靠弦奏法不应作为主旋律奏法的原因

罗老

完全不同意这种观点。

罗老

小灰灰在美国

靠弦音色多好

ngok

楼下继续。

lwj19

与楼主观点完全相反。

束手一拨

萧十一郎

个人同意楼主的标题意思。不过没有必要非要把某弹法作为主要和次要之分，还是根据曲子来定夺好些。例如我本人，不喜欢靠，于是碰到用靠的原曲，真喜欢此曲我就不用靠去弹，要么就不学。萝卜白菜，这个问题，貌似没有绝对的规则吧？

dnatcl

以楼猪的观点，那弗拉门戈演奏的就全是垃圾

罗老

现在比数1-4，靠弦的暂时领先。

罗老

xyduht

这个论题很重要吗?想靠就靠，不想靠就不靠。不论靠或不靠，更重要的是能借音乐表达出自己的感情。

魔鬼胡安

不管靠弦演奏法、还是勾线演奏法，运用得法都是好技法；
对于一个训练有素的吉他手来说，任何技法都是音乐技法的重要元素；
就像红绿蓝、黄品青，对于一个画师来说都是画画的重要色彩元素；
不能够说红色的好或者黄色的不好来给以评定是一样的道理！

fangkuai7

致命缺陷？
那咋还活着呢?

真够顽强的

fangkuai7

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 16:45 发表


逻辑有误～～吉他也有致命缺陷，吉他到现在也还活得很好。

吉他的致命缺陷？音量？

既然吉他还活着，说明它是缺陷而已，并非致命缺陷。

同理，既然靠弦还有这么多人用来弹旋律，说明它也不致命。 很可能连缺陷都未必算。

愤怒的蚂蚁

要是演奏旋律的东西，没有比靠弦奏法更能充分突出吉他美好音色和表情的方法了。
  
   楼主不懂音乐和吉他的拨弦，不懂为何有这样那样的拨弦方法是为了什么？楼主需要虚心的学习。

dorian.xie

只简单阐述2个非常简单的观点：

1，靠弦的声音和勾引的声音相结合，加上各自的音色和强弱变化，可以构成更加丰富完整的声音体系和层次

2，目前所看到的各优秀大师的演奏，没有脱离靠弦的，足以说明问题

bbjsmy

反对....

fangkuai7

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 21:04 发表


1、现在一种新的演奏方法－－下压式钩弦法已经可以发出与靠弦法同样效果的琴声。
2、现代也有很多优秀的大师，在使用下压式钩弦法来吞代靠弦法。

新的演奏法为嘛要发出有致命缺陷的琴声？

bbjsmy

1、现在一种新的演奏方法－－下压式钩弦法已经可以发出与靠弦法同样效果的琴声。

这不是现在的，很早就有！
2、现代也有很多优秀的大师，在使用下压式钩弦法来吞代靠弦法。


那也是通过练习靠弦练出来的。


再告诉楼主一件事，古典吉他拨弦的方式是：触、压、蹦、放，可以分两步或三步。


这个过程的发力或发音方法与靠弦是分不开的！

愤怒的蚂蚁

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 21:04 发表


1、现在一种新的演奏方法－－下压式钩弦法已经可以发出与靠弦法同样效果的琴声。
2、现代也有很多优秀的大师，在使用下压式钩弦法来吞代靠弦法。

你首先需要学习的是音色的概念，接着需要学习的是声音对于音乐表现的意义。如果学好了再学习如何科学的在演奏乐器的同时让自己的身体与末端肢体的运动能符合你演奏的乐器，接下来你最好还要修习一下人体工学。

鲁西亚

原帖由 xyduht 于 2013-9-1 15:06 发表
这个论题很重要吗?想靠就靠，不想靠就不靠。不论靠或不靠，更重要的是能借音乐表达出自己的感情。

来，大熊，你用最快速度念：吃葡萄不吐葡萄皮儿（加儿化音）不吃葡萄倒吐葡萄皮儿......

小灰灰在美国

个人感觉，不当面交流是讲不清了~
再多说一句，靠弦的厚重感和剔透感，是钩弦达不到的。（音乐效果上)

愤怒的蚂蚁

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 21:40 发表


既然您的水平如此之高，正好请教一下，在使用同一把吉他的条件之下，为什么有些人的琴声混浊，有的人的琴声清澄？使琴声变得混浊或清澄的原因是什么？

我水平不高，初级水平。你请教的问题咱还是探讨吧。要是简单的说这跟一个人的耳朵的听力有着直接的关系，我说的是演奏着的。有要求，有目标在吉他上才能活得自己想要的音色。你的标题有问题，你不了解拨弦方法与音色的细微感觉。

愤怒的蚂蚁

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 21:48 发表


另外再请教一下，为什么有的人弹出来的琴声有感情，而有些人弹出来的琴声则没有感情（而这些人唱起来的话却又有感情，不能说是乐盲所致）？

音乐的表现是对比，我无法想象用吉他演奏一首乐曲用同样的力度和音区以及机械的一丝不苟的速度的演奏者。演奏的感情除了风格，技巧以外需要对这首乐曲深刻的理解，甚至于理解作曲家和那个年代。这是个很自我的问题，水平不一样认识自然也不一样，我只能这样回答你。

愤怒的蚂蚁

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 22:06 发表


声音的混浊与清澄，与听觉没有关系，只与用力的方式有关系。
在武侠小说里就有很清晰的描述。会内功的高手的脚步声是清澄的，而没有受过训练的常人的脚步声则是混浊的。

好吧，我服了你

WHW7777

进来学习一下，也许有新的发现！

JiangYing

我觉得现在的情况是因为不靠弦可以发出接近靠弦的效果，而且动作比较自然（并且不会消掉临弦的音），因而不靠弦比靠弦用得比较多些。但是不意味着靠弦奏法不应作为主旋律奏法。其实如同我在江湖兄的原帖里说过，弹弦方法不仅是靠弦和不靠弦，每个都适合演奏旋律，一切为音乐服务，不要局限用法。靠弦在需要消临弦的音的时候可是一举两得。

原帖由 xyjdn 于 2013-8-31 22:01 发表
...比如说，弹杨琴，用的是带弹性的竹槌，发出来的琴声就具有弹性，但是如果你用一根木棍去弹杨琴的话，则明显可以听出琴声是没有弹性的。
钩弦就像是竹槌弹杨琴。
靠弦就像是用木棍弹杨琴。
可见，靠弦奏法虽然具有一定的优势，但是，却是有致命的缺陷的，而这个缺陷是与生俱来，无法克服的。
...

用这个比喻描述靠弦我认为不恰当。

原帖由 xyjdn 于 2013-9-1 03:44 发表



认为靠弦音色好的琴友，多半钩弦存在问题，因为这种观点有违基本原理～～等于是得出这样一个结论：在紧张的状态下也能发出好声来

这个观点俺也不敢苟同，任何弹弦的方法都得用力，用力就是紧张，不用力不紧张如果发出声音？靠弦，不靠弦都会有瞬间的发力和紧张。关键是力要用在点上。


以上是我目前的看法，不知道以后会不会有改变，大家不要只说赞同楼主或者发对楼主，请说明缘由才能更好地交流。