转] 关于拾音器跟木料的关系

光头jeep

最近遇到很多对琴没什么认识的小朋友，他们的总是觉得一把吉他最贵的应该是拾音器，吉他的音色好坏完全取决于拾音器。这个观点非常的山寨 ！
   
    首先我们知道，拾音器分为主动式跟被动式两种。主动式的拾音器，几乎对琴体没什么要求，拿EMG的81跟85来说，几乎在任何一把琴上都是一股浓浓的电子味（“现代音色”），适合玩失真度较大的音乐，因为它输出功率大，噪音小，所以受到一些喜欢重型的“硬汉”们的青睐。在价格方面，也算是一款比较昂贵的拾音器。但是对于那些追求自然，纯美，经典音色的高品位吉他手来说，这种音色几乎是垃圾，甚至一文不值~他们都会选择被动式的拾音器，因为被动式的拾音器原理就是把木头根琴弦产生的共鸣还原放大出来，所以你要是想听到上好的木料所震动出的“性感音色”那当然还是选择被动式的拾音器。而被动式的拾音器，就算你买再贵的品牌跟型号，如果你的琴体是垃圾木料，或者制作的时候脱水烘烤不到位，那越好的拾音器会越难听！为什么？因为越好的拾音器越能还原琴体的声音，换句话说它越敏感！反而更容易暴露琴体共振的瑕疵！所以好的拾音器，一定要有好的木料跟制作工艺！而且电路原件的匹配也很重要，比如音色电容，电位器。这些原件的质量跟规格都直接影响拾音器的工作状态。包括焊接电路用的线材，纯度不高的铜线，阻抗就越强，会损失信号。焊接时候的锡料，质量差的同样阻抗会很高。还有一点，就是说，不是说你的拾音器很贵，它就很好，因为有些品牌是通过大量的广告，宣传，还有邀请大师做代言炒作起来的。试想一下，你花再多的钱买到手的不就是个流水线的产品吗？你的耳朵听到的声音真的值这个价钱吗？在我的产品“WJ-Ran”里，我首先考虑到的是，我必须用一款2号磁芯的拾音器，而一般的被动拾音器大部分是4号磁芯或者5号磁芯的，我为什么要选2号磁体的拾音器呢？因为正是因为它的磁性没有那么强，所以琴弦在震动的时候受到的吸引力也没那么强，这样就导致琴本身的延音会更持久！而且琴弦在震动的时候，和空气摩擦的细微的动态感可以得以表现.如果磁性太强的拾音器，在琴弦震动减弱以后，就会受到吸引力的影响停止震动，那样的话，对于追求细腻音色的人来说就是无法弥补的缺陷。为什么我会选择Tonerider  rocksong而不选择Seymour Duncan APH-1呢？这两款都是2号磁体，而且Seymour Duncan的品牌声望要高于Tonerider，这是因为Tonerider  rocksong是手工绕线的拾音器，而不是Seymour Duncan那种流水线产品，在动态上面要比Duncan更加出色！做工方面，我两款拾音器都有拆过，个人感觉Tonerider明显要好一些，材料上也更实在。但是由于是新的品牌，没有那么多的代言跟广告，所以它的价格要低于Duncan。但是在美国已经有很多手工琴都开始认可Tonerider！

  在木料方面，我的“WJ-Ran”所有木料都是从美国漂洋过海，然后再经过一个月的烘烤期，把水分严格控制到%8以下，才开始加工。很多不负责任的工厂在做琴的时候，根本就没有好好的脱水烘烤，木料湿度还很大就开始加工，那样的琴，买回去几个月甚至几周就变形，打品，声音上面也是很不通透的。在我们这里绝对是严格把控每一个环节去制作。所以一把琴的制作周期要3个月左右那么长，所以也就是它的价值所在。我们都知道世界顶级手工吉他品牌Suhr，一把琴5000美元，它是贵在哪里？是拾音器吗？看看它的配置单跟产品说明就知道，原来一把琴的价值核心，主要还是木料跟工艺，其次才是拾音器~


   希望那些一提到高档琴就脱口而出：“这么贵怎么不用EMG81拾音器？”的朋友，看了这篇文章以后，能让你对吉他有一个更准确的认识~当然，我并不是有意要去攻击EMG的主动拾音器，只不过那种声音真的很局限，只能做到“狠”，而做不到“甜”“暖”“野性”。它的“狠”是冰冷纯粹的，生硬的“狠”如果你喜欢Slash,Van halen,等等那个经典时期的声音，那主动拾音器对于一个喜欢更多音乐元素，而品味并不极端的音乐家来说，绝对不是上上之选。

iloveguitarr

金属琴不考虑木头因素？ESP快点儿倒闭吧。。。

极度失真

原帖由 iloveguitarr 于 2013-4-12 23:38 发表
金属琴不考虑木头因素？ESP快点儿倒闭吧。。。

唐门唐甜

楼主有见识     说的很对       是个茬子      佩服


我补充两句


我也见过一些2货【请原谅我的直接】         说===========================电吉他       玩的就是拾音器和电路。。。。。。。


我当时就轻蔑地笑了       轻蔑的说      SB


拾音器和电路说白了       最主要是做扩音用的       扩的是吉他本身的音      所以说吉他本身的用料和工艺       才是决定一把琴音色的王道


举个简单的例子---------------------------把琴音量全关      弹       听声音      再接音箱【纯干声儿】      音箱里出来的        肯定是跟关音量   干弹一样的声音


以上观点      欢迎实践检测       当然 音色盲子 除外      测也白测

qingjiaotu

这文章看了下没仔细看完，觉得很多地方太主观了，我把的部分观点给大家分享一下，欢迎讨论。
作为一个吉他拾音器生产者，我向来很明确我的观点：吉他琴型和木头对音色影响要远远超于拾音器，那个是个根本的，道理非常的简单，大家会为吉他换拾音器，有几个人为了拾音器换吉他？
1.主动拾音器就不用考虑琴型和木头这些基本因素了？G和ESP，J，都有用主动拾音器的吉他型号吧，我想那些吉他音色上的差别很多人都能听的出来吧，国人眼前有个最好的例子就是EPIZAKK和GZAKK的事情吧。
2.音色本来没法说清好和坏，这是个很主观的问题，我觉得喜不喜欢的说法可能更适合些，至于材料对拾音器音色的影响，是好是坏也没发说吧，线材纯度越好对吉他就是越好的影响？这种说法有点扯淡了吧，做效果器好像那个有名的fazz face，我一个做效果器的朋友说，这个效果器电路很简单，但是因为买不到当年的材料所有，就是出不来那个味道，电子产品的进步，就科学性而言60年代的那些运放，电容和电阻肯定不如现在，但是对音色影响来说，那就未必了吧。
不关你知不知道，信不信，有些经典是因为当时的瑕疵造成的，所以，最后的结果来验证一切吧。
3，有一点我觉得还是有些道理的，就是很多人追求自然，更纯真的音色，暂时来看主动拾音器不行，但是不排除将来主动人品爆发，哈哈，我始终坚信还是弄个好吉他先吧。
4，拾音器手工缠绕，这个概念我不知道哦该怎么说啊，是指那种手摇式的绕线器吗？还是精工细作的绕线呢？如果用那种手摇绕线器去做拾音器，而且能够每个型号之间统一性和标准性的话，那真的是值得膜拜的大师。这个地球有，但是真的不多，那个价格真的不是一般的贵（像我这种没名的绕线不算，哈哈哈），所以所谓的手工，我建议大家别当真，或者说别较真就好。

废话很多，我的特点，希望大家以后能够清醒点，不要盲目的相信任何人（包括像那个乱讲“废话”的清教徒）。

最后说一句和本题无关的废话，音色是为音乐服务，同志们，赶紧努力成为音乐家吧，不要成了一些空谈误国的音色家。。。

[ 本帖最后由 qingjiaotu 于 2013-4-13 15:23 编辑 ]

盖瑞摩尔1000

那塑料 做的吉他 和金属做的 怎么样 不好跟木材同比了

木材