关于速弹中手脏的问题，谈谈我的看法，欢迎大家一起交流

hujiawei890513

很多朋友很注重“速弹”这一概念，然后很在乎手脏的问题。
很多人认为造成速弹中手脏的原因无非以下几种：
一：护弦和制音基本功不到位
二：跨弦基本功不到位
三：拨片的拨弦位置与拨弦方式
四：左右手不协调，容易弹磁（这个是我最认同的一点）
还有诸如音色不佳等等等等
但是我个人认为，还有最重要的一点就是——你的节奏基本功不扎实。
这是产生以上几点问题的根本原因之一。。
速弹中让人有了脏的感觉，比如弹出原本不该弹出的音（特别是失真状态下），其实只要做到护弦和制音到位，理应不会出现脏的情况，可为什么偏偏有些人还抱怨，我护弦这么给力了，为什么还老是这么脏么？难道是音色的问题？
nonono，归根结底还是在于你节奏基本功的问题，比如你在跨弦交替时，由于节奏不扎实，无法使肢体的护弦动作及时跟上。
又比如在休止音符的地方，你如果没有基本的节奏功底，休止音符的时值无法正确掌握或者不知道它开始的时间，于是就不知道何时正确的制音，于是也会造成“手脏”。
再比如，我们所说的左右手不协调，老是弹磁，不在点上，让人有了脏乱的感觉。起根本原因无非也是你节奏的基本功不扎实。由于你弹的音符时值不均匀，无法使你的左右手在一个明确的节奏指导下进行同步统一的动作，自然而然，就弹得又脏又乱。
我看过很多校园乐队里所谓速弹吉他手，160以上飞一样，但是让他弹60的速度，他就永远弹不到正确的点上。
所以我的个人意见是，不管怎样的吉他技术，首先，你得养好基本的节奏基本功，越慢越好，慢速状态下弹正确了，把各个时值弹稳定了，各种休止音符弹正确了，再慢慢提高速度，最后再去练什么速弹。节奏基本功稳定了，也可以有效解决你手脏的问题（护弦技巧只是其中一点，那如果我用木吉他速弹呢？）
因为肌肉记忆就是这样的，只有在正确的前提下，才能最有效率的提高速度。
所以，希望很多练速弹的朋友，静下心来，把基本功练扎实了，再去练速度上的东西，否则，永远都是走弯路。因为一旦你养成坏习惯，改过来就难了。

lifezheng

说的有道理，其实很多人太片面追求速度，忽略了基本功的练习，手脏难以避免了。
节奏感很重要，尤其是速弹，时值弹不稳，那弹得再快又有何用？

lifezheng

补充一下，力度控制也是关键。。
其实节奏稳定度不仅关系到速弹的质量以及速弹中每一个音符的清晰，应该说，不管你弹什么乐器，这就是一个最重要的基本功。

烧烤之父

棂主，有几点要搞清楚
你在倒数第四行里说：“护弦技巧只是其中一点，那如果我用木吉他速弹呢”，你这话的意思是木吉他速就可以儿轻视护弦了么，原声速弹同样要护弦，杨威的原声速弹乐曲不把护弦做到家，弹出来一定是脏的，就是通常说的手脏

烧烤之父

在速弹中做到不手脏，手指一定要有力，然后手指的准确性要好，不要在速弹过程本就按在琴品上，手指却案在品丝上，总之是个慢慢积累的过程，不要要操之过急

烧烤之父

清晰的声音与手的力量，手指的准确，护弦，拨片的过弦技术都有关，好的击钩也是要手量和护弦的。
如你所说，有的人160的速弹飞一，但是让他弹60的速度，他就永远弹不到正确的点上，这个是属节拍问题，和手脏关系基本没有，总之礻是要慢慢的练习，

愿楼早日攻克速弹难关

[ 本帖最后由 烧烤之父 于 2013-7-29 14:09 编辑 ]

waxj01

不知道怎么护弦，高手教教看，谢谢了

极速流星锤

手指独立性上去了，音色就干净多了。在速弹时，如果手指独立性不够，手指离开琴弦时就会受下一个按弦手指的牵扯，出现抬指过高，抬指时力度过大（变成轻微勾弦），音色就会很脏。

特别是无名指和中指，无名指和小指之间的完全独立。要能做到无名指按弦和抬指时，小指的联动很轻微。小指抬指时，可以自如控制抬指高度和力度。这样左手消音就有基础了，再配合右手的制音，音色会干净很多。

按弦手指的独立性不好，左手消音基本无法实现。

极速流星锤

速弹大师里，要说弹的干净，Michael Angelo绝对算顶尖了。

我仔细研究过Michael Angelo的教学DVD，神奇的是Michael Angelo基本不用右手消音，主要靠左手消音，他左手的4个按弦指就像4根完全独立的机械手指，手指抬指幅度非常小，消音动作非常隐蔽。

还有希腊的吉他大师Theodore Ziras也是弹的干净的代表人物，他是左撇子，右手按弦。除了他的按弦指独立性很强以外，他用拨弦手的拇指轻轻蹭过琴弦消音，而不是用传统的手掌在琴桥上消音。双手配合消音，效果堪称完美典范。

上面这些弹得干净的大师，在重失真音色下依然干净。所以失真音色不是借口，高增益下也必须干净。

大师级别的，也有不注意消音的，弹的比较脏的。ZAKK, Alexi Laiho, 我个人感觉弹的都不算干净，也许他们追求这种风格吧。

如果看教学DVD的话，有几个大师弹的干净可以借鉴：Michael Angelo, Paul Gilbert, 大村孝佳（典型的亚洲纤细手型，按弦和拨弦手型都值得借鉴）。Theodore Ziras网站上有很多免费教学视频，这几个人的音色就从来没糊过，手上功夫算地球顶尖了。

Yngwie就不讨论了，第一，他的大粗胡萝卜手指实在无法借鉴。第二，Yngwie基本是右手消音，这也是他的音色颗粒感非常强的原因。他扫拨时右手消音介入非常大，所以音色非常有颗粒感和跃动感。Michael Angelo流派在扫拨是基本完全左手消音，听起来音色像行云流水一般连贯。各有千秋。

我个人最欣赏大村孝佳的手型和左右手配合的消音方法。

尖叫的疯乔治

musicgoosen

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狄奥尼索斯

1

长姿势了！

loxsyao

节奏是很重要的硬关，其次弹琴脏的另一个重要原因是太随性，对乐句弹奏方法理解肤浅，特定的乐句有特定的拨片方向，比如说两根弦交替拨，有人喜欢外拨有人喜欢内拨，在一定速度下似乎看不出什么差异，于是有很多人就毫不在乎拨片的方向，反正怎么都能弹的了这乐句，但养成习惯以后就不好改了，想一下如果逐渐加快速度让你两根弦交替拨，拨到你的极限速度，多练习几遍，你会发现两种方法里会有一种方法最适合这两根弦的乐句，会比另一种快很多，这种方法也才是正确的，当然我没有举实例，并不是说内拨和外拨到底什么快，而是说，动手前先考虑什么方法适合弹你要弹的乐句，要知道有时候两根弦音符少的时候你拨弦拖泥带水会让这些音符产生共鸣，从而有杂音的感觉，只有使用正确的拨法才能弹的音头清晰干净，更容易控制你的护弦，很多爱好者是看GTP格式谱练习的，没有掌握原作者的拨片习惯方式，这点可以参考地狱练习第一册里的很多风格乐句，严格按照书中的拨片方式去练习，

弘艺乐器

kangningsir

指的是右手护舷还是左手呢？

芝加哥blues

最好用电吉他原声练习，保证清晰度和颗粒感 。用手掌小鱼际护弦 也就是你弹闷音的位置。比如六连音 am小调 从低音六弦开始 671234 当你弹到五弦2时手掌小鱼际就贴这六弦了 ，再向下走到四弦时 ，手掌就护住56弦了 。慢速练习 ，潜移默化的你就掌握护弦了

liuhan2140

都是高手    学习。。。。