共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”系列汇总

DLW贡嘎

。。。这系列贴，主要是把“torres”同一个时代或是继他之后的一些重要的制作家，制作生涯中的作品安年份来罗列的一个帖子！。。我尽量少的放历来人们对这些制作家的文字表述，和流传下来的烂俗故事。。因为相信图片和音视频能更准确的接近真实的历史。。。。 有人会迷糊！问怎么样去看这些制作家和他的作品呢?
我们可以站在三个不同角度来看。。“演奏者”。。。“制作者”。。。“普通爱好者”
演奏者：可以从历史上的这些大演奏家，所使用过对应的吉他的演奏音视频来做对比！。。来找到的音色于音色间的差别。。不一样风格的吉他不仅会影响音色连使用的指甲长短都受到影响。。。
  
制作者:  可以在历来制作家的作品中。。看具体传承和摒弃了些什么。。尽量少的看文字和流传的故事。。。避免自己做些怪物出来。。。

爱好者：就当看画册。。享受下器物的美。。。如果再有视频的。。。享受下吉他音色的美

把早前发的几个汇总到这里。。。便于琴友快速。。。找到自己想了解的制作家！。。。也避免以后我每发一期就要顶上来一堆帖子。。。没发完一期我只要顶这一个就好了！

[ 本帖最后由 DLW贡嘎 于 2013-4-30 13:28 编辑 ]

DLW贡嘎

共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”系列开篇..............."安东尼奥•迪•托雷斯（Antonio de Torres)"
http://bbs.guitarschina.com/thread-1377742-1-1.html


共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”系列之José Ramirez的师傅共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”之José Ramirez的师傅“弗朗西斯科。冈萨雷斯francisco gonzalez1830--1880”
。冈是和TORRES是同一辈人。。。并且和TORRES的制作方面又是有区别的。
。其实冈萨雷斯，的资料我能找到的很少。。。。先讲他的原因是为了下一步。。。讲。。。拉米列斯家族。。做铺垫！
因为JOSE RAMIREZ 一世。。。十来岁就开始给他做了15年学徒工。。。。。
http://bbs.guitarschina.com/viewthread.php?tid=1400576&page=1&extra=


共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”之 “ 拉米列玆家族”。。。。上期是“弗朗西斯科。冈萨雷斯francisco gonzalez”，这期是十几岁就做他小徒弟的何塞·拉米列兹一世(José Ramírez I]所带出的家族。。。。。拉米列玆家族主要先以两条线来整理。。。一条是以何塞·拉米列兹一世(José Ramírez I]到他的三世！。。。。。另一条是他的弟弟马努埃·拉米列兹(Manuel Ramírez)过后会另开帖。。。这个贴主要是
何塞·拉米列兹一到三世的一些作品。。。。最后有漏的还是希望大家能帮忙补充下！
何塞·拉米列兹一世(José Ramírez I1858 - 1923)，何塞·拉米列兹二世José Simon Ramírez II (1885 - 1957)，何塞·拉米列兹三世(José Ramírez Martínez  III)1922 - 1995

http://bbs.guitarschina.com/viewthread.php?tid=1443684&highlight=


共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”之恩里克·加西亚恩里克·加西亚（Enrique Garcia 1868-1922）

　　恩里克·加西亚是西班牙吉他制作史上最重要的制作大师之一。他出生于一个乐器制作家庭，父亲是一位吉他和曼陀铃制作家。关于他的师承关系有一些不同的说法：拉米列斯三世认为加西亚师从他的祖父拉米列斯一世；而根据何塞·罗马尼洛斯所著的托列斯传记，加西亚应该是曼纽尔·拉米列斯的学徒。罗马尼洛斯在他的著作中引用了一些史料作为证据，因此他的看法应该较为可信。然而他的师从关系并不是特别重要，因为加西亚所制作的吉他已经证明了他是当之无愧的制作大师。
　　19世纪90年代早期，加西亚搬迁到西班牙巴塞罗那。当时的巴塞罗那有它独立的制作传统，这种传统更多来自法国的影响。而加西亚仍然按照托列斯和曼纽尔·拉米列斯的吉他制作理念制作吉他并发展自己的风格。1893年他获得了芝加哥展会的大奖，这令他在欧洲以及美洲声名鹊起。在西班牙被誉为“吉他制作的斯特拉迪瓦里”。
　　加西亚于1897年得到一个宝贵的机会修缮了塔雷加使用的托列斯吉他。这把吉他制作于1864年，是托列斯最优秀的作品之一，也是塔雷加最经常使用的乐器。它的面板塌陷了，加西亚在这把吉他的商标上标注道“卸开背板并修缮内部”。修缮这把吉他让加西亚有机会直接了解托列斯的制作方法，从而提高自己的工艺水平。从1910年开始，他制作了一系列和托列斯非常相似的吉他。虽然他在这些吉他上使用自己的商标，但是却无法阻止人们将它换成托列斯的商标出售。巴黎的一个吉他商人，号称可以无限量供应托列斯吉他，事实上，他常常将加西亚的吉他作为托列斯吉他销售。
　　除了仿制托列斯吉他，加西亚自己设计的吉他具有精致华丽的装饰，尤其是琴头雕刻让人留下深刻的印象。加西亚采用对称的扇梁结构，有时候也使用非对称的布局，目的是增加面板高音部分的强度以增加音量。加西亚一生制作了近300把吉他，这些吉他成为吉他演奏家和收藏家竞相追逐的目标。加西亚去世之后，他的学生，著名吉他制作大师辛普里希奥接管了他的作坊并用加西亚的商标经营了许多年。

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共享闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”之弗朗西斯科·辛普利萧共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”之“弗朗西斯科·辛普利萧”(Francisco Simplicio)1874-1932
恩里克·加西亚（Enrique Garcia ）去世之后，他的学生，著名吉他制作大师辛普里希奥接管了他的作坊并用加西亚的商标经营了许多年。....弗朗西斯科·辛普利萧.. 对后来的赫尔曼·豪瑟一世(Hermann Hauser I)有很大的影响，1937年塞戈维亚认可的那只Hauser吉他， 而那只吉他用的就是他自己的一只辛普利萧吉他做的参照！
http://bbs.guitarschina.com/viewthread.php?tid=1553913&highlight=

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