的信号，这时可以使用一些温和的压缩效果。一旦输入的信号电平超过了用户设定的阈值，压缩器就将开始工作，以降低过高的输入电平。结果是，在输入电平增大时，不会造成输出电平同等幅度的增大。如设置压缩率为2：1，则每增加2 dB的输入电平只会使输出电平有1 dB的变化。过分的压缩会导致声音非常窄，且听起来很不自然，并且会产生噪声。
对于动态范围较大的歌曲，太大的动态有可能导致当声音音量低的时候，显得模糊，尤其是和音乐混和在一起的时候。处理这类声音信号主要是要把它的动态范围不留痕迹的降低，以便歌手的声音能够让大家都听清楚。
当歌手演唱的是一首慢歌时，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅、稳定，就要适当降低压缩器的启动时间，增加恢复时间，降低阈值，增加压缩比，笔者通常使用的参数是：启动60 ms左右，恢复150 ms左右，阈值-20 dB左右，压缩比为4:1或6:1。当然，不同的人声、不同的设备等不同的条件，都会产生不同的压限器调节。
当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。就要适当延长压限器的启动时间，减低恢复时间，提高阈值，并且使用更大的压缩比。笔者通常使用的各参数是：建立时间150 ms左右，恢复时间50-20 ms，阈值-8 dB左右， 压缩比在8：1—10：1。
2.3.2 戏曲表演
在戏曲表演中，由于剧情和人物情感表达的需要，人声通常会有较大的动态范围。有些戏曲本身的曲调特点就是高亢、有力，如深受广大群众喜爱的河北梆子，其人声的动态范围就很大。这时就需要使用压缩器，压缩比可设得大些，但不可过大，适宜在3：1-5：1。这是为了更好地体现剧情和人物情感，表现本剧种的特点，所以要尽可能地保留大的动态范围。门限值也需作相应的调整，建立和恢复时间要根据戏曲节奏来定，一般是建立要快，恢复要慢。
2.3.3 人声讲话
在控制人声讲话时，由于男女人声的差异、不同人讲话特点的差异，会有不同的处理。不可能要求每位讲话人的音量都相同，多数时候女声音量会弱得多。这时，为了使两个声音音量匹配，女声话筒的输入电平会给得大一些。但这样一来，男声就会从女声话筒串人，使女声话筒成为男声的混响话筒，致使男声声音发飘（两个音量差别悬殊的人同时录音也会发生相同的状况）。这时可使用通道间独立的压缩器来解决。压缩处理可减小播音者播音时的动态差异，并且可得到相对平滑、音量相等的人声。可以将男声话筒压缩器的压缩比设置为2:1，门限值设定为-15 dB，建立和恢复时间可设置的快些。同时要使2支话筒gain一致，可以通过通道推子来调节输入电平。
2.3.4 轻柔的人声
对于那些在播音或演唱中耳语般轻柔的人声，可以对人声进行过度压缩，营造出空气感，这种散在空气中的若有若无的声音有时可以深深打动人心。这时，压缩比可设为6：1—10：l之间，门限值的设定比峰值略低些，在-10—-20 dB之间，建立时间要快，恢复时间要根据节奏来定。
2.3.5 混音
想在MIX(MIX是指人声以外的录音，可以看作伴奏)中加入一个没有经过压缩处理的人声，可是听起来人声怎么也无法和伴奏列在一起，其中动态范围的控制也是一个十分重要的原因。如果这个没有压缩的人声的平均动态范围是40 dB。换句话说，人声的动态范围能从-30-+10 dBu。一些语句能在MIX中被听到，可是，一些语句在-30 dBu甚至更低时，就会被MIX所覆盖而无法听到。应用压缩器降低（压缩）人声的动态范围，使人声中最小声的词句获得提升，使之在MIX中最小声的电平之上，而最大声的词句也不会超过甚至压倒MIX的声音，这样人声就融人到MIX中了。
4 注意事项 (1)压缩器在控制声音动态范围的同时，也能提高声音整体的响度，这方面大家必须要考虑到。
(2)当使用压缩器和其他效果器的组合时，一定要尽可能地将压缩器置于效果器线路的最前端，以防止混入前面设备的噪声。
(3)压缩处理单声道节目信号时，除了建立时间、恢复时间、压缩门限、压缩比的调整外，还需考虑在合成的节目中如何避免较突出的乐器产生的“扑扑”声。
(4)在立体声节目中，对左右通道信号分别进行压缩会带来声像漂移现象。为避免上述情况的发生，压缩器可采用连锁(LINK)或立体声工作方式。 |
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发表于 2013-4-1 07:35:28
